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『壹』 一個電影 只記得情節 50分

原諒我，又一次撒了謊
原諒我，又一次撒了謊Yuan Liang Wo，You Yi Ci Sa Le Huang(2006)電視電影
導演：
謝鳴曉 Mingxiao Xie
主演：
張博 Bo Zhang
鮑逸琳 Yilin Bao ...
國家/地區： 中國
對白語言：漢語普通話
上映日期： 2006年6月20日 中國
劇情：
突然間要和已經相戀七年的女友柳露分手，龐俊生的腦海里被七年來女友的樣子所浸盈。失戀後的龐俊生日子過得毫無生氣，彷彿世紀的時鍾即將在某一刻嘎然停止，完全沒有爭取新生的必要。其實，比柳露更在意自己的女同事張婷曾不止一次的表露過心跡，但龐俊生對張婷傳遞的愛意卻視而不見。
在柳露漸漸模糊在記憶中時，一個叫林戴的姑娘出現在龐俊生的眼前，讓龐俊生重新點燃了生活的情趣。林戴開始是有意無意地出現在龐俊生的辦公室，說是聽龐俊生吹口琴，其實是在向張婷「挑戰」。林戴的出現，讓張婷感到了威脅，但無奈剛剛來到這個城市的林戴被龐俊生安頓在隔壁曹胖子一套空房子里，成了龐俊生的新鄰居。
自從成了鄰居，龐俊生和林戴在一起的機會越來越多，兩個人經常是一起坐地鐵上下班，一起外出逛街購物，在公司同事的眼中留下一個形影不離的錯覺。更讓龐俊生願意接近林戴的是，林戴製作的各式點心精緻而味美，常常是讓龐俊生在林黛的房間里意猶未盡，不忍離去。就在龐俊生和林戴越走越近的時候，張婷暗中對林戴進行了調查。一個讓張婷如墜霧中的調查結果是，林戴在公司上班竟然沒有一分錢的報酬。
對張婷善意的提醒，龐俊生毫不在意，因為此時的龐俊生已經在充分享受著林戴對自己的關懷時，不知不覺地愛上了林戴。當龐俊生意識到這一點時，自己都嚇了一跳。為了不失去林戴，同時盡可能地滿足林戴的生活方式，龐俊生做出了一個讓很多人都感到意外決定——辭職。辭職後，龐俊生開了一家小軟體公司，沒日沒夜的忙碌，希望能盡快改變現狀，和林戴戴長久地相守在一起。
絕望的張婷匆忙把自己嫁了出去。在張婷的婚禮上，當林戴聽說龐俊生辭職的原因後倍感壓力。不久後的一天，出差回家的龐俊生沒能見到林戴。林戴的消失徹底澆滅了龐俊生的生活熱情，在母親的「包辦」下，龐俊生閃電般跟一個叫劉佳的女孩結婚，並很快有了一個可愛的女兒。從此生活應該歸於平靜，誰想這種平靜被一天午後林戴的突然造訪所打破，而不久龐俊生帶著女兒在書店買書時，一本關於林戴的書揭開了林戴因病不忍連累別人的真相，讓龐俊生頓時悵然若失。
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經典台詞：
最後經典台詞：人們常說,好人會有好報,惡人會有惡報,可是我真的從來都沒有做過任何一件壞事,為什麼上天這樣的病降臨到我的頭上呢?十萬人里才有一個....
我忽然意識到,有人已經厭倦了愛情,走向離別或分手.可我從來都不知道愛情的滋味.說實話毛窩渴望那個輕請地擁抱,那個輕輕地拍打肩膀.
我一直以為,像俊生這樣曾經滄海的男人對待感情的時候是不會認真的,可是俊生對我真的很好,我想有俊生這份愛我真的是死而無憾了.於是我回到了加拿大,回到了父母身邊,每天想到那個愛我的人也是我愛的人就感到幸福.
直到有一天,我感覺到了死神的召喚,於是我拼盡所有力量來到俊生身邊,來看一眼.俊生真的愛上了我,我也愛上了他,愛我的人也是我愛的人應該有一個幸福的未來,於是我選擇了離去
俊生,原諒我,又一次向你撒了謊,同時也請原諒我的再一次離去,每一次離去都是我所不情願的,但又是心懷幸福的.......
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劇本出處：
你所不能留下的
作者：暮年獅子
What you can't leave behind
一
時隔兩年我還清清楚楚記得佳茗的聲音。
因為我是先從她的聲音認識她的。
兩年前的一個夏夜，我剛結束了上一段愛情，百無聊賴地在房間里看書。房子很大，是分期貸款買的，辦手續的時候，我是真的想同熏結婚的，現在我背著每月三千元的重擔，而熏已到了大洋彼岸。
電話鈴晌了，一個脆生生的聲音 ："請問，這兒是不是出租房子？"
我一楞，出租房子？開什麼玩笑？可這聲音非常年輕嬌嫩，清新得像沾看露水的玫瑰，我沒法與這樣美麗的聲音生氣："您一定搞錯了，我從沒登過出租房子的廣告。"
又證實了電話號碼，她記錯了一個數宇。
慢著慢著，出租房子，是一個好主意，我為什麼沒有想到呢？像我這樣一個單身漢住著兩室一廳的房子是不是太浪費了？我急急地說："等一下，或者我可以提供給你房子。"
那邊更猶豫了，不說話。
我回過神來，我這樣急吼吼的，會被人家誤認為色狼什麼的，於是我放緩了口氣："我一個人住著一套兩室一廳的房子，太浪費了，我可以提供給你一個朝南的房間，陽光非常好，早晨醒過來時，你會看見陽光已經灑滿了被子。"
那美麗的聲音醒了過來 ："房子在什麼段？你開出的價位？"
星期六早晨，我把那些狐朋狗友周末狂歡留下的痕跡毫不留情地掃了出去，我很希望有 這樣美麗聲音的女孩做我的房客。
門鈴就響了，門外是一個時髦的女孩子，長得很好看，皮膚雪白，頭發染成棕色，紫色吊帶裙。
我有些失望，我以為有這樣清澈聲音的女孩一定有羞羞澀澀的笑，嘴旁會有淺淺的酒窩。
可是她和熏沒有什麼兩樣，都是那種時尚的白領女孩。
"不請我進去？"她笑。
是我糊塗了，找房客還是找老婆？人家幹嘛要為你量身定做？
她看了看房間，很滿意，又笑:"其實最吸引我的還是你那句話，早晨醒來時陽光會撒滿被子。"
"成佳茗，你呢？"
"王俊生。"
"俊生？美麗的男人？"
應該說，從這一刻，我開始喜歡她，她實在是個十分有趣的女孩。
二
她並不太忙，我們常常在客廳里聊天看電視，喝純正的紅茶，吃一種很好吃的小西點，佳茗做的。
本來下班後我可以和朋友一起去泡泡吧，或者打打沙蟹牌什麼的，我是一個很懶散的男人，喜歡做一些無 用的事。可是我現在下了班就往家裡趕，我想吃佳茗做的小西點，高興起來的時候她甚至會做飯，我越來越感到心滿意足，我像一個有家的男人，是有家，不是有房子。
周末的時候我回父母家吃晚飯，媽驚詫於我的肚子和紅潤的臉色，她本來以為熏走後我會萎靡得無法自救，其實呀現代最重要的是身體健康，別的都排在後面。
從老媽家回到徐匯區的房子要一個小時的地鐵，六十分鍾中我有五十六分三十秒在想佳茗，佳茗今天又做了什麼小西點？上個星期她竟然做了海棠糕！天，那糕上有厚厚的一層蜂 蜜糖漿，說不出的甜蜜動人。
誰能娶到這樣的女孩子真是福氣，她不僅會做海棠糕，還會拖地洗衣服，常常順便把我的衣服給洗了，她拖地的姿勢就像跳芭蕾一樣好看。
為什麼我不能娶她呢？
這個想法把我嚇了一跳，我要娶她？不！
我大聲對自己說。
整個地鐵上的人都對我看，我忙恢復沉思冥想的樣子。
王俊生，你夠格娶她嗎？你這樣喜歡吃吃睡睡，一點上進心也沒有的傢伙，夠格娶一個長得漂亮又懂情趣的女子？快快打消你的念頭，不要連朋友都做不成，一千五百元的房租都沒有人替你一起承擔。
我頓時沮喪。
當我回到家的時候，佳茗已經在沙發上享受普洱茶的香味。
"俊生，今天的晚飯可好吃？"她笑眯眯地問我。
她穿著棉質的家常睡衣，沒有化妝的臉充滿誘惑，特別是微微哪起的小嘴，粉得晶瑩，我突然就臉紅了。
"你怎麼啦？"她好奇地看我。
天哪，她這不是明擺著誘惑我？有哪一個男子抵得過一個沒有機心的女子天使般的臉？
可是那一刻，熏突然在我腦海中顯現：戀愛七年，同居五年，最後分手雙方態度友好沒有留戀，可見 "情"一字是最靠不住的。
30歲的男人是要找個可以結婚的老婆，不能再沾惹不明不白的愛情。
於是我微笑："我想吃一杯普洱茶。"
三
"俊生，你會喜歡一個生病的女孩兒嗎？"佳茗問我，我正在吃她燒的鍋包魚，是東北菜。佳茗在這方面是天才。
我忘了說，我們已經搭夥了，我負責買菜，佳茗負責燒。
"那要看什麼病，感冒，可以，腹瀉，就有些不雅觀。"
"呸！"她笑罵。
"肺結核？像林熏玉一樣，不行，我怕傳染。"
"比如說，心臟病？"她問得有些猶豫。
"心臟病，不能，讓我結婚一年就成鰥夫，絕對不行，我已過了那種年齡。"
佳茗沒有說話，抬起頭來的時候我看見她沒塗唇膏的嘴唇有些發白，不經意地問?不會是你吧。"
"你才是呢。"她笑。
我放心了，如果佳茗是心臟病，我一定會娶她的，她是個好女孩，除了有些虛榮，還有奢侈。
說起奢侈，她實在是過分的，一支Chanel的口紅要220元，只能用一個月，佳茗嘴唇雖晶瑩如粉，卻略顯蒼白；440元的銀戒指我一點都看不出哪兒好；一隻Callaghan的皮包相當於我一個月的薪水，這樣的老婆我怎麼娶得起？
"其實，俊生，我真的有點喜歡你。"
"我也是，佳茗，我也喜歡你。"
"那我們為什麼不能成為朋友呢？"她的聲音聽起來甜蜜如夢。
我必須定定心才可以回答她："佳茗，我們現在已經是朋友了，而且是很好的朋友。"
她是個聰慧的女孩，聽得出我的拒絕，便不再說第二句話。
對於她，我充滿歡喜和恐懼。
從來沒有過的。
我再也睡不著了，起來去客廳冰箱里拿飲料，卻看見佳茗坐在沙發上，不，是她整個盤在沙發里，縮成小小的一團。
我輕輕走過去，她嚇了一跳，飛快地回過頭，一臉淚痕。
今天是怎麼啦？我想把她攬進懷中，讓她貼著我的心跳，聽我說話。
我想著就做了，她才22歲，比我小8歲，我她可以當她的大哥。
"佳茗，怎麼啦？"
她笑笑："沒什麼，想起一些往事。"
"是不是你的父母？"
"好多，我愛的人都不愛我。"
"胡說，我就喜歡你。"
她笑，壞壞地笑："像哥哥愛妹妹？"
"當然。"
"我知道，你不說我也知道。"
沉默片刻，她說："俊生，我要離開這個城市了？"
"去哪兒？佳茗，你是不是失業了？沒關系，我養你，你不用付房租了，吃我的穿我的。"
"我又不是你老婆。"她兩眼灼灼看我。
如果在這時，我說："那你做我老婆好了。"
她大概會說："那好啊。"於是我就和她綁在了一起，生生世世地綁在了一起，我可以每天喝她泡的好茶，吃她親手做的小西點，這房子將充滿奶油的香味。
但是她對物質的要求那麼高，她是那麼年輕。我不能一時沖動。
我打著馬虎眼:"不是老婆就不可以養你？"
她沒笑，頭轉向旁邊，半晌才說:"我要去蘇州，很近的地方，有空來看我"
佳茗離開的時候，天下看雨，我沒去送她，在電話里祝她平安。
那一整天我都頭痛，我頭痛欲裂，沒有人的時候，我一個人站在下雨的窗後哭了。眼淚離開了我五年，在我30歲的時候，它又來了，靜靜地來了，在沒有人的雨天的下午。
辦公室里有桅子花的香味，戀戀不去。
四
兩年過去了。
我結婚了，她是母親朋友的女兒，人很文靜踏實。我有了一個孩子，她兩個月了，眼睛會東張西望地看人。幸福把人麻痹了，我的眼睛裡只有女兒，她是我的天使。
可是佳茗出現了。
她找到我的房子里來了，妻子給開的門，猶豫著問:"這是不是王俊生的家"
"是啊。"
我在房裡聽見佳茗的聲音，清新得像沾著露水的玫瑰，一千個人當中也沒有這樣美好的聲音，我不敢相信是真的，但她是佳茗。
我抱著女兒出來，她怔了一怔:"俊生，你都有女兒了？"
妻子忙著招呼她坐，給她泡茶，我們喝的是普通的袋泡茶，我怕佳茗笑，她把玫瑰紅茶泡得那樣好，怎麼會喝這種袋泡茶？但她應該笑的地方太多了，當年王俊生還屬於清秀瘦長型，現在已有了肚脯，衣服上是女兒唾沫的痕跡。
可是佳茗非常平和地接過袋泡茶，一點沒有看輕的眼神，很隨意地喝了一口。
她向妻子說她是我以前的同事，合作的很不錯。
她和妻子競異常談得來，她們一見如故，我反倒成了聽眾。
她這次來是送請帖的，她要結婚了，對方蘇州的一個心臟外科醫生。
妻子很感興趣地問他們是怎樣認識的，人都喜歡問這種隱私問題。
佳茗倒不隱瞞:"我有先天性心臟病，小時候沒有症狀，等到發覺時洞已經很大了，很多醫都不敢補，生怕我死在手術台上，後來自己也就灰心了，只想著過一天是一天，到處流浪著，這個城市到那個城市，沒想到在蘇州遇到他，非得給我補，還真好了，瞧，我又和健康人一樣。"
我在一旁被茶水嗆了一口。
"怎麼，燙了？"妻子關心地問。
"沒有沒有。"我急急地說。
妻子轉向佳茗:"他可能不喜歡喝這種袋茶，以前他對茶的要求很高，都揀稀奇古怪的喝，什麼糯米香茶，千日紅，普洱，還要專門的茶具，現在有了女兒，哪有這個時間？"
佳茗微笑:"沒有結婚前都對生活有一定要求，以前我也好奢侈的，一支口紅要兩百多，現在我連口紅都不塗?
她素麵朝天，一身棉質衣衫，樸素到了極點。
妻子理解地說:"那是因為你怕自己會死，所以盡一切可能享受生活，你正年輕啊。"
她的眼中一絲凄涼:"真的是女人懂得女人，兩年前，我愛過一個男人，拚命找機會向他表白，可他不停拒絕我，我知道，他認為我是物質女孩，我想告訴他我的病，可是一旦告訴了，他即使娶了我，又有哪些成分是愛，哪些成分是同情"
妻子輕輕嘆了口氣:"男人總是現實的。"
男人總比女人會保護自己，男人總希望己付出少得到多，男人很少相信天長地久什話，男人總以為女人在發夢，特別是年紀大了一些的男人，他們把這個當作葵花寶典。
可是就在一念之間，錯過了世上最美的真情。
送佳茗走的時候，我抱著女兒，把臉貼在女兒的身後，一滴眼淚要掉下來了，我怕女兒會笑我。
怕她笑我這么老了，還有眼淚。

『貳』 ＜高分懸賞＞看過一部外國科幻電影的片段，應該很有名的．哪位高手能告訴我這是哪部電影

美億萬富翁投資推出魔幻新片《納尼亞傳奇》
納尼亞王國的子民們

獅王阿斯蘭：

納尼亞魔法王國的創造者，是充滿智能、仁愛、榮耀、正義與力量的獅王，率領孩子們對抗邪惡勢力，保衛納尼亞魔法王國！

白女王在納尼亞最大的對手是阿斯蘭，這頭智慧而威嚴的獅子是納尼亞的締造者和曾經的最高君王。為了塑造這個受到萬人敬仰的偉大英雄角色，亞當森動用了兩件法寶：一是電腦合成動畫技術專家，二是獲得過奧斯卡獎提名的著名演員利亞姆·尼森。利亞姆·尼森利用自己的聲音塑造了阿斯蘭那魅力超凡的角色特徵。「阿斯蘭是全能全知者，但同時也兼有人類的脆弱。」安德魯·亞當森評論說。「我認為C·S·劉易斯以獅子作為阿斯蘭的原因，就在於他是令人敬畏的化身，也是力量和權勢的化身，但同時他並非完美無缺，也是有血有肉的生靈，這對於我們的創作理念來說是非常重要的。」

對電影製片家們來說，塑造阿斯蘭的關鍵是利用最新的數字技術使他看起來完全不像是利用數字技術製作的形象，而是一頭真正的森林之王，能夠發出雷鳴般的咆哮，盡管他長著像人類一樣友善而睿智的眼睛。「我們希望阿斯蘭成為電影史上迄今為止具有最高相片質量真實感的電腦生成角色，」製片人馬克·約翰遜說。「我們要讓觀眾感到驚奇，這種危險的動物竟然可以和小演員們進行如此美妙的互動。」

特技監督萊特拍攝了大約700多個不同的特技鏡頭並且用了2年的時間才賦予了阿斯蘭以生命力，從而為《納尼亞傳奇》增添了光彩。他為他忙得不可開交。「創作動物角色並且讓他講話並與人類交往時，存在著一條很細的界線。萊特坦承道，「我們絕不能跨越那條細線，那會使影片帶上卡通味道。我們所說的相片質量真實感和動作必須具有超真實感，使阿斯蘭的表演既像獅子，同時又遠遠超出獅子的表現范圍，那就是我們所面臨的挑戰。」

對於萊特的工作來說，至關重要的是使阿斯蘭能夠自然得體地講話，這就要求把他講話的動作映射到全身的肌肉，而不僅僅是嘴部，由此創造出的真實感可以使近期影片中使「嬰兒」和動物講話的動畫技術上升到新的高度。亞當森評價道：「關鍵是不要讓這部影片中的動畫漫畫化。當露西偎依在阿斯蘭身邊時，我希望會讓觀眾感到驚奇，『噢，天哪，那小姑娘竟然和真的獅子躺在一起。』它應該具有普通動畫片所沒有的那種沉重感和可信度。我們很幸運，因為技術發展正好達到了能夠實現這一切的程度。」

為了給這頭威猛的獅子尋找配音，亞當森開始把目光投向當紅影星利亞姆·尼森。用他的話講，原因在於「里亞姆聲音的低音部和共鳴聲非常優美。他的聲音可以散發出巨大的熱情和憐憫，同時又具有無比的震懾力。他非常崇敬那個角色，他的表演成為了賦予獅子生命力的點睛之筆。」

打造阿斯蘭形象的工作主要由電腦合成特技技術完成。除此之外，亞當森還依靠KNB公司的霍華德·伯傑為一些關鍵鏡頭提供了3種真獅子尺寸的動畫模型獅子。「其中一種是全尺寸的阿斯蘭，用來代替角色站好位置，以便使迪恩的數字工作人員在現場拍攝時具有特定的參考點。」伯傑解釋道。「接著我們又為拍攝石台鏡頭製作了一個全尺寸的阿斯蘭，是一個8英尺長的木偶獅子，那簡直是一件傑作，頭部可以用無線電進行控制。它可以呼吸，可以做所有這些驚人的動作。最後我們製作了一頭用來騎的獅子，供蘇珊和露西騎著在綠幕前表演。這個又重又大的獅子模型足有500磅重。」

在製作這些體形龐大的木偶獅子時，伯傑同樣也把真實感作為首要目標。他的最後檢驗是觀察這些獅子木偶能否讓小演員們感到震驚。「我真的不想讓女演員們覺得那隻不過是個木偶，我也不想讓她們感到那隻是道具或者化裝效果，我希望她們把它當成是剛剛從動物園里跑出來的獅子，」伯傑說道。「當我們真的看到那種情形時，簡直太棒了。亞當森想像中的納尼亞一貫如此，那是一個和倫敦一樣真實的地方，但是更富於魔力。」

白女巫賈迪絲：

擁有一身邪惡魔法，在《魔法師的外甥》、《獅子、女巫、魔衣櫥》里出現，曾在納尼亞王國里為非作歹，但最後還是敗給獅王亞斯藍和正義大軍之下。

納尼亞最大的壞蛋是賈迪絲，那個似乎不可一世的白女王用詛語讓曾經像天堂一樣的納尼亞經歷著永無盡頭的嚴冬。製片家們採納了執行製片人佩里·穆爾的建議，讓歐洲影壇大腕蘇格蘭資深女演員蒂爾達·斯溫頓扮演這個陰險而冷酷的角色。

與她的大部分演出搭擋不同，斯溫頓完全不了解這個故事。「英國長大的人在小時候幾乎都讀過有關納尼亞的小說，但我是一個例外，」 斯溫頓坦承道。「所以說，我參加這部影片的拍攝完全是因為安德魯·亞當森的邀請。後來我給自己6歲的孩子們讀了這個故事，我想拿他們做個試驗。當他們都認為這是一個好主意時，我才開始認為考慮這部影片。當然了，扮演這個邪惡的化身並不容易，在我的後半生里孩子們可能都會躲我遠遠的。」

斯溫頓開始積極參與白女王形象的創作，這對她的角色來說是不可或缺的。「我們考慮使她的服裝成為一種情緒溫度計，它會隨著她的情緒發生變化。她從來沒有換過服裝，但她衣服的形狀和顏色會隨著她身邊事態的發展而改變。當她在冰雪城堡的家中時，她的衣服會像舞服那樣變得很蓬鬆；當形勢比較不利時，她的衣服會綳得很緊，色調也會發暗；當她在影片中的情況變得一團糟時，衣服會變成純黑色。」

在設計服裝時，為斯溫頓所扮演角色的衣服加用了許多手工花邊。服裝設計師艾希斯·馬森登「為蒂爾達設想了7種不同的服裝變化，以便真實地表現出她那不斷減弱的魔力。當春天降臨納尼亞後，冰消雪化，白女王牢牢控制的嚴寒也隨之消失。」

露西：

在《獅子、女巫、魔衣櫥》里，因為玩捉迷藏躲在衣櫥里，因此發現納尼亞魔法王國的秘密，是個可愛、心地善良的小女孩。

彼得：

是露西、愛德蒙、蘇珊的兄長，在《獅子、女巫、魔衣櫥》裡面對白女巫的攻擊時，表現得十分優異、勇敢，在之後的故事裡，彼得長大了，當上了納尼亞王國的大帝，管理眾生！

愛德蒙：

因為貪心與好吃，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里出賣了自己的手足，投靠白女巫，不過最後發現白女巫的真面目，認罪回到納尼亞王國正義的一方，在爭戰中也有傑出的表現！在之後的故事裡，搖身一變成了愛德蒙大帝，與其兄彼得共同管理納尼亞王國！

蘇珊：

是露西、愛德蒙的姐姐，有智能和仁愛的心，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里表現不凡，讓兄弟姊妹們彼此團結。在《奇幻馬和傳說》中，因為不願下嫁給太息邦的王子，而引發了太息邦與納尼亞王國的大戰，率領眾百姓對抗大軍入侵，誓死捍衛納尼亞王國！

人羊杜納：

首先挑選的「非人類」角色是杜納先生，他是已經引退的農牧神半人半羊獸，生性非常靦腆，他成了露西的好朋友，但又被迫為白女王的邪惡計劃服務。這位農牧神為C·S·劉易斯創造納尼亞帶來了最初的靈感，劉易斯曾經說過「這個故事起源於農牧神拿著傘和包袱在雪後林中的一幅畫。」所以製片家們都明白這個角色對於生動表現納尼亞至關重要。他們發現正在竄紅的蘇格蘭演員詹姆斯·麥卡沃身上具有他們尋找的那種飄逸氣質。

從一個26歲的現代青年變成足有一千多歲的神話角色，麥卡沃將要接受嚴峻的考驗，他每天要在好萊塢最資深化裝魔術師霍華德·伯傑手中經歷3個多小時的煎熬。霍華德·伯傑也是KNM特技公司的合作創始人。「他們錄用了詹姆斯後，我們馬上讓他從英格蘭飛來做人體灌模(life-casting)，」伯傑解釋道。「安德魯心裡對杜納先生的形象已經有了特定的考慮。他想重新塑造一個從孩提時代就已經印在心中的杜納先生，我認為我們做得非常成功。」

伯傑接著說道：「我們為詹姆斯雕塑了一個頭形，上面帶有在無線電控制下能夠進行活動的小耳朵，還有附著在頭套上的角，接下來還有鼻子、額頭和假毛發，包括假頭發、胡須、眉毛以及體毛。我們每天需要兩個人和3小時時間才能為詹坶斯准備停當，工作強度非常大。」

杜納這個角色從腰部往下都是利用電腦合成動畫技術製作出來的，不過為了完美模仿半人半羊獸走路的姿勢，麥卡沃學會了在拍攝時利用腳尖走路。「那可以使我不像正常人那樣走路，因為當我用兩條羊後腿走路時上身會顯得很特別，」他說道。「所以我必須先用上百萬種的姿勢走路，然後再從計算機上確定哪種姿勢效果最好！」

為了完成影片所要求的從人到農牧神的轉變，亞當森需要依靠由特技監督迪恩·萊特領導的一些視覺特技行家。萊特所說的「易腿術」最早曾在羅伯特·澤梅基斯 1994年獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》(Forrest Gump)中使用過，使用者是由加里·西尼塞扮演的越戰傷殘老兵丹中士。為了創造出羊的兩條腿效果，萊特為麥卡沃使用了最新開發也更為復雜的計算機軟體和「綠幕褲子」，使電腦合成的動作同麥卡沃的步態實現了匹配。

盡管為表現杜納做好了一切准備工作，但導演亞當森仍然把農牧神這個角色當成上花轎前的新娘那樣貢著，堅持不讓女演員喬基·漢莉一睹其芳容，所以當喬基最後終於看到了農牧神的真面目時，不由得從心裡感到萬分驚奇和興奮。「亞當森一直想給我一個驚喜，所以他始終不肯讓我看到農牧神和白女王的真面目，所以我的反映的確是發自內心的，」亨利說，「他成功了！」

沙斯塔：

原是半月國的王子，流落到太息邦變成漁夫家的小孩，遇到能言馬噗哩，於是決定逃回北方納尼亞王國，一路上歷經官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野獸的突擊，但身負獅王亞斯藍的囑托，而勇敢地完成了傳遞大軍入侵的消息，並且在後來的戰役中，也表現得十分勇猛！

噗哩：

是一隻聰明、會說話的馬，被騙到南方國家，成為馬奴，遇到小男孩沙斯塔後，提議一起逃回北方納尼亞王國，在一路上曾歷經經膽怯逃跑，但最後受到沙斯塔的激勵，成為驍勇善戰的戰馬！

艾拉薇：

在《奇幻馬和傳說》里，同樣也擁有一隻能言馬的女大公，因為不滿家人的安排，不願嫁給相親的人，因此逃離家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，約定好一起逃到納尼亞王國，在沙漠逃亡中，遭到獅子的攻擊，身負重傷，但勇敢的她並不驚恐，堪稱女中豪傑！
這個冬季，著名導演安德魯·亞當森帶著C.S.·路易斯封閉了55年的魔幻故事強力挑戰《指環王》。

劇情簡介：幕幕精彩

故事起源於第二次世界大戰，飽受戰火灼燒的英倫本土，四個可憐的孩子無奈之下離

開城裡的學校，被父母送到郊區的一所大房子里躲避戰爭的魔爪。房子的主人是個古怪的老教授，

一切奇異的故事都從他那空曠的大房子里同樣大大的衣櫥開始……

一

這段魔幻故事的一開始，便是由我們這位可愛的小女孩露茜將我們引入另一個世界的，「誤闖」入人家的衣櫥，並穿過件件皮衣來到了陌生而又濃密的森林。而在這個冰天雪地的納尼亞王國里初次與與小女孩相識的竟是一隻半人半羊的傢伙「圖姆納斯」。

初次見到人類露茜的半人羊圖姆納斯質問道，「你是哪裡來的小矮人？」

「我不是矮人，我是個小姑娘。我還是班裡最高的呢！」

「你說什麼？你是夏娃的女兒？」圖姆納斯驚訝道。

「我媽媽叫海倫……」

二

影片中，埃德蒙(斯坎達·基奈斯)，露茜的壞蛋哥哥，對他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心懷怨恨和妒忌。因此，他的行為和他本身也成為了人們厭惡的對象。而納尼亞中其他人物的個性則與眾不同、各具特色，就像雷·溫斯頓扮演的那個小人物海狸先生。

「誰是亞斯蘭？」埃德蒙問道。

「哈哈，誰是亞斯蘭？你可真是個厚臉皮的笨蛋……竟然不知道亞斯蘭為何人？你怎麼會？」海狸先生反問道。

「哦，是我們很久沒到這里來的緣故。」

「亞斯蘭可是整個森林惟一的至尊之王，納尼亞真正的國君。」海里先生腰板溜直。

的確，亞斯蘭是影片中真正的英雄，一個高深莫測的人物，不為人知又惹人喜愛，令人畏懼又不失溫柔。當JRR·托爾金忙於他的著作《指環王》的時候，C.S.·路易斯已經將基督教中眾多的元素融入了他這個與現實世界平行的奇異世界中去了。在很多人心中，似乎已經為這部《納尼亞傳奇》的首部曲貼上了「小孩版的《耶穌受難記》」的標簽。因為，影片中充當救世主角色的獅王亞斯蘭亦如同耶穌一般經受著各種考驗。

而根據路易斯的文字，我們卻可以理解出他是想以童話、寓言的方式向人們講述天上的神是以何種方式降臨到我們這個地球上的，並創造了與我們平行的另一個神秘世界。

三

當獅王亞斯蘭勇敢地如約來到石桌前，面對四周怪獸們醜陋無比的面孔、犬牙呲戶的嘴臉，以及邪惡的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首時。亞斯蘭如同迎接涅?的火鳳凰般毫無畏懼。

「故事中這段情節的描寫對觀者心靈的沖擊完全要超越任何恐怖和驚悚場面。」亞當森提到，「我不會把恐怖氣氛完全灌輸到電影中的各個角落，我更感興趣的則是亞斯蘭那時的思想，以及他與小姑娘露茜的種種聯系。」蒂爾達·斯文頓在片中將白女巫的陰森、險惡表現得淋漓盡致、相當到位，且毫無做作與賣弄之嫌。她將這個角色塑造成「萬種邪惡的根本」，而且附和著象徵寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到絲毫的暖意。

「我對你們這些囚犯毫無興趣，殺了他們，把他們全部殺掉！」白女巫窮凶極惡地命令著手下的魔鬼怪獸。

「為了納尼亞，為了亞斯蘭，沖啊！」彼得怒吼著。

最後決戰的時刻到了，正邪兩分的納尼亞王國終於迎來了決定命運的一刻。這也意味著對影片場面是否宏大壯觀的嚴峻考驗。影片中潘(希臘神話中的半人半羊的山林和畜牧之神)模樣的角色完全要依靠計算機技術加以渲染，還有數量更加龐大的參戰武士都離不開電腦特技功勞，因為參與這場決戰的士兵何止千人。

在這場戰爭中，彼得帶領5000人組成的正義之師將迎戰三倍於他們的白女巫的邪惡軍隊。兩軍相接、混戰一處、喊殺聲沖天、空中揮舞著的長劍如牛毛般密集，場面令人嘆為觀止。就像神話世界中的動物王國之間的爭斗一般，人身牛頭怪、人首馬身怪、獅身鷲首怪……魯格/文

這部影片根據著名作家C.S.劉易斯所著的享譽世界，經久不衰的偉大傳奇歷險故事所改編。故事發生在第二次世界大戰期間，我們跟隨四個從倫敦到郊區古怪教授家裡避難的兄弟姊妹，一起從魔幻的衣櫥一腳踏入神秘的納尼亞國度。原本祥和和寧靜的納尼亞國度居住著許多神話里才會出現的生物：會說話的野獸、矮人、人羊、人馬還有巨人；但是這個國度卻遭到邪惡的白女王下了毒咒，成為永遠冰天雪地的冰封世界。四個人類的孩子將在偉大崇高的萬獸之王：阿斯蘭的帶領下與邪惡的白女王展開一場大戰，破除冰封咒語，解救納尼亞王國，恢復四季如春的世界。

《納尼亞傳奇》是導演—安德魯·亞當森所執導的第一部真人演出的電影作品。這位紐西蘭出生的知名導演曾經以《怪物史瑞克》獲得過奧斯卡最佳動畫片獎，並且二度以《怪物史瑞克2》獲得奧斯卡最佳動畫片獎提名。安德魯·亞當森同時與艾美獎最佳編劇得主—安·皮考克一起負責劇本改編工作。本片的製片人是奧斯卡金像獎得主馬克·約翰森。

為了讓自己兒時最喜愛的奇幻文學作品《納尼亞傳奇》真實的呈現在觀眾面前，亞當森不惜巨資請來許多獲得過奧斯卡獎的幕後工作團隊來協助電影的拍攝。 其中就有《指環王》的特效製作公司—維塔公司，它傾力打造了《納尼亞傳奇》中幾場波瀾壯闊，令人嘆為觀止的特效場面。

《納尼亞傳奇》自2005年12月9日在全球上映以來，在全球掀起了觀影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已經達到了5億美元， 壓倒了同期上映的《金剛》等大片，並在世界許多國家打破了迪士尼影片在當地的票房紀錄。 本片最終票房將有望達到驚人的6.5億美元。

《納尼亞傳奇》將於2006年3月10 日在中國上映，將會帶給中國觀眾一次無比美妙的視聽享受。 英國著名學者、文學家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人貢獻出了一本傑出的巨著《納尼亞王國傳奇》系列。1898年，路易斯誕生於北愛爾蘭的一個書香世家。他自幼便沉浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，而培養出對奇幻文學的莫大興趣。十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他遂

離開愛爾蘭，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始故事創作，並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨煉了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。

1921年，路易斯考入牛津大學，但沒多久就爆發了第一次世界大戰。他被徵召入英國軍隊，開拔到法國戰場的壕溝中作戰。他在戰斗中中彈負傷，返回倫敦休養。痊癒後他繼續完成學業，並在26歲取得牛津大學的教職工作。此後的路易斯一個人擁有了三種身份：第一，他是牛津和劍橋大學著名的文學學者和批評家；第二，他是廣受好評的奇幻小說和兒童文學作家；第三，他是知名的基督教神學作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小說《Out of the Silent Plant》。這本小說的主角艾德溫·倫森，是以他在牛津大學的同窗摯友《魔戒》的作者托爾金為原型取材的。

1950年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最後一部《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽「卡內基文學獎」。C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下50多本。這些作品在他於1963年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為「最偉大的牛津人」，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。

《納尼亞王國傳奇》的原書名為《The Chronicles of Narnia》，Chronicles譯成中文為「編年史」或「年代記」，單從這一點來看，路易絲用他洋洋數十萬字為我們構築了一個怎樣龐大的魔幻世界啊。《指環王》講述了人與魔殘酷征戰的浩大戰役，《哈利·波特》不過，是描述了一個小小的魔法學校，但長篇巨著《納尼亞王國傳奇》卻整整虛構了一個龐大王國的興衰史。需要提及的是，C.S.路易斯還有一位名叫J.R.R.托爾金的摯友，他就是在世界上擁有數千萬追隨者的長篇幻想小說《指環王》的作者。托爾金曾在他的作品中提出了一個「第二世界」的理論，即第一世界是神創造的世界，也就是我們日常生活的那個世界。而人們不滿足第一世界的束縛，用「幻想」去創造一個想像的第二世界。這個第二世界，所有的一切則都是以一種看得見的「真實」形象建構起來的。作為托爾金的同行，路易斯是「第二世界」理論的積極的支持者和追隨者，可以這樣說，《納尼亞王國傳奇》是路易斯對托爾金「第二世界」理論的一次偉大實踐。

有意思的是，路易斯在寫作《納尼亞王國傳奇》時，並不是按照現在的七本書的排列順序完成的，(即《魔法師的外甥》、《獅王、女巫、魔衣櫥》、《能言馬和王子》、《凱斯賓王子》、《「黎明踏浪者」號遠航》、《銀椅》、《最後之戰》)而是先寫了《獅王、女巫、魔衣櫥》(1950年)，然後是《凱斯賓王子》(1951)、《「黎明踏浪者」號遠航》(1952年)、《銀椅》(1953年)、《能言馬和王子》(1954年)，最後，一直到了1955年，才倒回來寫了現在的第一部《魔法師的外甥》，1956年完成最後一部《最後之戰》。這是因為，路易斯在寫《獅王、女巫、魔衣櫥》時，並沒有寫續篇的打算，但沒想到竟受到了讀者們空前的喜愛，於是便一發不可收拾，竟寫出了一部工程浩大的「納尼亞王國」的編年史。所以，《納尼亞王國傳奇》七本書獨立成章，你可以分開閱讀，也可以合在一起讀，如果合在一起讀，就像有人曾經說過的那樣：「如果把七冊並在一起讀，就會感到這是一部一氣呵成的故事。如同我們仰望天空，先是零零碎碎的一顆顆的星星，看著看著，就匯集成了一個星座的形狀。納尼亞王國有僅屬於自己的太陽、月亮和星星……」

雖然《納尼亞王國傳奇》全書透露出一種對基督教的虔誠，但畢竟還是被全世界的孩子們狂熱地接受了，而且它還成為第二次世界大戰以後英國最偉大的兒童文學作品。有評論家說它是：被喚作幻想小說的作品，在它前後都曾經出現過，但只有它和《指環王》成了幻想小說的里程碑似的作品。
創作納尼亞最終不僅僅需要創造力，它還需要強大的計算機功能，需要全世界最富於創新精神的頂尖特技公司的努力，以便利用數字技術使另外一個世界的面貌和它的另類生物得到更好的表現。 「這是一個有著眾多奇異生物的故事，」亞當森說，為了使最後決戰顯得場面宏大，一共出現了兩萬個動物角色。所有這些角色都由計算機完成，盡管它們採用的方法不盡相同。有些動物始終採用電腦合成特技技術，有些是電腦合成加上真人實景。拿半人半馬怪來說，它的上半部分是人身，下半部分是電腦生成的馬的下肢；而水獺則完全由計

算機生成。最終目的是使所有元素有機地溶合起來形成一個統一和諧的世界，帶給觀眾以百分之百的真實感。」 「《納尼亞傳奇》是迄今為止規模最大的特技電影，」製片人馬克·約翰遜補充道，「我們在創作它的過程中同時啟用了世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工業光魔公司（ILM）。」 該片製作人最初請了幾家特技公司「試聽」不同的角色，就如同挑選演員一樣。約翰遜解釋道：「我們先提出一個角色，比如說水獺先生，然後要求5家不同的特技公司在沒有任何標准可循的前提下試著做出角色的動畫效果，我們就是這樣為影片挑選最佳特技公司的。」 負責這項工作的是特技監督迪恩·萊特，他是參加過《指環王》二集和三集拍攝的專家。同萊特合作的還有節奏和色彩公司的比爾·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯內和工業光魔公司的斯科特·法拉爾，他們為影片創作了大約1000到1400個電腦合成動畫鏡頭和影像。據導演亞當森講，「實際上所有鏡頭和場景都經過視覺特技修飾。」最後大約有1000多人參加了特技拍攝工作，三家特技公司為影片拍攝了大量的特技資料。新近製作完成的圖像資料可以由各家特技公司在布置音樂會時彼此共享，從而使其場景效果越來越豐富多彩。 索尼影像工作室負責利用電腦合成技術表現水獺先生並製作狼群，它們必須達到相片質量的真實感，能夠在某些場景中和一些真正的動物天衣無縫地混合在一起。與此同時，節奏和色彩公司正在精心構造阿斯蘭那優美健壯的肌肉組織；而工業光魔公司則在調整半人半馬怪走路的姿態。接下來各家公司可能會調換角色，為創作偉大的納尼亞貢獻各自的力量。「每個元素的製作都有一個共同的目標，那就是使每一個動物角色和真人演員在一起時都絕對真實可信，」萊特總結道。 最後，包括從場景和設計直到常規特技和數字特技在內的所有電影元素都將合成到那個最具有挑戰性的鏡頭中，也就是阿斯蘭和白女王的軍隊為納尼亞進行的決戰。安德魯·亞當森構思了一個場面宏大的場景，銀幕上會同時出現兩萬個角色，這個場面主要是靠他自己想像出來的。「小說中對這場戰爭的描寫只用了一頁半的篇幅。劉易斯的描述非常簡單，只是一些『你們應該在那裡『之類的話，但是在我的想像中這卻是一場半人半牛怪、半人半馬怪以及農牧神和森林之神之間的一場令人不可思議的大戰。我們必須表現這場戰爭，表現這場舉世無雙前所未有的戰爭，「這位導演說道。 這些場景是在紐西蘭的羊群山車站（Flock Hill Station）拍攝的，它座落在一片崎嶇的高原上，可以看到白雪覆蓋的遠方山景。影片中的演員以及數百名群眾演員身穿維塔公司和KNB公司製作的奇異服飾，表演這場為納尼來的未來所進行的戰爭。後來，為了把戰斗者變成數十萬之眾並且能夠分別控制每一個角色的移動和動作，節奏和色彩公司使用了曾經為《指環王》製作出宏大戰爭場景的全新軟體，那種智能化軟體被稱作「巨型（Massive）」。「我們每次出現在銀幕上的生物種類都有二三十種，每一種都有自己的特點，比如如何跳躍、跑動、走路、移動和打鬥，」迪恩·萊特說道。「把它們做得逼真可信的確是一種非常大的挑戰，但是通過計算機模擬，你完全有可能把它們做得要多像有像。」 最後決戰結束之後，安德魯·亞當森知道他的納尼亞終於從孩子們的狂熱想像中走上了銀幕。「拍攝這部影片是一個令人望而生畏的過程，無論從各方面來講都是如此，」亞當森最後總結道。「首先它在技術上難度很高，包括特技效果和數字創作；同時從製片角度講難度也非常大，包括規模和設計；讓4個孩子做主角也不是件容易的事；不過我認為最不容易的是拍攝這個人見人愛的故事所要承擔的責任。對納尼亞抱有想像和憧憬的至少有三四代人，他們的數量更是無法計算，要把它展現出來的確是一項巨大的工程，但這正是我們決心要做的事情。

『叄』 想看(房間)這部電影怎樣搜索到

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《房間》是由蘭納德·阿伯拉罕森執導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞佈雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。該片於2016年1月15日在愛爾蘭上映。該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事。

『肆』 有誰知道那部電影的名字,就是一個狼孩被關在一個小屋裡…最開始不會說話,後來

狼少年
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《死亡錄像》西班牙拍攝的偽記錄恐怖片。還有翻拍版，美國電影《隔離區》也是偽記錄。
編輯本段電影劇情記者安吉拉.維達爾與攝像師帕布洛 准備製作一集關於消防隊員日常生活的節目。在跟隨 他們工作並進行實錄時，他們遇到一個將自己鎖在公寓屋裡的老婦人。然而當他們准備救出老人時，她卻突然張開血盆大口咬向一名警察。原來她已經感染上了一種不明病毒，見到活的生物就咬，而被咬過的人也會感染上這種病毒（導致人們變成僵屍的病毒）。一個警察和一個消防員已經被咬，哥倫比亞女孩還被咬死了,為了保護剩下的人，另一名
死亡錄像的海報(6張)警察不得不開槍，打死了老婦人。 這里的住戶有一個實習醫生、一家亞洲人（沒明確說是中國人還是日本人，但從吃生魚片推斷應該是日本人）（其中妻子的父親在樓上沒能下來）、一個獨自居住的中年人、一個哥倫比亞女孩(被老婦人咬死)、一對老夫婦、詹妮弗母女、和一個老婦人（就是發瘋後被打死的那一個）這里還有一個位於閣樓的常年封閉的房間，據說已經很久都沒人住了。那對母女養了一隻狗叫Max，因為生了病被送到了獸醫那裡。樓里的人們希望將傷員盡快送往醫院，警方卻因公寓已被不明病毒感染為由，將整座公寓封鎖了起來。這里的住戶不得不等待專業醫護人員的到來，只有被鑒定未感染的人才能出去。 專業人員來了以後，被咬的警察和消防員被送進了一樓的醫療室。但是在檢查過程中，被咬的警察和消防員變成僵屍，醫療室里的人都匆忙逃出，但實習醫生已經被咬，專業人員不顧大家反對，將實習醫生同警察和消防員一起鎖在醫療室內。人們情緒激動，逼著專業人員交代了真相：那條被送去看獸醫的狗被發現感染了一種未知病毒，在獸醫
《死亡錄像 》劇照(14張)院里發瘋般地咬其他的動物，這種病毒可以通過唾液傳播，而那條狗就是Max。大家希望詹妮弗的母親交出女兒，可是她執意女兒只是扁桃體發炎。詹妮弗忽然發狂，咬了她的母親後跑到了樓上。警察把詹妮弗的母親鎖在樓梯旁後跑上樓找詹妮弗，消防員和攝影師也沖上了樓。找到詹妮弗後，警察卻在為她注射鎮定劑時被咬，警察拖住詹妮弗並叫消防員和攝影師快逃。這時，消防員發現本該死了的老婦人竟然准備攻擊他們。掙脫了老婦人後，消防員和攝影師跑下了樓。 就 死亡錄像
在這時，被關在醫療室里的人已經完全發瘋。人們發現鐵門已經困不住發瘋的人們，慌亂地跑向樓上避難。可是詹妮弗的母親還鎖在一樓的樓梯旁，人們放棄了她。惶恐的人們跑上了樓。記者安吉拉,攝影師帕布洛,專業人員還有消防員躲過發狂的人群到了中年人的家裡，希望得到那位專業人員的幫助，但他們發現他也被咬了。專業人員用殘存的神志將自己鎖了起來。可是，那道鐵門根本不管用...... 人們希望出去，但政府又一次讓他們失望。這時中年人說醫生的房間有一把地下室的鑰匙，而地下室有一條可以出去的下水道，還沒說完，中年人就被鎖在他身後的專業人員抓住
電影《死亡錄像》劇照截圖(20張)並咬死了。安吉拉、帕布洛和消防員沖向醫生的房間,同時,他們發現樓里的人全都被咬了。為了生存，消防員站在門口守著，記者和攝影師進醫生的房間找鑰匙。等他們終於找到鑰匙後，卻發現消防員不見了，而後在樓梯上，他們發現消防員和其他人一樣都被咬了，而所有人都在向他們沖來。無奈之下，記者和攝影師只好跑到閣樓,打開了門，但也被困在了閣樓。 在房中他們發現了一個秘密：多年前,這里原來的主人受委派在這棟大樓里進行一項危險的研究。他關著一個女孩並用她來做實驗，這個女孩身上可能帶著感染了這棟樓的病毒源。由於種種原因，她遭到了非人的虐待，而負責研究的人可能也死了。記者和攝影師發現了那個還存活著的女孩，最後，他們也沒能逃脫。鏡頭的最後，記者被關在這里的女孩拖走了。而整部電影也以記者的「帕布洛你拍下來了嗎？都要拍下來！」結尾，只留下了這卷影帶......

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