在電影聶耳中有哪些插曲

① 聶耳的作品畢業歌歌詞第一段

畢業歌歌詞第一段是：同學們，大家起來，擔負起天下的興亡！

完整歌詞：

畢業歌 (Graation Song) (《桃李劫》主題歌) - 中國人民解放軍總政歌劇團

同學們大家起來

擔負起天下的興亡

聽吧滿耳是大眾的嗟傷

看吧一年年國土的淪喪

我們是要選擇戰還是降

我們要做主人去拚死在疆場

我們不願做奴隸而青雲直上

我們今天是桃李芬芳

明天是社會的棟梁

我們今天是弦歌在一堂

明天要掀起民族自救的巨浪

巨浪巨浪不斷地增漲

同學們同學們快拿出力量

擔負起天下的興亡

巨浪巨浪不斷地增漲

同學們同學們快拿出力量

擔負起天下的興亡

(1)在電影聶耳中有哪些插曲擴展閱讀：

田漢詞、聶耳曲，齊唱，是電影《桃李劫》插曲，同時也是一首進行曲風格的群眾歌曲。

此歌作於1934年。該片描寫1931年「九·一八」事變後，中國青年學生坎坷的生活道路。影片《桃李劫》攝於1934年，是中國共產黨組織新開拍的左翼電影陣地——電通影片公司製作的第一部影片。影片講了一對新畢業的青年學生參加工作以後理想不能實現，逐漸落得家破人亡的故事。

② 聶耳創作了哪些有名的的歌曲和樂曲

聶耳（1912－1935），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國音樂家，中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者。他創作了數十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國音樂幾十年。他的音樂創作具有鮮明的時代感、嚴肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術創造性，為中國無產階級革命音樂的發展指出了方向，樹立了中國音樂創作的榜樣。其主要著作如下：
1932年 ：《進行曲》（口琴曲）、《圓舞曲》、《天倫之愛》（歌舞曲）
1933年 ：《開礦歌》、《飢寒交迫之歌》、《賣報歌》
1934年：《走出攝影場》、《一個女明星》、《雪飛花》、《翠湖春曉》、《一個女明星》、《雪花飛》、《翠湖春曉》、《僉蛇狂舞》、《昭君和番》、《賣報之聲》、《小野貓》、《打磚歌》，((碼頭工人)，《苦力歌》、《畢業歌》、《大路歌》、《開路先鋒》、《飛花歌》。
1935年：為《義勇軍進行曲》作曲，隨後為躲避國民黨政府追捕，去日本學習。其他代表作還有《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》，《梅娘曲》，《逃亡曲》，《塞外村女》，《打長江》、《采菱歌》、《鐵蹄下的歌女》、《義勇軍進行曲》，《無題(雷)》，《小工人》，《傷兵歌》、《白雪歌》、《採茶歌》、《茶山情歌》。
聶耳是第一個寫出中華人民共和國國歌的革命者；第一個為中華民族和中國的勞苦大眾寫歌並在歌曲中創造了中國無產階級形象的作曲家；第一個用電影音樂喚起民眾用築起血肉長城的電影音樂家和用群眾歌曲的形式傳達革命理想的作曲家；第一個用藝術歌曲的形式塑造中國勞動婦女的形象；第一個用兒童歌曲的形式呼喚新中國的作曲家。

③ 聶耳作曲，田漢填詞的有哪些作品

當然是1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進行曲》等十四首歌曲，幾乎佔了聶耳全部作品的一半。
這還用問啊，查查資料就可以，好了，就這些，還有。。。。。。好多，改天告訴你！聶耳1912年2月14日，生於昆明. 原名守信、字子義（亦作紫藝）。原籍雲南玉溪。1918年入昆明師范附屬小學，開始接受正規教育。在校學業成績出眾，又喜愛音樂，課余從民間音樂家學習演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族樂器，熟悉傳統樂曲。1922年入私立求實小學高級部，為該校「學生音樂團」的活躍成員。1925年考取雲南省立第一聯合中學插班生。時值第一次國內革命風暴在中國南方興起，他開始受到進步書刊和《國際歌》等革命歌曲的影響。1927年考入雲南第一師范高級部英文組，參與本校學生進步組織「讀書會」的活動，與友人組織「九九音樂社」，經常參加校內外的音樂、戲劇演出活動，並開始學習小提琴和鋼琴。1928年後，更加積極地參加各種公開和秘密的革命活動。為逃避搜捕，於1930年7月潛離昆明，經越南轉赴上海。
1930年11月，聶耳在上海加入「反帝大同盟」。1931年3月，任明月歌劇社小提琴手，師從普杜什卡接受嚴格的小提琴訓練，還自修鋼琴、和聲學、作曲法等。1932年4月，他認識了左翼劇作家兼詩人田漢，建立了與左翼文藝界的聯系，進一步堅定了走革命音樂道路的信心。和田漢的友誼與合作，對聶耳的藝術成就產生了深刻的影響。1932年8月前往北平，積極參與北平左翼戲劇家聯盟和左翼音樂家聯盟的演出活動和組織建設，並師從外籍教師托諾夫繼續學習小提琴。11月重返上海。

聶耳回上海不久即進入聯華影業公司工作。他以熾烈的熱情和充沛的精力參加左翼音樂、戲劇、電影等多方面的工作，積極從事創作和評論活動。同時還參加「蘇聯之友社」音樂小組，發起組織「中國新興音樂研究會」，隨後又參加中國左翼戲劇家聯盟音樂小組。1934年4月，聶耳進入百代唱片公司，與任光共同主持音樂部，組織錄制了一些進步歌曲唱片。1935年1月，他轉入聯華影業公司二廠任音樂部主任。日益嚴重的白色恐怖迫使他決定出國擬經日本前往蘇聯學習。他於4月18日抵東京。在日本，聶耳考察了日本音樂、戲劇、電影等方面的動態，向日本文藝界介紹了中國音樂的新發展，並加緊學習外語和音樂。7月17日，在藤澤市鵠沼海濱游泳時，不幸溺水逝世，年僅23歲。

作品介紹 ：

聶耳一生共創作有37首歌曲，都是在他去世前不到兩年的時間里，在從事多方面活動的同時所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲佔有較大比重。1933年8月發表的第1首作品便是《開礦歌》（田漢詞，影片《母性之光》插曲）。隨後，在1934年元旦首映的影片《大路》里，又創作了《開路先鋒》（孫師毅詞）和《大路歌》（孫瑜詞）。此後他陸續創作有《碼頭工人歌》(蒲風詞)、《新女性》（孫師毅詞）、《打長江》（田漢詞）等一些優秀的工人歌曲。聶耳是中國音樂史上第一個成功地塑造出工人階級英雄形象的作曲家。

聶耳創作的歌曲中，另一個重要的部分，是有著進行曲風格的愛國歌曲，這是他的歌曲中影響最廣的一部分。包括《畢業歌》（田漢詞，影片《桃李劫》主題歌）、《前進歌》（亦名《苦力歌》，田漢詞，歌劇《揚子江暴風雨》插曲）、《自衛歌》（唐納詞，影片《逃亡》主題歌）以及後來成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》（田漢詞，影片《風雲兒女》主題歌）等。這些歌曲以具有鮮明時代特色的號召性音調，斬釘截鐵般果敢的節奏，勇往直前無所阻擋的氣勢，有力地表現了處在深重災難中的中國人民，不畏強暴、英勇戰斗的革命精神，從而在群眾中迅速而廣泛流傳。

聶耳還創作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飛花歌》（孫師毅詞，影片《飛花村》主題歌）、《塞外村女》（唐納詞，影片《逃亡》插曲）、《鐵蹄下的歌女》（許幸之詞，影片《風雲兒女》插曲）、《告別南洋》和《梅娘曲》（均為田漢詞，話劇《回春之曲》插曲）等。這些歌曲傾訴了飽經憂患的中國人民的苦難與不平，在感當然是1933年至1935年兩年間，田漢作詞，聶耳作曲，一同創作了《開礦歌》、《大路歌》、《畢業歌》、《碼頭工人》、《苦力歌》、《打磚歌》、《打樁歌》、《告別南洋》、《春回來了》、《慰勞歌》、《梅娘曲》、《打長江》、《采菱歌》、《義勇軍進行曲》等十四首歌曲，幾乎佔了聶耳全部作品的一半。
這還用問啊，查查資料就可以，好了，就這些，還有。。。。。。好多，改天告訴你！聶耳1912年2月14日，生於昆明. 原名守信、字子義（亦作紫藝）。原籍雲南玉溪。1918年入昆明師范附屬小學，開始接受正規教育。在校學業成績出眾，又喜愛音樂，課余從民間音樂家學習演奏笛子、胡琴、三弦、月琴等民族樂器，熟悉傳統樂曲。1922年入私立求實小學高級部，為該校「學生音樂團」的活躍成員。1925年考取雲南省立第一聯合中學插班生。時值第一次國內革命風暴在中國南方興起，他開始受到進步書刊和《國際歌》等革命歌曲的影響。1927年考入雲南第一師范高級部英文組，參與本校學生進步組織「讀書會」的活動，與友人組織「九九音樂社」，經常參加校內外的音樂、戲劇演出活動，並開始學習小提琴和鋼琴。1928年後，更加積極地參加各種公開和秘密的革命活動。為逃避搜捕，於1930年7月潛離昆明，經越南轉赴上海。
1930年11月，聶耳在上海加入「反帝大同盟」。1931年3月，任明月歌劇社小提琴手，師從普杜什卡接受嚴格的小提琴訓練，還自修鋼琴、和聲學、作曲法等。1932年4月，他認識了左翼劇作家兼詩人田漢，建立了與左翼文藝界的聯系，進一步堅定了走革命音樂道路的信心。和田漢的友誼與合作，對聶耳的藝術成就產生了深刻的影響。1932年8月前往北平，積極參與北平左翼戲劇家聯盟和左翼音樂家聯盟的演出活動和組織建設，並師從外籍教師托諾夫繼續學習小提琴。11月重返上海。

聶耳回上海不久即進入聯華影業公司工作。他以熾烈的熱情和充沛的精力參加左翼音樂、戲劇、電影等多方面的工作，積極從事創作和評論活動。同時還參加「蘇聯之友社」音樂小組，發起組織「中國新興音樂研究會」，隨後又參加中國左翼戲劇家聯盟音樂小組。1934年4月，聶耳進入百代唱片公司，與任光共同主持音樂部，組織錄制了一些進步歌曲唱片。1935年1月，他轉入聯華影業公司二廠任音樂部主任。日益嚴重的白色恐怖迫使他決定出國擬經日本前往蘇聯學習。他於4月18日抵東京。在日本，聶耳考察了日本音樂、戲劇、電影等方面的動態，向日本文藝界介紹了中國音樂的新發展，並加緊學習外語和音樂。7月17日，在藤澤市鵠沼海濱游泳時，不幸溺水逝世，年僅23歲。

作品介紹 ：

聶耳一生共創作有37首歌曲，都是在他去世前不到兩年的時間里，在從事多方面活動的同時所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲佔有較大比重。1933年8月發表的第1首作品便是《開礦歌》（田漢詞，影片《母性之光》插曲）。隨後，在1934年元旦首映的影片《大路》里，又創作了《開路先鋒》（孫師毅詞）和《大路歌》（孫瑜詞）。此後他陸續創作有《碼頭工人歌》(蒲風詞)、《新女性》（孫師毅詞）、《打長江》（田漢詞）等一些優秀的工人歌曲。聶耳是中國音樂史上第一個成功地塑造出工人階級英雄形象的作曲家。

聶耳創作的歌曲中，另一個重要的部分，是有著進行曲風格的愛國歌曲，這是他的歌曲中影響最廣的一部分。包括《畢業歌》（田漢詞，影片《桃李劫》主題歌）、《前進歌》（亦名《苦力歌》，田漢詞，歌劇《揚子江暴風雨》插曲）、《自衛歌》（唐納詞，影片《逃亡》主題歌）以及後來成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》（田漢詞，影片《風雲兒女》主題歌）等。這些歌曲以具有鮮明時代特色的號召性音調，斬釘截鐵般果敢的節奏，勇往直前無所阻擋的氣勢，有力地表現了處在深重災難中的中國人民，不畏強暴、英勇戰斗的革命精神，從而在群眾中迅速而廣泛流傳。

聶耳還創作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飛花歌》（孫師毅詞，影片《飛花村》主題歌）、《塞外村女》（唐納詞，影片《逃亡》插曲）、《鐵蹄下的歌女》（許幸之詞，影片《風雲兒女》插曲）、《告別南洋》和《梅娘曲》（均為田漢詞，話劇《回春之曲》插曲）等。這些歌曲傾訴了飽經憂患的中國人民的苦難與不平，在感情的深處蘊藏著堅韌的毅力，在抒情中飽含著剛健的美感。這使他的抒情歌曲在同時代的抒情歌曲中顯現出新的特色。此外，聶耳還創作過一些反映兒童生活的歌曲，其中最傑出的一首便是著名的《賣報歌》。

聶耳的歌曲以高昂的革命熱情，揭露了社會的矛盾，唱出了大眾的心聲。給人民帶來了力量，帶來了光明。他為中國無產階級革命音樂開辟了道路，奠定了堅實的基礎。情的深處蘊藏著堅韌的毅力，在抒情中飽含著剛健的美感。這使他的抒情歌曲在同時代的抒情歌曲中顯現出新的特色。此外，聶耳還創作過一些反映兒童生活的歌曲，其中最傑出的一首便是著名的《賣報歌》。

聶耳的歌曲以高昂的革命熱情，揭露了社會的矛盾，唱出了大眾的心聲。給人民帶來了力量，帶來了光明。他為中國無產階級革命音樂開辟了道路，奠定了堅實的基礎。

④ 義勇軍進行曲來自哪部電影的插曲

義勇軍進行曲》原是聶耳於1935年，為「上海電通公司」拍攝的故事影片《風雲兒女》所作的主題歌。這部影片描寫了三十年代初期，以詩人辛白華為代表的中國知識分子，為拯救祖國，投筆從戎，奔赴抗日前線，英勇殺敵的故事。它在影片中首尾兩次出現，給觀眾極為深刻的印象。因此，它很快就成為中國最著名的抗戰歌曲。新中國成立後，由於把它定為《中華人民共和國代國歌》，後又正式定為《中華人民共和國國歌》，很多人對這首歌想追根尋源，報刊上也多次刊登過介紹文章，但說法不一。其中流傳最廣的一種，是說這首歌的歌詞，是田漢同志於1935年在上海被捕以後，在國民黨監獄里，用一張包香煙的紙寫的。不久，他託人帶出了監獄，轉給了孫師毅和夏衍同志，另一說法是田漢被捕前寫的，在他的「鳳凰的再生」文學劇本之後，他為了證實這幾種說法哪一種更確切，更真實，有人問過田漢同志，田漢同志說他也記不清了，直到1983年1月27日，夏衍同志為此專門給《北京晚報》編輯部寫了一封信，這件事才算有了可靠的依據，夏衍同志在信里這樣說：「這支曲子是聶耳於1935年在日本譜寫後寄回上海的」。