⑴ 如何評價電影《闖入者》
勞心無力的闖入
文/夢里詩書
《闖入者》這三字在電影中有以虛實相依的雙重定義,它既是一位中國式母親與子女隔閡的「闖入」,也實是一個深賦時代背景闖入者的故事,用沉重命題敘寫的懸疑,奈何卻敗於整體把控的蒼白,其風格前後不一的脫節對時代性的陳述更難進衡穩。
電影伊始鏡頭直面中國老齡化的諸多問題,空巢老人精神的匱乏與典型的中國式母親對子女那操不完的辛勞,這兩點在呂中飾演的鄧婆婆那精湛的演技下幾近真實,電影在前半段出色的塑造了一個意境上的闖入者,這個闖入者就是母親,她一再的「闖入」子女們的生活,難以和睦的婆媳關系,二兒子同性戀的無法理解,對孫子的關懷備至,透過多件小事的串聯,著點於對老人需有的人文關懷,而由此之中,騷擾電話引發的懸疑主線,牽涉出更賦以時代於實處的闖入者。
一個偏僻鄉鎮走出的入室小偷,成為了貫穿電影始終於實的闖入者,她與獨居的鄧婆婆兩人間宿命的糾葛,沉重的老齡化問題後更折射出引人深思的時代包袱,「文革」的命題成為電影後半段劇情發展的脈絡,騷擾電話與頭戴紅帽少年小偷的懸疑,在根植於婆婆的心魔間逐步揭秘,那體制與時代的詬病,電影未有對過往的還原,就僅是在鄧婆婆回思的恩怨糾葛間令人仿若對那段歷史觸手可及,命運的時代之殤,在最後悲凄的結局處再次進行了極富渲染力的陣痛,令人不勝唏噓。
不可否認,《闖入者》是一部以中國時代為背景有其深度的作品,這是其能入圍威尼斯影節最大的成因,但這部作品卻不可能獲獎,它與佳作始終有以一步之遙,這一步在於深度的混亂與將所有成因皆導向於命運,而自我觀點的傳遞卻非常匱乏,電影結構更是被割裂的,前段著點社會老齡化問題,而後半段則把症結以命運為名皆引向歷史體制,空有一腔情懷,呈現卻欠缺靈態,《闖入者》更像是一堂社會與歷史課的綜合,但又有多少普羅大眾會願意去聽這樣一堂課呢?
勞心無力的闖入,電影在人設劇情上雖皆可見付出了諸多心勞,預以借今時困頓一展歷史隱痛,但無力冗亂的時代把控,使電影終欠缺了最後一鏟的深度。
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