IP改編電影影響因素數據分析

『壹』 「IP改編熱"對中國影視發展有什麼影響

有什麼影響

『貳』 「IP改編熱"對中國影視發展有什麼影響

作為資深追劇黨，筆者向來口味挑剔，喜歡看小說，但對IP改編並沒多大興趣。
不知道從什麼時候開始，追劇的時候發現，那長長的已上映名單和待上映的名單里，滿滿的都是熟悉的名字。《盜墓筆記》、《微微一笑很傾城》、《錦綉未央》、《蔓蔓菁蘿》……
改編成動漫也罷了，畢竟沒有實感，不影響觀眾們自行想像。一旦改編成影視劇，就等於給那些書中的人物強行安上了一張臉。如果演員挑的好，符合角色人設，那自然是皆大歡喜。如果製作方只是隨便找個演員，不符合大眾心中的想像，那這劇絕對會未播先火——觀眾吐槽的！
人類已經阻止不了IP改編熱了！不知道是哪位第一個動了改編小說的念頭，也嘗到了甜頭，導致稍微有點名氣的小說都被買了版權，然後進行二次改編。放眼望去，影視劇的天下已被各種IP改編攻陷！
作為書粉，筆者很感激那些編劇、導演們，正因為有他們的改編，這才讓喜歡的作家、喜歡的書被更多人知道，讓自己支持的思想傳播，有更多愛好者一起支持它們。網路文學泛濫時代，一本書想要出名實在不易，但如果它作為影視劇出現在大眾面前，影響力則會更甚。這里並不想吐槽那些神改編。
另一方面，在影視文化發展發面，筆者認為這不是一件好事。眾所周知，網路文學得不到認可是因為它的速食性，這也是網路文學沒有走出一個高爾基，也沒有走出一個《戰爭與和平》的原因。那些作品大多適合用來無事時消遣，增添點興趣罷了。或者歪曲史實，或者笑談人生，即使有科幻，卻無法創造出一片燦爛的星空。比如說桐華之前某部顛倒是非，侮辱華夏先祖的作品竟然被搬上了大屏幕！
這種模式固然快速，未播前就有一大批書粉替他們免費宣傳，承擔收視率。可是，它們能留下什麼?隨便拍拍，隨便放放……觀眾們每天看著電視里各種宮斗，各種小三，各種無腦？好的作品應當發人深省、振聾發聵。
導演和編劇們對IP作品似乎格外寬容，只要作者稍有名氣，書也有名氣，不管三觀正不正，他們都願意翻拍。甚至為了賺錢，隨便找點演員來隨便拍拍……IP改編堪憂啊！
十幾年前IP改編和如今大不一樣，比如《射鵰英雄傳》《雪山飛狐》《紅樓夢》的最老版，那些演員們波光流轉，一個眼神便是一段戲。現在呢？筆者追了48集《老九門》都沒想明白他們究竟下墓去找什麼，沒想明白陳皮的智商究竟丟到哪兒了。

這樣下去真的好嗎？
PS：圖源自網路，侵刪。文字原創，禁轉，謝謝配合。

『叄』 ip電影對電影創作的影響

IP就是Intellectual property，即知識產權，包括專利權、商標、著作權、版權，對於版權來講，可以是一首歌，一部網路小說、話劇，或是某個人物形象，甚至只是一個名字、短語，把它們改編成電影的影視版權，就可以稱作IP電影了。
對電影的知識產權保護是根據著作權法第二十一條:
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。

『肆』 你認為改編電影的IP價值是什麼

文學作品改變成影視作品，在世界電影發展之初便已存在，而IP這個概念的提出以及受到廣泛關注，是從網路文學作品的改編開始。網路文學作品的用戶本來就活躍於網路，他們基數龐大，消息靈通，發聲便利，一旦改編的消息傳出，他們便會給出最快最激烈的反應，無論支持與否，話題和熱度已經有了，關注度也自然而然地起來。

『伍』 IP改編淪為票房毒葯，IP的好時代要結束了嗎

這么說是不負責任的說法，我們拿《鬼吹燈》2部、《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》共四部IP改編劇分析一下：
1、《微微一笑很傾城》的電影版距離電視劇版，簡直天差地遠，女主角楊穎，公認的演技一般，所以《微微一笑》淪為票房毒葯，很正常。
2、《三生三世十里桃花》，這部電影說實話還是可以的，但是把三生三世數十部劇情，濃縮成短短幾十分鍾，確實非常考驗導演的能力，所以《三生三世十里桃花》沒達到預期。
3、《鬼吹燈之尋龍訣》《九層妖塔》兩部，其中《九層妖塔》拍的並不好，作者和觀眾都不認同，而《尋龍訣》則很成功，至今還是中國電影歷史票房排名第九的電影（而在《尋龍》上映2015年底則在中國電影歷史票房中排名第四）。值得指出的是，《尋龍》與《微微一下》同樣有楊穎。
所以，IP改編淪為票房 毒 葯是一個偽命題，關鍵在於電影拍的是否好看，拍的好，則票房好。

『陸』 分析網路文學IP 熱對網路視頻行業的發展有什麼影響

隨著中國電影產業的迅猛發展，近一年，IP（Intellectual Property，知識產權）熱潮不斷——各大影企不僅瘋狂爭搶熱門IP，打造強IP也成為各大影視傳媒公司構建多元化業務發展平台的重要方向。但是值得業界考量的是，擁有所謂的熱門IP，就可以拍出賣座的電影？另外，由網路文學衍生出的熱門IP，在其改編成電影的過程中，如何防止過度迎合、娛樂無度的偏向，使電影能夠平衡娛樂和文化的關系？圍繞這些話題，由北京市新聞出版廣電局主辦、北京電影學院及中國電影文化研究院承辦，以「網路文學與中國電影產業」為主題的國際電影產業發展研討會，邀請到學者、編劇、導演等專業人士從「知識產權與產業潛力」「文學原著與影視劇作」「藝術標准與商業價值」等方面，就網路文學與中國電影產業的融合發展展開了討論。
業內談IP，到底有啥價值
日前公布的《中共中央關於繁榮發展社會主義文藝的意見》中提出，要大力發展網路文藝。而網路文學正是網路文藝的重要組成部分。實際上，網路文學在當下可謂是中國電影產業最活躍的因素。不少熱門影視劇都由網路文學改編而來，比如熱播電視劇《琅琊榜》、《花千骨》等，熱門影片如《失戀33天》、《匆匆那年》等，皆是網路文學IP改編為影視作品的成功代表，並都取得了不俗的社會效應。
然而隨著改編自網路文學的影視劇的火爆，IP這一名詞也變得包羅萬千，似乎無所不能。在很多影視公司看來，只要和所謂的IP掛上關系，似乎就能帶來市場收益。到底是不是這樣？
閱文集團總裁、原起點中文網創始人羅立在解釋何為IP時，闡述了一個有趣的觀點：優秀的作品加上優秀的、完整布局的運營，兩者加在一起才能構成一個完整的、高價值的、有意義的IP概念。「就IP自身來說，它只是一個法律概念，包含了權益和利益歸屬。但從影視創作角度理解IP，就包含兩層含義，一個是IP本身，一個是後續的IP運營，兩者加起來，才能具體回答一個IP是否具有價值的問題。」
在羅立看來，大多數法律意義上的IP，都是沒有任何意義的。然而究竟什麼樣的IP，能夠成為普通意義中有價值的IP呢？
「作為有價值的IP的第一步，應當是一個擁有大量讀者的優秀文學作品，體現在網路上，最直觀的就是擁有大量的點擊量和訂閱量，簡言之就是大量的讀者粉絲群，這樣的作品才具有了被運營的價值。」羅立說。
在羅立看來，後續運營在其成為知名IP的過程中至關重要。正是因為運營，才讓IP擁有廣泛的知名度，並逐步成為各種各樣的文化產品。羅立解釋說，IP運營過程中，通過每做一次新的下游產業鏈的布局，這個IP的價值就會放大。可能會從小說改編成影視、游戲、動漫，或者舞台劇甚至主題公園等。「這些運營的結果總和，才最終將一個所謂的IP變得值錢，同時也被大家所知道。」
從IP到電影產品，距離很遠
近來熱播的《九層妖塔》、《滾蛋吧！腫瘤君》等電影無不彰顯著IP的魅力。不過，在知名編劇、工夫影業總監張家魯看來，並不是只要擁有IP，拍出來的電影就一定能叫好又叫座。
12月即將上映的電影《尋龍訣》，是由張家魯改編自知名網路小說《鬼吹燈》。談到此次劇本改編直至最後製作成電影，張家魯坦言自己都沒有想到這個過程竟歷時4年之久。在他看來，好的IP很多，但是和影視作品的距離其實很遠。「事實上，公司成立之後就一直有人拿一些名頭很大的IP來談合作。我們對於這些IP的選擇非常謹慎，甚至有過猶豫和掙扎，因為我們不知道在可能長達4年的改編和創作過程中，到底選擇什麼樣的題材來操作會更好一些。」
電影《滾蛋吧！腫瘤君》的導演韓延十分贊同張家魯的這一觀點。在他看來，網路文學轉換為電影作品，普遍存有天然的障礙。比如《滾蛋吧！腫瘤君》，原本只是一個畫了一年多的網路漫畫，但是電影開發過程卻花了幾倍於繪畫的時間。「把網路文學改編成電影的過程，花的心思和時間成本要比單純的網路創作多得多。」韓延表示，在根據網路漫畫改編這部電影時，他抓住了這個故事在網路傳播中的亮點，並把這一點放到電影當中去，對故事進行了大刀闊斧的改造。「基本沒有保留原作的內容，只選取了幾個典型人物。」韓延認為，這種處理是因為網路文學的敘事邏輯和電影敘事並不相同，電影製作還是要回歸傳統——有扎實的人物和故事。
不過，韓延並不否定網路文學給電影創作帶來的積極作用。「電影和網路文學之間，更多的是一個互補的過程。電影創作時就是要著重強化一個網路小說中能夠打動人的某一點。」但是，有了所謂的IP也並非就是無所不能，「電影創作仍需要從人物抓起，通過戲劇邏輯去延展劇本。」
張家魯提醒道，一部成功電影的關鍵要素就是角色，觀眾會跟隨角色展開電影的旅程。而當下網路IP在內容和類型上的相似度太高，以致在人物塑造以及文學性上大打折扣。羅立也認為，網路小說雖然數量眾多，但擺脫不了玄幻、穿越、仙俠等類型，這些內容即使大熱，但事實上依然不是主流。「它只是很熱，即使被買走的很多，但是真正改編成功的並不多。」
切勿抓住IP空殼子，原創更重要
對於業界掀起的IP熱潮，北京電影學院校長張會軍認為，即使是在網路平台上獲得高點擊率、擁有大量讀者群的作品，也未必具有很好的影視改編價值。相對於那些所謂的熱門IP，原創更為重要。「網路為我們提供了一種新的思維方式，創作者可以在網路小說里學到故事的結構、情節的設定以及細節的完成，但不能陷入一種只抓IP空殼概念，而忽略了真正的影視劇本創作的狀態。」
在編劇、製片人白一驄看來，被投資人看好的所謂IP，更像是他們為了把一個影視作品的價值放大數倍，從而在資本市場上獲益的宣傳和炒作。作為影視劇的創作者，白一驄認為：「從事內容創作最好不要接受資本的裹挾。」
其實，將閱讀量和訂閱量作為判斷一部網路文學作品是否具有IP價值的先決條件讓韓延不無擔心。「如果有人在數據上造假，又該怎麼辦？」
白一驄則提到了IP背後隱藏的另外一個問題——在網路IP中，大多數受眾的審美趣味並不會趨向「高級」。白一驄直言，在打造IP產品的過程中，實際上，對粉絲的大數據分析很重要。多數網路文學的讀者時間都相對碎片化，每次閱讀三五千字，隨時中斷故事之後再次閱讀還能回到劇情，這就要求故事本身要很簡單。「網路文學長期以讀者受眾為導向的創作規律，也決定了它的格調偏低。由於現在大多數的創作者都面臨生存的問題，只好去遷就觀眾的口味。從長遠看，這樣的創作方式並不利於影視作品改編。」
不過，張家魯對網路文學以及未來的創作格調表示了樂觀的看法。他認為，就粉絲喜好而創作的網路文學最終會被淘汰，聰明的創作者應該真正了解讀者或者觀眾需要什麼。「當下網路IP層出不窮，也在提醒我們，在影視創作中，要更謙卑。」

『柒』 如何評價 IP 改編類影視作品的現象及其發展前景

IP改編電有三大優勢。第一：有良好的觀眾基礎，因為IP本身就有很高人氣，所以改編成電影就會吸引很多原來的觀眾去觀看。第二：有現成的故事，IP本身就有完整的故事線。所以不用花時間去創作劇本，只需要改變就可以，減少了買劇本的成本。第三：宣傳成本 低。因為有受眾基礎，所以可以減少宣傳成本。宗上所述，IP改編電影很有前途，是未來電影的重要改編來源之一。
但是，IP改編也有一個很炸的點，那就是，改編對觀眾的影響，因為改編的IP都是有很大的受眾基礎的，這就意味著"主觀印象"很嚴重，如果不進行改編，IP就難以變為影像製品，改編就會有不被受眾接受的風險。

算是一個，具有一定風險的渠道吧

『捌』 中國高票房電影排行榜，影響電影票房的因素有哪些

很多，比如投資、影片本身的製作質量、演職人員（包括導演、演員選擇）、劇本（特別是IP改編）、宣傳、院線排片、前期觀眾口碑等等，續集的話還受到前作的影響。

當然不是所有影片都具備全部要素，有的口碑差、影片質量不高卻造就了高票房爛片，但觀眾不是傻瓜不會總買賬

『玖』 IP劇改編失控，魔改現象加重，演員該怎麼辦

IP劇改編失控，魔改現象加重，演員這個時候就要做好考慮了，不能只因為這一個IP現在爆火，就不去考慮劇本的細節，和一個人物的形象，要考慮是不是符合自己內心的預期，特別是一些追求商業利益的劇組是更不會考慮這樣改變是不是合理的，最後的作品沒有達到觀眾預期的話，演員也是要跟著遭殃的，會有人瘋狂的吐槽這些演員的，還有這部作品，這都是很常見的。

3 演員在挑選劇本時也是要用心的。

一個好的IP出現的時候會有很多不同的改編版本的，像是當年大火的鬼吹燈系列，盜墓筆記系列，剛出來的時候是非常的火爆的，觀眾對於這種類型的電視劇是非常喜歡的，但是之後也是有了很多失敗的作品，雖然是相同的作品改編的，但是效果卻是有非常大的差別，那些作品可以說是差的沒辦法讓人接受，不管是劇情還是特效都是非常差的，演員在接劇本的時候也是小心的判斷的，不能因為自己的不好的判斷就讓自己遭受很多負面的評價，演員對於IP劇還是要小心判斷的。

『拾』 越來越多的IP改編，是什麼造成了這樣的現象

現如今影視製作作品的發展前景慢慢向一些關注度較為高的IP小說集，日本動漫，手機游戲等作品看齊。歸根結底或是由於這種IP有著非常好的群眾基礎，影視劇把它作為自身的改變方位就等同於是贏在了起跑線上。而實際上歷經改編以後的這種作品品質卻更加良莠不齊，自身能夠 畫龍點睛的事兒卻被許多製片人只需關注度，不必品質的心態給搞得本末倒置。

自身IP改編影視劇是一個能夠 非常好豐富多彩影視劇銷售市場的方式，可是假如製做精英團隊一味地只圖關注度上的提高，而忽視了針對原著的重視，在作品品質上怠工的話就非常容易得不償失。從全部影視行業的發展趨勢視角上看來這也不是一件好事，因此 用重視和認真來確保作品品質才算是將來IP改編影視製作作品的發展趨勢之道。