『壹』 請問有什麼關於國共北伐戰爭的電影
北伐的好像沒有，北洋自己整的，有個《直奉大戰》還算不錯。
『貳』 陳寶國主演\
[編輯本段]【話劇作品】
01 1979年 《報童》 記者
02 1981年 《保爾·柯察金》 保爾·柯察金
03 1984年 《人生第一樂章》 江南風
04 1986年 《理查三世》 理查
[編輯本段]【電影作品】
01 1981年 《大渡河》 趙劍峰 配角
02 1981年 《幽谷戀歌》 特 羅 主角
03 1982年 《廖仲愷》 鄭 劍 配角
04 1983年 《一路順風》 安得樂
05 1984年 《默默的小理河》 軍 官 主角
06 1986年 《神鞭》 玻璃花 主角
07 1987年 《天使與魔鬼》 鄭 天 主角
08 1988年 《暫緩逮捕》 肖宇光
09 1989年 《夜盜珍妃墓》(上、下) 鄂世臣
10 1989年 《商界》（上、下集） 廖祖泉 主角
11 1990年 《老店》 楊明全 主角
12 1992年 《女子戒毒所》 張國文 主角
13 1993年 《滿州虎行動》 林飛虎
14 1994年 《自首的愛》 肖 建 主角
15 1994年 《紅塵》 馬三勝
16 1995年 《燃燒的慾望》 肖克已
17 1996年 《好漢不回頭》（《大廠》）呂建國 主角
18 2007年 《寶貝計劃》建邦父親
【電視作品】
01 1982年 《赤橙黃綠青藍紫》 劉思佳 主演
02 1984年 《生當做人傑》
03 1992年 《喂，菲亞特》 丁志方 主演
04 1993年 《絕殺》 丁 芒 主演
05 1994年 《豁口》 王汝成 主演 （電視劇又名《陰影》）
06 1995年 《石門情報站》 韓 風 主演 （電視劇又名《絕密203》）
07 1995年 《青樓鴛夢》 秦病鶴 客串 （電視劇又名《夢斷情樓》）
08 1995年 《武則天》 唐高宗李 治 主演
09 1995年 《中國空姐》 「747」機長
10 1995年 《大飯店小人物》 神秘大師
11 1995年 《沒有國籍的女人》 雷大克 主演
12 1995年 《咱爸咱媽》 喬家偉 主演
13 1995年 《北京深秋的故事》 肖克已 主演
14 1996年 《北洋水師》 鄧世昌 主角
15 1996年 《青春之歌》 余永澤 主演
16 1996年 《小井胡同》 查宗佑 主演
17 1996年 《多瑙河上的黃太陽》
18 1997年 《請你原諒我》 秦文旭 主演
19 1997年 《離經叛道—看守所的故事》 傅濟民 主演
20 1997年 《言情歲月》
21 1997年 《絕殺驚魂48小時》 客串
22 1997年 《無雪的冬天》 陳大平 主演
23 1997年 《紅岩》 徐鵬飛 主演
24 1998年 《活出個模樣給你看》 侯三兒 主演
25 1999年 《女帥男兵》 章 挺 客串
26 1999年 《黑色的夢》 周文昌 主演 （電視劇又名《股市人生》、《絕對打擊》）
27 1999年 《木蘭新編》 隋文帝 客串
28 1999年 《老兵酒吧》 李 浩 主演 （電視劇又名《男兒本色》）
29 1999年 《罪證》 羅培石 主演
30 1999年 《新聞小姐》 吳嘉俊 主演
31 2000年 《一手托兩家》 岳文興 主演
32 2000年 《快嘴李翠蓮》 縣 令 客串
33 2000年 《非常案件之死亡游戲》 韓月白之父親 客串
34 2000年 《笑傲江湖》 林震南 客串
35 2000年 《女人之家》 大女婿 客串
36 2000年 《大宅門》 白景琦 主角
37 2001年 《放愛一條生路》 丁 松 主演 （電視劇原名《美麗的金邊衣裳》又名《偷情陷阱》）
38 2001年 《龍珠風暴》 狄仁傑 主演
39 2001年 《花非花》 司馬克 主演
40 2001年 《慾望的漩渦》客串
41 2002年 《愛到盡頭》 許國權 主演 （又名《不可饒恕》）
42 2002年 《原則》（又名《禁果》） 魏長興 主演
43 2002年 《陳真後傳》 韋天霸 主演
44 2002年 《愛情滋味》 10 號 主演
45 2002年 《黨員馬大姐》 客串
46 2002年 《打破沉默》 趙常輝 主演
47 2002年 《公安局長》 李西東 主角
48 2002年 《鐵面無私》 方傑 方明 主角
49 2002年 《大宅門2》 白景琦 主角
50 2002年 《漢武大帝》 漢武帝 主角
51 2003年 《律師的使命》 司馬文成 主演
52 2003年 《心疼女人》 吳經緯 主演
53 2003年 《書香門第》 客串
54 2003年 《神捕十三娘》 蕭大亨 主演
55 2003年 《豆蔻年華》 院 長 客串 （電視劇又名《銀色年華》）
56 2003年 《女巡按之真假公主》 趙 文 客串
57 2003年 《移山倒海樊梨花》 李世民 客串
58 2003年 《半個月亮》 王魯寧 主角
59 2003年 《萍蹤俠影》 雲 靖 客串
60 2003年 《大鱷無形》 楊明光 客串
61 2003年 《江山風雨情》 桂王 朱由榔 主演
62 2004年 《別戀在他鄉》 林一凡 主演 （電視劇又名《勢不兩立》）
63 2004年 《藍色陰謀》 文思琦 主演 （電視劇又名《天之驕》）
64 2004年 《貪官背後的女人》 張建國 主演 （電視劇又名《紅罌粟》）
65 2004年 《天下第一樓》 吳佩孚 客串
66 2004年 《皇太後秘史》 咸豐帝 主演
67 2004年 《血色浪漫》 周鎮南 客串 （電視劇又名《浪漫人生》）
68 2004年 《凌雲壯志包青天》 八賢王 主演 （電視劇又名《劍臨天下》）
69 2004年 《巴哥正傳》 客串
70 2004年 《桃花源記》 秦始皇 客串
71 2004年 《傳奇皇帝朱元璋》 朱元璋 主角
72 2004年 《京華煙雲》 姚思安 主演
73 2004年 《一生為奴》 恭親王 主角 （原名《恭親王傳奇》）
74 2005年 《貞觀長歌》 杜如晦 主演
75 2005年 《越王勾踐》 勾 踐 主角
76 2005年 《沙家浜》 客串
77 2005年 《驚悚》 王汝成 主演
78 2005年 《大清洗冤錄》 乾隆帝 主演
79 2006年 《BB計劃》 大佬 客串
80 2006年 《烈日炎炎》 羅師長 主演
81 2006年 《上書房》 一青 配角
82 2006年 《康熙微服私訪記5》 客串
83 2006年 《大明王朝1566——嘉靖與海瑞》明世宗嘉靖帝
84 2007年 《女人淚/諜戰狂花》
85 2007年 《窮爸爸富爸爸》 王富貴 主演
86 2007年 《茶館》 王利發 主演
87 2008年 《震撼世界的七日》 沈伯男 主演
88 2008年 《子夜》 趙伯韜 主演
『叄』 馮玉祥是不是馮國章之子
馮鞏的曾祖父是馮國彰。
馮玉祥將軍簡介
馮玉祥，字煥章。原籍安徽省巢縣，一八八二年出生在河北省保定附近的一個貧苦農民家庭里。因家境貧寒，十一歲時，他即在清朝軍隊掛上了名，隨後不久，中途輟學，投身兵營。
一九一一年，武昌起義爆發，馮玉祥在灤州任第二十鎮第四十協第八十標第三營營長，舉兵響應，並任義軍參謀總長。後因兵敗，被遞解回籍。
辛亥革命後，竊國大盜袁世凱篡奪了革命領導權，繼而陰謀恢復帝制。馮玉祥積極地參加了倒袁的革命運動。一九一五年，蔡鍔據雲南組織護國軍，出兵討袁。馮玉祥雖在袁的新軍中任職，非但拒與護國軍迎戰，且與蔡鍔暗中聯絡，後又參與組織了四川獨立，與護國軍聯為一體，挫敗了袁世凱稱帝的陰謀。
袁世凱死後，黎元洪繼任總統。馮玉祥被免去旅長職務，貶為保定府第六巡防營統領，以削其兵權。一九一七年六七月間，張勛率兵進紫禁城，演出了一場復辟的丑劇。馮玉祥聞訊，即率領舊部，與其他部隊一起，奮起討伐，攻破北京，驅走了張勛。隨後，馮仍任旅長職務。第二年，在武穴，馮玉祥通電全國，反對內戰。段祺瑞聞訊，令免馮職，馮拒不從命，與段抗爭。
一九二二年，馮玉祥被擢升為陸軍檢閱使。其時，曹錕賄選總統，禍國殃民。馮即與部將協商，起兵討伐曹錕和吳佩孚，並任國民軍總司令。之後不久，馮玉祥力排眾議，派兵將清廢帝溥儀驅逐出皇宮，稱快人心。接著，馮又提出了迎接孫中山先生北上的主張。在這之前，孫中山先生曾數次致書於馮，並贈所著三民主義、建國大綱等書，使馮玉祥深受教益，逐漸成為孫中山先生的忠實信徒。遺憾的是，孫中山先生北上時，馮玉祥已出任西北邊防督辦，而未能與孫先生見上一面。
馮駐兵西北時，有感於國內戰禍頻起，塗毒民眾，遂又一次通電全國，力主罷兵息爭。其間，馮即取道蒙古，赴蘇聯考察，並於赴蘇途中加入中國國民黨。在十月革命勝利後的蘇聯，馮玉祥受到了深刻的教益，對孫中山先生聯俄、聯共、扶助農工的三大政策，有了進一步的認識與理解。在此期間，國內爆發北伐戰爭，馮玉祥急馳歸國，於五原集結舊部，傳檄天下，響應北伐，並被推為國民軍聯軍總司令。這就是歷史上有名的「五原誓師」。
自此之後，馮玉祥與蔣介石換帖結盟，但始終受到蔣的排斥。一九三○年，馮曾與閻錫山等起兵反蔣，沒能成功。「九·一八」事變後，全國范圍內掀起了轟轟烈烈的抗日救亡運動。馮玉祥在張家口組織了抗日同盟軍，起用著名抗日將領共產黨員吉鴻昌等，給日本侵略者以有力打擊。但是，由於蔣介石政府不抵抗政策的破壞，抗日同盟軍孤軍奮戰，終於失敗。馮因是國民黨內主要的主戰派，和蔣介石政見不合，遂移居泰山，讀書習字，藉以發泄胸中積憤。
一九三七年，盧溝橋事起，馮玉祥由泰山赴南京，力主抗日，並出任第三戰區司令，後換任第六戰區司令。抗日戰爭期間，馮輾轉各地，巡視部隊，呼籲抗戰，並主持抗日募金運動，為戰勝日寇做出了積極的貢獻。
日本帝國主義戰敗投降後，蔣介石禍心顯露，大搞獨裁，大打內戰。馮與蔣矛盾日深，難以彌合，遂以考察水利為名，出使美國。為了斷絕美國的援蔣內戰，馮玉祥在美國四處演說，揭露蔣介石統治之黑暗，痛斥美國援蔣之不良行為。在明尼蘇達州，他在兩個星期內就演講了二十七次。其反蔣愛國之心，可想而知!
當時，美國政府內有一些人企圖收買馮玉祥，讓他反蔣、反共，參與其分裂中國的陰謀。馮玉祥大義凜然地痛斥了這種無恥行徑，堅定地表示了擁護「民主的聯合政府」的意願。
馮玉祥在美國的活動，引起了蔣介石的極度恐慌。蔣宣布開除馮的國民黨黨籍，斷絕了他的財政來源。但馮將軍堅貞不屈，毅然決定取道蘇聯返回祖國，參加新政治協商會議，繼續為祖國的民主與和平奮斗。十分遺憾的是，當馮將軍乘坐的「波貝達」號輪船駛至黑海途中，突然失火，馮玉祥將軍與女公子不幸同罹於難，終年六十六歲。
正如周恩來總理所說，馮玉祥將軍是一位從舊軍人轉變而成的堅定的民主主義戰士。雖然，和所有的歷史人物一樣，由於政治視野的局限，在他身上不可避免地存在這樣那樣的缺陷，但是，瑕不掩瑜，馮玉祥將軍為中國民主事業的貢獻，將是永垂不朽的。一九五三年，黨和政府為馮將軍在泰山舉行了骨灰安葬儀式，毛主席、周總理、朱總司令分別寫了挽幛，表達了對馮將軍的哀悼和敬意。
參考資料：http://www.xngz.cn/more.asp?name=ssb&id=846
馮鞏的曾祖父是馮國彰。
《馮鞏與家族》江西人民出版社1996年1月出版定價10元印數2000冊
馮鞏與家族
眼下中國，不知道笑星馮鞏的人恐怕不多。但知道馮鞏的先祖是本世紀
初赫赫有名的中華民國代總統馮國璋的恐怕也不多。
馮鞏出生在1957 年。往前上溯約100 年，他的曾祖父馮國璋在河北河間
縣西詩經村哇哇落炕。很巧，他們都是本輩中最小的兒子。
100 年，中國經歷了從封建社會、半殖民地半封建社會到社會主義社會
的大飛躍，經歷了亘古以來最為激烈最為悲壯最為徹底的社會變革。100 年，
對一個普通或者不普通的家族來說，也必然會包含有幾代人的酸甜苦辣，喜
怒哀樂⋯⋯馮氏家族，從馮國璋舍家別妻投軍習武，到如今曾孫馮鞏這一輩，
四代人各展風姿，顯露頭角，其間歲月悠悠，世海蒼茫，豈是提筆一揮就可
以說得完道得清的？馮氏家族和近現代中國史有著血肉和悲喜交揉的關聯。
可以說，一部馮氏家族史，便是本世紀中國社會的一段精采剪影。
如今，很少有人樂意去回顧那些歷史舊跡了。人們喜愛相聲演員馮鞏，
是因為這位笑星用他的藝術表演給眾人帶來了歡笑。每年的農歷大年三十晚
上，幾億中國人會樂呵呵地聚在自家的電視機前，觀看中央電視台播映的春
節文藝聯歡晚會。在這台內容豐富的節目中，總少不了馮鞏和他的搭檔表演
的相聲，從1986 年到1994 年，已連續九年了。有人開玩笑說，不看馮鞏的
相聲，好像就過不去大年三十這個坎。
我們沒有統計過在內地和海外有多少馮鞏迷。可你不論到哪兒，都會發
覺有許許多多的熱心觀眾關心他，愛護他，能如數家珍地說出這位藝壇奇才
近幾年來一步步走過的腳印：
每年他都有新的相聲佳作出台，《亞運之最》、《辦晚會》、《拍賣》、
《點子公司》⋯⋯
他也拍了好幾部電影電視劇，《業余警察》、《那五》、《開心阿O》、
《離婚合同》、《站直了，別趴下》，等等；得了電視「十佳」獎、「小百
花」獎，又拿了電影學會獎、「百花獎」最佳男配角⋯⋯
他還擔任過各種電視節目的主持人，在《綜藝大觀》、《藝苑風景線》、
《文化園林》等電視專題節目中頻頻露面；
還有越演越「專業」的小品節目，從初露鋒芒的《臨別絮語》、《探親》，
到漸入佳境的《融》、《開鎖》、《鬼子進村了》、《面的和皇冠》進入1993
年，他居然悄悄地創辦起一家文化藝術公司，取名叫「大禹」；
又有消息靈通人士得知，馮鞏正在積極聯絡幾家院校和電視台，創辦一
所專門培養喜劇人才的藝術學校，為在商品經濟沖擊下漸顯蕭條的藝苑文壇
造就一代喜劇創作、表演人才，過一回「伯樂」癮，還有⋯⋯
1993 年是馮鞏的本命年。36 年的生命歷程，不長，也不算短，36 年走
過來很艱難，往後再走36 年或更長就更不易！
馮鞏說，這年齡，在我的前輩也正是幹事業創前程的當口。我的祖輩父
輩們想幹事業，苦於沒有好時機，如今我得豁出命地干，不然就愧對先人，
也對不起眼下這改革開放、百年不遇的大好年景。
近百年來的中國，舒心的事，遠的不提，黨的十一屆三中全會以來的十
幾年是最讓老百姓舒心的。改革開放使中國人巨大的聰明才智和無窮創造力
充分迸發。社會安定，人民生活水平迅速提高，臉上常掛著富足和歡樂的微
笑的人們，在創造美的生活，同樣，也需要美的藝術。
『肆』 早期中國彩色電影
*
第1章 中國紀錄電影的開端（1905—1921）
電影在發明不久就傳到了中國。1895年12月28日，法國人路易·盧米埃爾在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍內放映了《工廠大門》、《火車到站》等影片，這一天是世人公認的電影的生日。自1896年初開始，盧米埃爾陸續派遣了近百名攝影師奔赴世界各地拍片，至1897年底這些攝影師涉足過南極洲之外的各個大陸，拍攝了750多部影片，包括在中國拍攝的影片，電影正是在這個時期傳入中國的。
根據記載，1896年8月11日是中國最早放映電影的日子。這一天，上海徐園的「又一村」茶樓放映了多部外國短片。1902年1月，北京也出現了電影放映活動，一個美國電影放映商在前門打磨廠福壽堂放映電影。1904年，電影放映活動由民間進入宮廷。在慈禧太後70壽辰之際，英國駐北京公使向宮廷進獻放映機一架和影片數套祝壽，放映過程中由於摩電機突然炸裂，慈禧認為此物不吉祥，清宮內從此不準放電影。然而，此事並未阻止電影在中國的傳播。
最早在中國放電影的是外國人，最早在中國拍電影的也是外國人。自電影傳入中國到辛亥革命，外國人在中國拍攝的紀錄片有50多部。1900年，八國聯軍攻佔北京期間，不少外國攝影記者來到北京拍攝紀錄片。1904年，在發生於中國滿洲旅順口的日俄戰爭期間，也有外國攝影記者前往拍片。起初在中國長期從事拍片活動的是義大利人阿歷克·勞羅，他於1907年來到中國經營電影放映，後來從事拍片活動，拍過《上海第一輛電車行駛》、《西太後光緒帝大出喪》、《強行剪辮》、《上海風景》等短片。
盡管至今尚未找到十分確鑿的證據，但大多專家學者認為中國人拍攝電影的活動開始於1905年。是年秋天（或春夏之交），開設在北京琉璃廠土地祠的豐泰照相館拍攝了記錄京劇名角譚鑫培表演京劇《定軍山》片段的短片，片名也叫《定軍山》。稍後，譚鑫培表演《長板坡》等劇目的片段也被拍成影片。據說，直到1909年遭到火災之前，豐泰照相館的拍片活動一直沒有中斷，而且為了適應無聲電影的特點，這些影片選拍的是一些武打和舞蹈動作較多或富於表情的場面。
中國人較早攝制的新聞片是《武漢戰爭》（1911）和《上海戰爭》（1913）。前者記錄了辛亥革命時期武昌起義的幾次重大戰役，而且不久即再現於銀幕，深受歡迎；後者記錄了上海各界為聲討竊國大盜袁世凱而進行的「二次革命」的部分場面，於1913年9月29日在上海新新舞台與故事片《難夫難妻》（中國的第一部故事片）同時映出，被稱為「空前絕後的活動影戲」，連映數天。這兩部影片是中國人藉助外國影片公司的設備拍攝的，中國電紀錄電影的發展有還待於中國民族資本的發展。
第一次世界大戰期間，中國民族資本得到一定程度的發展。作為資產階級新文化重要代表之一的商務印書館開始關注電影，於1918年設立活動影戲部，攝制的影片分為5類：風景片、時事片、教育片、古劇片、新劇片，其中前4類均可歸入新聞紀錄片的范疇。風景片如《上海龍華》、《浙江潮》、《普陀風景》、《北京名勝》介紹了祖國的風景名勝，新聞片如《歐戰祝勝遊行》、《東方六大學運動會》、《第五次遠東運動會》報道了新聞事件，教育片如《女子體育觀》、《盲童教育》具有健康而嚴肅的內容，古劇片《春香鬧學》、《天女散花》、《琵琶記》記錄了梅蘭芳和周信芳表演的京劇片段。1926年，商務印書館影戲部改組為國光影片公司，拍片活動持續到1927年。
1919年，幾位民族資本家集資興辦了專營電影的公司中國影片製造股份有限公司。除了滑稽片《飯桶》，該公司拍攝的均為紀錄片，包括戲曲片、新聞片、風景片。戲曲片《四傑村》是該公司出品的第一部影片，完成之後不僅在國內放映而且運往美國放映。此後，它還拍攝了新聞片《周扶九大出喪》、《張季直先生的風采》、《聖約翰與南洋球賽》、《南京的警政》，風景片《矮子墳》（南通古跡）、《南京風景》。這些影片均攝於1921年，總體來說沒有引起很大關注，但它拍攝於1923年的新聞片《國民外交遊行大會》受到廣泛歡迎，該公司在拍完此片後宣告停業。
電影與資本密切相關，沒有資本就沒有電影，資本的狀況決定著電影的狀況。20世紀初，中國電影的製作主體是民族資本家，由於當時的中國民族資本薄弱，攝制影片的數量有限，與發達資本主義國家相比存在很大差距。中國在1905年到1921年攝制的新聞紀錄片僅30多部。「紀錄片」這個用語是後世對故事片之外的影片的籠統稱謂，在當時的中國，無論故事片還是紀錄片都被稱為「影戲」，直到20年代中期才出現「新聞影片」的說法，「紀錄影片」的說法大約出現於30年代初期（較早見於1931年出版的梁實秋主編的《實用英漢詞典》）。電影在誕生之後的很長時間內被當作「新奇的玩意」對待，卑微的地位尚未引起正統人士和統治者的關注
*
第2章 新聞紀錄電影的發展（1921—1931）
20年代，隨著民族資本紛紛投資電影業，中國電影獲得了較大發展。盡管這種發展是混亂、艱難甚至畸形的，但對30年代民族電影的繁榮起到了奠基的作用。這個時期建立的大量影片公司促進了新聞紀錄電影的發展，主要表現在如下幾個方面：新聞紀錄片的數量比過去有所增加，甚至出現了大型文獻紀錄片，蘇聯紀錄電影工作者的來華拍片改變了西方列強統治中國新聞紀錄電影的格局，對國外新聞紀錄電影發展狀況的介紹和討論促使中國電影工作者開始關注新聞紀錄電影，人類學紀錄片初現端倪。
自1921年起，由民族資本投資的影片公司雨後春筍般地建立起來，而且這些公司往往是從拍攝新聞紀錄片開始的。20年代，約有20多家公司拍過100多部新聞紀錄片。與以前相比，不僅影片數量有所增加，而且許多影片已不只是對旅途風光或新奇景觀的掃描，還將鏡頭對准重大社會事件，使新聞紀錄電影擺脫了卑微地位，獲得了上層人士的關注。這個時期，拍攝新聞紀錄片最多的幾家影片公司分別是民新影片公司、明星影片公司、長城畫片公司，其中以民新影片公司對20年代中國新聞紀錄電影的貢獻最為突出。
民新影片公司創始人黎民偉可謂中國紀錄電影史上第一個重要人物。1913年，他在香港創建和主持人我鏡劇社期間拍攝了故事片《莊子試妻》，由於這是香港的第一部影片，他被譽為「香港電影之父」。與當時大多數把電影當作娛樂或賺錢工具的電影商人不同，黎民偉認為電影不僅能供人娛樂，而且能移風易俗，輔助教育，改良社會，明確提出了「電影救國」的口號，並在當時中國電影業遠離中國革命的情況下，拍攝了大量表現孫中山革命活動的新聞紀錄片。
1921年5月5日孫中山在廣州就任非常大總統，黎民偉拍攝了新聞片《孫中山就任大總統》。1924年1月，中國國民黨在廣州召開第一次全國代表大會期間，他親自擔任攝影師拍攝了有關的新聞片。此後，他又相繼拍攝了《孫中山為滇軍幹部學校舉行開幕禮》、《孫中山先生北上》、《孫大元帥檢閱廣東全省警衛軍武裝警察及商團》、《孫大元帥出巡廣東北江記》等。孫中山去世之後，他拍攝了新聞片《孫中山先生出殯及追悼之典禮》（1925）和《孫中山先生陵墓奠基記》（1926）。後來，他將以往拍攝的影片匯編成大型文獻紀錄片《國民革命軍海陸空大戰記》（1927），並於1941年重新編輯了此片的有聲版，名為《勛業千秋》。黎民偉在20年代拍攝的其他新聞紀錄片還有：《世界婦女節》（1924）、《追悼伍廷芳博士及國葬禮》（1924）、《廣東全省運動會》（1925）。
由於孫中山及其領導的北伐戰爭在當時產生的重要影響，還有一些影片公司拍攝了相關的新聞紀錄片，如長城畫片公司的《孫中山陵墓奠基記》（1926），大中華百合影片公司的《北伐完成記》（1927）、《總理奉安》（1927），民生影片公司的《北伐大戰史》（1927），新奇影片公司的《革命軍北伐記》（1927），三民影片公司的《革命軍戰史》（1927），上海影戲公司的《上海光復記》（1927）、《總理奉安紀念》（1929）。
與從前相比，20年代新聞紀錄片的內容豐富了許多。除了北伐戰爭，還有反映1925年五卅反帝愛國運動的新聞片《五卅滬潮》、《上海五卅市民大會》、《滿天紅時事展》，以及反映當時其他重大社會事件的新聞紀錄片，如復旦影片公司的《上海光復記》（1927）、《濟南慘案》（1928）、《張作霖慘案》（1928）。有些影片記錄了知名人士的活動，如《孫傳芳》、《盧香亭》、《吳佩孚》、《馮玉祥》、《張學良》。1922年，明星公司在成立的當年拍攝了多部新聞紀錄片，如《滬太長途汽車遊行大會》、《愛國東亞兩校運動會》、《徐國梁出殯》、《江蘇童子軍聯合會》、《萬國商團會操》。
早期來華拍電影的外國人幾乎全部來自資本主義國家，20年代中期兩位蘇聯電影工作者的到來改變了這種狀況，他們先後來到中國拍攝了兩部新聞紀錄片：《偉大的飛行與中國國內戰爭》（1925，B·A·史涅伊吉洛夫編導）反映了蘇聯自製飛機考察隊首次從莫斯科途經蒙古到中國的飛行，《上海紀事》（1927，雅科夫·布里奧赫編導）表現了第一次國內戰爭後期上海的生活和斗爭。
20年代，人類學紀錄片在中國初現端倪。據說，瑞典探險家斯文·赫定是首次來到中國拍攝人類學紀錄片的外國人，他從1927年開始率領一個包括北大學生在內的聯合考察隊對中國西北部進行了8年的考察活動，拍攝了大量活動影像資料。瑞典考古學家J·G·安特生也在20年代來到中國，利用電影記錄了自己在中國北方和西北部的所見所聞，對塞外風土人情、文物考古、民居、服飾等都有所反映。
*
第3章 抗戰紀錄電影的繁榮（1931—1945）
經過20多年的實踐，中國新聞紀錄電影獲得了初步發展。20年代末30年代初，有聲電影的問世使新聞紀錄電影的表現手段趨於完善。國民黨政府越來越重視新聞紀錄電影的作用，不僅加強對民營影片公司的利用和控制，而且成立官營影片公司。進入30年代，中國共產黨意識到了新聞紀錄片的重大影響，在艱苦的條件下建立了自己的電影機構，開始拍攝新聞紀錄片。日本帝國主義為了配合侵略中國，由派人到中國拍攝新聞紀錄片發展到在中國建立影片公司，甚至企圖控制中國的電影業。這個時期，其他一些國家的電影機構也派人來到中國拍片，這些影片向世界報道了中國人民的抗戰活動。
1931年到1937年，拍攝抗日新聞紀錄片的主體是民營影片公司。九一八事變和一二八事變後，上海的許多影片公司都認識到了拍攝抗戰新聞紀錄片的意義，紛紛派出攝制組奔赴戰場拍片，如明星的《抗日血戰》、《十九路軍血戰抗日》、《上海之戰》，聯華的《十九路軍抗日戰史》、《暴日禍滬記》、《凇滬抗日將士追悼會》，天一的《上海浩劫記》。中小公司也拍攝了抗日新聞紀錄片，如《十九路軍光榮史》（惠民影片公司）、《上海抗敵血戰史》（亞細亞影片公司）、《淞滬血》（暨南影片公司）、《上海抗日血戰史》（慧沖影片公司）、《中國鐵血軍戰史》（錫藩影片公司）。這些影片均拍攝於1932年，其中明星的《上海之戰》和聯華的《十九路軍抗日戰史》是兩部內容豐富的影片。
1932年5月凇滬戰爭結束後，一些影片公司和個人趕赴北方戰場，繼續拍攝抗日新聞紀錄片。反映東北戰場的有九星影片公司的《東北義勇軍抗日戰史》（1932）、暨南影片公司的《東北義勇軍抗日血戰史》（1932）和遼吉黑後援會的《東北義勇軍抗日記》（1933）；反映熱河戰場的有暨南影片公司的《熱河血戰史》（1934）、慧沖影片公司的《熱河血淚史》（1934）以及張漢忱的《榆關大血戰》（1934）和《長城血戰史》（1934）；反映綏遠戰場的有西北影業公司的《綏蒙前線》（1937）、新華影業公司的《綏遠前線新聞》（1937）。
1937年全面抗戰爆發後，國民黨方面拍攝抗日新聞紀錄片的主要機構是兩個官營電影機構：中央電影攝影場（簡稱「中電」）和中國電影製片廠（簡稱「中制」），以及一家半官營性質的影片公司，即國民黨的地方行政長官閻錫山設在太原的西北影業公司（1938年拍攝了《風雪太行》和《華北是我們的》兩部抗戰紀錄片）。
「中電」從1934年成立到七七事變之前，總共出品了53期雜志片《中國新聞》和幾本軍事教育片。這些影片主要報道了國民黨政府的官方活動，其中不少是以反共為內容的宣傳片，如《「青年」與紅軍作戰經過》、《中央剿匪宣傳大隊》。抗日戰爭爆發後，由於國共兩黨合作抗戰，「中電」暫時改變拍攝反共影片的策略，在拍攝《中國新聞》的同時也開始拍攝以抗戰為內容的雜志片《抗戰實錄》，前者主要報道後方動態及國民黨政要的活動，後者主要記錄國民黨軍隊在抗戰前線作戰的情況。八一三事變後，「中電」從南京遷往蕪湖，1938年初又遷往重慶，主要拍攝新聞片，如表現我國軍隊在正面戰場抵抗日寇的《東戰場》、《克復台兒庄》、《抗戰第九月》、《活躍的西線》。1939年，「中電」拍攝了《勝利的前奏》和兩部記錄「重慶大轟炸」的影片。
「中制」於1938年在武漢成立，前身是1935年國民黨設在江西的「剿共」軍事機構「南昌行營政訓處」下轄的電影股，主要拍攝反共新聞紀錄片，編輯在《電影新聞》中，抗戰前已出品30多號。電影股移至武漢後改稱「漢口攝影場」，經過改組擴充之後改稱中國電影製片廠。武漢時期的「中制」，在中國共產黨抗日民族統一戰線政策的影響下成了製作抗戰新聞紀錄片的重要基地，所拍影片被編輯成《抗戰特輯》。在1938年9月武漢失守之前，「中制」從武漢遷至重慶，自1939年起增設新聞影片部，由鄭君里負責。他在主持新聞影片部期間，拍攝了大型紀錄片《民族萬歲》，報道了西北和西南地區各族人民支援抗戰的事跡以及他們的風俗人情、宗教活動，其中蒙、藏、回等族同胞為前方將士捐獻糧食、苗族同胞在崇山峻嶺中開山修路的場面非常感人。1939年以後，由於蔣介石多次發動反共高潮，實行消極抗日積極反共的政策，抗戰新聞紀錄片的攝制遭到種種阻撓，「中制」和「中電」的進步力量遭到迫害。抗戰勝利前夕，羅靜予將「中制」抗戰以來拍攝的新聞紀錄片素材帶到美國，與美國導演費蘭克·卡普拉合作編輯了紀錄片《中國之戰》（卡普拉編導的七部系列紀錄片《我們為何而戰》中的一部）。
抗日戰爭爆發後，香港電影界也開始攝制抗戰新聞紀錄片。在香港拍攝的近百部抗戰電影中，新聞紀錄片有15部之多，而且5部影片的片長超過8000尺。香港拍攝的第一部大型抗戰新聞紀錄片是大觀影片公司的《廣州抗戰記》（1937），記述了廣州各階層人民動員起來共同抗戰的情形。後來，又出現了大中華影片公司的《保衛華南》，愛群影業公司的《西北江血戰》，中國新聞社的《華南烽火》，建華影業公司的《廈門血戰記》，華北新聞社的《八·一三周年抗戰史》，國際影片公司編輯上映的《抗日戰績》、《八路軍攻打平型關》，以及香港「青年攝影團」在延安拍攝的《延安內貌》（又名《西北線上》）。
從1931年至1945年，拍攝抗日新聞紀錄片是多數中國電影工作者的共識，成為新聞紀錄片的主流，許多機構或個人都拍過以此為主題的影片。另一個不容忽視的現象是，這個時期表現其他內容的新聞紀錄片也得到了長足發展，如風光片（《萬里長城》，1931；《神秘的西藏》，1935），體育片（《中外足球比賽》，1931；《第六屆全國運動大會》，1935），戲曲紀錄片（《四郎探母》，1933；《斬經堂》，1937），社會新聞片（《楊虎城閱兵》，1934；《阮玲玉逝世新聞》，1935；《魯迅先生逝世》，1936），企業紀錄片（《中華之絲綢》，1932；《粵漢鐵路株韶段工程》，1935；《膠濟路客貨運輸設備及沿線風景》，1935），家庭紀錄片（《持攝影機的人》，1934，劉吶鷗編導）。以上所列僅為30年代拍攝的部分影片，進入40年代之後這幾類影片的數量更多。
教育片曾是商務印書館影戲部的五大片種之一，在三四十年代獲得了很大的發展。30年代，中國教育電影協會、南京金陵大學、上海教育電影推廣處等機構熱心於教育電影的製作，內容多為地理風光、國防常識、自然科學、工業生產、農事活動，其中的大多數影片由南京金陵大學理學院的孫明經教授拍攝。1937年春夏，他自南京經江蘇、山東、河北到達北平，又隨西北考察團赴山西、察哈爾、綏遠，沿途拍攝了數十部影片。尤其值得提及的是他拍攝的《農人之春》，此片參加了1937年的布魯塞爾萬國博覽會，並且獲得國際農村影片競賽三等獎，這是中國紀錄片首次參加國際影賽並獲獎。
*
第4章 人民紀錄電影的興起（1938—1949）
在中國當代史上，人民這個概念在不同時期具有不同內涵。抗日戰爭時期，一切主張抗日的人都屬於人民范疇；解放戰爭時期，一切主張反對帝國主義、官僚資產階級、地主階級及其代表國民黨反動派的人都屬於人民范疇。人民電影事業是在中國共產黨的領導下創立和成長起來的，在抗日戰爭時期和解放戰爭時期密切配合了黨的中心任務。人民電影開始於新聞紀錄電影，抗日戰爭和解放戰爭時期製作的影片絕大多數是新聞紀錄片。
人民紀錄電影誕生於抗日戰爭的烽火中。1937年全面抗戰爆發後，中共中央所在地延安成為世人矚目之地，大批滿懷抗日救亡熱情的文藝工作者來到這里。中國共產黨向來重視電影的宣傳和教育作用，但在第二次國內革命戰爭時期和紅軍長征途中，由於缺乏必要的條件而未能建立自己的電影機構，直到1938年才創辦延安電影團。起初，袁牧之主持了電影團的創作活動，他在人力不足和設備簡陋的情況下開始了大型紀錄片《延安與八路軍》的拍攝工作。雖然此片未能完成，但從當時的拍攝情況和編導的總體構思可以看出這是一部氣勢恢弘的影片。
在吳印咸主持工作期間，延安電影團拍攝了新聞素材《晉察冀軍區三分區精神總動員大會》、《聶榮臻司令員檢閱自衛隊》、《晉察冀軍區歡送參軍》、《敵後報紙〈新長城報〉》、《敵後織布廠》、《唐縣青年合作社》、《白求恩大夫》。1942年，延安電影團拍攝了另一部長紀錄片《生產與戰斗結合起來》（即《南泥灣》），反映了八路軍一二○師三五九旅在南泥灣開荒和生產的情況。此後，電影團還在極端困難的條件下拍攝了《毛澤東同志在延安文藝座談會上》（1942）、《中國共產黨第七次全國代表大會》（1945）等新聞素材。這些新聞片和素材雖然數量不多，但發揮了新聞片的宣傳鼓動作用。
在延安電影團進行拍攝活動的前後，多位外國記者來到陝北，拍攝了表現延安生活的新聞紀錄片和素材，如美國記者埃德加·斯諾1936年訪問延安時拍過一些新聞電影素材，美國攝影師哈利·鄧漢姆在這里拍攝了紀錄片《中國要給予還擊》（1938），蘇聯攝影師羅曼·卡爾曼的紀錄片《中國在戰斗》和《在中國》（1938）也拍攝了延安的場面。荷蘭導演尤里斯·伊文思在中國拍攝《四萬萬人民》（1938）期間，由於未能實現去延安拍攝的願望，便將一台攝影機和數千英尺膠片通過八路軍武漢辦事處贈送給延安電影團。
1945年，拍攝新聞紀錄電影的活動也在新四軍和華中抗日根據地開展起來。新四軍拍攝了新聞片《彭雪楓師長追悼會》，紀錄片《新四軍騎兵團》、《新四軍的部隊生活》。新四軍在拍片活動的同時還開展了電影放映活動，為戰士和群眾服務。新四軍的電影活動，再次表明了中國共產黨對電影工作的重視和關懷。在當時極端困難的條件下，這些活動的規模還很小，但取得的成績是極其寶貴的。
人民紀錄電影成長於解放戰爭的洗禮中。解放戰爭開始之後，人民紀錄電影事業發展到了一個新階段，標志是1946年成立的延安電影製片廠和東北電影製片廠。由於延安電影團的所有人員已前往東北接收敵偽電影機構，延安電影製片廠的全部人員是重新配備的，他們在嘗試製作故事片《邊區勞動英雄》（未完成）之後，很快轉入新聞紀錄片的製作，拍攝了新聞素材《保衛延安和保衛陝甘寧邊區》。1947年10月，延安電影製片廠結束之後成立的西北電影工學隊，繼續為人民電影事業輸送新鮮血。
東北電影製片廠成立時不足200人，到1949年5月已發展到983人。建國前後，由於全國各地陸續建立電影廠時都從東影抽調幹部，故東影有「新中國電影的搖籃」之稱。東影在成立之初確定了以生產新聞紀錄片為主的方針，從1947年初至1949年7月向東北各地派出32支攝影隊，拍攝了30多萬英尺關於東北解放戰爭的新聞紀錄電影素材，這些素材被編入17輯雜志片《民主東北》（其中的13輯全部為新聞紀錄片），第17輯《東北三年解放戰爭》全面記錄了東北解放的過程。在整個解放戰爭期間以及建國初期收復國土的戰役中，東影和北影向全國派出的攝影隊有70多個（另一說法為101個），記錄了人民解放軍解放全中國的各大戰役。有些攝影師為此獻出了年輕的生命，如在1948年9月拍攝錦州外圍的義縣戰斗和攻克錦州的巷戰中以及11月拍攝沈陽西區李普屯的戰斗中，優秀攝影師張紹柯、楊蔭萱和王靜安先後壯烈犧牲。
1949年春，錢筱璋帶領東影新聞片組的40餘人於4月初進關，參加了建立北平電影製片廠的工作。此後，東影和華北電影隊的新聞紀錄片攝制工作轉移到了北影。華北電影隊是1946年成立的晉察冀軍區政治部電影隊的簡稱，被譽為馳騁在冀中平原的「大車電影製片廠」，拍攝了《華北新聞》第1號。1947年11月石家莊解放後，華北電影隊在石家莊有了固定廠址，成立了石家莊電影製片廠，拍攝了《華北新聞》第3號。隨著北影的成立，石家莊電影製片廠完成了歷史任務，多數人員參加了北影的建設。
根據中共中央宣傳部關於「先拍新聞紀錄片，以後拍故事片」的指示，北影迅速掀起了拍攝新聞紀錄片的熱潮，從1949年4月20日到10月1日製作完成了5部短紀錄片（《毛主席朱總司令蒞平閱兵》、《新政治協商會議籌備會成立》、《七一在北平》、《解放大原》和《淮海戰報》），1部長紀錄片（《百萬雄師下江南》）以及《簡報》1至4號。其中，長紀錄片《百萬雄師下江南》包括渡江作戰、解放寧滬杭、國民黨海軍起義、人民解放軍繼續向南方進軍等內容，受到了觀眾的極大歡迎和輿論的高度贊揚。1949年8月，隨著「新聞電影工作總結會」召開，人民新聞紀錄電影即將進入新時代。
『伍』 新少林寺電影 新少林寺電影完整版
新少林寺電影 新少林寺電影完整版
港人大概是從《葉問》系列的民族情結里嘗到了甜頭，《新少林寺》把少林寺浩劫的元兇，又歸至外來者。讓劉德華與謝霆鋒的兄弟情，頗為滑稽地上升到民族仇、家國恨的層面上來。而少林寺的一干眾僧，更是一遇危險，首先想到的是「讓老百姓先走」。這一點，在《赤壁（上）》中已有了不高明的表現。不難看出，香港電影在文化訴求上，還是不能把住內地觀眾的脈。一正襟危坐起來，就彷彿要帶領我們坐上時空穿梭機，回到另一個時代。《新少林寺》就是這樣一部新意缺缺，腐氣沉沉的電影，也暴露出香港電影人北望神州後，水土不服的諸種症狀。
編輯本段不為人知的少林寺
不為人知的少林寺之禪宗祖庭 －－《新少林寺》耗資兩千萬 打造全新少林寺 少林寺位於嵩山腹地少室山下的密林之內，因而得名「少林寺」。始建於北魏太和十九年（公元495年），起源於北魏孝文帝為安置印度高僧跋陀而敕建，後因印度高僧菩提達摩一葦渡江來到嵩山，於五乳峰山洞面壁九年，創立禪宗，少林寺也被稱為禪宗祖庭，目前已有1500多年的歷史。唐初十三棍僧救駕李世民後得到了唐王朝的高度重視，其後迅速發展，並博得了「天下第一名剎」的美譽。少林寺的主體建築為常住院，是寺中住持及眾執事僧們進行佛事活動和起居的地方，也就是人們所通稱的「少林寺」。常住院依山而建，中軸建築共為七進，即山門、天王殿、大雄寶殿、藏經閣、方丈室、達摩亭和千佛殿，兩側還有六祖殿、緊那羅殿、東西禪堂、地藏殿、白衣殿等建築。近20多年來，嵩山少林寺由於電影《少林寺》而興起，成為河南省主要的旅遊景點之一，成為登封市的經濟支柱。 在電影《新少林寺》中，少林寺整個建築群也都一一重現在銀幕之上。據悉，《新少林寺》劇組耗資近兩千萬，歷時四個月打造了一座全新的少林寺。導演陳木勝帶領美術指導奚仲文先後走遍三十多間古廟，由於天氣、地理位置、寺廟本身修葺程度、善信參拜等原因，對影片要求嚴苛的陳木勝最終決定在浙江省的方岩風景區，斥資兩千萬興建一座嶄新的「少林寺」。「新少林寺」由山門、天王殿、大雄寶殿三個主要殿堂構造而成，力求做到每一處都與嵩山少林寺相一致。除了大的場景設置，美術總監奚仲文還十分注重細節之處的打造。光是為了完美塑造大雄寶殿內身高九米九、重近十噸的大佛容貌就花費了劇組美術部數月的時間，據悉，整個佛像由半百工人、耗費兩個星期時間裝嵌完成。
不為人知的少林寺之武林勝地 －－少林大師親授七星拳 《新少林寺》主打正宗少林功夫 唐初，少林寺十三僧人因助秦王李世民討伐王世充有功，受到唐朝封賞，而被特別認可設立常備僧兵，因而成就少林武術的發展。少林寺因武藝高超，享譽海內外，少林一詞也逐漸成為漢族傳統武術的象徵之一，如古龍小說中的「七大門派」即為「少林、武當、昆侖
、峨嵋、點蒼、華山、海南」等派別，其中少林即位居第一門派。少林寺博採百家，在吸收各武藝之長後，又逐步發展成為包括有馬戰、步戰、輕功、氣功、徒手以及各種器械等許多種套路的武術流派，後代弟子結合中華民族固有之武技精華，融會貫通，發展充實成為名揚中外的少
林武功。少林武術流傳至今，除去數十套拳術、棍術、槍術、刀術、劍術之外，還有三股叉、方便鏟、套三環、峨嵋刺、月牙鏟、和戟鐮、秀圈、方天畫戟、雙錘等十八般兵器。 少林功夫是中華武術體
系中最龐大的門派，武功套路高達七百種以上，又因以禪入武，習武修禪，又有「武術禪」之稱。少林功夫的要旨是禪武合一，希望借練功夫習武達收心斂性，參禪是正道，拳技功夫乃一種身體的鍛煉。相傳
著名的達摩祖師在「少林寺」面壁修煉十年的漫長歲月中，言傳身教創造了少林武功流派，而且使少林武功一開始就具備了深厚的人文文化內涵，具有修身養性，善化人性，清凈無為的武德。使佛教文化哲理的「禪」等武功相輔相成，達到二者你中有我，人中有你的至高境界。
為打出正宗的少林功夫，《新少林寺》劇組特意請到少林大師親自向演員們傳授七星拳，天王劉德華亦苦練三個月。為全力支持電影的拍攝，少林寺特別派出武僧加盟影片的拍攝，影片內出現的武僧全部由有少林真功夫的武僧扮演，因此，影片中的動作場面頗值得期待。而導演陳
木勝亦將少林的禪武精神納入其中，「這是之前所有關於少林寺題材的作品裡面沒有出現過的，少林寺方面對這個也覺得很遺憾，所以我們這次拍這個電影得到了少林寺方面的大力支持。以前的電影只是告訴你少林寺的功夫好看，但是不知道為什麼要練，練來有什麼用。」
不為人知的少林寺之少林歷史 －－少林題材經久不衰 《新少林寺》展現真實歷史 雖然早在上世紀七十年代，香港就出現了《少林木人巷》、《少林十八銅人》、《少林三十六房》等
一批以少林為主題的功夫電影，但少林寺真正以主角在銀幕上為廣大中國觀眾所熟識的還是1982年的那部《少林寺》。1982年李連傑主演的《少林寺》大獲成功，不僅捧紅了功夫巨星李連傑，少林寺也隨之家喻戶曉，其後更出現了《南北少林》、《洪熙官之少林五祖》、
《木棉袈裟》、《少林小子》、《龍在少林》、《少林僧兵》等影視作品，其中僅電影作品就多達50部。不過，至今仍只是李連傑版的《少林寺》受到了廣泛贊譽。 《新少林寺》取材自少林寺真實歷史，據少林
寺記載，民國初年，正值軍閥混戰、土匪肆虐、民不聊生，少林寺力保古剎完好，恆林率眾僧與土匪們對抗，環寺數十村得以安居樂業。其後恆林弟子妙興因感念直系軍隊吳佩孚部下樊鍾秀修葺少林寺的恩德，而被拉攏加入吳佩孚的軍事集團。民國十七年三月，樊鍾秀乘馮玉祥的國民
軍後方空虛，奪佔了鞏縣及偃師縣，但不久被馮部將領石友三奪回。樊鍾秀南撤，轉攻登封縣城，其司令部即設在少林寺內。石友三部向南追擊，至輾轅關（十八盤），少林寺僧助樊狙擊，終不敵而潰。三月十五日，石友三追至少林寺，遂縱火焚法堂。次日，駐防登封的國民軍（馮玉祥部）旅長蘇明啟，
命軍士抬煤油到寺中，將天王殿、大雄殿、緊那羅殿、六祖殿、閻王殿、龍王殿、鍾鼓樓、香積廚、庫房、東西禪堂、御座房等處，盡付一炬，以泄私憤。至此，千年歷史的少林寺遭遇了最慘重的一場浩劫。