1. 二八時代電影哪個軟體可以看
電影二八時代在優酷、1905電影網軟體上均可以進行觀影，也可在網頁觀影。
2. 求推薦好看的穿越電影
和親公主》 完結 前篇《惜取眼前人》
【類型】架空歷史+靈魂穿越+喜劇
【作者】2007.6 鮮橙 32萬字 已出版，
【主角】馮陳楚楊（福榮公主），承德（瓦勒皇子），南宮越，諾頓王
【我評】女主附身周國福榮公主，女主是比較能鬧的那種，有點小聰明，也蠻有氣魄的。承德和女主在一起最逗，一對活寶。。。
【片段】我一看這樣，急中生智，雙手緊緊的摟住他的脖子，腿也在他腰上纏的更緊，整個人全都貼在了他的身上，沒有一點縫隙。這回，你的手沒法吃我豆腐了吧！我暗道。
他一看我如此無賴，雙手撐地半跪了起來，可是我卻沒有一點想撒手的意思，今天姑奶奶豁出去了，把整個後背漏給你吃豆腐！可是前面說什麼也不能讓你在碰了！
他用手扳了扳我的肩膀，我手上抱的更緊，連腦袋也緊貼著他的頭側，他想親都親不到我！
「沒見過你這么無賴的！」他有些哭笑不得。
「沒見過你這么無恥的！」我道，咱兩個就這么耗著好了。
他從地上站起身來，我依舊像樹袋熊一樣緊掛在他的身上。他拽了拽，我紋絲不動！
「鬆手！」
「不！死也不！除非你答應我從此不再騷擾我！」我道，tnnd，姑奶奶就從來沒有這么憋氣過，忍的夠意思了！
「真的不鬆手！」他的口氣里帶了點威脅。
「頭可斷，血可流，豆腐不可丟！ ……
《愛就一個字》 連載
【類型】架空歷史+靈魂穿越X2+喜劇
【作者】2007.2 zy喜悅 25萬字
【主角】蘇小小（白惜月），楚琦（煙無雙），羅大將軍（小羅），石頭（蘆葦），秦御風，墨舞
【文案】我蘇小小,昨天還是剛從高考火海中沖出的祖國花骨朵，醉個酒轉眼就被發配到了古代，屁股還沒坐熱就要被打包嫁人，成了古裝版的待嫁新娘，還是嫁個什麼狗屁將軍，老娘就算要嫁也得嫁大款，呸，差點忘了我古代版的老爹就是個娶了十八個老婆的大款代表，這年代一夫多妻，我誰也不要嫁啊！不行，我得自救，老娘我超強的適應能力可不是蓋的，在哪兒我TNND不能活的有滋有味，嘿嘿……
咱們走著看吧。
【我評】女主屬沒事找事型人才，秉承沒事變有事，小事變大事的生活方針 ，整天打打鬧鬧，後來發現她的死黨楚琦也穿來了，不過卻附身在無雙山莊莊主煙無雙身上，女變男，倆人見面那場巨搞笑 ，有段時間的文了，推薦這文的也很多
《歌盡桃花》 連載VIP
【類型】架空歷史+靈魂穿越
【作者】2007.6 靡寶 11萬字
【主角】謝昭華（謝懷珉），蕭暄（謝昭瑛），宇文弈，耶律卓，宋子敬，郁正勛，韓延宇，謝昭珂
【文案】暗戀了數年的溫柔英俊的鄰居大哥哥即將結婚，失戀的謝懷珉同學抱著破罐子破摔的心思，借著同乘電梯的檔兒開口表白。可是人生就是那麼奇妙，下一秒，電梯失重了。
當小謝同學再度張開眼睛時，她的世界已經完全顛覆。鏡子里黑瘦的小女孩是她的新身份。神仙說，命格君系統有誤，你就再等等吧。
這可要等到什麼時候？
百無聊賴的小謝同學，就這樣開始了她啼笑皆非的穿越之旅——
【我評】最近發現的好文，寫了10萬字了，一開始就覺得謝昭瑛這二哥古怪，不管從哪方面看，都不可能和女主無關感情，從老和尚那裡就看明白了，君臨天下和母儀天下都不是瞎說的 ，很好玩的文
《青嵐》 1~2月一更
【類型】架空歷史+身體穿越+喜劇
【作者】2006.2 紫夜輕嵐 7萬字
【主角】青嵐，修冰。
【文案】青嵐吐出一口煙的功夫，世界就突然全變了。
她面前不再是川流不息的車流，對面沒有高高聳立的懷遠門，太陽沒有在馬路對面等她。一切全不見了。
一陣風吹來，幾片葉子颳了過來，掃過了她的牛仔褲腿。
陽光無遮無攔的照下來，直直的打在青嵐的眼睛上，讓她有一瞬間的眩暈。
這是一條幽深的小巷，青磚上爬滿了青苔，地上散落著的垃圾在空氣中散發著酸腐難聞的味道，一隻覓食的野貓在垃圾堆里抬起頭，似乎對她突然的打擾很是不滿地瞪了她一眼，便埋頭繼續找食物了。
青嵐低頭，一口一口用力的抽著煙，看著那隻野貓一口一口的撕扯著一塊爛白菜幫。
五分鍾之後。野貓心滿意足地揚長而去，青嵐將煙頭扔在地上，一腳踩了上去，嘴裡咬牙切齒的擠出了幾個字：「媽的，老娘居然穿了……」
【故事簡介】女主青嵐在大街上抽煙的功夫就穿越了。緊接著遇到了正在比武的男主修冰，開始了女主的古代歷程。。。女主青嵐，父母雙亡留下一筆錢和另外一個不甚熟識的女孩開了一家小店，沒談過戀愛，抽煙，開口閉口說老娘，一個會拿著衛生巾給男主包紮傷口的女主，隱忍的堅強。男主修冰，母不憐父不愛，6歲在母親身邊卻從沒被母親抱過，唯一也是最後一次擁抱卻是把男主抱到了亂葬崗，幾天後，父親「人魔」帶走了他，每天看到父親殺人，幾年後又將他丟給了修冰的師傅「劍鬼」，而他們之間沒有任何多於的交談。沒有童年的修冰在比武受傷後，青嵐用超薄衛生巾給他止血，抱著他過了一夜，醒來後，修冰只留了一句「我會負責的」。。。
【我評】一棄坑的、才寫了7萬字，無人問津的文，我就是喜歡。尤其喜歡小修啊 英俊卻純情，溫馨的一聲「嗯」，就讓女主心甘情願的臣服。。呵呵~~人物很簡單一女一男，有人說這篇文對男主的性格描寫的不夠好，可我卻能完全感覺的出來男主的性格：因為沒有親人所以冰冷漠然卻又渴望人的關愛，哪怕只是在他身邊有目的的生活三年的婆婆也不忍。青嵐總覺得小修是小孩子，於是「母愛泛濫」。
《多多益善》 完結
【類型】架空歷史+嬰兒出生+輕喜劇
【作者】2006.12 喜善大人 19萬字
【主角】金多多（宋書凡），龍飛玉（龍大將軍）。司徒長樂（美人師傅），君子悅（悅悅寶貝），商融（狐狸），羅傑（兔子）
【文案】轉世重生到了古代時空，原以為終於可以心安理得地做一回米蟲，怎料卻是個爹不親、娘不愛的主，無奈，只得自力更生，艱苦創業。
「金子、房子、鋪子、孩子、美男子！多多益善！」
「你說什麼！」有人處於狂飆邊緣。
「呵呵！」心虛地笑，「妾身是說『老公只要一個好』。」
【我評】情節構思新穎，女主特想要個孩子，結果找上中毒的飛龍將軍達成一筆交易：一邊給解葯，一邊給。。。一個月機會讓女主懷上孩子，哈~~~讀的過程中真的很開心，文筆也好，最後一家人幸福，開心的樣子，女主是我看這些穿越文里生孩子最多的(4個孩子），哈~~
《穿越與反穿越》 完結
【類型】架空歷史+身體穿越X2+喜劇
【作者】2006.7 妖舟 26萬字
【主角】趙敏敏，白毛。肖壽，四皇子，楊過，洛城，英超
【文案】穿越好，把馬子看美男，金銀財寶手裡攥。
穿越好，出天山入龍譚，絕世武功身上纏。
穿越好，走江湖游深宮，中外歷史聽我侃。
穿越好，主角命好，沒什麼本事，也能當韋小寶！
穿越好，配角長得好，十八般武藝樣樣精通，還瞎了眼的總往主角身邊靠~
以黃金規律為指導方針，歌舞與寫詩兩手抓兩手都要硬，謹記廣泛撒網重點培養的擇偶原則，來吧，我們去穿越！
【我評】相當經典的搞笑穿越文，
《我要跟你走》 極品坑 下載頁
【類型】架空歷史+靈魂穿越+爆笑喜劇
【作者】2006.11 月上玲瓏 18萬字
【主角】蘇翎（莫小樓），程然，宇文，宇楣，蕭楚，辰司玄，辰司靖
【文案】莫小樓宣言：又帥又深情的男豬們堅持住啊，美麗到風華絕代可愛到人見人愛的莫小樓就要來拯救你們了！沖啊！
一直喜歡這樣的女生，有點小聰明，又有些迷糊，有那麼點自私那麼點狡猾，但又很可愛很善良，想笑的時候就大聲笑，想哭的時候就放聲哭，愛一個人可以天荒地老，恨一個人可以至死方休，選擇了就不再放手。
【我評】經典好文！笑的肚子疼，萬分遺憾作者棄坑了
【經典語錄】再說留在古代也是有好處滴～～說不定什麼時候我碰見個世外高人 學了絕世武藝所向披靡 又遇見個有錢有權又專一的帥哥 對我一見鍾情窮追不舍 他非卿不娶我非君不嫁 奈何家有世仇不共戴天 可是我倆情比金堅義比海深不顧反對私定終生 離家出走跳涯殉情卻又峰迴路轉雙雙獲救 從此隱姓埋名浪跡天涯 你耕田來我織布比翼雙飛在人間 最後執子之手與子偕老兒孫繞膝共享天倫……
《穿越之死纏爛打》 完結
【類型】架空歷史+靈魂穿越+喜劇
【作者】2007.4 共剪西窗燭 18萬字
【主角】明尚如（顏軒風），柳彥風（胖子）。新（四皇子），
【我評】文筆，劇情都不錯，語言那個幽默啊，沒的說，實在、實在太喜歡了~~ ，可惜作者因事草草結了文
【片段】曾經有很長一段日子我狂買彩票，不過其中的原因值得推敲一二：一來是午休時總愛與彩迷同事去雜志社旁邊的超市買零食，超市門口就是福利彩票點，承了她老先生愛好每次都會跟風；二則每周我只買十塊錢的注但是下周再去總是能中五塊錢的末獎，於是添了五元再買下周兌獎時仍是五元，於是便周而復始成為社裡一小小奇跡。彩迷同事不信邪一直鼓勵我繼續，當然我也就一直每周乖乖的掏五塊錢給那位大姐，這股小小的邪風一直刮到她離職為止。
只是我沒想到我還真有一天能中大獎，而且是在我「去世」以後。所以當看到手裡紅通通的獎券上寫著還魂一百次時還沒有反應過來，直到發現身邊的各種惡形惡狀的鬼魂向我擠過來伸手欲搶我純是下意識的躲開後才明白我真的中大獎了。還魂一百次啊一百次，我天天陪她們玩詐屍。
《美食江湖不思議》 完結
【類型】架空歷史+身體穿越+喜劇
【作者】2006.8 瘋丟子 28萬字
【主角】明綺，左。岳仁，雲啟殿，齊楚，齊洛恆，孟蘭君，明邪,
【文案】這個狀況……我……大致明白了……
不就是那個什麼，穿越，架空嘛
死不了！
我堅強著呢！
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剛剛經歷中考的明綺，在學了九年除了賺錢以外的知識後，一個莫明其妙……穿越到了未知時空
她被捕頭帶到了新官上人的知府岳仁面前，很烏龍的做了帳房先生……更郁悶的發現了衙門虧損
無奈，她和岳仁合計著，挪用公款……開店賺錢！
從小小的知味觀……到大大的湖畔居……
從江湖紛爭……到國仇家恨……
官場，江湖，朋友，敵人……
好玩的才開始，憑我一手絕活，不信干不掉你們這幫人精！
【我評】很多爆笑的段子，羨慕明琦（也羨慕作者），就喜歡這種嬉笑怒罵，刀子嘴豆腐子女兼有自知之明的女子，不論罵人、勸人還是擺道理都是一套一套的，不帶打蹦的，羨慕這口才，呵呵~~
【片段】我拿出口袋裡的「突發事件解決步驟」，翻到江湖紛爭這一頁，按照以前想好的計劃，有點膽寒的上前。「那個，各位大蝦，你們有負責人嗎？」我感覺我的胃都在抖動，看兩撥人中間那明顯的電光火花，真擔心自己會死於心臟衰竭。
兩撥人馬似乎以為我會來勸架，聽我這么說反而很好笑的瞪我一眼，轉而繼續對望，沒人鳥我。
我差點以為要死掉了，一下子被那麼多人瞪一下……天啊天啊，速效救心丸！給我速效救心丸！
「沒，沒負責人的話，那你們，能，能，能不打嗎？」我覺得自己的話是抖出來的，天啊天啊！黑衣團伙有人在摸劍柄！
還是沒人鳥我，看來是打定了。嗚嗚嗚，我的店啊，才開張一個月啊。
「既，既然打定了，能，能轉移，轉移戰場嗎？這兒地小東西多，打，打起來，不爽啊，」我看了看兩撥人的臉色……沒變，連忙陪笑，「為了解決江湖紛爭這類突發事件，本店特設決斗場，就在店外往右的空地，那還設有飲料鋪和桌椅板凳，打累或者渴了可以休息一下喝口水再打，……總比在這打好吧。」
《華麗穿越》 完結
【類型】架空歷史+身體穿越+喜劇
【作者】2007.1 T丫丫T 13萬字
【主角】花菜菜，轅軒鶴，且介霆，花貓，小心，小熙
【文案】穿越前 姓名:花菜菜 性別:女 年齡:20(大二,菜鳥) 詩詞歌(負),年齡與詩詞的記憶成反比,歌,由於 專業問題,基本只聽外文,注意:"聽"意味著不會唱.廚藝保證自己餓不死:飯,白飯；菜,水煮蔬菜；湯,雞蛋湯。 外貌:美女不是,醜女不像
穿越後 姓名:花菜菜 性別:女 年齡:20(貌似大年女青年) 詩詞歌依舊負 外貌:美女不是,醜女不像
廢話了那麼多,一句話,真身穿越,女主是你,是我,是她,凡人一個.
菜菜胸無大志,人生目標:自己養活自己.
菜菜沒心沒肺,但是知道自己要什麼和不要什麼.
【我評】笑的我肚子疼，尤其是那個如廁理由100個。。。結局是一女二夫
《夕陽紅 我是康熙的奶奶》 完結
【類型】清穿+靈魂穿越+惡搞劇
【作者】無袖攏香
【主角】孝庄太後（林子清），納蘭無塵，楚依凡，玄曄
【文案】為什麼別人穿越都是二八妙齡，我卻穿成老太太？苦命啊！只好譜一曲《最美不過夕陽紅》
我的口號是：誓將惡搞進行到底。此文不關風與月，老白菜也有春天。
【我說】相當經典的搞笑清穿了，還有幾個沒看過的，恩？！！快去補課吧
《清空萬里》 完結
【類型】清宮+靈魂穿越+惡搞劇
【作者】2006.12 星野櫻 43萬字 已出版
【主角】夏春耀，胤禩。4，9，14
【文案】她好歹也是接受過21世紀先進教育的乖孩子,就算從來沒想過要為祖國貢獻生命,也沒有雷鋒叔叔無私精神,更沒有共產主義的先進思想……
好吧,她承認她還欠了兩個月的團費沒有上繳,但是…但是也犯不著這樣對她吧,直接把她PIA回封建社會享受階級斗爭的無期徒刑??
媽媽咪啊,有必要這樣活生生地教導她為什麼大家都要高唱社會主義好咩?
現在可好,賣身葬父跑到階級斗爭的敵人家裡為他們打工也就算了,時不時還要忍受成群妻妾臉色,原來課本上說的朱門酒肉臭是確有其事咩,老天爺,她發誓從今天開始熱愛歷史,可不可以就放她回去算了…
唉唉唉??這個就是被雍正欺負的八八？？
她抬起頭看著他：」可不可以不要砍我的腦袋．．．」
他低著頭看著她：」可不可以不要再扯我褲子．．．」
．．．．．．她是無辜的，請相信她．．．阿門．．．
薄荷荼靡梨花白
誓：如果有下輩子，我一定不再大塊吃肉大碗喝酒（作者：你當自己是梁山出品的啊！），誓將淑女進行到底。。。
事情是這樣滴：偶談了3個月零1天的男朋友在一個月黑風高的晚上突然良心發現決定要拯救地球秉著我不入地獄誰入地獄的崇高革命精神決定義無反顧地向偶求婚，也不知道是聽信了哪個笨蛋的建議居然把鑽戒放在我的最愛——蜜桃冰激淋里~就在他無限期盼的眼神下，無辜純真善良的偶用湯勺鏟了一大口冰激淋以迅雷不及掩耳之勢吞了下去……在迅雷不及掩耳慢動作瞬間，偶看到他閃爍期盼的小眼睛突然呈幾何基數倍放大（一般人們稱之為驚恐的眼神），然後眼前一黑……
史上最郁悶之穿越：有人撞車穿越，有人跳樓穿越，有人睡覺穿越，有人生病穿越……而我——居然因為被求婚鑽戒給噎死穿了過來，慚愧慚愧~不幸之中萬幸，據說我穿到了好人家……
傻女在古代的幸福生活
現代女性穿越時空，經歷磨難生死，搞笑狀況百出，先是裝傻姑，然後一人一鳥走天涯。女扮男裝，出盡洋相。預知後事如何？
請將票數投給新文《男人是禍水：穿越成三個孩子
與妖共舞
因為一個無聊的傳說,她被好友半夜給拉了出去,
結果沒掉湖裡淹死卻差點被摔死!
承蒙一位帥哥相救,可是這帥哥卻是個神經不正常的傢伙,
救了她還想再殺她!她一定要向學校投訴!
咦?等等,學校在哪呢?她怎麼到了山郊野嶺來了?
又好死不死地碰上一位美得不像話的"鬼",
因為她泛濫的同情心,結果被騙上當叫他佔去了身體!
什麼什麼?原來這只"鬼"不是鬼,竟是只千年銀狐妖?!
還為了他的一己私慾逼她去修道!
修道好哇~有帥哥師兄們陪
溫潤如玉的八師兄,
冷酷悶騷的十三師兄,
假不正經的二十五師兄,
雖然個性各不相同但每個人身上似乎都藏著不為人知的秘密呢~
可是可是,為什麼還要叫她去捉鬼降妖?
5555,她膽子很小的,遇到鬼她叫得比鬼還凄厲,遇到妖她逃得比誰都快!
可惡的死狐狸,究竟要什麼時候才肯離開她的身體?!
打字不易，如滿意，望採納。
3. 二八時代電影為什麼不能看
網路問題。
1、在看《二八時代》電影的時候，網路連接不佳、信號不好，會導致電影不能山和看，在網路好的時候逗辯盯可以看。
2、《二八時代》電影是由河北守敬文化傳媒有限公司、北京劍河文化有限公司、邢台帝諾玩具科技公司等聯合出品的灶正青春勵志輕喜劇。
4. 二八時代電影為什麼不能看
版權慶賀問題，地區限制。
1、版權問題：《二八時代》的播放受到版權保護，相關版權持有者沒有授譽空派權給特定的平台虧渣或服務提供播放許可權。
2、地區限制：《二八時代》的發行和播放受到地域限制只在特定的國家或地區上映。
5. 什麼電影
電影是繼文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建築之後出現的一種新的藝術形式。它發明於19世紀末期，由最初被認為是「小學生的玩意」、「奴隸們的娛樂游戲」逐步發展成為20世紀最廣泛和最具影響力的藝術。它通過攝影機以每秒拍攝若干格畫幅的運轉速度，將被攝物體運動的時空轉換過程記錄在條狀膠片上，然後將不同的膠片銜接起來，經過顯影、定影。乾燥加工成電影拷貝的過程，製成可以放映供許多人同時觀看的影片。影片從最初拍攝一些活動的日常生活景象片斷，發展到現在已能夠拍攝豐富多彩、復雜變化的現實世界，具體形象地反映社會生活的能力和生動的藝術感染力。
由於電影的樣式和片種繁多，有注重完整故事情節、刻畫人物性格的故事片，有報道某一政治、經濟、文化教育、軍事或歷史事件活動的記錄片，也有運用各種美術手段和材料製作的美術片，還有記錄舞台藝術表演的戲曲片等等。在這些種類中又包含若乾片種。如故事片中有喜劇片、西部片、愛情片、科幻片等；美術片中有動畫片、木偶片、剪紙片；記錄片中有傳記記錄片、文獻記錄片、新聞記錄片等。它包括文學、戲劇、繪畫、建築、音樂、舞蹈等各種藝術成分，所以被稱為綜1合藝術。
所謂綜合藝術，指綜合幾種藝術成分而構成的藝術樣式。其特徵是：
集體創作。包括編劇、導演、演員、美術、攝影、錄音多個創作部門藝術創造的有機配合；
利用現有的一切藝術表現手法。電影有含文學成分的描寫和結構，有含戲劇成分的對話、內心獨白、形體動作、面部表情，有含音樂成分的歌曲和與畫面融合的視覺形象；
廣泛的群眾性文化。電影的構成是用活動著的畫面和各種音響表達、表現世界各國的人和環境之間的關系以及由此形成的風俗習慣、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白曉暢。
但是，電影的綜合性並不是指各種藝術成分的簡單相加，而是指將各種藝術形式包含的藝術成分融匯貫通變成新的東西加以表現。它除具有一般文學藝術的共性特徵外，還具有自己的個性特徵。這在於電影藝術的表現工具與別的藝術表現工具不同。電影是用攝影機來反映的。攝影機具有真實記錄反映對象及其運動的時空轉換這一特點，由此形成特殊的電影表現手法和電影敘述語言，將各種藝術成分有機統一組合成新的藝術表現形象。
正因為如此，作為藝術的電影，雖然是誕生於眾多古老傳統藝術如文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……之後的最新最年輕的藝術，但也是迄今為止唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術。自1895年12月28日盧米埃爾正式公映自己製作的世界最早的影片獲得成功至今僅百年的歷史。而古老傳統的藝術，其中有的已經歷了上千或數千年的滄桑，它們問世的時日，就連專門研究藝術史的專家學者們也無從稽2考。電影和古遲碼配老傳統的藝術相比，它只能算個小弟弟。但是它後來居上，後生可畏，最年輕的藝術——電影，以其無可比擬的藝術魁力，闖進了世界藝術之林，一躍而成為最富群眾性最具影響力的與世紀同齡的藝術巨人。其所以能如此，恰恰是由於它年輕，有它自己的優勢。因為電影不僅是誕生於古老傳統的藝術之後，而且它是吸取和消化了這些藝術的所長而又揚模姿棄了它們的所短，有機綜合了多種藝術因素而形成的一種新型的獨特的藝術形式。因此，多種藝術門類的有機綜合，是電影藝術最突出的美學特性，綜合性是電影美的本質所在。
早期的電影研究家們從電影像誰這一命題出發，探討電影藝術的基本持性和電影美的奧秘。他們所持的觀點和所得的結論各不相同，大相徑庭。有人認為電影像文學，有人認為電影像戲劇，也有的認為電影像繪畫，還有的說像音樂等等。不一而足。於是便有「可見的文學」、「電影詩」、「視覺交響樂」、「沉默的旋律」諸如此類的說法，試圖從電影美學的層次上對電影美的本質作出界說。這些見解雖知其相對的合理性依據，但在今天看來，其各執一端的片面性，則是顯而易見的。電影既像誰也不像誰，電影就是電影，因為電影是吸取、包容了文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……多種藝術的因素、集它們於一身的綜合藝術。
電影中包容了文學的因素，因為它從文學中吸取了一整套反映客觀世界和現實關系的方法，從文學的各種體裁中廣泛吸取營養，如從詩中汲取抒情性，從散文中汲取紀實性，從小說中汲取敘事性。在敘事手法上又借鑒了文學中的主觀敘述和客觀敘述，外部描繪和內心剖析以及多種形式的結構原則等。總之，無論從人物塑造、情節結構的安排、細節的描寫、敘事的3方式碼指，電影都借鑒了文學的經驗而具有文學的因素。電影中存在的戲劇因素，表現在演員表演、場面調度、矛盾沖突和懸念等一系列藝術方法和手段的運用。電影中的音樂因素，表現在通過旋律配合畫面，以營造環境氛圍、渲染情感和節奏變化。至於電影中的繪畫、雕塑、攝影等因素，不僅表現在造型性和視覺再現性上，對構圖、色彩和光影的處理上，借鑒了這些藝術的經驗，而且電影中的許多專用術語如畫面、色調、影調、鏡頭、焦距等等，也都是從這些藝術中借用過來的。
電影從文學中吸取了一整套反映客觀世界和現實關系的方法，從人物塑造、情節結構的安排、細節的描寫到敘事形式等各個方面都借鑒了文學的經驗、方法和技巧，因而具有文學的因素。但文學進入電影』，由於受電影的制約，經過消化、融合，已發生了質的變化，而非電影加文學。電影中的文學因素和作為語言的藝術的文學有質的區別。因為盡管電影廣泛借鑒文學塑造藝術形象的經驗、方法和技巧，但文學是通過語言文學這一唯一的媒介塑造文學形象，而電影則是通過畫面和音響以及電影所獨具的特殊表現手段——蒙太奇來塑造銀幕形象。作家用語言來寫故事、寫人、寫人的靈魂。文學形象是通過抽象的語言符號給讀者以聯想，銀幕形象則是通過可見的畫面和可聞的聲音具體地直接地訴諸觀眾的視聽感官。可見電影中的文學因素決不是電影加文學。
電影從繪畫中吸取營養，包括構圖、光影、色彩、線條的運用和處理，具有繪畫的因素，但繪畫進入電影並非電影加繪畫，電影中的繪畫因素受電影制約，與繪畫藝術有質的區別。繪畫再現生活的手段是線條和色彩，電影的手段是畫面，並且有聲音與之相配合。繪畫中的造型形象只能是化動為靜，靜中4見動，不能表現對象的連續運動，銀幕中的造型形象則始終是不斷變化著的連續運動的造型形象。
電影從戲劇吸取營養包容了戲劇藝術的因素，但戲劇進入電影，因受電影的制約被消化融匯也產生了質的變化，並非電影加戲劇。電影的時空觀念和處理同戲劇的時空觀念和處理有著質的區別。舞台空間是固定的，銀幕空間是不斷變化的。舞台時間是現實的物理時間，銀幕時間則可以自由延長、壓縮、停滯的非物理時間。因此戲劇的時空表現受到限制，而銀幕的時空表現則有很大自由。不僅如此，戲劇表演和電影表演也存在著質的區別。表演者的表演和欣賞者的欣賞共時共地，同時完成，這是戲劇表演的特點；而電影表演則是另外一種情形：表演者在場表演，欣賞者缺席；欣賞者在場欣賞，表演者缺席，表演者的表演和欣賞者的欣賞不可能共時共地，也不是同時完成。因此，這就決定了戲劇表演和電影表演各有自身的特殊規律而非一致。
其他各門藝術進入電影，同樣要產生質的變化，凡此種種，說明電影吸取了多種藝術門類，並不是各門藝術簡單地相加拼湊在一起，而是經過了化合的有機的綜合整體。電影吸取了多種藝術門類而形成綜合性的審美特性，就其實質來說，乃是時間藝術和空間藝術的有機綜合。正因為如此，作為時間藝術與空間藝術相結合的新型藝術——電影，它克服了傳統的純時間藝術難以充分表現空間和傳統的純空間藝術難以表現時間的局限與不足，既可以充分表現時間又可以充分表現空間，因而具有巨大的表現潛力和藝術可能性。由此也不難看出，包容了多種藝術門類的電影的綜合性實質，還在於它是視覺藝術和聽覺藝術的綜合，它克服了純視覺藝術難以滿足人們對聽覺形5象的審美需求和純聽覺藝術難以滿足人們對視覺形象的審美需求的局限，而具有可以融合視聽兩者之長的優勢，成為一門最富群眾性的藝術形式。
電影的誕生
電影的誕生是科學技術發展到一定階段之後的產物，它涉及到物理學中的光學、電學、化學、生理和心理學以及機械製造和攝影技術，當這些技術發展到相當水平後才促使電影的出現，並隨著這些學科及技術的發展而發展。
首先是視覺暫留原理的發現和確立為電影的產生提供了必要的條件。什麼是視覺暫留原理呢？少年朋友幼小時候可能見過並玩過一種叫做幻盤的玩具。在一張圓形的硬紙板上，一面畫著一隻小鳥，另一面畫著一個鳥籠。當你拉緊系在紙板兩端的繩子，讓紙板快速旋轉時，好像小鳥關在籠子里了。如在黑暗中點燃一支香，用手持香作圓圈快速揮動，我們就會看到一個人圈。這些就是視覺暫留現象。這時因為反映在我們視網膜上的視象不會立即消失，人所看到的視象有視網膜上具有滯留性的特點。科學家試驗並確證，視像在眼前消失之後，仍然能夠在視網膜上保留0．l秒左右的時間。今天的電影，膠片上每畫格中的影像都是靜止不動的呆照。但是，通過給我們以連續運動的幻覺，這就是運用視覺暫留原理而產生的效應。
其次，電影的發明是在攝影的物質條件和技術條件不斷完善的基礎上才得以實現的。實際上意味著快速攝影，而普通攝影的拍攝對象，一般只能是靜物或人物呆照，不能拍攝和表現出連續運動中的人和物。據說19世紀50年代，有位攝影師想6表現一個人放下手臂的動作，他採用的辦法是：首先拍攝這個人舉起手的姿勢，然後把未曝光的膠片重新裝進照相機，再來拍攝這個人的手稍微放下一點的姿勢，如此這般逐次地拍攝，一直拍攝到這個人把手完全放下為止。拍攝一個簡單的動作竟如此困難和煩瑣，如要拍攝快速復雜的連續運動，自然更加無能為力了。如：1872年美國有位富商和人打賭，他認為馬在奔跑時，它的4隻蹄會同時離地騰空。為證明自己的判斷是正確的，他不惜以重金聘請一位攝影師來拍攝馬在奔跑時的實況。攝影師在跑道上安置了40多架照相機進行連續拍攝的試驗，花了幾年的工夫，直到1880年才完成這項實驗，雖獲得成功，但他所拍下的片子只能放映一兩秒鍾。可見一般的攝影技術是不可能適應電影攝影的需要的。1888年法國生理學家馬萊經過多年探索，終於製成了活動底片連續攝影機，才首次為電影攝影奠定了初步基礎。
還有，適應電影攝影需要的膠片，必須依靠化學工業及其技術才能生產，而膠片必須通過放映機平穩、均衡的速度把光影投射到銀幕上也並非易事，它有賴於機械工業為製作放映機提供先進的技術條件。1894的愛迪生發明了「電影視鏡」，每次可放映半分鍾，但每次放映只能供一人觀看，盧米埃爾從縫紉機的運作工藝得到啟發，在前人探索試驗製造放映機的基礎上獲得較大突破，發明了膠片以每秒16畫格的均衡速度通過放映機片門的放映技術，遂使影象清晰穩定地投射到銀幕上供大家觀賞，終於迎來了電影的誕生。
1895年12月28日——人類文化發展史上一個不平凡的具有特殊意義的日子。這一天，法國里昂的企業家、攝影師路易·盧米埃爾兄弟，在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍7內，向社會正式公映了自己製作的幾部「活動照相」，如《火車到站》、《工廠大門》、《嬰兒喝湯）、《水澆園丁》等世界最早的影片。世界影壇和電影史學家們公認，它標志著電影發明階段的結束和電影時代的正式開始。偉大的電影先驅者盧米埃爾，為世界電影史譜寫了光輝的第一頁。
電影的發展及流派
1．電影的發展
法國電影理論家馬爾丹說，電影成為藝術，是從導演們想到挪動攝影機那一天開始的。盧米埃爾作為偉大的電影先驅者，揭開了電影史的第1頁。但盧米埃爾的電影，都是固定視點拍攝，攝影機與被攝對象的距離、角度等關系不變，自始至終是一個全景，一分鍾一部電影，一部電影只有一個鏡頭。法國的電影先驅者梅里愛，把戲劇引入電影，並創造了停機再拍、疊印、多次曝光等拍攝手段，使電影獲得生機和振興。但梅里愛的全景內容是舞台上的科幻、神話、魔術等不同表演，形式仍然是復制的戲劇節目被人稱為「前排觀眾眼裡的戲劇」。因此它們還不是真正的電影藝術。
被譽為美國電影之父的電影藝術家大衛·格里菲斯，對電影的發展作出了不可磨滅的歷史貢獻。他的偉大功績在於改變了盧米埃爾復制現實和梅里愛復制舞台、以場景為構成影片的基本單位的作法，而採用不同距離、不同角度和不同方位來拍攝所要表現的拍攝對象，以鏡頭構成影片的基本單位。他攝制的影片《一個國家的誕生》（1915）和《黨同伐異》（1916），不僅標志著當時美國電影的最高水平，同時也是世界電影史上8的經典名作。
攝影機挪動的標志是電影邁出歷史性的一步，它終於突破了活動照相和復制戲劇的局限，真正成為一門獨立的藝術。
電影發展史上發生的兩次重大的技術革命，使電影藝術跨入了成熟的階段。
本世紀20年代末30年代初發生的由無聲電影發展到有聲電影的技術革命，是電影發展史上第1次重大的技術革命。
電影自誕生以來的數十年裡，一直是只有供人觀看的畫面而無聲音的默片——無聲電影，因而被人們稱之為「偉大的啞巴」。直到20年代末，由於電子工業的發展，聲頻真空管和光電管的發明以及錄音還音設備和技術的逐步完善，這一系列技術成果的取得，才為電影的首次重大技術革命——由無聲電影發展到有聲電影奠定了技術基礎，為使「偉大的啞巴」開口獲得了良方。1926～1927年間，美國的華納兄弟電影公司率先推出了能說話會唱歌的有聲影片《爵士歌王》、《唐璜》等。1930年以後，製片商競相仿效，有聲電影開始風靡於世。有聲電影的問世，使電影獲得了聲音，電影已不再是純視覺藝術，而是視覺藝術與聽覺藝術相結合的藝術。它更好地滿足了電影觀眾的審美需求。
電影史上第2次重大的技術革命，是30年代中期彩色電影的問世。
電影自誕生以來的數十年間，還存在著另一嚴重缺陷，這就是它沒有色彩，一直是黑白片。電影家們為消除電影患有「色盲」症的缺陷，開始了不斷的探索、試驗以尋求良方。如有的電影家曾試用人工著色的辦法，在膠片的畫格上逐一塗色，以克服銀幕上只有黑白世界而無真實的色彩世界的缺陷。9但是，面對多彩的客觀世界，這種人工著色的辦法，是難以在銀幕上獲得滿意的效果的。正因為如此，1935年由於生產具有特殊感光性能的彩色膠片的工藝得到滿意的解決，美國導演馬摩里安攝制的世界第一部大型彩色影片《浮華世界》（根據英國作家薩克雷的著名長篇小說《名利場》改編）在美國誕生了，40年代初以後，彩色電影開始遍及全球。
由此可見，依靠現代科技的裝備，電影才從視點解放、從無聲發展到有聲、從黑白發展到彩色。隨著當代高新科技的發展，當代電影又從普通銀幕電影發展到寬銀幕電影、立體聲電影、環形電影、全息電影等等。隨著電腦技術的發展又出現了《侏羅紀公園》、《空中大慣籃》等一些充分利用電腦來拍攝的新的電影，為電影的進一步發展開拓了一條新的思路。
2．電影的理論流派
在涉及到與電影有關的問題時，總聽到蒙太奇這個名詞，那麼蒙太奇究竟代表什麼意思呢？
蒙太奇，是法語的音譯，原來是指建築學中的構成、裝配。借用到影視藝術中有組接、構成的意思，也就成了影視片中分切、組合的代名詞。一堆建築材料，沒有生命、沒有任何美感，到了建築師手裡，卻可以把它們組合成風格不同、式樣不同的各種建築。它是電影語言中最基本的語言，如果對關系電影美學基礎的蒙大奇問題不甚了了，那麼，作為電影導演，是不可能拍出好影片來的；作為電影編劇，也寫不出好劇本；作為影評人，難以評到點子上；同樣作為電影觀眾，也難以看出個名堂。
前蘇聯著名導演庫里肖夫曾做了一個實驗來說明蒙太奇的效果。他從一部由當時蘇聯最有名望的演員莫茲尤辛主演的舊10片中，選出一張毫無表情的特寫鏡頭；另外，又從別的影片中選出表現一隻飯桌上的湯碗、一口棺材和一個孩子在玩耍的鏡頭，分別把莫茲尤辛的特寫鏡頭與這3個鏡頭隨意結起來放映，果然出現了奇跡。莫茲尤辛的臉不再是無表情了，而是呈現出飢餓、悲傷和慈愛的表情。
一般來說，電影蒙太奇的基本內涵就是鏡頭的分切與組合。
一部影片通常一般由數百個或千餘個鏡頭組成。而一個鏡頭，是指自攝影機起動始，至攝影機停止運作止，一次連續攝錄在膠片上的畫面。電影藝術家根據既定的思想藝術意圖，對人物、事件、動作、環境等被攝物分別拍下許多不同景別，不同角度和方位的畫面鏡頭即分切；然後再按原定的構思方案，把這些不同鏡頭有機地藝術地剪輯組合在一起，使這些鏡頭相互間產生連貫、對比、隱喻、象徵、烘托、懸念、節奏等有機聯系並構成整體，組成一部表達一定思想藝術內涵並為觀眾所理解的影片。所以，說到底，蒙太奇就是電影藝術家用以敘述故事的一種方法，是電影語言中的重要組成部分——電影語法。
隨著電影的發展，其內涵也隨之不斷豐富和拓展。在無聲電影中，蒙太奇的分切與組合，僅限於鏡頭與鏡頭之間的外部關系。一旦電影獲得了聲音和色彩，蒙太奇也參予了聲音和色彩的分切與組合。蒙太奇參予聲音，形成了聲音蒙太奇，它涉及聲音與聲音、聲音與畫面之間的關系。後者又包括聲音與畫面同步即聲源來自畫面中、聲音與畫面分立和聲音與畫面對位即聲音與畫面不同步，聲源不在畫面中等不同關系。蒙太奇參予色彩，形成色彩蒙太奇。此外，蒙太奇的分切與組合還可以11通過人物和攝影機的不同調度在一個長鏡頭內成，對此人們稱之為內部蒙太奇。
第二次世界大戰結束以後，世界的格局發生了變化，電影無論從技術方面還是從藝術方面來說，也進入了快速發展的階段。
從藝術方面來說，許多電影藝術家已經不滿足於固定傳統，他們追求現代意識，刻意創新，許多新的理論、流派都紛紛出現，其中影響比較大的有：以法國為中心的先鋒派，在義大利興起的新現實主義，在日本興起的獨立製片運動，在法國興起的長鏡頭理論、新浪潮主義等。
長鏡頭理論源自於安德烈·巴贊。安德烈·巴贊是法國的一位電影評論家，他認為，電影的最大優點是真實地反映客觀世界，而傳統的蒙太奇手段卻是人為地把影片按照編導自己的觀點和想法進行剪接，實際上是強迫觀眾接受編導者的思想，因此，電影就失去了它的意義。他主張，不要把時空隨意割裂，從而限制觀眾的知覺過程。因此，他強調要把事件的全部真實過程拍下來，讓觀眾自己欣賞、品評，這樣就造成了長鏡頭的出現。因此，巴贊的理論也就常常被人們稱為長鏡頭理論。其實，它還有個名稱，叫做場面調度理論。巴贊的理論有它的積極意義，因為他強調讓觀眾自己去理解、品評，「看他們自己想看的東西」。
對於蒙太奇理論和長鏡頭理論，雖然有些電影理論家各有偏愛，但實際上，兩者都有它們的積極作用，也都有它們的不足。有人用長鏡頭理論否定蒙太奇，認為蒙太奇已經過時了，這樣把長鏡頭理論反映到了絕對的地位，又走向另一個極端了。應該說，這兩種理論都大大地豐富了電影語言，因而，也12就推動了電影藝術的發展。
60年代中期，在西方結構主義思潮的影響下，電影符號學在法、英、義大利等國興起，這是世界電影理論發展史上的第三個里程碑。它以1964年法國的電影家克里斯蒂安·麥茨發表的題為《電影：語言還是言語？》的論文為開端，標志著這一新的電影理論的脫穎而出。和前兩種電影理論不同，電影符號學不是電影理論的一個流派，和電影的創作實踐的關系也不是很密切，它是讀解影片本文對影片的分析和研究和對電影進行純理論性研究的一種傾向和方法論。
70年代以前的電影符號學，總的來說，是以結構主義語言學為理論框架，注重結構和表述結果的靜態研究。70年代以後，引入了拉康的精神分析學和西方馬克思主義，並注重了表述過程的動態研究，標志著電影符號學第2階段的開始。
中國電影發展歷史
1896年8月11日電影傳入中國。當時外國人在上海徐園的又一村茶樓中放映了一部表現外國人生活的影片，引起了轟動，被稱為西洋影戲。從此，法國、英國、俄國、義大利人也紛紛把自己國家的影片輸入中國，在酒樓茶肆中放映。
中國自己拍映的第1部影片當數1905年，由北京豐泰照相館老闆任景豐拍的《定軍山》。這是一部短戲劇片，主演是當時著名的京劇演員譚鑫培，《定軍山》是譚派的保留劇目。京劇是當時中國人最喜愛、最熟悉的劇種，譚鑫培又是當時最受歡迎的京劇藝術家。任景豐當時的選擇用今天的觀點來看，是頗有精品意識的，因此，影片大獲成功。報載，放映時有13「萬人空巷來觀之勢」。當然，由於那時還是默片時代，所以任景豐等人只拍了其中請纓、舞刀、交鋒等武打或舞蹈比較多的場面。
本世紀20年代前後是中國的電影事業的萌芽時期。1917
年，中國有了第1所自己的電影企業——商務印書館影片部。一些影片的樣式，如故事片、武打片、紀錄片、風光片，動畫片都出現了，但基本上還是在探索階段中。那時拍出的一些影片，如《嚴瑞生》、《紅粉骷髏》等，無論在影片的內容上、藝術性上，都很低劣。不過那時也確有一些影片具有積極意義。如我國的第1部短故事片《難夫難妻》，在一定程度上反映了包辦婚姻的不合理。1913年，由美國人出資、中國人拍攝的
《莊子試妻》成為第1部送到外國去的影片。1931年，還誕生了我國的第1部有聲片《歌女紅牡丹》。
30年代初，中國左翼作家聯盟的成立，標志著中國左翼
文藝運動的興起，同時也標志著左翼電影的興起。「九·一八」和「一·二八」時日本帝國主義對中國的侵略，喚起了中國人民的覺醒。在中國共產黨的領導下，進步的電影工作者拍出了許多具有積極社會意義、又有相當藝術水準的影片，如《春
蠶》、《桃李劫》、《風雲兒女》、《自由神》、《神女》、《新女性》、《十字街頭》、《馬路天使》、《狼山蝶血記》等。孫瑜執導的《野草閑花》不僅在內容上有一定的社會意義，而且其中的
《尋兄詞》開了我國電影插曲的先河。蔡楚生的《漁光曲》，在中外都產生了很大影響。這一時期，我國電影藝術家對於電影語言的運用更加純熟了，推、拉、搖、跟、升、降的攝法，各種蒙太奇手段的運用，都達到了比較高的水平。1937年以後，我國的電影藝術工作者在抗日戰爭中拍攝了《塞上風雲》、《八14百壯士》、《長空萬里》等影片，鼓舞了中國人民的鬥志。
抗日戰爭勝利以後，國民黨統治區的進步電影工作者拍攝了《一江春水向東流》、《八千里路雲和月》、《萬家燈火》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》等影片，有力地揭露了國民黨反派的腐敗和反革命的本質。而物質條件技術設備極差的解放區也開始建立了自己的電影企業，1946年，東北電影製片廠在現在的黑龍江省鶴崗成立，為人民電影事業的發展奠定了基礎。
解放後，我國的電影事業取得了有目共睹的成就。不僅成立了許多新的電影製片廠，一些著名的優秀電影藝術家創作。拍攝了許多優秀的影片，而且涌現了許多新秀。一批影片，如《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《梁山伯與祝英台》、《聶耳》、《我這一輩子》等還在國際上獲獎或者獲得好評。十年浩劫，曾給中國的電影事業帶來了極大損害。打倒「四人幫」以後，尤其是在黨的十一屆三中全會以後，中國電影事業進入了一個全面發展、空前繁榮的時期。許多新的題材、新的辦法、新的電影藝術家大量涌現，並且取得了很大成就。以謝晉、陳凱歌、張藝謀為代表的中國導演們拍攝了一批《天雲山傳奇》、《黃土地》、《紅高粱》等有國際聲望的電影，中國的電影像中國的經濟一樣已穩步走向世界。