電影免費播放老爺保號

A. 老爺保號

這是我最近用的最多的一句話，一句潮汕話，從小聽到大，老爺保號。這可以理解為老天保佑的意思，只是各個地方的神明不一樣，在潮汕，老爺是大家供奉的神明。在我看來，這句話和《三傻》中的ALL IS WELL是一樣的，它是一種信仰。而人哪，總在需要的時候才會想起自己的信仰，求求佛拜拜神，可是這對嗎？不錯，這個問題是老媽提的，

她說觀音菩薩一直住在她的樓上，可是她只有需要的時候才會給她上香。我啼笑皆非，一方面感動老媽的需要是我求職的事，一方面覺得她說的非常有道理。可是轉念一想，觀音菩薩在乎那三根香嗎？如果信仰的力量真的存在，觀音菩薩或者老爺應該更在乎我們是否真的相信吧？老媽又提了一個點，很有趣，我覺得很值得探討。她把觀音菩薩比作朋友，她說如果一個朋友每次找你都是因為有事相求，你會願意跟他做朋友嗎？顯然誰都不太喜歡這樣的朋友，而我們在神明眼中大概是這樣的人吧。

然後，老媽給出的解決方案是，平時多上香，沒事也拜拜菩薩。這很老媽了。她經常教育我要多跟朋友交往，有事沒事串串門，送送禮，當真的有事時才不會走投無路。這在人世間很行得通，人活一世，難免會遇到困難，和朋友互相幫助實屬正常。而我會糾結一個問題，我的本心是怎樣的？如果我是為了日後能夠求助於某位朋友，那我寧願不上門拜訪。所以每次老媽想帶我串門時，我都是挑朋友的。喜歡，聊得來的，甭管地位高不高，有空就去，因為好玩。不喜歡，沒有共同話題的，甭管多有權勢，算了，不想勉強。所以我常常身邊可以求助的朋友不多，兩端分化，好的朋友盡全力也會幫我，普通朋友我也不好意思上門求助。這種情況下，我能夠解決的問題就十分有限了。

好了，跑遠了，說回神明吧。我覺得神明作為比人高一等的存在，他們在乎的應該是更加本質的東西。這個人有沒有好的品質，這個人是不是真心祈禱，這個人有沒有為了偷懶而不停地祈禱。這大概就是我們所說的，平時積攢人品，遇上事情神明加靈。我不知道我這個人怎麼那麼奇怪，別人不糾結的問題，我會糾結很久。我會思考積攢人品的原因：如果你是為了日後有好報，才每日行善，祈求神明，那這些好報真的應該屬於你嗎？我看未必。當一個人出於對自己的誠實，對神明的敬仰，而踏踏實實，勤勤懇懇地努力時，他得到的一切都只是他的附屬品。而那個更高一級的靈魂，才是他這一輩子最大的禮物。

可是人世間真的很難，在這個人人投機取巧的時代，你如果堅守本心，你可能暫時地被競爭淘汰，你也可能一輩子都不怎麼順利。另一條路是，我先順應時代，回過頭，等我有得選擇時，再回歸本心。所謂的圓滑處事，只是讓身邊的人更好過。我在道義上覺得這么做是不對的，所以每每如此，心裡都不舒坦。然而，在為人處事中，我又覺得這么做沒有損害他人，反而對周圍的人，當然包括自己在內有利，何樂而不為？

其實，像老媽的比喻那樣，我也很想和神明交朋友。或者說，試試跟他們交朋友。即使太多人求他們，他們沒有時間搭理我，也無所謂。我跟他們交流，更多的是與天地交流，與靈魂交談，以更加平靜的方式處事。我更多地是想跟他們討論困擾我的問題，即使沒有正確答案也無所謂。僅僅是討論本身就具有意義。

突然想起小學二三年級放學在花店等待父母時，我經常和老天對話，跟他說我今天考得不錯，跟他說我今天碰到的事兒，偶爾也祈求他照顧我，但不強求。可是我漸漸長大，我對「老天」這個我小時候的「玩伴」越來越苛刻。我太忙了，忙得沒時間看看他，和他聊聊天。而當我壓力很大時，我又抱怨他沒有善待我。其實，他可能只是在忙其他人的事罷了。與其去祈禱往後的路神明能夠給點幫助，不如發願往後的路真誠待人，真誠待事。

有空多跟神明聊聊天，也許這就夠了。

B. 潮州人的 老爺保號

老爺保號是說：讓老爺來保護你的意思，老爺是指潮州的一種古代的東西。

C. 老爺保號下一句

「老爺保號，平安當大賺」，這是一句潮汕民間非常流傳的俗語，意思是只要能夠平平安安的，就相當於賺了大錢了。尤其是老人，經常將這句帶有哲理性的俗語用來教育子孫。在潮汕人的觀念里，「平安」比什麼都重要，如果沒有「平安」，那麼即使有再多的物質財富也無福消受。

潮語，過去稱為「潮州話」，現在一般稱做「潮汕方言」，亦稱潮汕話，簡稱為「潮語」。是閩南話的一個支系，以汕頭方言為標准音。也是現今全國最古遠、最特殊的方言之一。

流行於粵東地區的閩方言，潮語使用人數約1000萬人左右，加上華僑和港澳同胞，使用潮語人數約2500萬人以上。

D. 老爺你是不是拉了是什麼電影

《老爺保號》。《老爺保號》由高峰執導，蔡樂、洪一可、許淳瑋、李蓮香、鄭錦麒等主演的潮汕電影。老爺你是不是拉了就是《老爺保號》這個電影。講述一群叛逆愛闖禍的少年，做著Hip Hop音樂的「白日夢」，被嘲笑「永遠無法成功」，卻憑著自己對夢想的熱血、沖勁與母親的那句「媽媽支持你」，最終成長，組隊「老爺保號」踏上說唱舞台。

E. 從《老爺保號》看潮汕電影

01 2021年第一部潮汕電影《老爺保號》

1月15日，潮汕「家己人」的電影《老爺保號》帶著潮汕人的期待登錄全國院線。這是近年來繼《爸，我一定行的》和《英歌魂》之後取得龍標的潮汕題材電影。

這部影片根據潮汕著名說唱團體壹指團體的真實故事改編，講述了陳偉豪、大目和肉丸等三個熱血叛逆、熱愛潮語Hip Hop（嘻哈）音樂的年輕人經受嘲笑和質疑，憑借奮斗和沖勁最終收獲音樂夢和愛情的成長故事。其中以主人公陳偉豪等人的音樂追夢線貫穿影片收尾，以主人公的家庭關系和愛情等情節線穿插其間。

為突出地道的潮汕風味，《老爺保號》將影片人物對話的潮汕話對白佔比提升到90％，全潮汕人演員陣容，並將取景地拍攝的95%取景於潮鄉——普寧。可見，這部影片的票房可以說是壓在了全國潮汕人的身上了。

盡管在某些對白中人物肢體語言反應存在瑕疵，大目和陳偉豪的愛情故事在發展上缺少情節鋪墊，尤其是前部分女主馬琳的落水以及其與男主陳偉豪的相遇有些不合清理。兩人感情的升溫到結尾的結合這個過程顯得略微倉促。從以上來看，影片在敘事的完整性上仍存在不足。

但《老爺保號》在劇情緊湊程度和矛盾的形成及化解上相對之前的潮汕題材電影呈現得相對成熟，並沒有刻意為了突出喜劇元素而無邏輯地拼湊喜劇情景。其中陳偉豪之母（由老一輩潮劇藝術家李蓮香飾演的李金蘭）去世後在庭院幻現這一情景渲染也有可圈可點的地方。

為了拍好這部電影，總製片請來了潮汕著名說唱團體壹指團體的隊長香菇擔任這部戲的音樂監制。壹指團體是潮汕土生土長的嘻哈音樂團體，成員都是來自潮汕的年輕人，致力於潮語嘻哈的推廣和發展。

作為小眾方言的嘻哈團體，壹指團體多年來的發展可以說是「艱苦卓絕」。這樣的經歷也讓團隊的音樂充滿了彰顯地方標簽、渴求認同的風格。而香菇也把這種風格延續到電影音樂當中去。

                                                       壹指團體主要成員

潮劇作為潮汕的文化名片，是潮汕題材電影熱衷呈現的重要內容之一。為了拍出影片的地道潮汕風味，劇組在片中大量出現了潮劇經典片段，一定程度上再現了潮劇團的風貌，為觀眾打開了一個重新認識潮劇的窗口，也勾起了一大批潮汕人的記憶。

影片內容也討論了「潮劇的衰亡」這一命題。影片中的陳偉豪母親李金蘭是一個資深潮劇演員。自己與兒子雖同樣熱愛舞台，但兒子對潮劇不感冒而熱衷嘻哈，但母親還是支持兒子追求自己的音樂夢。最終影片以李金蘭的去世為暗語，並在肉丸失手燒掉劇團後台借潮劇團長陳楚鑫之口說出「劇團沒了，潮劇沒了」。

「現在潮汕發展太快了，我們找遍了潮汕，都沒能找到老潮劇團的身影。所以乾脆我們就自己砸錢，在空地上建出一個古色古香的潮劇團。」——《老爺保號》導演高峰

影片最後似乎給出了一種思考方式——將潮劇與流行音樂結合。

影片中，三個主人公從一開始不欣賞潮劇，到後來慢慢理解潮劇，最後在潮語說唱音樂的創作里融入潮劇的元素，將潮劇服裝、唱詞等帶上說唱的舞台。他們通過滿是潮劇元素的說唱舞台，喚醒年輕人對潮文化的傳承之魂。同為潮汕人的總製片杜元駿也說：「潮劇是我們潮汕人的一個標志性文化，我想讓更多的年輕人去喜歡它、接受它。」

02從小品到電影

潮汕人一直以來都有一個電影夢。

解放前老上海灘的四部賣座片——《姊妹花》《漁光曲》《都會的早晨》《一江春水向東流》，其導演鄭正秋和蔡楚生俱為潮汕人。其中，蔡楚生的《漁光曲》曾連續放映84天，創下票房奇跡，他的另一部電影《一江春水向東流》更引發了連續在上海灘放映3個多月的盛況。

但這都已是陳年往事。

潮汕題材的大眾化影視作品一直是稀缺的，製作小眾方言的影視作品僅靠情懷是遠遠不夠。在很長一段時間里，潮汕人的屏幕夢想是由以潮汕小品來堆砌的。在潮汕本土, 潮汕方言小品有著深厚的群眾基礎, 一直廣受觀眾熱烈歡迎和追捧。

                                                          小品《大笑西遊》

上世紀末，潮汕民間活躍著一批曲藝話劇表演者，他們大多出身話劇團、潮劇團等組織，演繹潮汕方言情景喜劇，掀起了小品熱潮。一些藝人相繼成立工作室，推出了一大批膾炙人口的小品喜劇，藉助地方主流媒體的力量走進千家萬戶，並在後期誕生一批出家喻戶曉的「笑星」，如水雞、趙曙光、蔡汕長、方展榮等。

                                                                  方展榮

                                                                  趙曙光

從《個元兩粒》《六合彩迷宮》《潮汕阿兄湖南妹》到後期的《牌坊街的故事》《厝邊頭尾》，在新世紀的前十餘年裡，潮汕小品伴隨著改革開放的豐碩成果在潮汕大地「百花齊放，爭奇斗艷」。

                                                    穿越題材小品《金牌家丁》

但小品大多為追求喜劇效果而主題老套平庸，情節平實簡單，製作也相對粗糙，供大眾茶前飯後娛樂消遣，搏人一笑之外並無餘味。隨著網路時代的到來和老一批藝術家的相繼退出舞台，資本看不到小品的未來，小品事業開始出現青黃不接的情況，不得不走向沒落。

                                                2016年《我來激笑》總決賽

之後，以潮汕三市聯合製作的潮語幽默演繹大賽和劇本創作大賽《我來激笑》為代表的選秀類節目一度重新掀起小品熱潮，但縱觀參加節目的選手多是民間素人，且節目方後期並沒有完善的培養模式，小品的火棒難以遞交到新一代手上。

盡管仍有一些有志人士依然堅持演繹小品，但很難再製作出像之前那麼膾炙人口的作品。見不到小品復興的潮汕人目睹了中國電影市場繁的迅速繁榮，開始極力呼喚潮汕「家己人」的電影。

2018年，第一部《爸，我一定行的》橫空出世，潮汕人奔走相告。（2012年《鮀戀》打著「第一部」潮汕電影的標簽問世，但未取得龍標）《爸，我一定行的》主創藍鴻春正是當年《鮀戀》的攝影監制。

盡管作品劇本和主題都無法與一線影片比肩，喜劇元素帶著濃重的「劇場小品」味道，但終究在潮汕題材電影這片戈壁上栽下了第一棵樹。

之後的2019年，《英歌魂》也緊隨其後問世，再到如今的《老爺保號》，近年來潮汕題材電影有走向大眾化的趨勢。

03潮汕題材的電影何去何從？

可以預知，未來還會有更多潮汕題材電影問世。在未來幾年潮汕題材電影還將處於探索階段。這個階段是「情懷滿足」階段，潮汕電影的任務和作用主要是滿足潮人對家鄉電影的基本需求。這一時期本地觀眾還不會立馬用過高的藝術標准來要求它。

有了第一個階段的探索，第二個階段將開啟「引流」模式。如果說前期是把作品的每一處都貼上「潮汕」的標簽，那麼在第二階段就是慢慢地撕下一些，進一步擁抱主流市場，探尋潮汕人之外大眾人群的口味，更多地講述潮汕和世界的故事。潮汕題材電影市場的流量窪地將逐步形成。再者，一批本地流量新星也將在後半場冉冉上升，為此後真正意義上的大片製作做准備。

而「探求優秀傳統文化的繼承發展的主題」或將貫穿其發展進程，這也是很多做潮汕題材電影的影視工作者的初衷。

目前當務之急，是盡快擺脫「稚氣」，在打造喜劇元素時要跳出「小品」的框架，杜絕為刻意搞笑而無邏輯地堆砌喜劇元素。在作品主題上可以繼續堅持「優秀傳統文化繼承發展」這一關鍵詞，故事細化到典型的文藝工作者身上。另一方面，潮汕地區以「重商」聞名，也是著名僑鄉，這片土地上誕生的商業故事也大有文章可做。展現改革開放後外來務工人員入潮的生活圖景，用文化和人群的碰撞及融合反映時代的變遷或許更能引起潮汕群體以外人群的共鳴。

這條路才剛剛開始。將戈壁變成森林，還需要這一代人的努力。

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