電影戰爭場面的塑造

『壹』 著名戰爭電影

推薦的戰爭片如下：

1、《坦克大決戰》

一部老的譯製片，墨菲的艦艇被德國潛艇擊沉，他是倖存者。他要報仇，為戰友，他一個人炸沉了潛艇，他是怎麼做到的呢？這是他一個人的戰爭嗎？

拓展資料：

戰爭片，亦稱「軍事片」，以戰爭史上重大軍事行動為題材的影片。較常見的戰爭片有兩種類型，一種以塑造人物形象為主，通過戰爭事件、戰役過程和戰斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；

另一種以反映戰爭事件為主，通過人物和故事情節的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰略戰術。

『貳』 優秀的戰爭片應該具備怎樣的條件才行

戰爭片優不優秀，重要的是它要表現什麼主題，如果以一種不違和的方式傳達出它的思想，它就是好看的，非要套上反戰的主題才覺得好看不好看的話，建議去看看《粉紅色潛水艇》，絕對比很多所謂的大片好看，所謂的戰爭浪漫主義，就是讓戰爭里的人和事也成為有意思的事。

戰爭是政治的極致，歷史是政治留下的車轍，所以優秀的戰爭片，會給人強烈的時代感。90年代神劇《黃土嶺1939》以及後來的《犯罪升級》分別是那個時代戰爭電視劇和刑偵劇的極致，電視劇拍出了華爾街新聞感。

『叄』 一部優秀的戰爭影片必需具備哪些因素

戰爭電影，是電影的主要類型之一。人類的歷史，在某種程度上可以看作是戰爭的歷史，戰爭也在不斷打造和開創著新的歷史。身處戰爭中的人們，因生死存亡的考驗而表現出其為人之核心品質，亦因之對人類社會的存在和內涵產生了最深刻的疑問和探究。戰爭電影，一方面可以重現激烈緊張的戰斗場景，一方面可以對人性的另一面進行揭示和反思，紀錄性、商業性、文化性並存。溫情脈脈的面紗有時可以揭去，有時又不得不披上。
世界各國戰爭電影在創作上顯現出許多方面的一致性，在具體的創作方法上因民族特點、歷史內容、文化傳統、電影技巧、意識形態的不同又存在諸多不同之處。本文在戰爭電影內部提出全景式戰爭電影、人物性戰爭電影、事件性戰爭電影等不同層次，以利於比較研究。

一、 蘇聯戰爭電影
衛國戰爭之後，蘇聯拍攝了一批以衛國戰爭為題材的全景式戰爭電影，代表作品有《解放》（包括《攻克柏林》等多部分）、《莫斯科保衛戰》、《圍困》、《斯大林格勒保衛戰》等。蘇聯還創作了一批規模相對較小，表現具體戰役的戰爭電影，如《冬季戰爭》、《第三次打擊》、《易北河會師》等。蘇聯的此類作品在世界電影史中首屈一指，它們詳盡地交代了戰爭的政治、經濟、軍事、民族原因，描繪了整個戰爭的來龍去脈、戰斗進程，刻畫出敵我雙方以及第三方各個層面的眾多人物形象，突出表現戰爭進程中的重大事件／戰斗，詳細展現戰鬥武器及戰術手段，如教科書般准確、細致。全景式戰爭電影全都涉及重大歷史事件，大多忠於史實，再現當年情景，並不過於憑空編造。這一類電影場面宏大，人物眾多，投資鉅萬，不少甚至是傾國力拍攝，以求紀念歷史，昭示後人。
蘇聯全景式戰爭電影，在表現層面上一般分為敵我雙方大本營、敵我雙方各級指揮部、基層戰士和普通百姓、敵後戰線幾個部分。在敵我大本營中，領導者的形象得到著重刻畫，主要體現者為斯大林和希特勒，以及朱可夫等軍事主官。敵我大本營因所處空間所限，具體場景往往是「開會」。而各級指揮部則不相同，方面軍、集團軍一級的指揮部相對固定，因特殊情況也體現為行軍途中和臨時指揮所。敵我雙方的的將軍們大多冷靜、善戰，有時也塑造少數懦弱、蠢笨甚至叛變的將軍形象。能夠跳出這個套路的人物往往更顯有聲有色，例如單人乘車前往崩潰前線的朱可夫大將和徒步帶領從中亞趕到的步兵師走上前線的潘菲洛夫少將。前線戰士的戰斗十分激烈，由於衛國戰爭是海陸空同時進行，蘇聯全景式戰爭電影中的戰斗場面顯出很強的觀賞性，有空戰、海戰、陣地戰、坦克戰、登陸戰等等。基層戰士不同的性格形象在影片中大量涌現。普通百姓活躍在支前的戰線上。而敵後戰線一為游擊隊，一為情報員，然則此二者在全景式戰爭電影中出現得較少，而多出現在其他戰爭電影中。作為戰勝國的蘇聯在影片中並不特別醜化對手德國，電影中的德軍官兵大多驍勇善戰，而不是一觸即潰的紙老虎。對德國人的負面描寫，主要集中在傲慢自大和虐殺戰俘等反道德因素上。
蘇聯全景式戰爭電影規模宏大，氣勢不凡，由於蘇聯戰時紀錄片資料的豐富及本國軍事電影的傳統，以及社會主義國家動員國力、軍力的便利條件，蘇聯電影中出現了大量的規模極其宏大的場面，為世界其他國家所不能及。動員數萬兵員數千裝甲車輛的大會戰，努力按照戰役進行的歷史進程演進，使用復雜的電影設備（常用航拍），真實地再現了當年歷史場景，其觀影效果令人嘆為觀止。此類影片的不足之處是面面俱到，主次欠明，缺少對人物心理的細膩刻畫，多少影響了作品的質量。值得重視的是，蘇聯和其他國家的全景式戰爭電影在一段時間以後也在一定程度上和真正的紀錄片一起成為歷史文獻，經常在不同的電影電視節目中混用，不免也有電影被誤視為紀錄片的情況出現。
表現歷史人物的人物性戰爭電影有《斯捷潘•拉辛》、《亞歷山大•涅夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》、《普通一兵》等。斯捷潘•拉辛是沙俄時代農民起義領袖，亞歷山大•涅夫斯基是一代開國沙皇、烏沙科夫是俄土戰爭中的海軍統帥、普通一兵馬特洛索夫是黃繼光式的英雄人物。可以看出，蘇聯電影注重表現戰爭中不同階層的英雄形象，這也是世界各國人物性戰爭電影的共同特徵。
在規模超級宏大的全景式戰爭電影之外，蘇聯還拍攝了一大批以戰爭為背景的事件性戰爭電影。其中一部分表現戰爭中發生的局部事件，一部分則是具有人性思想或者反思意味的影片。《戰艦波將金號》、《馬克辛三部曲》、《我們來自喀琅施塔得》、《帶槍的人》、《她在保衛祖國》、《士兵之歌》、《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《第四十一個》、《伊萬的童年》、《自己去看》（白俄羅斯）、《這里的黎明靜悄悄》、《狙擊手》、《我是一個俄羅斯士兵》、《一個穆斯林》、《土耳其式開局》、《布穀鳥》等都屬於事件性戰爭電影。
愛森斯坦的《戰艦波將金號》並不是一部嚴格意義上的戰爭片，但卻是一部對於蘇聯電影乃至世界電影具有開創意義的重要作品。影片中的戰斗場面並不多，卻深刻地揭示了沙俄時代階級斗爭的嚴酷和一場新的革命戰爭必將到來的原因。《這里的黎明靜悄悄》表現了後方高炮部隊女戰士們在和德國空降兵的作戰中英勇犧牲，美麗的生命被戰火無情吞噬，具有人道主義的意味。《士兵之歌》表現了蘇聯紅軍戰士在戰斗間隙回故鄉探親路上的所見所聞，從另一個側面展現了戰爭中的善良和丑惡。《自己去看》通過一個孩子的眼睛表現了淪陷區德軍的暴行，激發人們對法西斯主義的警惕。
蘇聯影片中有一大批反思歷史、審視自我的作品。這些影片有的對戰爭的殘酷進行了哲學意義上的思考，有的對由於戰爭中的特殊環境對「自己人」產生的懷疑和傷害進行了反思。《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《第四十一個》都是此類電影的代表作。他們的產生，源自於蘇聯所具有的東歐哲學傳統和蘇聯電影工藝，在完成主題講述的同時，在視聽語言上也為世界電影作出了貢獻。《燕南飛》中的長鏡頭、《一個人的遭遇》中的主觀鏡頭、《伊萬的童年》中夢境的處理，都是視聽語言運用的經典範例。由於特殊政治時期的影響，這些影片大多曾被打入冷宮，但一經解禁，立刻煥發出迷人的光彩。
近期俄羅斯拍攝的戰爭片，在一定程度上受到了西方戰爭片的影響，無論主題立意、人物定位還是表現形式、視聽技巧，都顯示出西方商業電影的某些特徵。這並不是一個很好的現象。每一個民族、國家都有用自己的方式思考自己的歷史、生活的權力，某些看似國際標準的電影規則，事實上對於其他民族、國家的電影是不適合的，何況俄羅斯是一個具有悠久文化傳統、足以使用自己的話語進行電影講述的國家。暫時的經濟、政治困難並不應該導致俄羅斯電影拋卻自己光榮的歷史，轉而使用他者的話語換取所謂的與國際接軌。蘇聯一代代的電影前輩為他們的電影帶來了一種力量，這種力量必將會在俄羅斯的土地上再次顯示。

『肆』 軍事題材電影有哪些軍事細節

人民解放軍是一支正義之師、英雄之師、勝利之師。優秀軍事題材電影通過人物塑造和敘事，反映了中國人民解放軍的發展歷程和重大事件，再現了我軍發展歷史上涌現的英雄人物及其光輝事跡，增強了廣大觀眾對人民軍隊的熱愛之情，弘揚了革命英雄主義，展示了大國軍隊形象。

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『伍』 場面宏大情感細膩，電影《浴血無名川》上線，這部影片有哪些亮點

《浴血無名川》這部電影的亮點有硬和實。

三、而這部電影另一個亮點就是硬，在影片中塑造了很多無名英雄的形象，他們都是有血有肉的軍人，其中電影里的軍醫，他在戰場中失去自己的兄弟，他非常傷心但是憑借著自己的毅力也貢獻出自己的力量，還有很多戰士為了榮譽拚死戰斗，為了自己的戰友擋住敵人的槍口，他們對這場戰爭有著必勝的勇氣和信念，同時對新生活也有著新的希望，總之這部電影非常的精彩。

『陸』 電影電視里的戰爭場面，用300字左右的篇幅描寫出來

滿地的鮮血，染紅了整個大地。
他踢踢腳邊的屍體向左右望去，左邊的兄弟右臂上插著一支箭，卻用不熟練的左手死命地砍著，面目猙獰；右邊的兄弟殺紅了眼，大聲的吼叫，嘴角甚至流出血來。
他用衣袖抹抹額頭的汗水，抬頭看看照耀著紅色土地的紅色太陽，耀得睜不開眼來。
可憐盧定河邊骨，猶是春閨夢里人。
不知她的那一邊看到的太陽，是不是也是這樣的血紅呢？
將軍在遠方揮舞著戟，彷彿在用鮮血畫畫一般，那顆盔甲下面的永遠不曾低下的頭顱，是所有國人的希望，好像旗幟。
他苦笑。
這便是戰爭。要維護的始終是帝國的安寧，卻又有多少人想過那些新鬼煩冤舊鬼哭的場景。恐怕，那些達官顯貴們是不會想的吧。
吼！！
寒光一閃，卻是又是一刀砍到，那一瞬間，那雙凝望著天空的眼睛，卻終究是沒有閉上。

『柒』 戰爭片的戰斗場面是如何拍攝的

一般都是提前埋好炸點，拍的時候准時爆炸，那種中槍的就是提前在身上綁好血漿袋。現在也有很多是做後期合成的。

『捌』 一部優秀的戰爭片應該具備怎樣的條件

一部優秀的戰爭片應該具備條件：

一、以歷史現實為背景，具有一定的真實性

《鋼鐵是怎樣煉成的》、《靜靜的頓河》、《戰爭與和平》、《這里的黎明靜悄悄》，從這些影片的名字，我們一眼便看出了他們與文學作品有著密切的聯系。在現有的戰爭片中，特別是外國的戰爭片，很多都是同名的文學作品改編拍攝而成。

『玖』 電影或電視片有關戰斗場面的描寫

蕭劍揚左邊的單兵掩體里，探出了小蘇北的半個腦袋。這個新兵蛋子揚揚手，指了指飄在半空中的那個灰黑色的玩意兒，扭過臉對蕭劍揚說：

「班長，你槍法好，能不能給那東西來一傢伙？」

蕭劍揚笑了：

「那玩意兒又高又遠，別說我這手裡的步槍了，就連機槍都夠不著啊。」

小蘇北很是遺憾地咂了咂嘴。

右邊的一個掩體里，蕭劍揚班上的另一個弟兄嘟囔了一句：「看樣子，也只有飛機能打著它。」

提到飛機，大夥兒都不吭聲了。戰壕里沉寂了下來。

他們上一回見到自己的戰機，還是在幾天前。

那天下午，晴朗而寒冷的空中，飛來了4架飛機。

看樣子，兩架是鬼子的，兩架是自個兒的。它們在半空中捉對廝殺。

【參加過當年南京保衛戰的國民革命軍第51師師長王耀武回憶當時的情景時說：「我空軍及蘇聯空軍志願大隊的轟炸機及戰斗機，奮勇向來犯的敵機反擊，空戰甚烈。敵機被我機擊落兩架，我機也被敵擊落一架。」】

戰場上立時一片安靜。在地面上對峙的雙方，此刻都屏住呼吸瞅著天空。

戰斗機飛快地上下翻飛，機翼上紅膏葯和青天白日徽都看得很真切。

蕭劍揚瞧著瞧著，覺得眼暈。

在陣地上連著泡了幾天，沒好吃沒好睡，蕭劍揚已經感到有些疲倦。但此刻，他還是努力支著脖子往半雲天里瞧，嘴張得合不攏。

他想起了在淞滬戰場的那天，一架中國的飛機從天而降，撞向鬼子的炮兵陣地。

在他心中，從那時起就留下了深深的印象——開飛機的兄弟，好樣的！

空戰在一片寒冷的半空中持續著，基本是一架咬著另一架的尾巴。

幾個圈子兜下來，局面明晰了——三架飛機先後栽了下來，剩下一個有兩層翅膀的影子，孤單地飄在空中。
摘自小說 抗戰狙擊手閱讀地址http://www.wenxuewu.com/files/article/html/41/41342/1692126.html