媽媽的初衷電影在線

A. 日本媽媽惡心料理火了，為了把兒子逼上東京大學，你怎麼看

這位日本媽媽是為了給兒子減輕壓力，所以才會做出不一樣的料理，讓兒子調劑下心情。如果在心情緊張，壓力大的時候，可以通過吃美食解壓。這也是為什麼很多打工人在無休止的加班當中，通過零食減壓變得越來越胖的原因。

結語

是的沒錯，他媽做得飯難吃倒不難吃，但就是看著容易引起視覺上的嚴重不適。由於快節奏的生活，導致大家都很忙，很多家長不善廚藝，經常隨便炒幾個菜，或者直接叫外賣。其實，做飯是對孩子表達愛的最直接方式。因為媽媽可以把對孩子的愛意，放到每一道菜裡面。我們回家的時候，經常會聽到父母問：「今天想吃什麼？」這就是來自於家的溫暖和父母的惦念。

B. 顧桃《犴達罕》 電影帶來的世界10 2022-06-29

       《犴達罕》是由 顧桃 執導的紀錄電影，於2013年在中國首映，片長100分鍾。影片的英文名為《The Last Moose of Ao Lu Gu Ya》（敖魯古雅最後的犴）。犴的學名是駝鹿，犴達罕是其蒙語讀音（拼音hān dá hǎn）。犴達罕是大興安嶺森林裡體態最大的動物，它威武，敏感，擁有尊嚴。由於近年來生態被破壞、偷獵者的增多，犴達罕變得越來越稀少了。

        然而這不是一部關於犴的影片。

        具有犴一樣孤獨氣質的鄂溫克獵人維加，在禁獵後顯得失落悲傷，他經常酒後用詩和畫懷念逝去的狩獵時代。春天來了，維加和夥伴進入原始森林，尋找犴達罕的足跡。城市裡教書的夏老師愛慕維加的才華，維加的生活漸漸發生了變化……，但是最終還是回到了山林……

       影片用記錄的方式塑造了當代鄂溫克族社會的一個典型人物——維加，試圖藉此展示當代中國少數民族的文化生存狀態。

       開場是維加自白，為後面的內容做了鋪墊，告訴你，這個開場自稱剛剛從巴黎回來的，說話大舌頭的酒鬼，能把馴鹿畫的那麼好，能把詩歌寫的那麼好。

       全片分為三段，森林生活，城市生活，回歸生活。

       第一段，森林生活里，我們看到的是一個日漸式微的民族。鄂溫克的民族符號是狩獵生活和語言，他們沒有文字。其實維加的母親也說著流利的漢語，維加親吻的老人卻在告誡他，不能忘記自己出生地的語言。老人和維加典型的北方民族面龐和眼睛，在歷史書中曾經出現過，那就是彪悍的成吉思汗。

       狩獵生活的消失，就是從游獵變成了定居。片中有一段鏡頭，定居點新的現代生活，竟然是這個古老民族從來沒干過的踢足球。維加喝多了，搖晃著說，我也要加入你們。鏡頭一轉，他茫然消失在人群橋銀之外。

       對於維加這群從事了二十幾年狩獵生活的人來說，中年改行實屬不易。就連從山上被趕到定居點的馴鹿也不適應，死了大片後又不得已轉移回林子。雖然定居點的居住條件不比內地任何普通的鎮子差，有政府建的兩層別墅，但仍令大多數維加一樣的中年男人痛苦。精神已死，於是酗酒。

       第二段，維加的人生有了轉機。為了給維加找個媳婦，管住他喝酒，維加的媽媽登了徵婚廣告。南方姑娘夏老師愛慕維加的才華，於是維加離開了森林，在城市文明裡，他收獲了愛情。但他們感情的初衷「戒酒」，最後還是傷害了他們。導演用電影般的鏡頭敏銳的捕捉到了維加的外液沒在變化，從森林生活中的朋克長發，變成了現代商業藝術家的光頭，衣服也從剛來海南時的邋裡邋遢，變成了干凈利索。

       可維加學習英語，以及臉上的眼鏡都很別扭。城市裡的女人提醒他，不要被毛毛蟲咬到。顯然她們不知道，在森林裡長大的維加們如何獵殺一隻黑熊。維加的女友對其關懷備至，在等公交的時候，還給他扇扇子。

       在海南島最後的鏡頭是，維加一個人看海上日落，有說不出的寂寞。他說他從來不關心海南的城市，他更關注這里的少數民族生活。

       第三段，女友將維加送進精神病院戒酒無效後，他和女友分手，回到了故鄉，繼續原來的生活。在森林的小屋中慢慢的起床，頭發比在海南的時候長了，但長短正好。說話也不是含糊的酒鬼式的了，在林間吟誦完一首自己新寫的詩後，嘎然而止。在結尾處，還不忘再次呼籲保護民族文化，深深表達了大興安嶺鄂溫克族前途命運的彷徨和未知。

       鄂溫克女畫家敏埋宴柳芭的媽媽叫芭拉傑依，姥姥叫妞拉，是鄂溫克最後的薩滿。柳芭姐弟三人，依次為柳芭，妹妹柳霞，弟弟維加。柳芭的女兒叫瑤娜，柳霞的兒子叫雨果。

       在紀錄片《神鹿啊神鹿》和《神鹿的女兒》中，柳芭是主角，媽媽芭拉傑依，柳芭丈夫和女兒瑤娜也有出鏡。

       維加和姐姐柳芭一樣，喜愛繪畫，是個畫家。同時他還是個詩人，收錄一首：

「我從弓與箭的文化環球

來到了原子彈的時代

他們把我拋出去

我們的文化 正在消失

語言和制度 也在消失

還有四個獵民青年 被帶上了法庭

這是對狩獵文化

末日的審判

審判吧」——維加

       學美術出身的顧桃因為偶然翻起父親顧德清曾經拍攝的關於大興安嶺與鄂溫克族人的照片，而萌生了紀錄鄂溫克族人的念頭，便一個人帶著攝影機去了大興安嶺。他和大興安嶺上的這個狩獵民族朝夕相處，將這個族群的失落與夢想一一攝進自己的鏡頭。從2007年開始，他用超過500小時的素材剪出了三部自成一體的人類學紀錄片集《 敖魯古雅，敖魯古雅 》、《 雨果的假期 》和《犴達罕》，即所謂「鄂溫克三部曲」。其中，《犴達罕》光拍攝就花去了四年的時間。

       《 敖魯古雅，敖魯古雅 》（2006年）的主角是柳霞，時長85分鍾，但暫時看不到原片，只看了一個20分鍾的簡介。

       《 雨果的假期 》（2010年）的主角是雨果和他的媽媽柳霞，時長48分鍾，是個短片。

       《犴達罕》（2013年）的主角是維加，時長100分鍾。

       也就是說，在柳芭去世之後，顧桃用了7年的時間，以她的家人為視角，繼續追蹤鄂溫克民族的現狀。當然免不了要觸碰那些，過去與未來，失落與夢想。

       （21世紀經濟報道、時光網評）「鄂溫克三部曲」是顧桃寫給敖魯古雅的輓歌，《犴達罕》是三部曲中最讓人心酸的一部。該片相較於新聞報道般的深入與思辨，則顯得粗獷自由、充滿山林般的隨性與浪漫。如果將顧桃的片子看作是一種人類學意義上的紀錄片，似乎也並不恰當。顧桃的片子記錄的則是有血有肉有性格的個體人物，撿拾的是少數族裔的瑣碎生活和只言片語，但透過這些吉光片羽，拼湊出的卻是一個古老的狩獵民族的神性與詩意。顧桃知道自己並沒有逆轉潮流的本事，他只是端起攝像機，為一種文化拍出自己的注腳。

2014 《犴達罕》51屆台灣金馬影展紀錄片提名

2014 《犴達罕》法國第33屆讓魯什國際民族志電影節納努克大獎

2014 《犴達罕》第38屆香港國際電影節紀錄片競賽單元評審團獎

2014 《犴達罕》第43屆鹿特丹國際電影節Spectrum單元

2013 《犴達罕》第二屆鳳凰視頻紀錄片最佳長片獎

2013 《犴達罕》第十屆中國獨立影像年度展 年度十佳紀錄片

       顧桃，滿族，獨立紀錄片導演，1970年生於內蒙古呼倫貝爾，1991年-1995年在 內蒙古藝術學院 繪畫系(油畫專業)學習，2000年-2002年在北京中國藝術研究院修習攝影，2004年開始紀錄片創作。現工作生活在北京宋庄。

2004年開始《敖魯古雅的養鹿人》，《敖魯古雅，敖魯古雅》

2005年開始《我的身體你做主》

2007年開始《神翳》

2008年開始《托扎敏，托扎敏。。。》

2008年開始《雨果的假期》

2009年開始《成吉思汗的守陵人》

2010年開始《烏魯布鐵、烏魯布鐵》

2011年《烏珠穆沁的薩滿》

2011年《櫻花の顏色》

2012年《糠野目の陽光》

2012年《犴達罕》

參加展覽獲獎:

2013哥本哈根國際電影節

2012入圍台灣國際紀錄片雙年展

2012亞洲電視最佳紀錄獎（新加坡）

2011年日本山形國際紀錄片電影節小川紳介獎

2011年中國紀錄片學會年度十佳第一名

2010第四屆新卡里多尼亞（法國）國際紀錄片電影節評委會大獎

2010十六屆上海國際電影節紀錄片自然類金獎

2009東京中國獨立電影周

2008第五屆中國獨立影像年度展年度十佳

2008紐約萊克基金會第四屆REEL CHINA當代中國紀錄片雙年展

2007新加坡國際電視節一等獎

2007第四屆中國獨立電影周

       中國北部的大興安嶺，有一支極為少數的民族——使鹿鄂溫克。三百年前，他們來自更北方的西伯利亞。他們世代以打獵和飼養馴鹿為生，擁有自己傳統的生活方式。敖魯古雅是鄂溫克族居住的部落，位於呼倫貝爾市根河市最北部的 額爾古納河河 畔，根河市西郊，是 鄂溫克族 最遠也是最神秘的一個支系居住的地方。

       2003年，他們被遷出了大山，搬進了政府所建的定居點。禁獵也隨之來臨，失去森林和獵槍的鄂溫克人深感寂寞。部分族人回到山上，重新開始了傳統的生活。

       失去丈夫的柳霞用酒精麻醉自己，因為除了天上的太陽，馴鹿和它遙遠的兒子，這個世界沒有什麼再屬於她，弟弟維佳是個迷失了方向的藝術酒鬼。何協用口琴表達他的傷悲，酋長瑪麗婭·索漠然地看著變化著的時代。何協是酋長的兒子。作家遲子建創作小說《額爾古納河右岸》時，所拜訪的那位鄂溫克人最後的酋長，就是瑪麗婭·索。

       時光悄悄流逝，鹿鈴聲也漸漸遠去……那片曾經熟悉的森林還會屬於他們嗎？

       雨果的母親柳霞，在雨果很小的時候失去了丈夫，因為酗酒，無力撫養孩子，在社會的資助下將雨果送到了無錫免費接受教育。柳霞終日苦悶，馴鹿和酒成了她思念孩子的寄託。

       在一個冬天的假期，雨果回到了家鄉——大興安嶺深處的鄂溫克定居點。此時他已不再是當初離家的那個孩子，而是一個13歲的少年了，面對酗酒的媽媽，詩意的舅舅，純凈的族人，熟悉又陌生的森林，在城市裡長大的雨果有些不知所措……

《犴達罕》是2015年北京國際電影節民族電影展之專題展「中國民族題材紀錄片回顧展」的參展作品，並榮獲第一屆中國民族博物館民族志電影永久收藏獎的金獎。下面是這次活動中記者與導演顧桃的對話。

       記者問：孫曾田導演在上世紀90年代中期拍攝了《神鹿啊，神鹿》，講述了維加的姐姐——柳芭的故事，那部片子對您有沒有影響？

       顧桃答：其實我現在很少看片子，每個人有不同的本能和直覺，會讓你做出一個反應。看了很多經典的片子，讀了很多名著，可能反倒會限制你獲取信息的角度和能力。可能是因為我學了美術，我一直有一個比較自由、本能的視角。的確，柳芭那時在東北和北京是很有名的。維加說過一句話：「我大姐的命運像一個痛苦的鍾擺，我的命運會像我姐姐。」當時我就很有觸動，有一種很強的宿命感。

問：維加在片中的表達很自然，比如在撮羅子里的燈光下說話，在草坪上轉過身來和拍攝者說話，您與被拍攝對象交心的感覺非常好，您是如何做到的？

答：我沒有學過人類學，也不了解民族學，但是我想人都是相通的，對人類的表達離不開生命、人性和愛。任何的藝術形式，無論美術、音樂、雕塑、文學等等，講的都是這些共通的東西。所以我在片子里的表達也是如此，對生活保持一些敏感。生活大於藝術，越是生活里的東西，越能打動人。

問：片子里對維加和他家人的記錄都很深入，他們怎麼看這部片子？

答：維加的媽媽對我一直有懷疑，她是一個有強烈民族自尊心的人，比如她會說：「你拍的都是些酒鬼，多難看啊！」我就說，看我片子的人可不認為他們是酒鬼啊，會認為人沒有了生活目標之後總需要找另外一些東西來替代它，來平衡生活。

維加選擇了酒來平衡他的生活，大家看到的多半是一種文明的失落。

維加說我拍得很真實，他是從一個藝術家的角度來評價的。上次我讓人把我的一本書帶給他，忐忑地等待他的反饋，後來他就跑到一個有信號的山頭給我打電話，說：「我看了你的書，你能不能再給我兩本，我想送人。你寫得挺真實的，挺好。」我聽了他的評價後就放心了。

問：維加去海南三亞，後又回到大興安嶺，他有沒有變化？

答：維加在海南三亞的時候，其實我看得很難受。夏老師是很善良的人，對他有一種拯救的態度，認為維加是個很好的藝術家，是酗酒損害了他。但酒也給了維加靈感，他和森林是渾然一體的，所以把維加放到三亞那麼炎熱的地方其實並不合適。我曾在回來的火車上寫了一句話：「森林裡最後的一頭犴達罕困在熱帶雨林，無力咆哮，只有哀嚎。」但這對他而言，也是非常珍貴的一段經歷。

維加在異鄉也的確畫了一些畫。但是從繪畫的角度看，他在森林裡的畫，關於松樹、雪等等，是自由的、酣暢淋漓的。到三亞之後的畫，雖然主題相同，但是樹有點像椰子樹了，裝飾的味道變濃了。離開自己生存的土壤，還是多少會被改變的。

問：您塑造了一組鄂溫克族群像。後來盧晟導演的《這里那裡》，裡面也有三分之一的部分是鄂溫克的故事，您是否認為鄂溫克的形象在擴散？

答：應該是吧，但我覺得這還是很小眾的。就觀眾人數來說，一場放映可能也就十幾個人，最多三十個人。有一次我參加一個策展人論壇，有個電影博物館的負責人說了句話：「看獨立電影的即使只有一個人，他也是一個復數。」這句話給了我鼓舞。紀錄片的功能就是在提出問題，至於怎麼解決這個問題，大家也沒有合適的方法。現在有太多人去鄂溫克地區拍攝了，我倒覺得並不是受了我的影響，而是因為他們對生態移民的關注。但有些拍攝者很快地訪問，很快地拍攝，大多是走馬觀花。

       2014年2月23日下午，顧桃導演作品《犴達罕》完成了山東省內的首次放映。在其後的觀眾見面會上，顧桃導演回答了幾個觀眾的問題。事後被記錄者整理成文，題為《顧桃導演談紀錄片——紀錄片表現的真實也是一個局部的真實》。這里收錄幾段。

       觀眾A問：您能為我們講述一下拍攝敖魯古雅紀錄片三部曲的創作起源嗎？

       顧桃答：我2005年開始拍攝紀錄片，選擇了離我的老家鄂倫春五百公里外的鄂溫克做為拍攝對象，是因為受到父親顧德清的影響，他在上世紀七十年代開始用相機和文字記錄北方少數民族的生活方式，他的勇氣和堅持始終激勵著我。我在六年之內完成了鄂溫克族的敖魯古雅的兩個片子；《敖魯古雅，敖魯古雅》《雨果的假期》，在這期間拍攝的維加的素材也很多，我感覺他像森林裡最後的一頭孤獨的犴達罕，擁有力量，更擁有悲傷。兩年前，維加有了愛，在三亞的夏老師把維加從北緯52°帶到了北緯18°的海南島，維加離開了森林，我趕到三亞給他送繪畫的資料和看他時在博客上寫了一句感受：森林裡最後一頭犴困惑在熱帶雨林，無力咆哮，只有哀嚎……。我也看到維加穿著有椰子樹、花了呼哨的海島服，在沙灘上嗮太陽，總感覺這不屬於他，但我無權干擾他的幸福或不幸，只有等待他自己的選擇未來的生活。這是我敖魯古雅第三部片子。

       觀眾B問：這部紀錄片中維加的一些表現是否有跟您想法相同的地方？

       顧桃答：做紀錄片的時候每個人所做的群體或者是一個個體，多多少少都會與這個作者有關系，才有觸動，才有態度，才能堅持的去記錄。如果是像去做一個工作，為什麼說有時工作不願意去做，或者做不好，是因為這份工作與你沒有關系，你只是在工作或者在等待假期和發薪水的日子。所以你所有的熱情都會耗盡。這個也是我想對現在的年輕人想說的，一定去做自己喜歡的事，不要去為生存而去生存，堅持自己喜歡的事情，五年之後、十年之後會你會發現自己會擁有的更多，更重要的是它會讓你變得更踏實。

       觀眾C問：在您作為紀錄片導演的立場上，您是怎樣看待民族文化多樣性與當下泛達爾文主義的矛盾的？

       顧桃答：我從小是在森林中長大，我不是在鄂溫克而是在鄂倫春，我家的周圍全是森林，全是山，全是河。有鄂倫春族，有鄂溫克族，也有蒙古族，還有滿族。從小我的感受就是在森林裡都是有神靈庇護的，從小到大，後來到了城市，就感覺這個神靈離我們越來越遠，尤其像狩獵的民族，鄂溫克族還有鄂倫春族在失去獵槍之後，他們就算是失去了那種生活的方式，這部片子僅僅是觀察記錄，關於這個民族方面的問題，有一個學者說過：民族現象不是與生俱來，也就不會永世長存。

       觀眾D問：您在完成這樣一部跨越7年的這樣一部作品，支撐您堅持下來的動力是什麼？

       顧桃答：動力來於生活本身，如果你選擇的這一職業他真的融入到你的生活裡面就可能變得容易了，變得輕鬆了。其實不管你選擇做紀錄片也好，做電影也好或者其他的工作像賣保險，我覺得都是一樣的。如果你把你的職業變得與你的生活有關聯，也就沒什麼問題了。

       觀眾E問：您這個團隊去完成《犴達罕》這樣一部作品的受益是什麼樣的渠道？

       顧桃答：我在做這部紀錄片的時候，我是一個人去的，沒有團隊。我當時只是一個攝影師，關於受益的問題，其實當時也沒想到要有什麼受益。或許正是因為沒有受益和期望得到回報的態度，我們才能堅持這么多年去做。但現在的條件是越來越好了，尤其年輕人有很多一些基金會支持，也可以跟電視台合作，在拍片時能有一些基本的費用。

       觀眾F問：在影片開頭，我們看到畫面有些晃動，對於紀錄片的初學者在拍攝的時候對於如何取景，如何避免畫面的晃動給一些好的建議？

       顧桃答：關於晃動的問題有些時候是因為沒辦法，因為你都把三腳架支好了之後再去拍，我覺得這是電視台采訪的時候用到的，但是在生活里，很多運動、突發的都是客觀存在的，我一點都不介意這部片子虛也好，實也好或者是鏡頭晃動也好這些都不重要，就看你要拍什麼東西。就像美國911事件，它就是用手機拍的，在全世界播放。

       觀眾G問：您能聊一下您這部片子在剪輯方面的問題嗎？

       顧桃答：片子是剪出來的，不是拍出來的。你得為你的片子做一個結構上的梳理，這個我覺得叫導演意識。就是在後期去剪輯這部片子的時候要想這個片子要擁有怎樣一個架構，要表達哪一方面，去忽略哪一方面，就是紀錄片表現的真實也是一個局部的真實。你拍了200分鍾最後只留下90分鍾，有很多素材會不在這部片子里，就看你想突出表達主人公的哪些方面。

       觀眾H問：《犴達罕》這部影片對我觸動很深，我想了解一下如果我們的生命面對與影片中展現的過程失去了意義，或者說再一個壓制的環境裡面，但是又很想展現自己的時候，應該怎樣堅持下去？影片里的主人公現在又在過著怎樣的生活？

       顧桃答：其實，所有的生活都在繼續。不管我們擁有什麼樣的生活，人最大的能力不是奮斗，不是努力，不是強勢的去獲得。其實我認為每個人最大的能力是承受。承受就是一種接受。我的態度就像影片最後維加把那塊木頭扔下的時候，這部片子就是結束了。就等於什麼都結束了。他們目前還是在這樣的生活，生活似乎也好起來了，好起來是指的因為有很多媒體去關注，比我們宣傳的力度大，他們那個地方現在慢慢變成旅遊的地方了。維加現在也繼續回到山上了，繼續喝酒，繼續寫詩，繼續畫畫，畫完了他會燒掉，說不定有一天他畫的畫還會送給你。

       這是台灣作家席慕容寫給維加的留言，從中可見對他的關心和期待。席慕容是蒙古族人，她曾寫下情深意長的歌詞《父親的草原母親的河》。巧合的是，這首歌的部分旋律出現在電影《犴達罕》中，是維加的一個同族夥伴唱的。可能是，《父親的草原母親的河》的曲作者在譜曲時，運用了他們同為北方民族的民間音樂元素。也可能是，維加同伴唱的就是這首歌，但節奏有點快，音也不太准。前者可能性大。

       網上有消息說，2017年4月，維加終於結婚成家了。還發了結婚照，不太清楚，但應該是真的。祝福他！

C. 電影媽媽後勁太大了,電影媽媽後勁太大了在線觀看

由趙天宇導演的影片《關於我媽的一切》將於9月19日上映。片中，徐帆飾演的母親季佩珍與張婧儀飾演的女兒李小美之間關系的變化，展示出兩代人對人生、家庭、親情的不同看法。但隨著季佩珍身體變差，女兒李小美以及許亞軍飾演的父親李文舫，才開始用更多時間和心思，了解這位一切以家庭為重的母親、妻子，她身為季佩珍本人的一切。《關於我媽的一切》中，媽媽季佩珍是這個家的靈魂所在，她像有分身術一樣能照顧到每一個人。大家還記得影視中季佩珍媽媽說的一句話嗎？在媽媽的一切里，有她關愛的所有人，唯獨沒有她自己。
電影媽媽後勁太大了究竟是怎麼一回事，跟隨我一起看看吧。

由趙天宇導演的影片《關於我媽的一切》將於9月19日上映。片中，徐帆飾演的母親季佩珍與張婧儀飾演的女兒李小美之間關系的變化，展示出兩代人對人生、家庭、親情的不同看法。但隨著季佩珍身體變差，女兒李小美以及許亞軍飾演的父親李文舫，才開始用更多時間和心思，了解這位一切以家庭為重的母親、妻子，她身為季佩珍本人的一切。

《關於我媽的一切》中，媽媽季佩珍是這個家的靈魂所在，她像有分身術一樣能照顧到每一個人。

不少觀眾也被影片中生活化的真實母女相處瞬間打動，直言「徐帆演的季佩珍太像我媽了」「看到這部電影才意識到自己已經很久沒回家了，中秋就回去陪她」，更有觀眾表示：「這可能是今年中秋最好哭的電影！」

大家還記得影視中季佩珍媽媽說的一句話嗎？「寶貝啊，媽媽等不了了」有多少個人聽到這里突然淚下。這部電影的情節內容我覺得很真實，關於親情類。瞬間令人破防。都這個時候了，還想著自己的女兒，母親真的是太偉大了。

人往往只有在失去的時候才知道珍惜，才知錯過了多少可以陪伴父母的日子。正所謂「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」。盡管季佩珍知道自己已經無葯可救，但是她還是很頑強地對抗著病魔，沒有自暴自棄，沒有就此放棄自己，因為她真的有很多不舍。捨不得她的女兒，丈夫，婆婆，弟弟等等，捨不得她愛的人和愛她的人······在她生命的最後時光里，她心心念念的依舊是自己女兒李小美的工作和生活。

其實媽媽都有一個通病，只要你說哪個菜好吃，她就做那道菜，搭前直到你厭煩地埋怨了為止，其實，她這輩子就是拚命地把你覺得好的給你，都給你，愛的不知所措了些

他們度過了最後一個春節，熱熱鬧鬧的場景，家裡的每個人卻都憂心忡忡。在季佩珍離開後，李文舫重新掌起了手術刀，李小美也和渣男分了手，並找到了自己熱愛的事業，還有季佩奇，我想他應該也會好好開計程車，過好自己的生活了吧，似乎一切都回歸正軌了，他們以過得好的方式告慰季佩珍的離去，似乎她森枝羨又沒有離開過一樣。

在媽媽的一切里，有她關愛的所有人，唯獨沒有她自己。她為孩子放棄了去南極科考的機會，也只是笑笑說「那是媽媽的選擇」。她靜靜地離開了，女兒背負她的鞭策，終於成為了想要成為的人，丈夫也終於戰勝心理障礙，重新走上了手術台。以愛成就愛，以責任喚醒責任，這是一個家庭最深沉厚重的力量。願天下所有瑣碎的、嘮叨的、喋喋不休的媽媽，都能健健康康。#電影##經典語錄##熱點#

電影媽媽後勁太大了相關閱讀：

11年換了11個媽媽，又被韓國電影戳中淚腺，後勁太大了

昏暗破舊的小平房裡

爸爸帶回了一個濃妝艷抹的女人

進門就讓十一歲的兒子阿財喊媽媽

阿財猶豫了一會兒

最終還是乖乖照做

他不認識這個女人

卻對這種事已經習以為常

原來阿財的爸爸是一個游手好閑的皮條客

經常在外干一些倒賣年輕女人的勾當

利用職務之便帶各種各樣的女人回家

等自己玩夠了

再以高價賣出去

今天這個女人是阿財的第十一個「媽媽」

年幼的他並不明白爸爸和這些女人是什麼關系

也一直都渴望有個媽媽

可那些媽媽們

總是來了又走

沒一個能真正留下來陪他的

他想也許是那些女人看不上自己家的條件

外加爸爸又是個游手好閑不務正業的男人

整天就只知道拿女人和孩子出氣

有哪個好女人能看上這樣累贅的家庭呢？

畢竟連他的親媽都是因為這此拍個離開的

漸漸地

阿財已經不再對那些女人抱希望

而這次的女人似乎比之前那些還要離譜

每天除了吃飯睡覺

就是抱著紅色錄音機發呆

她的胃好像怎麼也填不滿

白天吃飯就算了

晚上竟然還趁著沒人的時候跑到冰箱里偷吃

把家裡的飯全部都吃光了

冰箱也被吃空了

阿財嚴重懷疑這個女人上輩子是餓死的

本就不富裕的家裡突然來了這么一個人

這預示著阿財往後可能要常常餓肚子

意識到這個危機

年幼的男孩又找了一份兼職

打完工回家的路上他拿食品卷換來了紫菜包飯

本想美美地飽餐一頓

不曾想又被搶去一半

阿財徹底怒了

他罵女人是個貪吃鬼投胎的大嬸

這天

大嬸一反常態地買了許多好吃的回來

一個人吃的津津有味

阿財在一旁猛吞口水

半晌

大嬸終於想起來喊阿財一起吃點

就在二人你一口我一口地大快朵頤之時

阿財突然發現包裝袋上的店名有些熟悉

這才反應過來

大嬸偷了他打工賺來的食卷

阿財簡直要被氣瘋了

他偷偷檢查存錢罐

還好國家發的補助金沒有被偷走

自那之後

阿財對大嬸的印象更差了

兩個人明明都對媽媽這個稱呼感到作嘔

卻還是不得不住在同一個屋檐下

大嬸總喜歡抱著她那大紅色的錄音機聽歌

阿財嫌她聒噪

氣不過就把電視聲音調大

兩個人互相較勁著起身關掉對方的聲音

關系也因此鬧得更僵了

直到這天

大嬸睡覺時發現枕頭下面藏著一本童話書

那是阿財親生母親留給他唯一的東西

也是他最珍貴的寶貝

從不讓別人觸碰

阿財討厭大嬸亂翻他的東西

本以為這個女人的人品已經夠差勁了

卻不曾想竟然還被他撞見在家注射毒品

阿財尖叫著讓大嬸快點滾出自己家

還毀了全部的針管

誰料女人竟昏倒在地

上前一看才發現

原來大嬸注射的不是毒品

而是治療糖尿病的葯劑

這下全被阿財毀了

出於愧疚

阿財拿出了所有的積蓄

帶著大嬸來到醫院看病

他在努力承擔後果

這下阿財總算明白大嬸為什麼那麼能吃了

暴飲暴食是一種病

一種讓人十分痛苦的病

大嬸總是蜷縮著睡覺

或許是在獨自忍受痛苦吧

知道大嬸有病在身後阿財忽然有些同情

回到家裡還好心勸她能離開就趁早離開

爸爸不是她的良人

這里也不是她該待的地方

可她要是有錢當初還會來這里嗎？

顯然

除了這里大嬸已經無處可去了

她從小在孤兒院長大

身上沒有一技之長

還得了這么多病

自稱是世界上最悲慘的人

但在遇到阿財之後

她突然覺得自己也沒那麼慘

最起碼她的童年還有溫飽的食物和許多小夥伴

不像阿財

小小年紀就要東奔西走的打工

連吃飯都是飽一頓餓一頓的

還要被父親撒氣

經過整整一夜的比慘

二人的關系突然增進了不少

就連話也變得多了起來

阿財拉著大嬸一起看故事書

看完又把故事書藏在煤氣灶底下的櫃子里

他怎麼也沒想到

平時從不伸手做飯的爸爸

會因為找酒喝

從而拉開那個櫃子發現了故事書

故事書里還夾著媽媽留下來的唯一一張照片

阿財想解釋

卻被爸爸一巴掌打倒在地

關於媽媽的一切事由

都是這個家的禁忌

媽媽的離開威脅到了爸爸的尊嚴

半點不能提起

伴隨著一陣拳打腳踢

阿財被揍得連連哀嚎

而他心愛的故事書和照片也都被爸爸燒毀了

大嬸攥緊了拳頭不安地蜷縮在一邊

孩子可憐的哀嚎聲被她聽在耳里疼在心裡

見男人還在變本加厲地毆打孩子

大嬸突然像一頭瘋牛般猛地站了起來

她抓起身邊的東西朝著男人的方向砸去

然而懸殊的體力證明了她最終只有挨打的份

將整個家攪和一通後

男人罵罵咧咧地離開了

留下渾身是傷的大嬸和阿財互相包紮慰藉

阿財的學校讓他們寫一篇愛寶樂園一日游記

因為想省點錢

他只能發揮想像力自己瞎編一下

大嬸聽了之後很是心疼

那麼小的孩子能懂什麼

為了不讓阿財遺憾

她自掏腰包帶阿財玩了一趟

游樂園很大

裡面都是阿財沒見過的新鮮玩意

他天真地感嘆道

這里和童話世界一模一樣！

大嬸笑吟吟地看著他

眼裡滿是慈愛

游樂園里還有免費的親子拍照項目

大嬸拉著害羞的阿財也想拍一張

他們按照攝影師的指示親昵地摟在一起

雖然有些拘束

但孩子眼裡的光芒不會撒謊

回到家裡

阿財迫不及待寫下今天的所見所聞

他終於可以自信地把照片貼在游記報告上

一段簡短的時光

卻是他從出生到現在

為數不多的能夠感受到溫暖與快樂的時候

阿財的笑容好像剛剛才被找回來

可大嬸的病情卻日益惡化成了胰腺癌

醫生囑咐她千萬不能太勞累

需要慢慢休養

除此之外

就是需要准備一大筆錢來續命了

大嬸哪裡有錢看病

她連住的地方都是別人的

像她這樣的廢人

去到哪裡都會成為負擔吧

想到這里

大嬸突然明白自己該離開了

她不能給一個本就不容易的孩子徒增負擔

離開前大嬸還特意給阿財做了一大碗紫菜包飯

可再多的紫菜包飯

也換不回來那份感情

得知大嬸離開後

阿財的笑容再一次黯淡了下去

他又成了沒媽的孩子

學校要召開家長會

阿財只能孤身一人去找老師解釋自己的情況

這種事每多說一遍

都像一根針扎在他的心上

老師理解阿財的特殊情況

但在家長會這天

一個自稱是阿財媽媽的女人來到了學校

那個人不是別人

正是不久前離開的大嬸

她穿著端莊的衣服

將頭發打理成干練模樣

就是為了不給阿財丟人

不讓阿財受嘲笑

原來是老師打電話喊大嬸來開家長會的

大嬸的電話曾經被阿財以媽媽的名義交了上去

然而她的到來卻並沒有讓阿財高興

似乎還是在為她不辭而別的事情而賭氣

阿財不知道大嬸的苦衷

以為自己又被丟下了

大嬸明白阿財心裡不好受

她識趣地准備離開

不料身後卻傳來了阿財的呼喊

這是阿財第一次主動喊她叫媽媽

大嬸感動得熱淚盈眶

緊緊將孩子摟入懷中

她們手牽著手

心連著心

又回到了那個家

制定了許多許多約定

如按時吃飯

不準抽煙

一起逛一次超市類似的親子活動

大嬸開始像個媽媽一樣照顧著阿財的飲食起居

白天的她總是一副精力充沛神采奕奕的樣子

可每到晚上阿財熟睡之時

就露出了痛苦的真相

她一直在隱忍著病情

就是不想阿財為她擔心

去醫院檢查

醫生說她所剩時日已經不多了

大嬸哭了

她說自己還不能死

有個孩子沒了她不行

她不能就這么離開

可病情拖延到現在

就算是神仙也無力回天了

日子一天天過去

大嬸的臉色也越來越難看

阿財發現了

偷偷兼職賺錢去給她買葯

可又能有什麼用呢

這天爸爸打電話回來

說讓阿財趕緊把大嬸的東西收拾收拾

按照以往的規矩

這是大嬸要被帶走的信號

阿財不想讓爸爸就這樣把大嬸帶走

於是他決定明天一早就帶大嬸離開這里

這一晚

他跑出去打了整整一通宵的零工

賺了錢之後買了許多吃的

想讓大嬸吃飽了再走

可等到第二天回來的時候卻怎麼也叫不醒大嬸

上前一看才發現人已經涼了

大嬸離開的這一天

阿財的心裡飄滿了雪花

她好不容易才等來這么好的媽媽

就這么沒了

觸手可及的溫暖

剎那間又變得咫尺天涯

孤苦無依的孩子最終還是在鄰居的幫助下

才把大嬸葬了

阿財又恢復了孤獨的生活

而他的混蛋父親也因為買賣人口被警察拘留了

生日這天

獨自在家的阿財收到一個快遞

寄件人是「媽媽」

收件人是他這個「兒子」

裡面是那本被燒掉的童話故事書

原來這是大嬸生前特地為他准備的生日禮物

裡面還有大嬸親筆寫下的一段祝福語

雖然人已經離開

但她的溫暖卻仍舊存在

相信這份溫暖

將照亮阿財未來所走的每一段路

電影《第十一個媽媽》於2007年11月29日在韓國上映

由金振成執導 金惠秀 柳城龍 黃政民等人主演

這個世界上也許每個人都是孤獨的

但是如果兩個孤獨的人走在了一起

那麼他們還會孤獨嗎？

是幸福吧

大嬸是爸爸給阿財找的第十一個媽媽

這個媽媽的話很少

但飯量很大

喜歡蜷縮著睡覺

總是眯起眼睛抽煙

她總說自己是這個世界上最悲慘的人

什麼是悲慘

就是既骯臟又渾身是病

還孤獨一人

在遇到阿財之後

她覺得自己錯得離譜

萬萬沒想到她比慘竟然輸給了一個11歲的孩子

阿財的遭遇讓她心疼

兩個來自命運底層的人

依偎在一起惺惺相惜

共同建立美好的新生活

因為阿財

大嬸體會到了生命的可貴

她第一次想活下來

是因為阿財還需要她

孩子需要一個母親

女人其實也需要一個孩子

這其中的愛與溫暖是她們彼此互相給予的

很多媽媽在有了孩子之後都會有這樣一種感覺

在陪伴孩子的同時

也收獲了孩子滿滿的愛

明明是付出的那個人

卻覺得自己在收獲

「世上只有媽媽好

沒媽的孩子像根草」

一首歌

道出多少孤獨孩子們的心聲

曾經我見過一個沒有媽媽的孩子

在寫老師布置得「我的媽媽」這篇作文時

公然稱自己是「野孩子」

孩子能懂什麼呢？

這個稱呼無非是從那些心直口快之人口中聽得罷了

老師和同學們聽到這里

心裡都有種說不出的滋味

我一直認為「母親」不僅僅是一個稱呼

它還代表了一份責任

一份既生之需養之的責任

如果連最基本的贍養都做不到

又怎麼配為母親

別讓一個什麼都不懂的孩子

獨自扛下所有

該片的製作初衷在於鼓勵社會上不幸的人們

相互取暖

並且真誠

堅強地活著

小荷電影

看盡世間百態

我們下期再見

D. 《你好，李煥英》講述了怎樣一個故事

我覺得《你好，李煥英》講述了一個賈玲和母親的親身經歷！在9月25日賈玲在微博發文稱電影《你好，李煥英》經過三年的籌備，終於開機，這部曾經感動過無數觀眾的同名小品作品，即將拍攝成電影，肯定很多人都很期待。

賈玲他們團隊最擔心的是主演張小斐都是靠喜劇小品而被觀眾熟知，擔心她在觀眾心中的形象和人設都是小品演員，在看電影過程中，觀眾會出戲，而影響觀影效果。當然非常期待賈玲電影《你好，李煥英》，我覺得也許會是今年的最佳影片之一吧！

E. 年度盤點！2021年最值得看的電影有哪些

2021年有很多優秀的電影，我給大家推薦幾部，我首先要推薦給大家的這部電影就是長津湖，懸崖之上，你好，李煥英，我的姐姐，送你一朵小紅花等。

一、長津湖

這是一部長達三個小時的戰爭題材電影，看完這部電影的人都覺得內心非常震撼。前事不忘，後事之師，我們所有人的幸福生活來之不易，都是這些英勇的將士為我們拋頭顱灑熱血得到的。長津湖是一部愛國主義教育題材的電影，我們要感謝國家，我們要感謝這些英烈，如果沒有他們，就沒有我們現在的幸福生活，沒有和平。

我的姐姐主要講述了失去父母的姐姐，面對追求個人獨立生活，還是撫養弟弟的問題上，發展的一段親情故事。二胎家庭的孩子可能感受會更多一點，希望二胎家裡的父母能夠平等地對待孩子，也希望孩子們能夠互相團結。

月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全，當家庭遭遇意外的時候，我們該如何正確的處理親情關系？我的姐姐這部電影就告訴了我們一個正確的答案。我的姐姐是一部親情電影，反映了當下社會的熱點話題，引人思考，耐人尋味。

F. 香港電影新宿事件豆瓣評價7.4，是不是被低估了

確實是被低估了。個人認為在港片沒落的當下，《新宿事件》確實是少有的優質港片，無論是故事劇情還是深度都有值得被津津樂道的地方。下面我就詳細講講自己的看法。

G. 看完電影《小小的願望》有什麼感受

我覺得是非常好的一部電影。給人以啟迪和力量，人應在短暫的生命中活得有意義，為人類社會多做貢獻，是傳遞正能量的一部佳作。在《小小的願望》里，彭昱暢飾演的高中生高遠原本是一個內向乖巧的好學生，他有著一起長大的三個發小，「大哥」徐浩（王大陸飾）和轉校生張正陽（魏大勛飾）。

甚至連影片最後的彩蛋都非常符合故事的發展走向，觀影過程中，總是會忍不住發出爆笑。

但和上述這些笑點相比，影片中對淚點的渲染其實更加成功。高遠的父母在知道病情真相的時候，媽媽因為過於悲痛而無法面對高遠，是爸爸留下來照顧他的。鏡頭從爸爸的側面切入，兩人都陷入無言，只看到爸爸抖動的下巴，努力忍住悲傷。這部分對於溫情的展現很細膩，這也是影片對淚點的處理方式。不著痕跡，卻有後勁十足。不是，比起「真正成人」這個「幼稚」的願望，高遠其實比我們想像中的成熟。他的願望是能夠在有生之年，能給家人朋友留下帶有笑聲的回憶。所以他用盡力氣施展他的笑容，他會給另外兩兄弟留下的最後一份禮物，是一張三人的笑臉，和用嘴咬著筆，歪歪斜斜寫下的「小屁孩們，你們也快長大吧。」

H. 煽情家庭電影《國際市場》，不僅是潸然淚下，更是勵志生活

煽情家庭電影《國際市場》，講述的更多是成年人的責任，以及傳統家庭的內部關系，故事情節不僅讓大家流淚，裡面更夾雜著很多生活中勵志的情節。

《國際市場》網路網盤高清免費資源在線觀看

鏈接：https://pan..com/s/1vtK3YUQ0oVnMx0csXxxVnw

提取碼：3z99

朝鮮戰爭期間，少年尹德秀隨同父母登上美軍的救援船，卻遭遇了畢生難忘的生離死別。戰火雖然停息，南北半島則一分為二，飽受炮火荼毒的北方故鄉遙不可及。長大之後，代替父親成為頂樑柱的德秀（黃政民 飾）努力賺錢，為了籌備弟弟妹妹的學費，他和童年好友千達九（吳達洙 飾）前往西德當起了礦工。