集結號電影影評分析

① 對電影《集結號》評論

集結號是什麼東西呢？顧名思義，就是把人召集起來的號角，在軍事上用作撤退的指示，大概追溯到古代與鳴金收兵是一個意思吧。片子以集結號取名，貫穿了整個情節的發展，然而戰場上的那一聲號角卻遲遲未能吹起，反倒是到了和平的年代，卻補上的這一聲號角，然而這種感覺已經截然不同了，片子將集結號牽動的人的表情和內心描寫都刻劃的很生動，馮導這次在人物的塑造上無疑是成功的，而在煽情的效果上個人認為也是相當到位的。然而，這次影片的效果雖然號稱是與韓國方面合作，但在我看來也並不是十分完美，的確，一些戰爭的畫面做的是比較壯觀，但是也有一些不足的地方，尤其是片子開場的那一段，畫面抖動相當的厲害，基本上是看不清畫面中的人物，視覺效果很是不佳，這些就暫且不談了。

首先要講述片子的角色們，沒有他們的出色表演就不會有那一幕幕的感人畫面，雖然幾位演員都不是一線的大牌，但是依舊演的相當的真實和逼真，穀子地的扮演者張涵予原先僅僅是在馮導的天下無賊中露一小臉，然而卻已經讓人記住了他的形象，這次的他更加出色的詮釋了穀子地這個角色，從前線的小領導帶領弟兄們殺敵到委屈成為戰俘到之後的抗美援朝再到退役之後的為弟兄們正命，他的變化是很顯著的，不僅僅是一個外部造型的轉變，人物的內心、舉止都發生了很大的變化，他不僅將年輕時候的穀子地的英勇表現了出來，也將中年穀子地的執著給表現出來，更將人物飽經滄桑的那種感覺刻劃了出來，使得這個角色變得相當具有感染力。

片子中臉熟一些的就要屬任泉了，可惜才認出他的幾分鍾之後他就被殘忍的殺害了，雖然昔日的傻根目前憑借電視劇士兵突擊異軍突起，但是對於我而言，依舊是沒有什麼感覺，而他演的角色也只是是個佐料罷了，之前看集結號的宣傳采訪還提到他的一些鏡頭，不過在電影中這些幕過得太快，也就沒有什麼太多的印象，給予他的表現空間畢竟還是有限，其他的演員如廖凡、胡軍和鄧超，寥寥幾個畫面也沒有辦法留下什麼深刻的印象，於是我發現原來這部片子倒有點像是穀子地的傳記，絕對的主角。

片子跨越了幾個不同的時期，通過集結號將各個段落串連了起來。戰爭時期，集結號有如軍令，令不下，誰都無法撤離，這就是為何穀子地堅守到最後一刻的直接原因，也是為什麼和他同學的團長戰斗至死的原因，正是因為他們的犧牲，才為大軍贏得了時間和機會。但是，從另外一個意義上來說，他們也是被大軍所拋棄，穀子地他們出發的時候是約定了要吹起集結號的，但是事實上就未曾響起，每個士兵在死之前想的都是那一聲集結號，戰爭的殘酷催生人反戰的情緒，這就是為什麼焦隊長死前要勸人離開的緣故，然而穀子地是一個執著的軍人，受過軍事教育的軍人，這就導致他將命令貫徹到底，直到失去戰鬥力，當然，這也給他自己帶來了無盡的疑惑和愧疚。他的這種感覺最後化作憤恨全都潑灑在死去團長的墓前，卻又很快消失一空，一切就此逝去，這就是軍人的魅力，那種對命令至死不渝的服從。

片子中有個人物很吸引眼球，那就是指導員王金存，起初的他是一個臨陣畏縮的逃兵，但是到後來他居然是堅守到最後一刻的勇者，其實按理他是最希望聽到集結號的人，然而最後考驗心智的那一刻他卻異常的堅決的給予了否定，他開始成為一個真正的戰士，那種不是為了集結號而戰的戰士，雖然這樣看似很傻，但卻是軍人真正的寫照。

片子看罷，感觸頗多，不過這部片子中帶著濃厚的中國元素，還是需要一些背景知識才能去理解透片子的，尤其是解放之後的那段故事，我想老外們看了應該是有點眩暈的吧，難怪馮導拍這個片子的時候感覺還是沒有什麼底，畢竟這部應該完全意義上是屬於給國人看的片子，賀歲與否，誰在乎～

② 集結號影評1500字左右

1、 在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。

鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」

「戰士」迎著炸點上

在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。

《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。

英雄不再高大全

《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。

符號化場面更人性

正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」

③ 如何評論電影《集結號》

集結號》的主題當然是集結號，不管有沒有吹響……穀子地，解放戰爭中一名普普通通的戰士，一名在聽到集結號響前拚命死戰的英雄。他是一個有血有肉的普通人，他也怕死，所以他要求他的兵把耳朵豎直了，聽聽有沒有吹號，吹了就撤；但是他也不怕死，因為他是軍人，在沒有得到命令，沒有聽到號聲前，他必須拖住敵人。這就是軍人，比任何信念都浪漫，正因為死亡與殘暴如此靠近，因此浪漫執念地去守護自己捍衛的榮耀，就成了面對害怕的武器。每一個軍人都彷佛一首詩，既無名渺小又偉大的歷史史詩。是這些無名的木牌喚醒了下一世的人們，殺辱與權力搏鬥的殘酷，戰爭不該再存在發生。

軍魂固然是本片體現的中心，但我浮淺地認為這只是其中之一，導演更多的是用黑色的方式諷刺了某些當權的人，或者說拿起雞毛當令箭的人。當老谷在戰俘醫院被醫生和護士反復追問身份，在二斗的軍營里被二斗追問身份，在落戶時被文員查問事件經過等等等等，這說明什麼？在某些人眼裡，前線的戰士只有勝利和死亡兩種正確的選擇，如果選擇了活命那就等同於背叛，不管你是用什麼方法活下來的。所以，幾乎每個人都帶著有色眼鏡來看老谷，戰士不信任他，組織更不信任他，所以每個人對他的第一句話就是：「你好好交代一下事情的來龍去脈」，不管老谷如何解釋，他們都不相信，也許他們心中早有了一個答案，就等老谷自己說出口……


還記得《血色浪漫》里，鍾躍明的父親是怎麼落難的嗎？組織上是怎麼讓他交代的嗎？當他的戰友全部犧牲，而他一人活下來的時候，有誰相信他的清白？


一名軍人，在戰場上的榮耀，不光是犧牲，更可貴的是面對敵人的炮火，能夠保住自己部隊的旗幟，不管是有形的還是無形的，就像《集結號》最後，老谷在戰友墓前上首長報告一樣：「九連集結完畢，請指示！」可是，上面的人，誰管你？團長撤退了，因為怕被「咬」……打仗，打爛了要整編，打勝了還是要整編……戰士辛辛苦苦換來的旗幟，在他們眼中如同一粒沙，一句輕描淡寫的整編，一切都灰飛煙滅……
如果這部片子是其他導演的，可能，軍魂就是最大的話題，但這部片子是小剛的，請記住這個人，無時無刻不流露出一絲黑色的幽默。諷刺，是他電影的主題，過去是，現在是，將來也會是！

最後，老谷知道了一切，原來號聲從來沒有響過，所以，老谷也就一直扛起九連的大旗，沒有讓它倒下。這才是真正的軍魂！當集結號終於響起的那一刻，九連所以指戰員，在老谷的口號聲中列隊授勛：「九連集結完畢，請指示！」

④ 給一篇《集結號》的電影評論 500字 謝謝！！！

昨晚看了馮小剛的電影《集結號》，看完後感覺真的不錯。1997年，那是一個冬天，有一位導演在中國內地的電影市場劃出了一個特殊的檔期，專拍賀歲片，第一部名叫《甲方乙方》，從那以後，每到歲末，他就要和喜愛他的觀眾「不見不散」，沒想到十年下來，還「沒完沒了」了。漸漸的，觀眾把他當成了「大腕」，把看他的賀歲片看作是去赴一場「夜宴」，但這個導演不滿足，他總是渴望突破，期待轉型，如果說那頓《夜宴》讓人吃完之後難免有「一聲嘆息」的感覺，那麼，這次吹響的《集結號》，則徹底圓了他的大片之夢。
《集結號》是一個有關退伍老兵的故事，就為一次到底有沒有吹響過的集結號，老兵失去了全連所有的戰友，十多年來他魂牽夢縈不得安寧：那是在解放戰爭的一次戰役中，上面的命令是一個連隊的戰士堅守4小時，以集結號為令撤退，結果等了12個小時集結號也沒有吹響過。於是身為連長的穀子地（由張涵予扮演）決定繼續堅守下去，結果47個戰士最終全部陣亡，但是一名戰士在犧牲前告訴他，他聽到集結號了，從此穀子地開始了尋找真相的過程……進入和平年代後，這47名戰士被定為「失蹤」，穀子地的後半生就在尋找47具遺骸、為追溯他們「烈士」的稱號而存活著……
《集結號》讓我們第一次看到了一個老兵——一個戰斗英雄傷痕累累的內心瘡疤，看到了在至高無上的集體榮譽下個人生命也不再是那樣的無足輕重了，47個弟兄，他們也是人，他們同樣需要得到社會的承認，穀子地尋找戰友遺骸的下半生我覺得比他在戰場上的視死如歸更為動人，在他不懈的找尋中，我看到了一種屬於真正的中國男人的脊樑，那就是堅忍不拔百折不撓，可惜從二十年前的「高粱地」之後，銀幕上的中國男人再也沒有如此高亢昂揚了。
感謝馮小剛，讓我們重新正視戰爭中個人的價值，也讓我們重拾對銀幕上中國男人的信心。感謝張涵予，塑造了一個具有愚公移山精神的銀幕硬漢，在「花樣美男」「窩囊萎男」橫行銀屏的今天，我們需要的是一種剛強，一種堅毅，一種責任，一種緬懷。很慶幸，在那悠遠綿長的集結號里我們感受到了，在穀子地那堅如磐石的背影中我們也同樣深切地感受到了――
在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。
鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「 怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」
在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。
《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。
《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。
正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」
嬴秦無道把江山破，英雄四處起干戈，我並非一個絕對的反戰者，神往波瀾壯闊的亂世畫卷和裡面運籌帷幄、主宰歷史的英雄，之於現代中國，那是一串長長的以半普不普方言說話為標志的英雄名單，它包括毛澤東、蔣介石、孫中山、林彪、粟裕、張靈甫……無論成王敗寇，他們是現代中國的主人，占據著絕大多數官方印刷物和平民的關注。然而彷彿一個絕望的夢魘，有一個卑微的形象，卻從來也不曾從我的記憶深處抹去，如果說那些英雄是我記憶中堂皇的畫卷，則這個形象卻像一個錐子，毫不留情地將它刺破，直抵內心最不忍的那塊角落——那是一個老兵的形象。這個老兵的形象，在所謂群雄逐鹿的大好河山裡，持續千年。杜甫詩歌《無家別》里，他遭逢安史戰亂兵敗潰退回鄉，家鄉早已破敗遍地狐狸蒿藜，親人全部死去，隔過幾天他被再次抓走重上戰場；1948年的淮海戰場，他是國民黨黃伯韜部的無名廣東老兵，被葉飛部在蘇北窯灣鎮擊敗後，躺在屍積如山的廣東袍澤附近，遍體鱗傷，凄絕地哀嚎天遙路遠無法回鄉；20世紀60年代，他是金門敗戰後從台灣遣送回大陸的被俘者陳之文，回家後被定為叛徒，飽受批鬥侮辱，直到1983年被平反，卻因為興奮過度得知消息後當場猝死。現在，我腦海里深深地印上又一個老兵的形象：穀子地。我絕望於這樣老兵的形象，他們最後一無所有，沒有親人，沒有金錢，沒有女人，沒有朋友，沒有榮耀，在一無所有中絕望老去或死去，你甚至都不知道，老去或死去，哪一種對他們來說更幸運。
這部電影不是什麼大片不大片，甚至不是什麼誠意不誠意之作，我看到的是，一個導演用自己的內心，刻畫出一個大時代下孤獨而絕望的捲入者，彷彿是為那場內戰一切卑微的受難者招魂。電影只不過是一個手段，一個最容易使公眾投以關注產生共鳴的手段。我無法說這是馮小剛的完全本意，但作為電影受眾的我，看到了這些。釜山電影節前，馮小剛似乎心力交瘁，非常不自信，屢屢說出讓投資人反感的泄氣之言。然而，馮小剛低估了中國公眾對非明星擔綱的接受度，低估了中國公眾對賀歲時間演繹悲劇的承受度，低估了中國公眾在這個奔波於生存的時代，內心對歷史和未來追問的渴求度。

⑤ 集結號到底表達出一個什麼主題

表達戰爭的真實面目。

影片沒有討論戰爭有沒有意義，沒有討論犧牲有沒有價值，它討論的還是老百姓心裡都存在的一個樸素的道理：好人應當有好報，英雄不能流血之後再流淚。

影片讓觀眾得以掀開英雄主義的帷幕，看看戰爭的真實面目，戰爭來臨時，人如同螻蟻一般被戰爭機器碾碎。

電影讓觀眾記住了那些死去、陣亡、燒焦、甚至肢體粉碎的戰士，羅廣田、呂寬溝、老刺蝟……那些血肉橫飛的農家子弟們，終於有了名字。

創作背景：

該片改編自楊金遠的短篇小說《官司》，原作只有幾頁，創作靈感來源於中央電視台《百姓故事》里講述的一個真實故事。

《官司》首先刊登在2002年4月的《福建文學》上，於當年6月在《小說月報》轉載。當初張國立看到這篇小說，非常喜歡，原想留著給自己拍電視劇，但後來還是推薦給了馮小剛。

馮小剛工作室的人員費了不少工夫找來全中國各個刊物的總目錄一一翻查，後來通過《小說月報》的編輯才找到福建省作家協會，最後打電話給楊金遠的正是馮小剛本人。

2004年春節期間，楊金遠和馮小剛簽約，當時馮小剛准備當年年底開拍，但後來卻因為種種原因先拍了《夜宴》。

馮小剛拍攝《集結號》的初衷，是他認為每個男人的心中都有強烈的英雄主義情結，但是這並非廉價的英雄主義，而是發自內心的感動。

該片並非為了探討犧牲的價值和意義這種形而上的主題，在他的心目中，這就是一個在漫長的歲月中不被人理解的「英雄受了委屈的故事」。

⑥ 求電影《集結號》影評

在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。

鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」

「戰士」迎著炸點上

在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。

《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。

英雄不再高大全

《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。

符號化場面更人性

正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」

⑦ 集結號影評

《集結號》是由馮小剛導演的戰爭片，而這又不僅僅是一部戰爭片，看過《集結號》應該都會有這種感覺，感動，憤怒，悲傷，敬佩。我覺得《集結號》是一部不可多得的好電影，因為他不僅還原了戰爭的殘酷，還讓我們對老兵有了更多的關注。

在電影中，因為要掩護大部隊撤退，九連連長穀子地接上命令帶領47名戰士拚死抵抗，原先說好的聽到集結號聲就撤退，但是在戰爭中，九連打退了敵人三次，還炸毀了敵人兩輛坦克，殲滅敵人無數，但是始終沒有等來集結號。

而九連的戰士在戰爭中死傷無數，因為沒有聽到那聲代表撤退的集結號，即便是拚死抵抗，也沒有撤退，而是死守陣地，最後除開連長穀子地，九連47人全部陣亡。而後來因為編號改變，這些犧牲的烈士也沒有得到正名，所以為了九連的烈士，穀子地開始尋找真相。

從《集結號》中，我們可以看到大義，戰士們為了守護大義，寧願犧牲自己也不撤退，而穀子地為了死去的兄弟，而尋找真相為九連正名，這些都是令我們敬佩的。

⑧ 集結號電影影評2000如題 謝謝了

《集結號》：昆蟲結構，英雄氣概 生物學上稱昆蟲的特徵之一為「身體的環節分別集合組成頭、胸、腹三個體段，但不分部」。這三個部分從外觀看起來連接得相當突兀。《集結號》就是這樣一部像昆蟲一樣的電影。 ——基督山伯爵 很多人說《集結號》拍的好，但至今沒有看到一個真正可以說服人家承認它「好」的理由；很多人說《集結號》差，道理說得很詳細，也很中肯，但是卻遭來了萬人唾罵。對於這樣一部電影，正方視其為神，反方鄙之為妖。說實話，在去電影院看這部電影之前我也是堅信這是一部好片的，也唾罵過那些批評《集結號》的文章，然而看過之後，我只能用失望二字來形容，感覺就好象是看著一隻充滿英雄氣概的昆蟲，在主旋律下肆無忌憚地飛舞。 對《集結號》的失望主要是對影片結構的失望，這種突兀的過渡和轉折是讓人無法忍受的。首先從影片的故事內容來看，主要是講九連連長穀子地為在解放戰爭中犧牲的部下追認烈士稱號的事情，故事本身就相當煽情，時間的跨度也相當大，從解放戰爭一直延伸到和平年代。按照我們通常的思維，講這樣的故事一般都是用倒敘的手法來講，但是編劇卻偏偏要像編年史一樣正著講，誤導了我們的馮導，於是《集結號》出現了這樣一種情況，前半部分節奏緊湊，後半部分情節平淡拖沓，前半部分營造的氛圍沒有能夠保持到影片結束，這種氛圍在半當中就被攔腰砍斷，夭折了。 《集結號》的故事力求面面俱到，馮小剛拍得很仔細很認真，這點是要肯定的，但是電影畢竟不是電視劇，尤其是對於這樣一部時間跨度相當大的電影來說，什麼是主要的什麼是次要的應該要分的相當清楚。 影片的宣傳海報上打的標語是「每一個犧牲都是永垂不朽的」，那麼犧牲自然是重頭戲，犧牲是在戰場上的死亡，毫無疑問就是要通過殘酷的戰爭來表達。影片的前50分鍾全部都是戰爭戲，製作的也相當的精良，這些戰爭戲絕對是中國戰爭片中第一位的。但是這里似乎除了視覺沖擊外，其他的什麼也沒有留下。47位士兵中的大多數的犧牲都是用「陣亡××個」來代替掉的，那些主角的死在看的時候的確很能打動人，至少我的眼睛在前50分鍾里也是濕過的，但是他們的犧牲所帶來的感人效果並沒有被繼續地升華下去，而是在半途被硬生生地掐斷了。 一行過場字幕掐斷了解放戰爭部分的全部感人效果，也掐斷了那值得稱贊的視覺沖擊。鏡頭轉到了朝鮮戰場。如果說解放戰爭部分的成功是韓國爆破組的功勞的話，那麼朝鮮戰爭的這段我是百分之百相信是馮小剛自己的東西。這一段的情節非常搞笑，笑場聲不斷，這一笑，馮氏幽默表現出來了，但是前面花了大量的時間和金錢爆破出來的煽情效果卻被淡化掉了，在「前軲轆不轉後軲轆轉斯密達」的笑聲中，有多少人還會記得前面那些震撼人心的戰爭場面，記得那些英雄們倒下的悲壯鏡頭，記得那緊湊的戰爭節奏。那些最關鍵的東西就這么被遺忘了，完全沒有了。 朝鮮戰場就那麼毫無意義地炸了幾下，斷了座橋，結束了。穀子地手上的那顆地雷也從此沒了下文，就這樣，字幕再次出現，時間轉到了和平年代，朝鮮戰場上的那顆地雷成了一個永恆的迷，讓人倍感不適。 和平年代的故事講的是穀子地為解放戰爭中犧牲的九連士兵追認烈士的感人事跡，這樣看來朝鮮戰場的內容就顯得是多餘的，完全沒有加入的必要。和平年代的故事中依然少不了搞笑的馮氏幽默，於是一樣的道理，馮導笑一笑，煽情沒眼淚。 這個段落的故事照理說應當是整部影片中最煽情的地方，重點講述著穀子地為了給手下平反而受盡摧殘受盡折磨的整個過程，但是在這里我們並沒有看到這些艱難的過程，只看到了組織找他的談話，看到了給鄧超介紹對象，看到了那黑乎乎的煤堆！挖煤的場面也沒有感到太大的煽情效果。 和平年代中唯一的一場情感戲就是穀子地在團長墓前的那一場戲，這場戲的表演都很到位，但是就是感覺不到前面50分鍾戰爭場面中的那種煽情力度。完全沒了氛圍。試想一下，在經過了那麼多次的搞笑以後突然看到一幅感人的畫面，觀眾能一下子調節過來嗎？ 影片最後的收尾也顯得非常蹩腳，給人一種說不出的感覺。總體就是前半部分情節緊湊、扣人心弦，中段的搞笑破壞了氛圍，後半段平淡乏味，在一部電影中我們體會到了三種不同風格的電影，就好象看著一隻昆蟲，明顯的頭胸腹三個部分，各自獨立。 《集結號》給人的失望大多都要責怪編劇，好好的一個故事，編劇選錯了講故事的方法，自然也就輸了大半。試想一下，《集結號》這樣的故事如果用《父輩的旗幟》的敘事方式來講述的話，那將會是一部多麼成功的戰爭片啊，全部的戰爭場面都以閃回的方式出現，以穀子地在和平年代為部下鳴冤的情節為線索貫穿全片，這樣既可以保證全片節奏的統一，有可以詳細地反映穀子地的內心世界，人物刻畫的力度也會比這種編年史強上許多。 這種編年史的敘事方式只適合用來拍電視劇，《亮劍》的時間跨度很長，但是作為電視劇他有足夠的時間來進行敘述，所以《亮劍》是成功的。如果說把《亮劍》拍成電影，用編年史來講述，肯定也會是這樣一種前後節奏相距甚遠的結果。 編劇在給《集結號》寫劇本的時候，應該充分的考慮到這一點才對，這是一個電影劇本，而不是一個電視劇劇本。和《父輩的旗幟》敘事結構一樣並不代表著抄襲，和《太極旗飄揚》的敘事結構一樣也並不意味著就是剽竊，關鍵是用合理的方式來講述出色的故事。 《集結號》因為戰爭戲而出色，因為結構而讓人失望，這實在是一件很讓人傷心的事！我們先不管電影院版的《集結號》到底被刪除了多少時間的戲份，即便是把刪除的戲份全部還原到《集結號》，只要還是編年史的敘事方式，《集結號》還是不會有太大的改觀。 就前50分鍾來說，我承認《集結號》是中國最好的戰爭片，前50分鍾很感人，拍得也很仔細，搖鏡頭水準也相當出色，但是爆破技術畢竟是韓國的，這算是一點小小的遺憾。除了這50分鍾的戰爭戲，其他的就只能是失望了。 最後，「《集結號》的好評沒完沒了地吹，堵著我的耳朵……」 集結號》：中國電影終於有了一部有內容的片子 十二月 29th, 2007 在黃金甲、夜宴等等之後，我對中國的電影很失望。導演們陷入了玩弄視覺效果的泥潭不能自拔，以至於每部片子的故事情節都只是經不起推敲的薄弱架構，在空洞的架構上盡可能多地玩弄視覺效果以吸引眼球。 這部電影算是進步了不少。故事是個有血有肉有內容的故事。戰爭場面的慘烈很直接地映射出主人公在戰後執著追求的根本原因——如果不是戰友們犧牲得如此慘烈，又何必執著地要求追認為烈士？在戰爭中有多少士兵是英勇地戰死而僅僅是當作失蹤就算了的？ 有些人說，這部片子里內容涉及國共內戰，不好。可是，那場戰爭，不是一直被叫做「解放戰爭」的嗎？解放戰爭三大戰役都已經被搬上銀幕了呀，有什麼不能拍的呢？集結號 僅僅是以此為背景來講故事又有什麼不可以呢？ 有人覺得電影前後脫節。但是以我的欣賞角度，我覺得一點都不脫節。我估計那些嫌脫節的觀眾可能是被前半部分火爆的戰爭場面所吸引，到了後半段，戰爭已經結束了，主人公開始執著地向官僚們尋求公道，沒有了視覺的沖擊，就感覺索然無味了，因此得出了「脫節」的感受。但是，我認為，這部片子本來就不是一部戰爭片。它本來應該是一部人文氣息濃厚的影片，但是為了吸引觀眾的眼球，為了迎合大多數人追求視覺效果的需要，它必須加入一些有視覺效果的戰爭場面。總之，想從頭到尾都看到有震撼力的戰爭場面的觀眾多半是會失望的，因為整部戲的主題並不在此，主題恰恰在後半段，在沒有硝煙沒有炮火的場景下講述出來的。當然，為了宣傳的需要，媒體可能會誇大它的「戰爭題材」，但是，認真看過這個片子的人，都會明白，前面的戰爭戲，都不過是後面劇情的鋪墊而已。 當然，這部戲美中不足之處，就是從畫面上看解放軍的戰斗動作都非常的訓練有素的樣子。大概是製作班底是外請的吧？解放軍當時的裝備和訓練，還不足以到如此訓練有素的程度，這是大家都知道的。這一點，略為顯得不真實了. 兩篇，有褒有貶，還要得話追問

⑨ 求《集結號》影評800字左右！

看完《集結號》，實際觀感倒是大大地好於預期。按這幾年國產大片的經驗，我估摸著這片公映後，網上可能也會有「挺馮派」和「打馮派」出來的……別人怎麼想偶不知道，反正偶覺得這次還是應該「挺」一下老馮了。
「挺」的理由之一，是老馮自己說的那句——原來有人說他拍夜宴媚外，現在他媚內一把，賭一下國內票房能不能收回成本。國產大投資電影，一向注重海外票房甚於國內票房，想想也不能全怪那些挨罵的大腕們，誰拍片子不想賺錢啊，沒海外票房誰敢相信能收回幾個億的投資啊。老馮能回歸到面向國內觀 眾的路子上來，敢於賭上一賭，就值得表揚。《集結號》這片子，我不清楚資金來源怎麼樣，但我想操作模式應該和以前那些個大不一樣，因為如果是海外資金為主，很難想像哪個老外會投資這樣子以國共戰爭為背景、幾乎沒有明星演員、海外票房缺少慣常賣點的電影。所以沖著馮小剛這句話，我是衷心期望《集結號》的票房能全面飄紅。因為國產電影既 需要小成本的《瘋狂的石頭》，也需要大投資的商業大片，這是無庸置疑的。馮小剛能夠在《集結號》里克服掉《夜宴》及以往的國產大片們集體患上的大部分毛病，比起老謀子都三部了還沒轉過勁來，已經要強得多，也算是為國產大片的轉向開了個好頭。諸如引進韓國特效、不用一線明星、拋棄古裝武打、尋找國內戰爭電影新切入點的種種嘗試，也很有值得其他電影人借鑒和思考的地方。
「挺」的理由之二，是老馮的敢於創新。一方面，這部電影較之我熟悉的馮小剛作品，確實有太多的變化，比如從逗人笑到逗人哭，比如從緊跟老百姓熟悉的生 活小事到放眼戰爭歷史，比如從抓著葛優不放到下決心啟用張涵予，還有語言風格的轉變、攝影風格的轉變，等等——我並不是說這片子里就看不到馮小剛習慣了的東西，也不是說《集結號》就多麼完美，而是說，作為一個導演的求變轉型之作，《集結號》已經很讓我滿意了；另一方面，這部電影的選題算是給了偶一個驚喜， 能在現行政策允許的情況下找到內戰的這個切入點，偶還是很佩服的。看了一下主創訪談，編劇劉恆真是個人才，他的幾句話說的經典，呵呵，有興趣的可以看看這兒。
「挺」的理由之三，是電影本身素質確有值得肯定的地方。比如表演，算是近幾年大片里難得的一見的精彩演技，無論是張涵予還是九連其他官兵的扮演者，都 很稱職。特別是張涵予，盡管從某種意義上講並不是整個故事的真正主角（應該是那些犧牲而又受了委屈的戰士），但卻是整個故事的承載者，其極佳的表現大大增加了電影的感染力。說他「演活了」穀子地可能會有人覺得過獎，但說他對全劇的成功煽情功不可沒，我想應該不會有太多人反對。當兵的就得像當兵的，好些片子 里的解放軍和八路軍都白白胖胖的，咋看咋不象。多虧了沒找香港明星來演，要不也是咋看咋不象啊，又出現N個笑場也未可知。人物塑造上顯然也找回了馮氏作品的一貫優點，穀子地這個角色絕對中國、絕對紅色、絕對不會和其他電影里的角色混淆……再比如故事，盡管我知道這是小說改編，盡管他沒標著「基於真實事件改 編」，但我還是相信類似的故事一定會存在，只是結局可能沒有這么光明，經過可能也沒有這么曲折，甚至有些時候我明知道是老馮又在玩煽情，也忍不住眼睛發酸 ——能讓觀眾入戲和觸動，怎麼說也該算是成功的電影了。
當然，《集結號》也並不是一部完美的電影，甚至很難給予它一個非常高的評價。前半部分的戰爭年代和後半部分的和平年代，脫節的比較厲害，靠幾個回閃鏡頭生拉硬拽效果也不好；努力學習《拯救大兵瑞恩》的戰爭真實感，但晃動的鏡頭和單調的殘肢、彈雨，仍然缺少斯皮爾伯格的張馳有度，場面熱鬧的有點亂，顯而易見駕馭大場景的控制力仍需提高，而且對戰爭小高 潮的刻畫有些重復，比如男主角先後兩次用小山炮幹掉敵軍坦克簡直如出一轍，反沖鋒和沖鋒戰也同樣有這個問題；後半部的煽情雖然成功，但過於直白，看第一次的時候很奏效，但難以吸引人再看第二次，與那種每看一次都能同樣被打動或者又發現新東西的好片子還有差距。
其他的不說了，留點精力完成本月的其他任務。總之呢，這部片子算是讓我對國產大片看到了一線光明，也重新又有了一些期盼。對馮小剛這等猛人，如果真下定決心接受觀眾的意見，還是值得等待的。

⑩ 求《集結號》影評！！

在《集結號》中，我們看到的戰士不再英勇無敵，也看不到那些符號化的革命英雄主義場面，因為在導演馮小剛看來，怕死是人類的本性，沒有人願意打仗。

鏡頭從對准將軍改為描寫普通士兵，英雄也「怕死」不會主動請戰、犧牲時更不會高喊口號撞槍子兒……正在遼寧寬甸緊張拍攝《集結號》的馮小剛日前接受記者探班采訪時表示：電影表現戰爭的方式有很多種，作為第一部大製作的戰爭商業大片，《集結號》也會凸顯英雄主義，但肯定不是傳統的主旋律戰爭片。馮小剛希望通過這部影片至少講清楚一件事情，「怕死是人類的本性，但在這種本能下主角穀子地又做出勇敢的舉動，這個反差，對比出來才是真正的英雄。」

「戰士」迎著炸點上

在我們熟知的一些戰爭片中，敵人總是潰不成軍，好人往往以一敵百，而力圖還原戰爭真實的《集結號》將把人從神身邊拉回來。

《集結號》的拍攝，既有規模宏大的戰爭場面，也有注重細節的巷戰鏡頭。記者探班時恰逢攻堅戰突破城門的一場戲。韓國技術人員正在按照馮小剛的要求埋炸點，這些技術人員曾為《太極旗飄揚》製作戰爭效果。他們為這場戲使用了最新的氣爆技術，可以保證20厘米外的人不會受傷。因此，《集結號》中我們看到的，不再是過去一些戰爭片中「戰士」躲著炸點和子彈跑，「好人怎麼炸都炸不死的」的神奇場面，相反，這里的「戰士」們將迎著炸點上。

英雄不再高大全

《集結號》的劇本非常簡練有力，比如過去戰爭英雄站起來一邊豪言壯語一邊機槍掃射，四周倒了一大片自己還沒事兒，但這次不少英雄「剛站起來還來不及說一聲『啊』，就已經中彈陣亡了」。馮小剛表示，影片希望從士兵角度塑造一系列有血有肉的英雄形象，他們將脫下高大全的外衣，一個個真實地犧牲在戰場上。

符號化場面更人性

正是因為每一次犧牲都非常寶貴，以往的戰爭片中經常出現的「主動請戰」劇情這次也不會再有，這些符號化的革命英雄主義場面在《集結號》劇本中被做了更多人性化的細節處理，比如最英勇的排長焦大鵬，為了保留連隊血脈在關鍵時刻選擇了撤退。馮小剛表示：「這部電影我要解決這么一個問題，沒有一個人是願意打仗的，他一定是怕打仗的，怕死是人的本性，我必須把這種真實感還原出來。劇中主角穀子地除了堅定不移執行命令，考慮得最多的就是士兵的生命。」