手機在線電影美工不在

『壹』 跪求電影《手機》劇情加影評。

劇情：《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時，把手機忘在了家裡，這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著她卻一言不發，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……

影評：
「與所有手機持有者共免」，這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法，只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字，這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應，這部電影只用了相當有限的敘事（盡管馮導說它敘事圓滿）、剪輯和攝影技巧，服裝和美工也相當「克制」，甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省，那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上，也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現代社會科技與文明的產物，現在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」，那麼就出現了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見，導演的野心何其之大，竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解，影片借用費墨之口指出：你們的手機里藏滿了秘密；而在現實世界裡，誰的手機里沒有收藏些許秘密？導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契（觀眾是不願意有這樣的默契的），從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而，這部影片的現實價值就變得非常現實，甚至逼得人喘不過氣來，影片還是借用費墨之口說出，「近，太近了」。所以，這是一部主題相當沉重的影片，甚至可以說壓抑。那麼，這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼？依筆者看來，主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出？影片先是交待嚴守一的前史，然後是字幕，字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭，這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到：還是帶在身上踏實。所以，手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次，這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情，由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題：比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄，打電話也要躲在廁所里，不止一次的反對沈雪整理他的手提包，甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等，但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題， 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是：「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為，也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中，我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責，但不可否認，那仍然是隱私，仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私，另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗，才出現了一幕幕婚姻悲劇，也正是因為這種對抗，才出現了影片的另一主題：謊言。
嚴守一在影片中說道：要想說真話，恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是，肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論：在當今這個社會里，我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯，他可是一個善於編織語言，撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候，他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景，比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義：一方面我們很清楚地看到，撒謊已經成為嚴守一的一種習慣，甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視；另一方面我們也可以看出，他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能，他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里，我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭，謊言包裹了隱私。還不止如此，謊言不僅包裹了隱私，還縱容了隱私，進而誇大了，就產生了更多的謊言……謊言，隱私，讓隱私成為一根在喉的鯁，提醒著當事人時刻不忘自己的隱私，於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象，那就不能再去一味譴責，而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象，重要的是去認識表面之下的生活。如何認識？影片中出現過這樣一段唱詞：牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花叫問一問，最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次，在影片結束的時候出現了一次，這樣就構成了一種環形結構，或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史，但當第二次出現的時候，就已經是嚴守一的一個心理輪回了，他告訴我們：在人類社會里，科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此，我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何，這樣的影片我還是希望越多越好

『貳』 電影里的美工具體工作是什麼

在電影開拍前期，導演要與美工師討論運用什麼樣的布景，演員要穿什麼樣的服裝。雖然導演是拍攝中的主角，是把關人，但是在體現自己的拍攝意圖的同時，還必須考慮攝影師打光和拍攝的要求，也要考慮到在錄音室工作的錄音師。美工師除了要對現場的布景與演員的服裝進行把關，還必須對特技部門的技術可能性了如指掌，要保證在現實場景拍攝不出來的影像，或為了彌補現實場景拍攝所達不到的效果，這就需要特技部門依據模型、特技與特定的沖洗方法，來造就所需要的幻覺效果。

有良好設計意識和審美。
較好的美術功底和手繪能力。
精通常規設計工具的使用。

『叄』 電影美工的知識簡介

關於電影美工的知識簡介

現代電影美工應在電影導演的總體構思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現。設計和製作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特徵的景、物和人，以產生情景交融的藝術效果。下面是我有關電影美工的知識。想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網。

1、基本術語

SC (鏡頭號) OL(背景前層)

T.P. (上定位) OL/UL(背景前層與中間層的景)

B.P. (下定位) UL(中景層 後景層)

POSE (姿勢 動作提示 ) S/A(背景共用)

TR (動作同描) ZOOM OUT(拉出)

BG( 背景 ) ZOOM IN(推進)

2、看懂分鏡頭台本，了解導演的意圖，確定機位的高低和視角的位置

仔細閱讀分鏡頭台本，具體分析台本中每一個鏡頭的機位高低和視角的位置，也就是了解鏡頭是仰視，平視還是俯視，以及它們的地平線的位置等具體的意圖和要求。

3、視平線的概念

視平線與視點的高度是一致的。視平線的高度取決於視點的高度。在室外也可叫做地平線，是指天地相交的線。

4、視平線的作用和特點

視平線的`高低隨著畫者眼睛的位置(攝像機鏡頭)的高低變化而變化。

視平線越高，看到的地面越大，景物之間相互遮擋越少;反之則地面越小，相互遮擋越多。

畫面中一切景物的變化都與視平線有關，一切透視線段的消失點也都和視平線有關。

5、視平線的高低決定了具體鏡頭的仰俯

石屏縣在畫面中所處的位置決定著畫面是平視，仰視或是俯視。平視時，視平線在畫面中間;仰視時，視平線在畫面下方;俯視時視平線在畫面上方。

6、鏡頭的透視

鏡頭的透視關系是指具體鏡頭畫面中的人物與景物的透視關系。通常分為平行透視和成角透視。

動畫片的背景透視是美術人員事先設計好的。是根據鏡頭移動的具體情況而定的。

7、背景的共用與借用

在動畫片美術設計中，背景設計是相當重要的環節，它在製作時都是費時費力的，因此在設計開始時，要仔細分析分鏡頭台本，找出那些可以借用或共用的背景畫面，哪些是可以選取其他鏡頭背景的某一局部，這樣可以降低成本，提高製作進度。達到事半功倍的效果。借用或共用的指示用紅色標出，寫上“借用”“共用”字樣。

8、確立場景

場景在一部動畫片中可以分為主要場景和次要場景。在設計之初，首先要做的是分段落了解文劇本的劇情，明確時代背景，地域風貌等特徵。根據特徵與導演要求，把主要場景和過場場景確立下來。根據分鏡頭台本提供的信息，確定是固定鏡頭背景還是移動鏡頭背景，並根據景別的設置用規格框設定好畫面尺寸。

9、搜集相關素材

在場景確立以後，就要根據劇本要求和導演的想法，去搜集與其時代背景，地域風貌，文化特色等相符合的第一手素材。其中包括圖片資料，文字素材，歷史考證等。如果有條件的話最好可以實地采風。

10、繪制場景圖

繪制主場景的草圖，平面坐標圖，三視圖，結構分析圖在場景風格確立後，設計繪制出最初的草圖。導演敲定稿件後，繪制出平面坐標圖，三視圖和結構分析圖。平面坐標圖包括場景周圍的環境與角色的行走路線。畫平面坐標圖時要按照嚴格的比例關系繪制。三視圖包括場景的正，側，背三個角度。結構分析圖包括場景每部分的功能與相對應的位置。

11、繪制線稿

在草圖部分審核通過後就要開始製作精細的線稿部分。這是為了使畫面細節更加充分，要求線條工整，並嚴格按照設計稿的要求繪制，規格尺寸不能有錯誤，是為後面的上色人員提供准確的畫面信息。

12、 繪制彩色氣氛圖

根據導演確定的美術風格，設計出場景的彩色氣氛圖，其中室外場景包括早晨，中午，黃昏，夜晚，雨天，雪天，霧天，晴天和陰天時的色彩;室內場景包括白天的色彩，晚上燈光的色彩。繪制時只畫出大概的色彩關系即可，不要求深入的多麼細膩，表現出基本的色彩氛圍就可以。

場景具體上色場景上色的效果需要達到影片播放時的質量，所以要畫得非常完整具體，根據背景設計稿提供的信息，注意劃分前層景，中層景與後層景並把每一個細節都要考慮到位，物體的質感要表現的真實可信，空間關系，素描關系，色彩關系要符合自然規律，不能馬虎。

『肆』 電影美工具體指的是什麼

所謂影視美工首先是美術工作者，根據你的設計專業只是應該是具備這一基礎。影視美工不同其他美工，就是堅持的設計原則不一樣 。影視美工是二度創作，要符合整個影片攝制的需要，幫助導演完成創作任務。包括跟燈光鏡頭特技等等很多復雜因素的結合，核心目的就是更好的服務於影視創作。
要做美工首先從熱愛影視或戲劇開始吧。什麼時候覺得戲比天大，合作比個性重要，就可以出道了。