要撕裂了是哪個電影台詞

Ⅰ 緝毒警匪電影《非凡任務》台詞

電影《非凡任務》台詞

《非凡任務》由庄文強編劇，麥兆輝、潘耀明執導，黃軒、段奕宏、郎月婷、祖峰、邢佳棟、王耀慶等人主演的動作緝毒警匪片。電影《非凡任務》台詞是想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。

電影《非凡任務》台詞

1.下一次頂著槍口的會是誰的腦袋?

2.我可以遍體鱗傷，願天下沒有傷痛

3.當最後的盛宴結束，誰將上路?

4.跟我做生意，聽老天爺怎麼講。

5.明天陽光依然燦爛，誰將墜入黑暗

6.從此身份歸零，做一個孤獨的毒販

7.我曾經最信任的人，沒想到，最後出賣了我

8.我最信任的人出賣我

9.這是一個極其危險的任務，如果你一旦接受，你將以一個毒販的身份活著

10.我當然不能讓他死

11.我們這樣分不清什麼時候清醒，醒來的時候，其實是走進另一個夢

12.前輩說，就算醒在噩夢里，也不用怕，只要記住自己是誰，我要記住我是一個毒販

13.或許直到死去，也沒有人知道我的名字

14.咄咄逼人的目光里，誰的心在顫抖?

《非凡任務》：哪有什麼現世安好，只是有人幫你把黑暗擋在外面

這部電影比想像的流暢，基本上沒有多餘鏡頭，節奏緊湊，飆車和槍戰看起來非常真實。緝毒故事巧妙地融合了復仇元素，全程沒有漏洞，總體而言是一部有演技、有特技的緝毒警匪爽片。黃軒在電影裡面非常酷，之前家裡有人看《獵人》，我跟著看過幾集。我認為他在《非凡任務》里比在《獵人》里表現還好，在高智商之外，多了硬漢這層屬性。

電影有幾個鏡頭處理得很不錯。最讓我印象深刻的有三個。

一個是最後的俯拍，非常意味深長，屍體和滿地的骨灰運用高視角拍攝有助於表現故事的悲劇性。

還有一個是金三角毒梟吊打內地毒販後清理現場。黃軒當時處在非常不利的位置，因為他身後已經有人拿槍要解決他了，這個時候黃軒眼睛是看不到這個危險的。導演在黃軒右前方，給了一個幾秒鍾的小俯拍，這個鏡頭能讓觀眾看到黃軒背後的人，大家立刻知道黃軒正處於危險之中。此刻的黃軒命懸一線，但他在關鍵時刻瞬間躲開槍口反擒拿，站到了這個人的後面，以他為肉盾，做了反擊。這個素質真是太厲害了，看得人特別爽，但細想一下也很難過，這是要多高的警惕性才能躲過這種災難。可以說在戲里他無時無刻都是這種緊綳狀態，不然沒法活命。

另一個印象深刻的鏡頭是，被滅族的小姑娘在地板下面往上看，透過窄窄的縫隙，老卧底警察看到底下有人，但他沒有聲張。這個鏡頭不但交代了後半場關鍵人物清水的身世，也傳遞了毒販的可怕。加上黃軒睡夢中幾個閃回，暗示了他自己當緝毒警的原因，使我開始思考緝毒警這個特殊群體的情感和心理。

黃軒的母親是吸毒而死的。這個鏡頭很短，但是我們從這里可以理解他為何會選擇做緝毒警。畢竟這行可不是開玩笑，隨時可能送命。即便不送命，也要隱姓埋名，高度緊張地活著。他和隊長一樣，都不以真名示人。不知道多少人看完電影會記得林凱的原名是劉浩軍。最後壯烈犧牲的警察連墓碑上都是假的名字!

毒品犯罪有極高的隱蔽性，這是為什麼緝毒片子總是逃不脫《無間道》的一些套路，總是會有卧底，反間諜這些劇情，會有摩爾斯電碼傳遞消息的細節特寫。《非凡任務》對這方面的處理，比較尊重觀眾智商。段奕宏扮演的大反派，用幾個眼神就把那種猜疑落實了。不需要多說，觀眾心裡都明白，隨著劇情的推進，黃軒所處的環境是越來越危險。

毒品犯罪還有嚴密的組織性，所以我們看《非凡任務》的時候，也感覺黃軒是打怪升級，他從基層一點點接觸到最上面的人物，險象環生。第一次升級以勇勝;第二次保命以智勝;第三次靠的是超強意志力;第四次則是運氣居多。這個過程中有幾個細節非常打動人心。

黃軒接受販毒集團最底層小頭目的活兒以後，做得順風順水，電影這部分有幾個鏡頭是一起幹活的幾個毒販子醉生夢死撒錢狂歡。黃軒在旁邊一言不發，抽煙，出神。當時看電影時就在想，為什麼會這樣呢?思來想去，其實是信念。他還小的時候，就眼睜睜看著母親死於毒品，所以他絕對不允許自己重蹈覆轍。一沾毒品基本上整個人就徹底完蛋了。毒販子越是醉生夢死，越能讓觀眾感受到，這背後是千萬家庭所付出的血的代價。

第二個細節是他與女主角的互動。老鷹的乾女兒清水一出現的時候，特別冷酷，像毫無人性的殺人機器。但是她心裡其實並沒有完全失去人性，多次給黃軒提供便利。之所以這樣，其實就是因為她曾經被人善待過。即使老鷹曾用恐懼來控制過她，她依然有勇氣在最後抱著老鷹愛人的骨灰盒來與他對峙。因為她一直記得那句話：你明天就往那個方向走，像鳥兒一樣飛走。黃軒在觀察過她幾次以後，都不放棄感化她，因為他身份的特殊，知道分寸在哪裡。電影有幾次特寫，也暗示過觀眾清水對他的感情。某種程度上，如果不是黃軒的苦口婆心，也許清水還會繼續「壞」下去，但十年來兩個緝毒警說的同樣給人希望的話，使她心底的善被激發出來了。

反派段奕宏演得也是相當絕。片子里他有好幾個反差鏡頭，第一是對亡妻的思念，第二是對小孩子的喜歡。這個人可怕的地方在於他為了復仇，將一個緝毒警察囚禁了10年，把一個人搞得人不人鬼不鬼。在天台上有一幕，隊長看到被囚禁的老戰友時，這個老戰友那種悲喜交加的感覺被演員演活了。

無論是隊長，還是被囚禁十年的緝毒警察，還是黃軒本人，基本上都沒有個人情感生活。他們面對的是在暗處且可怕的多的力量。這意味著他們可能必須要放棄這些常人很容易得到的東西，比如愛情和親情。這類片子很多人會吐槽說結尾總是過於主旋律，但要我說，在現實生活中，我們是真得得感謝這些賣命的人，這些自動放棄了很多做人樂趣的人。正是他們用命換來了我們所能感知到的安寧。網友有一句話說的好：之所以你覺得現世安好，是因為有人幫你把黑暗擋在了外面。

另外想說的是之前有《湄公河行動》時，我查過關於毒癮的答案，那種痛苦比想像的大多了。影片里黃軒戒嗎啡的部分，還是顯得有點太輕描淡寫了，實際應該更慘烈一些。遠離黃賭毒，應該多宣傳這樣的片子。
《非凡任 務》網路網盤高清免費資源在線觀看
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國境邊陲雲來市，卧底林凱（黃軒 飾）在隨老大程毅（王硯輝 飾）交易時，遭到緝毒警突襲。危急時刻，林凱救下對方毒品販子，隨後一路被挾持到金三角，來到了狡猾狠毒的毒梟老鷹（段奕宏 飾）的巢穴。

Ⅱ 你看過最惡心的電影是什麼

死神來了。大學的時候和室友一起看的。講的大概就是一群學生被死神盯上了，然後就是各種死。每種死法都特別惡心。雖然電影屬於搞笑類的喜劇，但是每種死法都突然見就死了，想提前做好准備閉上眼睛都來不及。和室友一起看的，大家都是突然見一陣狂叫，然後過一會等下個人死的時候又是一陣狂叫。反正印象挺深刻的。下水道的美人魚，沒看過，不過聽說很惡心，也屬於長時間很難忘記的那種。好像也是美國人拍的吧，個人感覺這種惡心類的電影，還當是美國。簡直無人能及。感嘆！

Ⅲ 《我的詩篇》這部電影給我們什麼啟示

看完《我的詩篇》，從電影院走出時，心情鈍重如被磐石壓住，久久沒有晃過神來，以至於找不到自行車停放的位置。晃過神來，找到車，開鎖。從來時的路返回。小道兩旁擺攤的小販沒有吆喝，雙手不停歇——或是幫顧客挑揀水果，或是打稱，或是計價，或是做煎餅果子……從橋洞穿過，有一群年過半百的老年人吹奏著樂器……夜晚是喧囂的，夜晚里藏著一顆偶爾孤獨的心靈……

這樣的人這樣的故事 ↑

6個故事，6個工人，還有他們的篇章。那些用生命譜寫出來的詩篇，讓我內心久久不能平息。我的腦海里，所有的影像撕裂開來——

（1）烏鳥鳥：他帶著詩篇一次次的面試，一次次被拒，現實中的人們讀不懂詩的柔軟，在物慾橫飛的時代，活著就意味著要吃飯，要賺錢。一切不能提升賺錢的技能都是在做無用功，多數人羨慕馬雲的成功，羨慕李嘉誠的財富。人們的大腦逐漸被物慾填充——詩，在他們眼裡是無用的，既不能拿來當飯吃，又不能拿來換錢……

（2）許立志：他從電梯門口走出，猶豫了一會，最終縱身一躍。那一躍，是解脫，是奔往極樂世界嗎？我不知道，如此決絕，與世長辭的方式，是我所不能理解與接受的——大好晴天，改變可以改變的，不能改變的就嘗試去接納，何必去死？但，每一種選擇背後自有它的道理。或許真的就是解脫吧，但如果許立志聽到母親如此嘶心咧肺的哭聲後，是否還會捨得瀟灑一躍？最終世間只留下了他的詩篇、他的故事，還有傷心的白發人。

（3）老井：他隨著運載工具往地心深處邁進，比煤更黑的是未知的風險。也許就在那一瞬間，瓦斯爆炸，眼前一黑，就真的進入了無限的黑暗，永無重生之日。我，沒有如此近距離的體驗過在地下500米作業，時不時會有岩石跌落，可能瞬間斃命，也可能僥倖存活。在這些險峻的環境里，透過影像，穿過我的大腦的是，一次次生死搏鬥，一次次僥幸的逃過死神之手。

（4）陳年喜：在我有限的經歷里，工人的情感是粗暴的，毫無柔情可言。陳年喜，這個爆破工人顛覆了我過往的固有觀念。他如此深情，深情到親自為父親修理頭發、保存17年前結婚時寫下的詩篇、給兒子寫信。打動我的是影片中的那一句——兒子啊，我多想讓你繞開那些書本，多去經歷生活的真相，可我又怕生活的真相太殘酷（大致的意思，忘記原台詞了，知道的童鞋幫忙回復一下）

（5）吉克阿優：「少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰」，充絨工吉克阿優回鄉的那副場景讓我想起了這2句詩。多少人背井離鄉，對外面的世界充滿期待，當真正抵達遠方時，等待往往不是想像中的美好，而是現實的一次次磨礪，最終練就了一顆金剛不壞之心。但再怎麼剛強，綳太緊時總會有弦斷之時，所以緩沖最好的方式是直奔那千里之外叫做家的地方。年少時，恨不得遠走高飛，離家遠遠的。年事漸長時，逐漸體會到了淡淡的鄉愁。歸鄉時的近鄉情怯，那些年事已高的老人是否還健在，小夥伴們是否被生活改變了模樣？好吧，吉克阿優的故事，引起了我的鄉愁，和一些淺淺的思考——在夜晚的篝火中，吉克阿優的父親吸著煙，蒼涼地說，頭布我已經自己盤好了，你們不會盤，等我去世了你們就可以直接用了……我們像誇父一樣馬不停蹄的向前奔跑——故鄉，年事已高的父母，被我們遠遠的拋在了背後，時光越拉越遠，鄉音越來越陌生，情感越來越稀薄。——你，還記得屬於你家鄉的文化，你的鄉音，還有那些風土人情嗎？別忘了，根還在那裡，別忘了，抽空回去看看……

（6）鄔霞：「陌生的姑娘，我愛你」，這是一位制衣工深情的告白。你身上穿著的衣服是否讓你感受到自每個制衣工人的溫度？你是否為一件25元的吊帶裙而滿心歡喜？這些細小的幸福，似乎已經徹底的從我們鈍重的內心中消逝。無論是在影片中的鄔霞，還是在觀影現場的鄔霞，她平和堅定地活在現實里。我喜歡她對待生活的方式——因為喜歡吊帶裙，用心製作著每一件吊帶。一件25元的吊帶裙可以讓她滿心歡喜。即便是生活遭遇了不幸，也永遠像一株石縫里的爬山虎，勇敢的向上攀岩，汲取太陽的能量。她，充滿著力量。活著——是一種向死而生的修行，與其呻吟不已，不如熱鬧勇敢的去面對可能的幸與不幸。幸與不幸並非是對立面，對於敢於去面對的人而言，一切都只是一種嘗試，拿出平常心態，身體力行——也許，更好的光景就在後頭……

2 這樣的電影 ↑

這是一部以工人詩歌為題材的記錄片，如果僅從票房的角度來評判一部電影的好壞與否，那是片面的。記錄片，在我個人的感觀中，它與商業片最大的不同在於，它能直擊人心，讓你透過影片去感受真實。喚醒那些如水泥般凝固的情緒，喚起那麻木的神經。重新感知生活，感知周遭的事……而商業片更多的是供人消遣。從功能的角度來說，商業片更具娛樂性質，對於生存於繁忙都市的人類來說，它是一小撮的潤滑劑，起到短暫的緩沖效果，肉體及精神暫時的得到放鬆。但從精神層面的角度來說，記錄片帶來的價值和意義是更深遠的。它讓你重新反思生活，反思與你聯結的人事。如果說商業片是看完後的呵呵哈哈，那麼記錄片則是看完後的思緒萬千……

這樣的電影，這樣一部以工人詩歌為主題的記錄片，它深深震憾了我那逐漸僵硬的靈魂，那一個個的故事，一字一句出現在銀幕上的字，如無數的雨點敲擊著我的靈魂，告訴我，這是生命的軌跡，這是不同的活法，告訴我，什麼是平等，什麼是尊重，啟發我，日後如何以一種恰當平等的方式去對待周遭——無論是位高權重者，抑或是卑微如螻蟻的邊緣人群。對於前者，我不必卑躬屈膝，對於後者，我不必趾高氣揚。——我們都一樣，不過是地球的子民而以。但是陽光不會公平的灑在每個人身上。即便如此，也讓自己做個獨立有溫度的人。敲到這突然想起柴靜在《看見》一書里引用到胡適先生說的話——胡適說：「你們要爭獨立，不要爭自由。」他解釋：「你們說要爭自由，自由是針對外面束縛而言的，獨立是你們自己的事，給你自由而不獨立，仍是奴隸。獨立不需要盲從，不受欺騙，不依賴門戶，不依賴別人，這就是獨立精神。」2 這樣的詩篇 ↑這些用生命譜寫出來的詩篇是需要在相應的場景去閱讀，你才能理解。遠離水深火熱的人，是不能理解炙熱與寒冷的。但願你懂。附上這些詩篇，讓它們打開我們即將麻木的靈魂。

詩篇一：

《吊帶裙》作者：鄔霞

包裝車間燈火通明

我手握電熨斗

集聚我所有的手溫

我要先把吊帶熨平

掛在你肩上不會勒疼你

然後從腰身開始熨起

多麼可愛的腰身

可以安放一隻白凈的手

林蔭道上

輕撫一種安靜的愛情

最後把裙裾展開

我要把每個皺褶的寬度熨得都相等

讓你在湖邊或者草坪上

等待風吹

你也可以奔跑但

一定要讓裙裾飄起來帶著弧度

像花兒一樣

而我要下班了

我要洗一洗汗濕的廠服

我已把它折疊好打了包裝

吊帶裙它將被運出車間

走向某個市場某個時尚的店面

在某個下午或者晚上

等待唯一的你

陌生的姑娘

我愛你

詩篇二：

《炸裂志》作者：陳年喜

早晨起來頭像炸裂一樣疼

這是大機器的額外饋贈

不是鋼鐵的錯

是神經老了脆弱不堪

我不大敢看自己的生活

它堅硬鉉黑

有風鎬的銳角

石頭碰一碰就會流血

我想告訴你

我在五千米深處打發中年

我把岩層一次次炸裂

藉此把一生重新組合

我微小的親人遠在商山腳下

他們有病身體落滿灰塵

我的中年裁下多少

他們的晚年就能延長多少

我身體里有炸葯三噸

他們是引信部分

就在昨夜在他們床前

我岩石一樣轟地炸裂一地

詩篇三：

《我咽下一枚鐵做的月亮……》作者：許立志

我咽下一枚鐵做的月亮

他們把它叫做螺絲

我咽下這工業的廢水，失業的訂單

那些低於機台的青春早早夭亡

我咽下奔波，咽下流離失所

咽下人行天橋，咽下長滿水銹的生活

我再咽不下了

所有我曾經咽下的現在都從喉嚨洶涌而出

在祖國的領土上鋪成一首

恥辱的詩

最後，想對自己說，在石頭森林裡行走久了，不要忘記做一個有溫度的人。以平等獨立的姿態與周遭的人、事、物相處。

Ⅳ 關於吸血鬼狼人的電影 要撕裂派的 越猛越好

吸血鬼女王

Ⅳ 如何評價 2014 年的電影《星際穿越》

《星際穿越》是科幻片不是紀錄片，挑刺娛樂一下沒關系，以此義憤填膺地噴《星際穿越》無腦那就有點弱了。作為合格的觀眾，應該知道電影的目的是什麼，什麼時候應該認真，什麼時候應該放鬆下跟著導演開腦洞。

黑洞吸積盤高溫之類的槽就不必多吐了，教科書級的知識，Kip Thorne會不知道？求的不就是個光鮮的視覺效果么？

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其實本座認為，看硬科幻片的樂趣，光挑刺不好玩，挑出刺然後洗地給導演圓場才是王道。以下是諾蘭腦殘粉洗地時間。

－為什麼Miller著陸的第一顆行星的水那麼淺？浪那麼大？既然浪那麼大，明顯不適合居住，為什麼Miller還要發信號表示適合居住？

Miller的行星應該是一顆沒有陸地的海洋行星，一般認為海洋行星的大洋深度達幾百公里，更深的地方，水體因為高壓而變成固體。所以某個地方只有半米深的水但是固體地殼恰好不露出水面，這個比較奇葩。洗地的說法是，因為接近黑洞的高引力場，所以這顆海洋行星表面異常光滑，陸地沒有高低差。而Miller著陸的時候事先探測過，選的就是最淺的地方著陸，而Cooper他們是盯著Miller的坐標去的。

Miller為什麼在這個明顯不適合居住的海洋星發信號這件事情在影片中有一個非常震撼的解釋。海洋星因為黑洞重力場導致超慢的時間流速（海洋星1小時＝地球7年），以海洋星的時間坐標來看，從Miller著陸、發信號到Cooper一夥人追隨而來，時間間隔連一小時都不到。換句話說：當Cooper他們降落海洋星的時候，Miller才剛死不久（雖然以地球時間來衡量，Miller已經死了很多年了），Brand甚至猜測Miller就是被前一撥浪沖死的，相隔他們只有短短幾分鍾。Miller很可能因為時間流速問題，沒有時間仔細研究海洋星的特性就發了信號。想想看，一小時＝地球7年，要是做個常規化驗什麼的花一天，24小時＝168年，地球上的人早就死完了。
有人說 team 1 那12個人明明是recon team 可他們啥都沒看就下去了，像洪水星，你隨便做花幾個小時拍衛星照再下去也就不用死了… 根據海洋星的時間流速，給海洋星拍1小時的影片，就要在軌道上呆7年。。。

－為什麼主角和飛船沒有被黑洞潮汐力撕裂
片子中已經解釋過了，這個黑洞屬於「gentle singularity」（專門安排了台詞給你解釋這個你還想怎麼樣啊）。質量越大的黑洞，潮汐力越小，黑洞質量足夠大，可能飛船經過黑洞視界的時候都不會有什麼事。當然了，越接近singularity，潮汐力越大，最後肯定會被撕裂，所以Cooper的飛船最後還是爆了么；另外Cooper在彈射之前之後明顯很難受。

－飛船(Ranger)燃料：最初NASA需要用多級火箭才能把飛船送上近地軌道，說明他們並沒有超越火箭發動機的推進技術。片中還有幾次飛船發動機點火的特寫，很像普通的戰斗機發動機。這樣一艘飛船竟然可以在1.3G和0.8G重力的行星表面多次起降，表示難以理解。

本座倒是覺得片中的發動機技術比目前技術先進很多，絕對不是化學發動機。從發動機開動的時候發出的藍光來看，很像是無工質離子發動機（Ion Drive）：www.extremetech.com
@郝奕成 也提到了可能是aerospike，從樣子上來看確實挺像。
至於為什麼從地球發射的時候還是用的化學火箭，洗地的解釋可以是，除了ranger飛船本身火箭還裝載了其他物資，光靠ranger本身飛不動。還有就是為了最大程度地保留離子發動機的有效工作時間和燃料。

－關於 Enrance號作的是定軸轉動而非定點轉動（？）；又怎麼那麼巧它的旋轉軸就恰好穿過對介面的圓心且與它垂直？只要這裡面任何參數稍差那麼一點，庫柏的飛艇無論怎麼轉也無法對接上接

隨機爆炸導致Enrance的旋轉正好是在中軸線上，而在其他軸線上沒有翻轉，這個概率很低，如果在其他軸線上有旋轉Cooper就不能對接。如果真那樣當然片子也拍不下去了。這跟所有其他好萊塢的片子里誰都會死就是主角死不了是一個道理。洗地的解釋是：因為Enrance本身就設計為沿中軸線旋轉以產生人工重力，那麼應該有相應的自動運動補償裝置保證Enrance的旋轉保持在中軸線上，平時宇航員走動或者移動貨物都會導致Enrance的質量分布變化影響旋轉，肯定是需要補償的。爆炸以後補償裝置啟動，抵消了其他方向上的旋轉。
對接這一段堪稱史詩，管風琴演奏，飛船固定視角，明暗光影交替變換，絕對的太空哥特風。

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－為什麼火箭發射台就在會議室旁邊

在NASA一段，Brand按了個按鈕然後會議室的牆壁升起，牆的另一邊赫然就是火箭巨大的尾噴管，我當時的感覺是「Nolan你TM逗我？」 說歸說，洗地還是要洗的。首先不能斷定那個就是發射台，也許只是組裝車間，發射還要挪到其他地方去。其次，就算這是發射台，那麼這個辦公室只是搭在尾焰導流通道里的臨時辦公室。發射的時候把辦公室的牆打開，桌子椅子什麼的搬走。

－強重力場下的通訊問題。為什麼從黑洞軌道或者地球到登陸星球的通訊幾乎只能是單向的

Doyle在NASA的會議上提到了登陸12顆行星的第一梯隊只能向地球發射一個簡單的信號：適合或者不適合居住。Cooper一幫人穿越蟲洞之後，顯然與地球的通訊也只能是單向的，只能收不能發。Cooper登陸Miller的行星之後，和軌道上的Enrance也失去了聯系（黑叔叔23年後與Cooper他們重逢的時候提到了他覺得他們可能已經死掉了，說明23年中沒有通訊）。Cooper、TARS跌入黑洞的時候與Enrance也失去了聯系。
如果他們還是依靠電磁波通訊的話，那麼信號電磁波會在強引力場的作用下紅移或者藍移。地球從黑洞星系接收到信號會紅移（頻率變慢，波長拉長），Enrance在軌道上收取Miller星球上信號也是如此。在強重力場下頻率畸變會變得非常嚴重，以目前的技術類比的話，也許相當於801.11AC／5GB的無線WIFI信號畸變成了AM radio，這使得雙向信息傳輸不可能。但是單向的、模擬式的無線電傳輸一個布爾值（true or false）還是可以的，第一梯隊可以向地球發射一個簡單的電平值：高電平就是可以居住，低電平就是不適合——或者更簡單：發射了就是適合居住，不發射就是不適合，因為這樣簡單的通訊協議不受載波頻率影響。電影在通訊上的表現很好地遵循了一個規則：如果通訊雙方一個處在強重力場下，另一個沒有，那麼他們就無法通訊（除非只通訊一個布爾值）。現在唯一的問題就是Enrance通過蟲洞之後，地球和Enrance為什麼只能單向通訊，照理Enrance並未進入強重力場，應該可以雙向通訊才對？洗地解釋來了：跨星際的通訊需要極強的發射功率，可能需要幾萬平米的發射天線陣列，這種功率只有地球上才做得到，所以Enrance只能收不能發啦。

－Murphy最後成功找到公式以後把計算紙從陽台上扔出去是什麼意思？

這個沒人問，屬於本座自問自答。這是一個彩蛋，Murphy這么做絕不僅僅是為了爽。這是由美國物理學家費米創立的傳統：

在1939年奧托·哈恩和F.斯特拉斯曼發現核裂變後，費米馬上意識到次級中子和鏈式反應的可能性。1942年12月2日他在芝加哥大學體育場的壁球館試驗成功了首座受控核反應堆。在二戰期間第一枚原子彈的建造過程中（曼哈頓計劃），他是主要領導者之一。1945年7月16日5點30分，原子彈在內華達州的沙漠引爆成功時，費米在原子彈試爆現場附近，在氣浪來臨之前、之中、之後各灑了一把碎紙片，並根據紙片飛出的距離將該次核爆炸的TNT當量估算為一萬噸。後來證明這與測量結果（兩萬噸TNT當量）相差不遠，在同一個數量級上。

維基網路，自由的網路全書恩里科·費米

－片尾TARS和Cooper為什麼要脫離母船墜入黑洞？丟掉子船就能保證Enrance到達目的地嗎？

Brand和Cooper決定利用黑洞的引力飛往Edmund的星球，計劃是在黑洞附近拋棄一艘船以使得母船可以到達。但是後來Cooper自我犧牲也跳進黑洞了。Brand，Cooper和TARS對這個決定有幾句台詞，記憶中好像是根據牛頓第三定律，人類要前進必須拋掉點什麼（leave something behind）。這幾句話當時令我比較困惑。首先牛頓第三定律講的根本不是那回事。其次，就算套用牛頓第三定律作用力和反作用力的描述，一個自由落體如果只是簡單地在軌道上分離成兩半，是不會獲得額外能量的，如果母船把子船向下「蹬開」倒是可以獲得一點沖量，但是這么點能量要逃脫黑洞肯定說不過去。
查了一下Wikipedia，發現這個坎還是有科學依據的。我們已經知道Gargantua是一個高速旋轉的黑洞。關鍵在於，在旋轉黑洞的「動圈」 （ergosphere）附近，使用「彭羅斯過程」（Penrose process）可以從黑洞中提取能量。簡單解釋就是，一個物體如果進入「動圈」然後分離成兩半，如果分離得當，一部分會墜入黑洞視界，但另一部分可以獲得額外的能量並逃逸，這額外的能量來自於黑洞的角動量（Penrose process）。所以Cooper後來的自我犧牲是值得的，多扔一艘飛船，母船就多一份希望逃逸。

Kepp作為大牛，當然知道彭羅斯過程，這個地不用洗！Yeah！回到前面幾句關於牛頓第三定律的台詞，只能解釋為Cooper和TARS在開玩笑，如果真要在片子里認真解釋彭羅斯過程好像有點困難。。。

－用摩爾斯電碼傳遞黑洞信息靠譜嗎？

最後一個問題就是Cooper在5D空間用摩爾斯電碼給女兒傳信息，摩爾斯電碼傳信息得有多久啊。如果有1G的數據那得傳到死，更何況電碼記錯一位後面就全亂了。這個好像有點離譜。但也不一定離譜。你也不知道Murphy成年的時候，地球上的量子引力論發展到哪一步了。可能公式已經出來了，就差一個系數需要黑洞的數據，那麼Cooper就傳一個數而已。或者公式類似E＝mc^2之類，其實很簡單，但沒有黑洞數據是推導不出來的。再或者，Cooper就一句話就能讓女兒在研究的道路上少走很多彎路，比如只要說一句「M弦論是對的，好好研究，其他都狗屁」，Murphy就再也不用看其他弦論的論文了，省多少時間。

＝＝＝＝＝＝結論

《Interstellar》是本座看過的最嚴謹的科幻片，沒有之一。片中對於幾個科學問題都花費鏡頭專門解釋，令我這種geek很high，換了其他導演估計就一筆帶過了。以下：

蟲洞形狀問題：在進入蟲洞之前黑人宇航員專門解釋了蟲洞為什麼在三維空間是球形。其實他不說估計也不會有人專門問。

Cooper, Brand和Mann在基地里的討論：這段討論不長，但卻是全片技術含量最高的一段。Mann提到了目前物理學的根本難題，就是廣義相對論和量子力學在重力問題上的不一致性，不解決這個問題，Dr Brand在地球上無法達成PlanA的目標（操縱重力以造出廉價的殖民飛船）。要突破這個問題就必須在黑洞視界內取得數據。Cooper問為什麼不能這么做，黑人回答這是不可能的，因為「nature prevents a naked singularity」，這來源於宇宙審查假說：Cosmic censorship hypothesis。 說通俗點就是黑洞奇點毀壞物理定律，屬於宇宙的家醜，所以被藏在黑洞視界背後，而通過了黑洞視界的事物一律是有去無回的，所以也不會有人可以暴露「家醜」（但其實還是可以的，看下一條）。

Cooper和TARS墜入黑洞取得數據：進了黑洞有去無回這件事其實也是矛盾的，因為信息不能被憑空消滅掉，霍金的解釋是被黑洞吞噬的信息最終會隨著霍金輻射重新釋放出來。影片的解決方案是讓Cooper在高維時空向過去傳遞信息，這涉及到了時間旅行一系列的議題，時間旅行這個問題很大，涉及到了外祖父悖論三大主流解決方案。。。在這里就不談了。

值得一提的是Cooper墜入黑洞那一段有一個不到一秒的鏡頭：在下墜過程中黑洞「地平線」的圓弧急劇向上彎曲，包圍了宇宙的星空。這個是有根據的，在此頁面有詳細討論：Journey into a Schwarzschild black hole。要注意的是，電影版本的墜入黑洞視覺效果雖有根據，但並不是最正確的視覺效果；更正確的效果是整個宇宙在宇航員的腰部位置向上捲成一個桶形，但視覺上看起來難以理解。個人覺得還是電影版的效果更容易理解一點，墜入黑洞就像墜入一個深井，所有的星空縮成一個井口大小的光圈。。。光是這一個不到一秒的鏡頭就令本座心服口服，我相信一般觀眾都未必會注意到這段。

洗地完畢～～ 最後，對Cooper到達singularity以後的劇情的槽不要吐，現有的科學無法解釋在黑洞核心會發生什麼。腦洞怎麼開都是可以的，就算Cooper在核心遇到海綿寶寶都是合理的。

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以上那句是玩笑。

上映已經快兩個禮拜，《Interstellar》被噴得也夠多。劇情復雜的科幻片都是這樣，《Inception》也是如此。其中不乏一幫文科生看不懂惱羞成怒。

這就涉及到一個根本性的問題：你會不會看電影？

去電影院看電影，如果你不是為了在黑暗中摸妹子醉翁之意不在酒，那你大致也就是為了去娛樂一下。作為合格的觀眾，看電影之前要做好一件事，這件事叫：suspend belief。 這是一個你和導演之間的交易。導演說，你姑且無條件地相信我作的一些假設，不管這些假設有多麼荒誕多麼假；基於這些假設，我給你講個好故事，讓你在這兩個小時里爽。

看《Star Trek》，你就得相信不同的外星人恰巧樣子就長得和人差不多。看《Star Wars》，你就得相信有原力這回事。看《The Matrix》，你就得相信電腦喜歡把人做電池而不是直接飛到大氣層外用太陽能電池板。看《Inception》，你就得相信手提箱造夢機掛上點滴就能給你洗腦。看《Interstellar》，你就得相信人類能造星系級飛船但是種不好田。看《Avenger》。。。漫威說啥你就得信。

去看魔術表演，你知道魔術師明目張膽地騙你但你還是心甘情願地掏錢。你可以吼一句：「你做的都是假的，你根本就不能把那美女鋸成兩半再拼起來」。猜猜這場子里誰是傻＝逼？

魔術師強不強，取決於觀眾明知他在玩障眼法的情況下，能否把不可能的情況玩得天衣無縫。

故事講得好不好，取決於在假設的前提下，情節能不能自圓其說，而不是假設是否荒誕。
分清哪些是「假設」，哪些是「假設所引出的情節」，是一個合格觀影者的基本素質。