電影中女性形象分析的角度

『壹』 影視作品中的女性形象論文

禁閉與逃離
——特洛塔電影中的女性形象

（本文為中山大學比較文學與世界文學碩士學位論文，請尊重知識產權。本文為純文字版，如需引用請註明出處，如需發表、閱讀圖文版全文，請與作者本人聯系）

專 業：比較文學與世界文學
碩 士 生：黃小琴
指導教師：夏茵英 副教授

摘 要
本文以德國女導演瑪格麗特•馮•特洛塔(（Margarethe Von Trotta）)的四部電影作品為主要研究對象，這四部作品是：《克里斯蒂塔的第二次覺醒》（The Second Awakening of Christa Klages，1978）、《瑪麗安娜和朱麗安娜》（Marianne and Juliane，1981）、《她們的瘋狂》（Friends and Husbands，1983） 和《我是另一個》（I am the Other,2006）。筆者從性別視角入手，運用女性主義理論及文本細讀的方法，分析特洛塔作品中女性形象的豐富性及其女性再現手法的獨特性。特洛塔在這四部電影里再現了具有顛覆性的女性形象，她不斷地觀察女性受壓制的經歷，在電影中呈現了女性作為他者、失去主體性的困境，揭示了女性這種受壓制的位置是被父權制所建構起來的真相。與此同時，特洛塔也突破了主流電影的再現規范，塑造了一系列重視女性聯盟、積極尋求獨立主體的女性叛逆者的形象，為她們爭得了電影機制中的「觀看」權力，以此來對抗缺席的、被動的女性再現。特洛塔對女性的再現在很大程度上挑戰了男權意識形態，但與此同時，她也做出了一些妥協，如對傳統符碼的策略性運用、後期電影風格向主流商業電影風格的進一步靠攏等等。

『貳』 為何說女性電影的特點就在於視角

因為女性電影反映的女性方面的問題，採用女性視覺才能更直觀，更貼切，更加直擊人心，感情處理也會更加細膩。

中國是一個有著幾千年封建文化的國家，女性從古代一直到現在都是處於弱勢群體，被父母忽略、被丈夫漠視、被社會歧視，沒人關心女性的精神需求和生存狀態。當然，這種現象不僅僅發生在中國，世界各地或多或少都會有這樣的情況。直至20世紀60年代開始，出現了一個女性主義電影理論的一個流派，自此出現了不少以女性為視角的電影和作品，將女性所面臨的的生活狀態和社會地位淋漓盡致地反映出來。

其實在影視中，女性的親情、友情、愛情方面從頭到尾都會貫穿在一起，而這幾方面也會跟著劇中的沖突和矛盾放在一起。女性題材電影以其獨特的女性視角，給觀眾呈現出與眾不同的故事，將女性的需求、精神、價值和自我意識呈現到大屏幕上。

『叄』 能否從女性主義角度分析一下電影絕代艷後800字左右，謝謝

這部電影講述了一位法蘭西王後的一生，講述了那個年代，法國大革命前貴族們奢華迷亂的生活。奧地利公主瑪麗（克爾斯滕•鄧斯特 Kirsten Dunst飾）非常聰明，生性活潑，14歲的時候，在一場政治婚姻中，從奧地利公主變成法國的太子妃。由於某些原因，王子對瑪麗非常的縱容，婚後，瑪麗一直過著極其奢華的生活，同樣，瑪麗也一直無法與內心的寂寞徹底脫離。這部電影將給我們帶來關於18世紀法國宮廷和社會的各種震撼，匪夷所思的奢侈，慾望交織的愛情，以及最後法國人民的怒吼。

「時代會變，但我們對自由的追求和被愛的需求都是不變的，拋開身份和背景，其實我們每個人內心渴望的東西都是一樣的。可以選擇自己的人生，便是一個人最大的權利和自由。而如何好好地行使這份權利是我們每個人一生都要面對的課題」

在《絕代艷後》中，克斯汀飾演的瑪麗·安托瓦內特是法國歷史上有名的「斷頭王後」。她不僅因為生活窮奢極欲聞名於世，還在法國大革命爆發後被憤怒的人民趕出皇宮，推上了斷頭台。

瑪麗·安托瓦內特畫像，圖片來自網路

雖然結局悲慘，但瑪麗王後是個風華絕代的傳奇女子。關於她有很多軼事至今都在民間流傳。

比如說她在7歲時在維也納皇宮偶遇前來表演的莫扎特，這位時年6歲的音樂神童看到她的第一眼就脫口而出「我以後要娶你為妻！」

當然，莫扎特沒能如願以償。因為4年後瑪麗就被許配給法國王儲路易十六，用以鞏固法奧聯盟。

所以瑪麗雖然含著金鑰匙出生，卻是一個政治的犧牲品。

在後世的流言中，瑪麗因為婚後紙醉金迷的生活而臭名昭著——雖然說有許多流言從未被證實過。

在《絕代艷後》這部電影中，導演索菲亞·科波拉試圖站在個人的角度，為我們展現瑪麗作為一個普通女人的一生。

前面已經說過，瑪麗在11歲時與路易十六訂婚。但實際上由於年齡實在太小，她一直留在奧地利的母親身邊待到14歲。

電影就從她14歲時嫁入法國開始講起。

『肆』 美國大片中女性形象都是勇敢的，幾乎看不到柔軟的樣子這是為什麼是女權主義政治嗎

從故事和劇本的角度來解釋一下吧：

這不是女權政治，而是電影政治或者說是劇本政治。

所以總結來說：
1、女性角色的形象是隨著社會主流認知改變的，這是市場決定的劇本政治正確
2、這個劇本政治正確當然也包括男性角色在內，比如洛基、碗真嗣..
3、事實上也存在大量的現代認為的【傳統女性角色，而題主只注意到勇敢型的女性角色，恰恰說明在你的基礎認知裡面，女性是【應當]精緻、柔弱、撒嬌的

『伍』 迪士尼電影中花木蘭的形象特點（或者從藝術形象角度分析木蘭這一形象）

大大咧咧，粗手笨腳。當然，這是她之前的形象。但又不乏聰明，是個有潛力的人。這一點可以從他在看倆老人下棋，其中一個馬上輸了，但他看了幾秒鍾，立刻出了一步棋，使得棋勢扭轉中看出。後來當然是個巾幗英雄啦

『陸』 電影中的女性角色分析

結合影片中的情節分析其如何反映女性特色。