蠡縣有哪個電影院

❶ 3月20日蠡縣疫情防控規定（河北省蠡縣疫情）

廣大群眾朋友：
近期，全國多地發生聚集性疫情，已波及20多個省份。3月19日，唐山全市全面進入應急狀態。為此，蠡吾鎮向廣大群眾發出緊急通知：
一、凡3月4日以來廊坊、唐山全域，尤其是廊坊霸州市來蠡人員立即向所在村報備，並配合所在地落實相關管控措施。
二、返蠡需報備。市外返蠡人員需持有48小時核酸檢測陰性證明，返蠡後48小時內進行核酸檢測並向所在村委會報備;一旦發現發熱、乾咳、乏力、咽痛、嗅覺減退、腹瀉等症狀，立即向所在村或衛生健康部門報告。近14天以來，有中高風險地區以及陽性病例所在地區旅居史者，或接到外省各級疾控中心電話告知的密切接觸者等風險人員，以及與已公布的陽性感染者活動軌跡有交集的人員，必須第一時間主動向所在村委會、工作單位或所住酒店報備，並盡快開展核酸檢測，按要求配合做好各項防控工作。
三、婚喪宴請報備。堅持做到喜事緩辦、喪事簡辦、宴請不辦的原則。舉辦方要提前向所在村報備，嚴格控制人員范圍，做好掃碼測溫登記。
各社區報備電話及地址：
新城社區：瑞軒電影院南門報備電話：15194988000、15369229992
商城社區：金都麗景物業樓一樓報備電話：15033271333、18832219993
東城社區：育才路電力新村小區東側報備電話：18733213507、15930238192
西城社區：育才西路蠡縣圖書館一樓東側報備電話：15333221255、15612255375
南城社區：育才東路老公安局院內報備電話：0312-6210116、15832236336
北城社區：蠡吾北大街運管站北報備電話：0312-6218675、15690236333
中城社區：蠡吾南大街315號報備電話：0312-6225779、18602218063

❷ 冉平成就及榮譽

冉平，1953年出生於河北省蠡縣，是一位有著豐富創作成果的影視作家。1990年至1991年，他在北京電影學院文學系深造，期間發表了專業論文《盲人騎馬--電影的敘事與表意》，該論文在1993年4期的《電影藝術》上發表，並榮獲第四屆「薩日納」優秀論文獎。

他的創作歷程中，1991年他創作了大型連續劇《成吉思汗》，共二十六集，這部作品在業界引起了廣泛關注。1993年，他創作的電視連續劇《東方商人》更是成績斐然，二十二集的篇幅贏得了全國電視「飛天獎」二等獎、「五個一工程獎」以及「金鷹獎」最佳長篇連續劇獎。同年，他執導的《武則天》三十集在中央電視台黃金時間播出，該電視劇還催生了同名長篇小說，由山東文藝出版社出版。

1996年，他為中央電視台創作的四十集電視連續劇《水游傳》（獨立完成其中二十一集蒙古往事集）獲得全國電視劇「飛天獎」特別獎，劇本同樣由山東文藝出版社出版。此外，他的《溝里人》電視劇獲得了「飛天獎」一等獎，而《煙事》則榮獲了華北電視一等獎。他還擔任了多項電視劇的總策劃，包括《燕子李三》和《昨夜無風》等五十多部集的劇集。

1997年，他的電影劇本《成吉思汗和他的母親》（現名《一代天驕成吉思汗》）獲得了「華表獎」優秀故事片獎和長春國際電影節「金鹿獎」，並在美國費城國際電影節上獲得金獎。1998年，他創作的電影劇本《尋找英雄》已經進入了籌備階段，准備投入拍攝。

除了這些顯著的影視成就，冉平在國內還發表了許多影視評論、散文、小說和電影劇本。他的才華和貢獻得到了業界的認可，他被評為了內蒙古「十佳」電視藝術家和全國「百佳」電視藝術家，享受國務院特殊貢獻專家津貼，並榮獲內蒙古自治區藝術創作「薩日納」傑出貢獻獎。他的代表作之一是《蒙古往事》。

❸ 傅鐸的人物紀念

舞台小天地，天地大舞台
新中國第一代著名劇作家傅鐸（原名傅桐芬，參加革命後改用現名），1917年4月出生於河北蠡縣（抗日戰爭後期劃歸博野縣）。抗戰爆發後參與組建敵後抗日民主政府領導下的新世紀劇社，從此走上革命文藝工作道路。在長期擔任行政領導工作（火線劇社社長、總政文工團副團長、八一電影製片廠政委等）之餘，他創作了大小劇目40多個，其中一些劇作對當時的革命斗爭產生過重要影響，有的還成為新中國五六十年代最優秀的劇目，在中國戲劇發展史上，確立了自己的地位。晚年的傅鐸回憶自己的戲劇人生，無限感慨地寫道：「冀中軍民頂天立地英勇頑強的革命精神，築起了打不破的銅牆鐵壁和摧不毀的血肉長城，數不清的戰友、鄉親用鮮血染紅了冀中的土地，用生命換來了嶄新的中國。這些生動的現實為文藝創作提供了豐富的題材，於是才有了戲劇舞台上冀中軍民浴血奮戰的斗爭生活和同仇敵愾的英雄形象。……革命隊伍是個大學校，冀中軍民是我的好老師。」
拂去歲月的塵封，通過一個劇作家的人生和戲劇人生，我們將看到，在那逝去的歲月里，中國人民的生存環境：屈辱、抗爭、奮斗和夢想。
人 生 艱 難
上推七八十年前，傅鐸的出生地河北省蠡縣屬於土地肥沃、盛產棉花的富縣，素有「金束鹿、銀蠡縣」之美稱。但自然經濟條件下的廣大農民的生存條件卻十分艱辛。傅家三代貧窮，祖父一代房無一間，地無一壟。男人靠擔著八股繩（即籮筐），敲梆子走街串巷賣黑油（棉籽油）、煤油、火絨、火柴、燒紙等小雜貨和在集市上賣苦力，祖母則領著姑姑們提著一根打狗棍，到外村乞討糊口。一家人二十餘年忍辱負重，苦苦掙扎，居然在民國初年創下薄薄一份家業——蓋了新房，擁有近20畝活契耕地，還有半頭老黃牛。父親傅老平，為人忠厚、老誠，一生只知勞作發家，遇事吃虧讓人，由於家道興起，三十多歲取妻生子，令鄉人咂舌稱羨，獲得「傅一起」（即脫貧而起之義）的雅號。
傅鐸入鄉隨俗，能文能武，持家立業的成功，義務教學的善舉，漸漸成了村上有頭有臉的場面人物。按農村風俗，中等以上人家辦喪事，要請四位「禮教先生」主持祭奠儀式。「禮教先生」都是村上享有威望知書識理的忠厚長者。當原來的四位「禮教先生」之一老秀才崔炳南去世後，村裡公認讓不滿二十歲的傅鐸補了缺。農村辦喜事，娶媳婦要請兩名陪客，聘閨女要請兩名送客。有資格做陪客送客的也就是村裡的五六個頭面人物，傅鐸也是其中一個。此外，鄰里糾紛，夫妻不和之類問題的調停解決，也是要由村裡的頭面人物出面，傅鐸做這類調停人也游刃有餘。
四年的農村生活，對傅鐸來說是一次極好的鍛煉機會。他不但學會了各種農活，更重要的是親身體味了農民的人情世故、喜怒哀樂，熟悉了農村各色人等的人生百態，他們的一舉手一投足、一言一行、內心世界、語言特徵都爛熟於心。這為他日後演農村生活的戲，創作農村題材的劇本，打下了堅實的生活基礎。
舞 台 人 生
1937年7月，盧溝橋事變爆發，中國人民抗日戰爭開始。這場戰爭改變了中國的社會，也徹底改變了傅鐸的人生命運。
傅鐸的家鄉蠡縣劉陀營村，位於蠡縣與博野兩座縣城之間的官道旁。盧溝橋事變的消息傳來後，鄉親們感到一種天塌地陷的無奈。家業殷實的人家紛紛准備逃走他鄉，窮苦人家則開始把平日捨不得吃的雞蛋、臘肉拿出一飽口福，「臨死也鬧掛好下水，不能留給日本人」。日本人還未到，國民黨潰軍、城裡的官老爺、官太太便一撥一撥往下撤退。與這一大潰退形成明顯對照，共產黨領導的八路軍東渡黃河，開赴抗日前線，首戰平型關大捷的傳聞，給惶惶不可終日的人民不小的安慰和鼓舞。在中國共產黨的領導下，冀中各縣、區、村抗日建國動員會紛紛成立。劉陀營村成立了由原村長郭炳耀（即郭炯明，解放後任沈空後勤部副部長）為主任的村抗日救國運動委員會，傅鐸任村委會的宣傳部長。
經一個多月的奮戰，劇團排出了《放下你的鞭子》《活路》《自取》《小英雄》《王百計》《察東之夜》《勝利歸來》《拒毒》《母老虎》《新花子拾金》《張家店》《游擊隊》等十餘個節目。第一次正式公演定在蠡縣城隍廟前的大戲樓上，演出劇目為《放下你的鞭子》《活路》《自取》《張家店》，全部是抗日救國的內容。
編 劇 生 活
傅鐸是個不安分的人。早在蠡縣新世紀劇社時期，看見別人能寫劇本，演出效果也不錯，心裡便躍躍欲試。特別是經過1940年華北聯大文學院的學習，傅鐸掌握了一些編劇的理論和技巧，創作的激情更加強烈了。離開聯大之前，他就在醞釀一個話劇劇本，內容是揭露國民黨頑固派破壞抗日民族統一戰線，蠶食共產黨領導人民創建的敵後根據地的倒行逆施。素材來源於當時的報刊資料和自己在根據地所見所聞；抗戰前在東北軍的親身經歷，也為他的創作提供了細節刻劃的素材。他先把自己的構思向胡蘇做了匯報，得到鼓勵。於是就在回冀中的路上動筆寫作初稿。經過一個多月的努力，劇本終於完成了，又徵求身邊同志們的意見，定下了劇名《頑固派的真面目》。不久，這個劇本通過劇社領導批准排演，演出效果還不錯。第一關闖過去了，傅鐸的創作積極性更加高漲。此後，近兩年多時間，傅鐸先後創作了從各個方面反映根據地軍民火熱戰斗生活的獨幕話劇《四頭牛》《游擊小組》《三聲槍》，兩場話劇《口供》《戰利品》《水落石出》等，還寫了一個反映蘇聯人民抗擊德國法西斯侵略的《反希特勒活報劇》。這些劇本絕大部分發表在冀中新世紀劇社編印的《歌與劇》中，有的還由傅鐸導演，在部隊文工隊演出過。但是，一直到1944年12月，創作劇本只是他個人的一種愛好，他的本職是他十分鍾愛的演員。這次軍區政治部主任親自點將安排他創作劇本，可以說是他正式走上創作道路的開始。
抗戰勝利後，多少年來一直令傅鐸苦不堪言的婚姻關系終於正式解除。隨後，他同1941年冀中文藝幹部學校開辦期間認識、心儀多年的劉志國結為夫妻。
新 的 征 程
在新中國文藝事業的發展歷史上，像傅鐸這樣，在中國人民的火熱斗爭中，土生土長，並且取得如此眾多的戲劇創作（包括編、導、演）成果，在戲劇界產生如此影響的人可謂屈指可數。顯然，是我們的主人翁的曲折復雜的人生經歷塑造了他，是冀中軍民長期堅苦卓絕的奮斗歷史滋養了他，同時，這一成就也是對他個人的天賦和勤奮的回報。全國解放後，傅鐸在繼續擔任軍隊文藝團體的領導職務的同時，仍然以飽滿的政治熱情和執著的藝術追求，創作出一批新劇作。
新中國建立後，針對部隊中出現的和平麻痹思想，傅鐸根據深入部隊掌握的素材，創作了中型歌劇《小老虎回家》，中型話劇《暗箭》，在部隊演出後，效果不錯，成為當時部隊政治教育的活教材，為部隊建設作出了貢獻。
1950年春，傅鐸被上級領導從潮白河水利建設工地請回駐地，著手創作1945年就開始構思，但一直未來得及動筆的話劇《沖破黎明前的黑暗》。
同《王秀鸞》一樣，話劇《沖破黎明前的黑暗》主要取材於晉察冀邊區第二屆群英大會采訪的幾位擁軍模範老大娘和幾位戰斗英雄的故事。這次創作他有意識地改變過去只求快、趕任務的做法，下決心使劇本在藝術質量上有新的提高。初稿完成後，先拿到警衛營請部分基層幹部和戰士聽讀，徵求意見，又聽取了師首長和劇社內部同志的意見；然後送給華北軍區政治部文藝科，向丁里、侯金鏡、胡可、杜烽、張克夫等專業作家求教，做了進一步修改；最後，送政治部主任張致祥審閱。張致祥認為劇本寫得很感人，體現了冀中人民對日本帝國主義進行斗爭的艱苦歷程，歌頌了冀中軍民血肉相連、患難與共、寧死不屈、頑強斗爭的精神，人物鮮明，語言生動，很有特色，要求快改、快排、快演，爭取在建國一周年慶典時在北京公演。在排演過程中，為加強演員陣容，提高演出水平，華北軍區政治部決定，將此前由於部隊整編已經一分為二的火線劇社再集中起來，由軍區抗敵劇社社長劉佳擔任導演，請抗敵劇社舞美隊負責製作布景。
經過半個多月的緊張排演，1950年10月1日，《沖破黎明前的黑暗》在大華電影院正式公演，演出盛況空前，轟動北京。由於大華電影院只有不到一千個座位，為滿足觀眾要求，遷到中山公園音樂堂進行公演，連演數十場，場場爆滿，聲譽越來越高，影響越來越大。只是由於部隊又一次整編，火線劇社一部分整編為華北空政文工團，另一部分編入華北軍區抗敵劇社，演出只得就此停止。
1953年，總政文化部陳沂部長指示時任總政文工團副團長的傅鐸，將《沖破黎明前的黑暗》整理修改一下，由新組建的總政文工團話劇團排演。傅鐸根據陳部長的意見及1950年演出後搜集到的對劇本的反映，做了較大的修改。這次重演，由丁里任導演，主要演員絕大部分是參加過抗日戰爭的老演員，而且多是冀中人，導演本領大，演員陣容強，舞台美術有新的突破，燈光布景引人入勝，充分發揮了戲劇綜合藝術的感染力。戲排出後，先在總政排演場招待演出，受到首都各界一致好評。周恩來總理和彭德懷元帥來排演場觀看了演出。劇場休息時，周總理提出要見一下劇本作者。會見中，周總理深情地談到：「這個戲很好，很感人，軍隊離開了人民就失去了力量，人民離開了軍隊就失去了靠山，軍民親密團結，就是打不破的銅牆鐵壁。感謝你為人民寫了一個很有教育意義的好戲。」總理又親切地問：「你還寫過什麼劇本？」傅鐸回答：「寫過歌劇《王秀鸞》，話劇《逃出閻王店》。」其他劇本影響不大，他沒有多說。總理接著說：「《王秀鸞》是名劇呀！」
1954年春，《沖》劇到武漢、廣州、福州等地為部隊慰問演出，長達七個月之久。冬季，在北京小經廠實驗劇院舉行公演，立即產生巨大反響，連一向不喜歡看話劇的天津人也來京邀請劇團赴天津演出。結果在天津一炮打紅，連演一個月，場場爆滿，售票處常常排起長隊。八一電影製片廠成立後，總政文化部決定將《沖》劇搬上銀幕，作為八一廠拍攝的第一部故事片。
雖經再三推託，改編任務還是交給了傅鐸。電影與話劇畢竟是兩種完全不同的藝術形式，對於從解放區土生土長的文藝工作者，不要說拍電影，連看過的電影也極為有限。由於各方面都缺乏經驗，電影《沖破黎明前的黑暗》並不成功。《沖》劇在1956年全國話劇匯演中，劇本獲二等獎、導演獲一等獎、舞美獲一等獎，扮演李大娘的陳立中獲表演一等獎，飾演閻志剛的今欣、飾演鳳霞嫂的李雪紅、飾演聯絡員的李壬林、飾演歪脖子李的劉紀雲獲表演二等獎。
抗美援朝戰爭期間，傅鐸先後五次赴朝。只有第一次是以專業作家身份赴戰地采訪，有三次是參加慰問團工作。從鴨綠江到志願軍司令部，從志願軍高炮陣地到炮火連天的我軍前沿坑道，從參加部隊的英模大會到在美軍戰俘營與戰俘們交談，從平壤市牡丹峰地下劇場的演出，到交通線上一次次的驚險夜行。這場戰爭的方方面面幾乎都在傅鐸眼前掠過。在此基礎上，他寫了多幕話劇《友誼之花》和《地下長城》，獨幕話劇《中朝人民心連心》和《告別之前》。
1953年秋第四次赴朝。傅鐸任以賀龍元帥為團長的第三屆赴朝慰問團文工團秘書長。慰問任務結束後，傅鐸隨賀龍元帥到志願軍部隊參觀、訪問，在聽完參加上甘嶺戰役的一位師長和一位連長的報告後，總政文化部陳沂部長當即決定傅鐸留在該部隊體驗生活，創作劇本，把上甘嶺戰役搬上舞台。賀龍元帥叮囑他說：「上甘嶺戰役事跡極為生動，你一定要把劇本寫好。」為此，調志願軍文化部曹欣及某軍文工團團長崔家峻參與創作。1954年春節前，傅鐸在朝鮮完成了話劇《地下長城》的詳細提綱回京。由於忙於一些行政工作，劇本創作擱了下來。不久，由曹、崔二位參加編劇的電影《上甘嶺》先於話劇公演。直到1956年，話劇《地下長城》才完成初稿，後由總政話劇團上演。事實上，電影與話劇出於同一提綱，藝術表現上出現雷同是很自然的。深受觀眾喜愛的電影《上甘嶺》無疑凝結了傅鐸的心血。
1955年以後，直到六七十年代，傅鐸創作（包括與他人合作創作）的劇本有：《有這樣一個人》《陽關大道》《下放之後》《海防前線》《幸福橋》《首戰平型關》《雷鋒》《南方來信》《急浪紅心》《眾志成城》等。其中，《陽關大道》《幸福橋》《雷鋒》《南方來信》產生過一時的轟動效應，有的還是當時的保留劇目。
傅鐸60多年來的戲劇創作，展現了從抗日戰爭到改革開放之前，中國人民在中國共產黨領導下，前赴後繼，奮發圖強的生動歷史畫卷。
無論抗日戰爭時期，解放戰爭時期，還是社會主義革命和建設時期，無論反映革命戰爭的題材，還是表現和平環境下的故事，無論重大事件，還是日常瑣事，傅鐸都堅持從群眾中來到群眾中去，從現實生活汲取素材，從親身體驗中提煉人物，既表現生活中的真諦，又不迴避斗爭中的矛盾，既寫英雄人物，也寫中間人物，既滿腔熱情地歌頌偉大的黨，偉大的人民，偉大的軍隊，又批評落後、揭露黑暗，不斷追求，刻苦探索。1986年傅鐸同志離休後，仍然不忘為我軍的文化事業做奉獻。他除又操筆創作了電影文學劇本《柳暗花明》外，還擔任了電視系列片《壯士行》、電視劇《清風店戰役》的顧問等工作，撰寫了自傳體回憶《往事滄桑》。傅鐸回顧自己60多年的戲劇創作歷史，他自我評價認為：我是在毛主席《在延安文藝座談會的講話》精神指引下，逐步成長的「遵命文學」劇作者。遵革命之命，努力使自己創作的劇本能響應時代的召喚，傳達現實的聲音，與人民群眾斗爭生活緊密結合，成為整個革命機器的一個組成部分。這是一個文藝工作者肩負的光榮職責和歷史使命。
傅鐸創作的劇本，主要收入到《傅鐸劇作選》（花山文藝出版社，1984年10月）和《傅鐸劇作選續集》（解放軍文藝出版社，1995年5月）。1986年，解放軍文藝出版社完成了中國當代文學研究資料大型叢書中《傅鐸研究專集》的出版工作。

❹ 高陽有幾個電影院包間的有嗎

有3個電影院，有包間。根據網路地圖顯示：高陽電影院在留史金棕櫚影城，百視影院，木鄔私人影咖保定學院店，電影院發布公告電影院有包間，留史金棕櫚影城位於河北省保定市蠡縣建設路孟嘗時尚購物。