神探電影分析

❶ 你怎麼評價《神探》這部電影

電影中，所謂的神探一點看不出神在什麼地方，倒是非常的神經。辦案沒有邏輯，很多地方都在裝神弄鬼的。我都懷疑是不是屬於科幻片了。用范廚師的話來說，不按常理出牌啊。有評價說，這個電影堪稱香港版的《第六感》。這兩者之間有可比性嗎，我感覺是一個天上一個地上。

電影到最後陳國彬還是好人，他老婆也沒死，只是何家安在配槍丟後怕出事，又不敢往上通報怕影響自己陞官而變壞了。不記得從哪裡看來的一句話，評價一部電影的好壞，就是看他能不能讓你身臨其境，忘記周遭的一切。這部電影做到了。非是我最近這段時間來看的最有意思的一部。跌宕的劇情出色的演員。很久都沒有重溫這種享受電影的感覺。人人都有不為人知的一面，可怕，可愛，也正因如此，這人世間才可愛，可怕，趣味橫生。

個人觀點，本片實在是有負眾望。當然，我也看到網上有人對這個電影的評價很高，說是經典、佳作什麼的，好像還得了什麼獎。我不知道是因為我的欣賞水平有問題，還是口味不同的緣故。總之，我實在是欣賞不了。

「神探」的整個過程很平實但結局卻堪稱點睛之筆

❷ 電影《神探》你看完以後內心會有什麼想法呢

這是我心裡的極致一部電影，極致的導演，好像比我之前所設想的也要極致。可是很多人，並不真真正正了解。特別是在神探的老婆，張美華上。 大家先來探討「原有人格」。人心裡那原有的人格能夠被遺棄，而神探，則可根據有關的場景再次尋找這一原有的人格：例如迷途在山林的高（神探在山林找到他）；迷途在擺搶合理布局的何（最後他變成了小孩子和女人，原有人格消退）；和神探的媳婦－張美華。

每一個人心裡擁有 自身的性情弱點，這相近七宗罪。原先的何，其弱點性情實際上是一個柔弱的小孩子，只不過是以前的自然環境並沒有使他展現出來，原先的高的弱點性情則是那一個畏首畏尾又好嘴饞享受的「肥仔」（恰好是這一弱點性情，使他偷東西，可是那個時候他的原有人格仍在，就和連鎖便利店的女生一樣，神探看得清她的原有人格，而以後的高,神探則徹底看不到他的原有人格了，被拋棄了）。

而美華的弱點性情便是自私自利。可是為了更好地保持自身警員這一份崗位而且不毀了自身發展前途，為了更好地存活在這個社會發展上，大家都演化成了自身心裡的「鬼」。高演變了多種多樣人格來更強的存活：謊話（解決盤查和提出質疑），暴力行為（殺了王，殺了別人使案件復雜），技術性（布局誘惑何的那一個當場的帶眼鏡馬尾辮的）等。何最後演化成了謊話，神探的老婆沒有演化成別的的鬼，僅僅她的弱點性情和原有人格沒法共存（從一碰面就爭執能夠看得出，二者是背道而馳的），因此她最後挑選丟棄了自身的原有人格。

高志偉，何家安，張美華，多少人借完善之名，頭都不回，攜手並肩邁向黯黑最深處。獨留主角陳桂彬孜然一身，不顧一切要往明亮處走。在連鎖便利店購物，聽見小姑娘心裡的厲鬼誘惑她偷唇膏。遇到那樣一個和自身毫無瓜葛的路人，他也會馬上學會放下報刊，扔了物品以往。

❸ 一部香港8.4分的高分神作《神探》,為什麼說不看三遍根本理不清最後幾分鍾劇情

《神探》豆瓣評分8.4，三星以下打分人數不足2%。這樣的成績，堪稱優秀。而它的優秀，我們需要從三個角度，抽絲剝繭，細細道來。

但下屬的精明能幹，終究會讓某些人不開心，丈夫的長期不歸家，也早晚會讓家庭生出不和諧。但案子還需要破，樂趣不能丟，於是陳家彬刻意營造自己的「神」跡，讓自己可以變得了無牽掛，一人獨處。

兩種不同的真相，在同一部電影里，劉青雲都演繹的十分到位，以至於讓我們無法分辨真假。

所以編劇+導演+演員，處處妙至巔峰，如此電影，又豈能不收獲好評，拿下高分。

❹ 劉青雲主演的<<神探>>究竟講的是個啥啊!

首先來說王的確是被高殺死的。如果陳不被殺掉的話就會出現一個問題就是何的槍支和警員證被陳給拿走並且還開槍，警員的槍沒有在自己手裡是很嚴重的事情，檔案會留花片，電影中也提到了他即將要升值，留有花片自然就無法升值了。神探看到高身上的七隻鬼實際是他對人性的分析，是他將人性的擬人化。至於兩個太太的確一個是真的一個是他自己幻想出來的。幻想出來的只是應為他無法接受到真實的太太身上會有很多其他的人性缺點，不純粹，而他自己希望太太是純粹的人。他之所以被稱為神探，是因為電影最開始的交代他屢破奇案，最重要的是到最後事實證明他的那些在外人看來都只是瘋子一樣的推斷都是正確的，遺憾的是他沒有想到人的心是會變的，一個純粹的人也會變的功力起來。
最後的結局就我覺得重點是何的幾次把幾把槍在陳，外裔，高三人中不同轉換。第一次是把高的槍給外裔，外裔的槍給陳，收回自己的槍，自己身上的枝枝的槍還枝枝。第二次是把外裔手中高的槍給陳，陳手中王得槍給高。在很短暫的時間，第三次，何又馬上改變了主意，又把那支高中手王的槍給了外裔。在這短短的時間裡面變換槍得位置，其實也是在暗示何的內心變換，他由原來的破案，變成把局面變的更加對他有利，可以獲得更高的價值幫助他自己實現升職。其中第二次到第三次得轉換個人認為已經很明顯說明了高殺了王是事實，證明了陳的判斷是正確的，但是如果他按照陳的這個推斷去擺放槍，別人根本不會相信這個事實，因為在外人看來，陳就是一個神經病，沒有人會去相信一個神經病。所以何要再次換擺槍的位置。
從另外一個方面，就是留在死體上的子彈來分析的話，可以顯示每次不同的擺放讓的案件越來越對自己有利，第一次的擺放最終的結果可以成為外裔殺了陳，高，和自己，而枝枝殺了外裔，何殺了高
這樣的結果顯然是荒謬不成立的，說明何因為緊張或者其它因素的慌張，第二次擺放結果可以成為高殺了外裔，陳殺了高，枝枝殺了陳，何殺了高。這樣的解釋或何沒有了問題，但是枝枝就出問題了，因為她沒有理由殺陳。所以這樣也不行。枝枝出問題何借枝枝槍問題就會被抖出來。第三次擺放結果可以成為陳殺了外裔，高殺了外裔，何殺了高，枝枝殺了陳，這樣的結果就圓滿了陳和高是一夥的，然後殺了外裔後最後被何和枝枝擊斃。整個現場就成為了何破了奇案。

❺ 《神探》為何評分這么高這部電影的到底怎麼樣

世人常說，天才與瘋子就是一線之間的懸念。有人如梵高式毀滅，而有人則如救贖般永生。2007年充滿懸疑驚悚的電影《神探》不僅榮獲多項大獎，甚至還被譽為中式版本的「盜夢空間」。

• 電影《神探》哥特般的畫面，充滿神秘感。

其演繹出的人性背後的「真假」則引起了人們深深的思考。若於深淵中通透的看明白世間的一切事物，那麼必然也會得到過於聰明的反噬。或許這部電影不僅僅是一部懸疑破案的故事，它更像是成人的黑色幽默，充滿諷刺的韻味。

❻ 天才與瘋子只是一線之差，如何解讀燒腦神片《神探》

劉青雲所扮演的神探，其實在我們正常人的眼裡，他確實是一個瘋子，甚至可以說是一個神經病，但是他卻能看出人們心中的不為所知的一個或者是多個性格，那麼在神探的視覺當中，我們這些正常人是不是也都是瘋子的存在呢？神探這部電影該怎樣解讀呢？用正常的眼光來看，劉青雲所扮演的神探確實是個瘋子，但是以電影中神探的角度來看，我們這些所謂的正常人才是真正的瘋子，因為我們的性格中有很多不為人知的，另一種性格的存在，這恰恰也是一種瘋狂的表現。

在電影的最後一個鏡頭當中，那個年輕的探員一直在思考著，究竟槍應該放在誰的手裡，直到整部影片結束，還沒有一個准確的答案，也許整部電影就在這個死循環中結束，還是那句話，也許整部電影的所有故事，都是一個瘋子的頭腦風暴，而絕對不是一場現實生活中出現的事件，也許導演在暗中就是在嘲笑我們這些正常人，我們再看一場瘋子的表演而已。

❼ 電影《神探》講述的故事你們理解嗎

我們知道，假如想讓影片變為非常燒腦類，燃向是最立即的方式，但《神探》便是按小故事進度以偏概全。《神探》有過多的基本能夠變為讓粉絲不喝上十罐六個核桃都不明白的電影。但杜sir沒那麼做，這是為什麼呢？由於杜sir的目地不取決於此。小故事多元性十分清楚，何監督（安志傑）破不上一個案件了，來找神探陳桂彬（任達華）幫助，查證案子全過程中，何監督（安志傑）由於膽怯怕危害升職，最終變壞，神探陳桂彬（任達華）殺了幕後黑手高志偉（林家棟），何監督卻殺了神探陳桂彬（任達華）。

看這部影片，側重點需放在心性上。怎麼理解性情呢？儒、釋、道各家的論述都不一樣，法決不一樣，粉絲能夠按自身的價值觀念去了解，大隱士便是個等閑之輩，依照自身的淺顯了解來談一談自己的了解。

電影一開始，何警官來找神探，這時坐著何警官眼前的便是「外在心」，而「內觀心」則是媳婦在餐廳廚房焦慮不安的剁菜；「外在心」覺得應當去調研，「內觀心」則清晰的了解不明的危險，因此 「2個心」爭執起來；第二次發生在這兒，神探為自己的媳婦通電話（假的），為何？由於「外在心」獲得進度，嘗試說動「內觀心」；二人另外發生僅有在摩托車上是沒有爭執的，由於針對摩托車的鍾愛，「外在心」和「內觀心」是一致的，「內觀心」唯一的顧忌是沒有駕駛證，下邊這一截屏看一下兩心調解的模樣。

❽ 神探影評，作業要交！！！

在《神探》中，陳桂彬教導何家安：「探案要用右腦，不要用左腦！」那麼請問，理解《神探》，該用右腦還是左腦？自以為，要看懂這部電影非用左腦不可！而且要先用左腦，再用右腦，這樣才能真正進入《神探》的世界。 《神探》無疑是過去十年來華語電影最亮的閃光點之一。韋家輝、歐健兒縝密而想像力橫溢的劇本加上手法日益嚴謹老到的杜琪峰，最後的成品未必華麗，但是完成度很高，極其精緻。 圍繞一部商業電影衍生出無數討論的現象在西片中不少，在華語片中似乎還很少見，《大話西遊》大約算一個，不過《大話西遊》的故事雖然往返顛倒，並不難懂，圍繞其衍生出的文字多半是借影抒情之作。《神探》不同，這首先是一部考驗大腦的電影，要想深入到核心，必須先解讀片中信息量龐大的各種細節和內心活動。觀影樂趣由此而生，在這一點上，已經有向《黑客帝國》、《妖夜荒蹤》等邪典電影邁進的資質。 因為情感內核被包裹在各種信息當中，我認為要解讀《神探》，應該先用邏輯，再用情感，正好是將陳桂彬的話顛倒過來：「先用左腦，再用右腦」。如果影片的邏輯沒理清楚，就會要麼是抱怨電影故弄玄虛，要麼是憑一己好惡圍繞片中人物抒抒情了事，完全無視影片中的各種線索。一個佐證是何家安問他「在我身上看到什麼」時，他閉口不言，因為相處日淺，未經患難，無法肯定他身上有沒有鬼。 需要注意的是，影片承認，這些人格實實在在地存在，絕對沒有一個人格是陳桂彬幻想出來的，只是外人看不見而已。這和妄想癖有本質的差別，陳桂彬是神探，決不是神經。這一點至關重要。 神探的第二個能力，可以感知到各種人格殘存下來的信息。根據劇本的設定，神探破案需要身臨其境，在犯罪現場模仿犯案過程。他在麻將館、便利店和運鈔車附近可以很輕易地感受出是哪個人格犯的案，在箱子里可以直接指認出罪犯，在土坑中甚至可以感受到「鬼」現在正在謀劃什麼，甚至通過鬼視角看見別的鬼，預先知道他們打劫的人格會是個小孩子。可見，神探的感應能力是隨著模擬程度升高而上升的，最後一次甚至差點窒息。 神探能不能預知未來？這一點我無法肯定，如果把張美華看作他的幻想，那麼「他（以及她）會害死你的」可以做如此解釋，後來看見眾鬼打劫小鬼也可以如此解釋，但是這樣的解釋無法說明他最後為什麼沒有預見到何會槍擊自己，也無法解釋他臨死前嚴重的絕望和憤懣。 和「預見未來」一樣，「讀心術」也是嚴重犯規的功能， 總結一下，關於「鬼」1，鬼是相對穩定獨立的內在人格。會隨著環境和心情而交替顯現。2，鬼會隨著人的心理變化而成形，也會被拋棄。3，長時間穩定下來的鬼被拋棄後可以獨立存在。 關於神探的超能力：1，可以看見鬼，但看不見未成形的內心活動。2，可以感受到鬼活動的殘存信息，但需要身臨其境，並且無法預知未來。 神探不排斥抓人，但是排斥從肉體上消滅罪犯，因為在他眼中，每個人的肉體都只是載體，罪惡人格才是真正的兇手。神探的敵人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。他就像個鍾馗一樣巡視人間，緝拿鬼怪。他深邃的眼光註定了他必將走上一條荊棘遍布的黑暗道路，而且註定要以生命作賭注。要說宿命，這就是神探的宿命。 破案對神探來說不是難事，難的是實現他心中的執法理念。他付出了大量心血，甘之如飴，把執行這種理念的重任一肩扛了下來，可是也因此不能見容於平常人，包括自己的妻子。他為此犧牲了自己的幸福。 至此，最後兩句話的含義就很明了了。在目睹高志偉殺人滅口、栽贓嫁禍的罪行之後，他開始明白人性之惡超出自己的想像，或者說他已經對滅鬼救人的理念產生了懷疑，或者說他已經承認這個重擔不是自己一個人擔負得起的，總而言之，他累了，開始放棄自己的信念。這與樹林里的高志偉一樣，分裂出一個新的自我。
結尾的幾場戲，「神探人格分裂說」把與妻子分手一場就讀解成神探與自己的另一人格決裂，然後在最後決戰中又孕育出一個新人格。「張美華人格遺落說」則假設此時張美華與自己遺落的人格重新合二為一，轉身離去，於是神探徹底孤獨，最終在決戰里發生分裂。 比較起來，雖然都可行，我還是認為「張美華人格遺落說」能解釋得更圓滿些。特別是在車場分手一段里，這種解釋更有根據，可以試著從鏡頭和情節分析，為方便起見，分別稱其為「遺落人格」和「本尊」。 鏡頭：先是神探看到了不認識的女人（本尊），然後遺落人格過來拉神探走，劇情：此時的本尊充滿了破案的慾望， 遺落人格不希望他再受到本尊的傷害，也害怕自己會回歸本尊。鏡頭：神探與遺落人格上車，本尊上車，遺落人格退到後座，與本尊理論，神探問「這人是誰？」劇情：本尊此時只想破案，根本不想念舊，也不願受到遺落人格的妨礙。遺落人格則極力阻止。 鏡頭：本尊打遺落人格，神探說出兇手。劇情：張美華極力壓抑心中對神探的感情，神探則希望早點打發走她的本尊。
眾所周知，影像藝術最大的缺陷就是難以表現人物內心，這種缺陷在改編文學作品時暴露得尤其明顯，拙劣者如《紅玫瑰與白玫瑰》，更打出滿銀幕文字來糊弄觀眾。高明的電影製作者懂得利用各種手段來克服或迴避這一缺陷。要克服的話，演員的表演自然可以展現內心，色調、布光、道具、服裝等等部門都可以被當作各種符號，外化人物的內心世界，要說迴避的話，乾脆發揮影像表現造型之長，將漫畫英雄搬上銀幕，造型高於一切。可是從來沒有一部電影，象《神探》這樣來表現人物內心世界，兼具鮮明與微妙，並高度符合電影的影像本質。 看得見鬼的偵探碰見人格分裂患者，這個點子聽來無聊，細想想，卻並非簡單的《第六感》+《妖夜荒蹤》，這「見鬼」與「多重人格」的遭遇，開啟了描寫人物內心的一扇大門。試想，一位演員的表情再豐富再細膩，總也有限，內心情緒的微妙，如何能一下傳達出來？「能被看見的多重人格」這一設定，一下放開了束縛，我們大可以用好幾個演員來同時表現一個人內心的多重情緒！試想一文字秀虎眼見城堡被親生兒子圍攻的一霎那，如果是七個演員同時上場，穿不同衣服，分別表現秀虎這一刻的驚詫、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊嚴和恐懼，那該是何等強大的視覺沖擊力？ 酣暢淋漓，發人深省，在細微之處展現人性微妙的轉變。
ps:來自網路整理

❾ 電影《神探》裡面督察何家安的換槍想讓現場呈現怎麼樣的過程

杜導的這一作品確實太讓人意外驚喜了，很晚才刷到這般棒棒的電影簡直深感慚愧。 電影用了絕大多數時間來為最終的切槍作埋下伏筆。切槍也肯定是這一部電影更為醒目的一部分，第一次見到電影片尾的情況下衷心地感嘆原先電影還能夠那麼拍。大家的剖析就關鍵切實於切槍中的洞天，正中間會加雜一點對電影的小關鍵點的分析。

高在追的全過程中摔倒，以至丟槍，被東亞仔撿走。王要報廣播電台，高怕花紀錄疼下黑火，取走王槍去追東亞仔，兩個人對槍沒發（電影開場只放了高摔倒，隨後立即跳到兩個人對槍沒發，省去了正中間其他階段）這一關鍵點對槍特性的變動沒有本質功效，只是為後邊高自身原自身的小故事作個小埋下伏筆。但是要留意的是，高雖然早已在系統軟體里改了槍序號，可是這一點小打馬虎眼應當只有騙得地區小警察局，一但上邊確實查出來或是撐不住，因此 他或是拼了命想尋找東亞仔，並奪槍殺人滅口。王下落不明一個月，劫棋牌室，搶劫，沒打槍，三八霰彈槍；這人該是東亞仔。再三天後，劫解款車，殺三人，炮彈屬王槍；再一周後，連鎖便利店被搶。殺一人；上二人應全是高。

假如電影的邏輯性不理清晰，便會要不是埋怨電影故作高深，要不是憑一己喜惡緊緊圍繞劇中角色抒抒發感情了事，徹底忽視電影中的各種各樣案件線索。而這，也恰好是在網上如今時興的二種基本上趨向。在啟動我乏味的左半腦以前，我先要申明，我對這一部電影的了解受益於cinopedia的地方很多，上邊的一篇文章早已招來了160數篇高質量的回貼，點一下過萬，在許多 地區啟迪了我。所以我在下文中有一些地區會以回應當貼的方法進行，有興趣愛好的閱讀者能夠參照一下：「神侃《神探》。一切邏輯性推理都免不了起始點，這一起始點不可以憑著哪些哲學思想和宗教信仰預置，務必到電影中去找。大家從偵探的奇妙之處逐漸。

❿ 如何評價劉青雲的《神探》

你永遠不用懷疑韋家輝與杜琪峰合作的效果，當然韋家輝的劇本就更不用打問號了。這相當於上一堂邏輯分析能力課，短時間內很難徹底弄明白，但一旦全都懂了，很震撼。十多年過去了，銀河的片子還是那麼地「廢腦」，真是佩服他們幾個人。劉青雲再次出鏡，又一個經典的形象誕生。影片的手法很贊，用真人扮演來描寫內心的人格狀態與心魔對話等場景，非常直接也有畫面感，有時讓人不寒而慄，而正是這種深度剖析精神層面的東西，才能深入感觸一個人的心理狀態，往往內在的想法是看不出來的，神探這種能力看到的正是人們背後的真實的東西。