電影百花深處主題影評分析

⑴ 誰看過百花深處啊 有什麼感想啊！！！

其實感想是在看《百花深處》的時候就有的。

《十分鍾年華老去》里有一段陳凱歌拍的片子——百花深處，講的是一個瘋子搬家的故事，可他所謂的家除了一棵老槐樹之外什麼都沒有，搬場工人為了拿到錢，和那個瘋子一起玩起了「皇帝的新衣」的游戲，假裝忙乎著為他搬家。一個工人在搬「花瓶」的時候給同伴遞打火機，把「花瓶」打碎了，瘋子傷心地哭了，原先不屑一顧的搬場工人露出了內疚的表情。其實根本就沒有花瓶，打碎的只是瘋子心中的夢，他的執著遭到了褻瀆。

讓人感動的不僅僅是瘋子的執著，還有那些搬場工人內疚的表情。他們之間似乎達成了某種共識。

電視電影里這樣的傻子很多，比如《洗澡》里的姜武，比如《誰說我不在乎》里那群精神病人，他們傻，但是傻得可愛，他們瘋，但是瘋得清高，憑借執著贏得別人的尊重，甚至成為一些人在一段時間或在某件事情上的榜樣，甚至成為他們人生的導師。

但大部分人們把瘋子和傻子看成異於常人的人，因為他們往往表現出過分的執著，而這樣的執著，是現代人無法堅持，也無力堅持的。自己不能堅持也就算了，還對他們缺乏寬容和理解。那群搬場工人很可愛，雖然一開始也是抱以嘲笑，但最後卻給予了尊重，甚至試圖順著傻子的指引來思考問題。

《誰說我不在乎》里那個老想找個彈弓砸玻璃的人，在經過長時間的治療以後，想像著看見個女的，想脫她褲子，脫褲子是為了解下她的褲腰帶，然後做個彈弓砸你們家玻璃。那群醫生很失望，因為沒有把他治好。原來把他治好的標准就是讓他不再想著彈弓和玻璃，也就是讓他放棄曾有的堅持。

或許有人會說太執著了不好，凡事要想開些，對，這也是種生活態度，每個人只要找對了自己的心理位置，自己活得舒服就好，但活得舒服的前提是不被干預，至少不應該將一個人的想法和生活態度強加於別人的身上。

是不是智商越低的人活得越快樂，可我做不了傻子，因為我少有自己的堅持；也做不到把什麼都放下，人生很深，沒有那麼容易看得開。只好夾在當中亦步亦趨地過生活，即不是最自私又不是最單純，保持中庸，只為了讓自己少受傷。

看來，有些瘋子傻子的話還是該聽聽的，至少他知道哪裡有「水坑」。可身邊這樣的人太少，有的話也被「隔離」了

⑵ 十分鍾年華老去中的《百花深處》的主旨是什麼

《百花深處》是一個寓言，講述了一個分離的故事，主旨是緬懷四合院和胡同文化。

《百花深處》以「瘋子」（馮遠征）為代言人，搬家工人（耿樂）目睹了這一逼迫性的文明侵略造成的結果，最終瘋子找到了大鈴鐺，工人們也看到了曾經的胡同。

老北京在迷失中苦尋自己的根，也只能在陳凱歌的電腦特技畫面里重現。如果傳統繼續被推土機盪平，百花深處也只能是虛擬的幻覺。

《百花深處》的意義

生命轉瞬即逝，在時間面前我們總是顯得那樣渺小、無助、脆弱、甚至不堪一擊。然而也正是這種確定的有限才使我們不確定的人生呈現出一種令人沉醉的絢爛和悲壯。

《十分鍾年華老去》的意義或許不在電影本身，而是通過對於這樣一個命題的影像化展示引起我們自身對於時間和生命的思考，並從中獲得勇氣和力量。於我而言，喜歡《十分鍾年華老去》還有一個私人化的理由，因為它的名字與我的網名有著某種不謀而合的相同含義。

⑶ 《百花深處》的主題是什麼（200字） 聲音處理上都有哪些特點(300字） 在片中出現了哪些象徵物分別是什麼

......主題，時間的變遷。
表現主題的細節，那個中國結，開車經過的仿古建築。
表現時間的人；搬家公司，馮先生。小孩，那個建築工地上遇見的人。
音樂，主要是搬家時的鼓點，和後面的笛子。

⑷ 《百花深處》影評

《百花深處》這個標題很容易讓人想到陳升的那首《北京一夜》：「地安門外……百花深處……面容安詳的老人，等著那出征的歸人」。「時光」還是兩個作品共同的主題。所不同的是，陳凱歌的《百花深處》一如既往地超越了個人情感，以俯視的角度審視現代化與傳統殊死沖突這個國際化的命題。

陳凱歌一向是我尊重的導演。當同為「第五代」標志型人物的張藝謀完成了從反叛、漠視到招安的奮斗歷程；當一批新銳導演迷戀於個人體驗而無力自拔，年過半百的陳凱歌卻沒有放棄社會責任感，以反思和批判的目光打量著這個似乎變幻無常的年代。

影片講述這樣一個故事：一個搬家公司的小頭目耿樂剛剛為一個顧客搬完家，馮先生找到耿樂說自己也要搬家，於是帶著耿樂一夥人找百花胡同，但當費勁周折找到百花胡同時，那裡已成為一片廢墟，只有一棵老槐樹孤零零地留在那裡。耿樂他們大呼上當，掉頭離去，這時接到公司電話，電話說，這幾天有一個瘋子到處找人給他搬家，告訴耿樂別上他的當，上了當別忘了要錢。

為了要錢，耿樂他們又折回來給馮先生搬家。於是馮先生就給他們講：這是大立櫃、這是魚缸、那是花瓶兒，於是耿樂他們就搬沒有實物的家，當搬一個前清的瓷瓶時，由於有人要吸煙借火，搬運工一鬆手瓷瓶摔碎了，馮先生哭了。

搬好了東西，車往前開，馮先生告訴耿樂胡同前面有個溝，結果車真的陷進去了。在陷車的地方，挖出了一個銅鈴鐺，馮先生撿起銅鈴鐺高興地跑向落日，耿樂他們驀然回首，落日余輝中一個水墨四合院出現了。

現代化對傳統的征服帶來了怎樣的後果？《百花深處》描畫了這樣一個場景：當傳統文化這個物質家園被摧毀之後，人類的精神家園也將無枝可棲。「馮先生」以變瘋這種極端的方式，象徵性地昭示了這一嚴重的後果。而那幾個搬家工人像我們大多數人一樣，在災難面前表現的是可悲的冷漠和麻木。

與絕妙的創意相比，影片的攝影平庸或是平實。在汽車駛進廢墟時，攝影機從一間殘壁的窗戶內，窗框為前景拍攝了這一畫面。這個鏡頭不過3秒鍾，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。這一點，阿巴斯在《櫻桃的滋味》里的處理就巧妙得多。

影片的音效頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當不存在的「前清花瓶」被失手摔碎時，荒誕感的鼓點變成了憂傷的長音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現，將影片的基調由荒誕轉為沉重。當馮先生搖著鈴鐺跑向「新家」的時候，一個動畫的四合院出現了，伴隨著的是風鈴聲、叫賣聲和傳統器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了「過去的好時光」，有力的烘託了影片的主題，並將影片推向了高潮。

而就在此刻，導演——這部故事的上帝顯現出了力不從心。

應當說，在動畫出現前，故事的講述是出色的，每一個細節都經過了精心的設計。盡管搬家公司的電話我認為不太合常理——讓他們從瘋子手裡拿工錢，但這是故事的第一個情節點，沒有這個情節點，故事就無法往荒誕的方向發展，對於一個十分鍾的影片，凱歌盡力了。第二個情節點就自然多了，發現失落的鈴鐺盡管巧合，但並不算突兀，這個情節點成功地將故事引向高潮。

總體來說，層層遞進的懸念還是能吸引人看下去。陳凱歌的名字之所以能跟國際電影大師們一起排在這張DVD的封皮上，不是沒理由的。但後來的一分鍾證明，真正要和大師們並肩，卻是一個無比艱難的任務。

博爾赫斯最青睞短篇小說，因為它是個完美的圓形。但實際上卻很難完成。長篇需要作者超強的穩定性和持久力，短篇要求作者具備高度收放自如的駕馭能力，兩者都是對創作人極高的挑戰。

顯然，對於這樣一個短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鍾里就要給觀眾一次完整而完美的體驗。為了製造一個足夠刺激的高潮，在隱身奮戰了近十分鍾後，這個「上帝」迫不及待地出馬，用百花——雪花這淺白的意境動畫了一個馮先生腦海中的四合院，以彌補觀眾的想像力，人為的強迫這個故事以及每個觀眾到達高潮。不幸的是，這種最後階段的沖刺卻暴露了導演駕馭這次體驗的生疏和膽怯。將腦海中的四合院寫實無疑是畫蛇添足，用現代化的電腦動畫來表現更是匪夷所思。用搬家工人的視角來想像這一變遷則透露出明顯的說教意味，這大大沖淡了本來十分沉重的主題。由此一來，一部藝術電影瞬間就變成了一個平庸的公益廣告。於是，我們看到的並不是一次大師的完美創作，而是一個年輕人初識人事的慌亂。

與許多美好的人生體驗一樣，藝術創作從來不是單向的，而是作者與受眾兩者共同完成的。對藝術家而言，對受眾是否具備足夠的尊重嚴重影響到作品的質量。世界級的大師對受眾的智力都給予了相當的尊敬，而中國的藝術家特別是電影創作者往往欠缺這一美德。

在上世紀80年代後，不斷有中國電影獲國際獎。也許最悲觀的人都會覺得，中國電影的最高水準離國際級大師僅隔一張窗戶紙。但那個四合院卻告訴大家，那張古老而陳舊的窗戶紙是多麼的堅韌，堅韌到令人有些喪氣和絕望……

⑸ 求陳凱歌《百花深處》影評很急！！！1

陳凱歌導演, 用十分鍾講一個關於北京百花深處胡同的故事....

亭台樓閣水榭旁
是誰在吟唱
那百花深處的凄涼

雕梁畫棟紅牆里
是誰在想望
那百花深處的過往

鐵灰斑駁午門旁
是誰在翻攪
那百花深處的愁悵

文人雅士時光里
是誰在品嘗
那百花深處的滄桑

在百花深處的片子里, 用一個現實的手法, 搭配一個看似瘋癲的老人, 讓人對百花深處這胡同與廢墟形成一個強烈的印象, 這百花深處胡同就如老北京城的過往, 讓人禁不住的, 惆悵.....。

在款城影展首映作品輯「十分鍾前」看到陳凱歌的作品「百花深處」，我想這是令人驚異的。
短短幾分鍾的影片傳達一個完整的故事與發人省思的意題，這支影片可以說是文化的、藝術的、歷史的。
特別是在影向的敘事上節奏快速而動人，非常優秀。

⑹ 陳凱歌的<百花深處>的主題 ,人物描寫,意義是什麼

主題：現代的北京代替了古老的北京，表達了時代在發展，新的事物代替舊的事物那是必然的事情，但是在我們將舊的事物毀滅的同時，沒有關注到那些和舊事物一個年代的人，那是他們的根，是他們的一切。他們接受不了新事物，因為他們的思想是古老和傳統的。
人物描寫：馮先生，就是舊事物的捍衛者，以自己的生命來保留已經被毀掉的家，就是在告訴大家即使時代是在進步，但是他們老一輩的人還是活在舊事物中，遵從中國古老的文化和建築。搬家公司的人，是代表的新事物，新人類，但是他們從開始利益幫馮先生搬家，到後來摔碎了東西不要他的錢，到最後眼前出現水墨畫，證明他們也在被馮先生所感化著。體現了現實社會的麻木現實，但是也可以改變的。
意義：呼籲人們，在發展的同時要注重新舊文化的融合，繼承中國傳統的有些東西是必然的，新舊文化是可以和平共處的。

⑺ 影片「百花深處」的主題思想是什麼

影片主要是通過「回憶」和「想像」來表現時間這一主題。

百花深處陳凱歌導演在影片中以一個小人物對往昔生活的惦念，以一種「含淚的微笑」的講故事的方式，反映了時間更替，年華流逝，歷史變更這樣一個大的主題，通過一個富有荒誕色彩的故事表現了日新月異的時代變遷中現代文化與傳統文化的沖突與碰撞，彰顯了北京胡同文化生存的尷尬境地，讓人們在焦慮、迷茫中去反思如何傳承民族的傳統文化。

在影片的後半部分，百花深處陳凱歌導演有這么幾個鏡頭和場景，值得細細品味。

框中風景：當汽車剛剛駛入一片廢墟時，有一個透過窗戶拍攝雜亂景象的鏡頭，單純從畫面構圖來說，這種利用畫框的拍攝方式，更能凸顯畫面的層次感，能巧妙的實現對環境的藝術表現，而非客觀的再現。

百花深處陳凱歌，另外此鏡頭具有隱喻蒙太奇的效果，它喻示著北京胡同文化就像一副畫一樣，而這幅畫的內容就是殘垣斷壁和焦土廢墟。

⑻ 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

《百花深處》是陳凱歌在2002年拍攝的一部微電影，屬於《十分鍾年華老去》中的一部分。《十分鍾年華老去》由世界范圍內15個導演分別拍攝的10分鍾短片組成，這部影片的主題是「時間」，因此陳凱歌這部短片的內核也是「時間」。影片在世紀之交，用一種奇幻的方式講述了時間的矛盾，是一部難得的佳作。

影片雖然是一時間為主題，但並沒有跟隨時間的步伐向未來走去。而是以「時間」為名，講了一個現代與傳統、現實與記憶、工業文明和文化傳承之間的矛盾。短短幾分鍾，藉由一個「瘋」（馮）先生的口，向觀眾展現了一個虛實交錯、新舊交替、回憶與重生的北京城。