❶ 電影《星空》劇情介紹。
《星空》是繼杜琪峰、韋家輝執導《向左走向右走》、王家衛監制《地下鐵》後，幾米暢銷繪本首度由台灣創作團隊改編拍攝的電影作品。華誼兄弟總裁王中磊初次看完劇本便決定投資。日前王中磊親赴台灣片場探班，探視徐嬌、奶茶與哈林一起拍攝的戲份，慰問辛苦拍攝的劇組及演員。現場融洽的氣氛宛如家人，哈林和奶茶更熱情招呼王中磊一起拍攝「全家福」照片。
《星空》，描述的是一個關於長大的故事：有個不愛說話的少女，認識了一個不愛說話的少年，他們都不是最快樂的孩子。 有一天，他們逃離城市，翻山越嶺，來到少女的爺爺曾經住過的山中小屋。在山裡的夜晚，他們看到了最美麗的星空。後來，少女病了，而少年不知去向……他們究竟經歷了什麼，才能走出心理的陰影呢？《星空》以一種年齡的視角，描繪了一類無法和世界溝通的孩子，從對社會的恐慌、逃避到逐步認識自我的過程。
林書宇（左）徐嬌（右）
這個故事既單純卻又復雜。它單純，因為這就是一個描述兩個人相遇之後又分開的故事；它復雜，因為這故事會讓讀者把自己放進某個畫面，在某一句話上徘徊，並且回憶起自己的青春——青春是多麼一言難盡的話題，人們不是說得太多而仍然覺得說不清楚，就是找不到適當的語言來描繪因此只能無言以對。我們，總是要到錯過了之後才發現自己其實曾經擁有。這種復雜的層次，來自於讀者的參與，而這正是幾米作品的魅力之一：他在頁面之間留下了縫隙，讓讀者進入，根據自己的經驗把故事。
小美，孤單的13歲，城市就像怪獸一般讓小美感覺到冰冷的疏離感，尤其那個被稱之為家的地方，都像是神奇屋似地，在小美和父母之間產生著偌大的空間感。父母關系陷入僵局，讓不知所措的小美只能逃入幻想世界中，陪伴著她的，是街頭行走的藍色大象、出現在暗巷裡的噴火龍，以及噗啪地跳躍著的金魚眼。她懷念著小時候和爺爺一起在山上生活的純朴自然，以及闇夜裡的湖面上，那
《星空》劇照
一片閃熠的星空。爺爺常常對小美說：「當你寂寞的時候，只要仰望星空，世界就會變得好大好大…」
直到這一天，小美遇見了小傑，一個身上充滿各種問號的轉學生。小美與小傑之間有股莫名的吸引力，牽引著他們，共享另一個只屬於他們的世界，夕陽下
小傑
的折紙動物跟著他們一起散步，同學欺負小傑時，小美彷佛化身暗巷裡的噴火龍解救了小傑，生活中的難題並沒有因此而減少，但起碼他們有彼此相互為伴。
小美的父母終於向她說出了長久以來大家小心守護著不說出口的那句話，「我們要離婚了」。世界就像拼圖般一片片崩落，小美的心也快要碎裂，鼓起勇氣，小美選擇和小傑一起出走，她多麼想再看一眼那個曾經屬於爺爺與她共同生活的小木屋、多麼想再看一眼那純然寂靜的星空。
那是一趟沒有結束的旅程。
《星空》劇照小美和小
《星空》海報
傑搭乘森林小火車直入深山裡，那一刻，小美彷佛看見小火車飛進梵高手繪的《星空》畫作里，繽紛炫目…兩人手牽手，在森林裡一起迷路，一起坐著西瓜車，一起躲進雨後的小教堂，一起在山中湖看著漂亮的星空……小美才剛經歷了初戀似的懵懵懂懂，卻在終於抵達記憶里爺爺山中的小木屋時，突然高燒囈語不斷。當她再次醒來，世界像是一切都沒有改變，圍繞在病床旁的是焦急擔心的父母，而小傑呢？她望瞭望，不見小傑的蹤影，小傑好像從來不曾存在於她的生活中似地消失了，再也不曾被提起。然而，小美卻永遠不會忘記，那年夏天，最燦爛、最寂寞的星空。
「孤單時，仍要守護心中的思念，有陰影的地方，必定有光。」——幾米
「在青春的旅程中，總有關於成長的苦澀與生命的不完美，但緊要的是我們如何擁抱著這樣的遺憾，繼續走向遙遠且未知的未來」。——林書宇
❷ 《文城》：善與溫情，惡與苦難的糾纏。
一個身材高大的北方男人，身背龐大的包袱，懷抱一個女嬰，南下於日出和日落似的此起彼伏的土地上，尋找一個叫做文城的地方，尋找一個叫做小美的女人。這是《文城》的封面，也是這場溫情與苦難的開始。
余華是一個敘述者，他把構思了21年的故事融入人物中，《文城》被他定義為「非傳統的傳奇小說」。以清末民初的亂世村莊為背景，把底層人民活著的苦難與壯美融入人物形象，「情義」在人物的平凡生活中體現得淋漓盡致，生活不如人意的悲苦自然流露，他們的悲喜交加像海浪起伏，他們的命運像海浪拍打海岸，最終流入時代的大海中沉淪。
來自南方溪鎮的小美有著中國舊社會女性的賢惠與溫馴。因為家裡因為負擔不起四個孩子，從小便被父母送去阿強家當童養媳。小美與阿強一起成長，情投意合，成婚後因偷偷拿出店鋪銅錢幫自家弟弟渡過難關，被婆婆逐回娘家。三個月後，阿強接回小美，遠走游盪，經沈店流連，去上海遊玩，最終因為路途坎坷錢財不夠，看到了路途村莊中的一絲燈光，敲響了林祥福的家門。這是林祥福與小美故事的開始，也是一生溫情與苦難的糾纏。
小美向林祥福隱瞞了自己的身世，說自己和阿強哥來自文城，流難至此，善良的林祥福便收留了小美。小美在林祥福家裡待了半年多後，偷走林祥福的小部分金條，前去赴約與阿強的見面。正在准備與阿強回家鄉的時候，發現自己已有了與林祥福的身孕。她同時愛著兩個男人，她既愛從小一起長大，會坐在院子里的天井旁心不在焉的阿強，也愛上了心如田野般寬厚的林祥福。小美打算回林祥福家中，把孩子生下後，再和阿強遠走。
於是就有了林祥福背著包袱懷抱女兒尋找文城的故事。小說分為兩個部分，「文城」從林祥福講述，「文城 補」從小美的角度展開，兩個部分情節接連呼應，緊湊有致。林祥福為了尋找文城，尋找小美，在溪鎮落腳，一待就是十幾年。他不知道的是，溪鎮就是小美所編的「文城」。通過讀者的上帝視角將故事情節融合，林祥福在溪鎮勇於擔當抵抗土匪，最終英勇犧牲。小美十幾年前在暴風雪地里為女兒和林祥福祈福，最終跪著凍死在飛揚的雪花中。
兩人生前生活的日子屈指可數，可死後卻在路途中相遇。林祥福落葉歸根，被僕人接走的路途中，因為前有土匪，路過小美的墓地被迫駐足。 「他們停下棺材板車，停在小美和阿強的墓碑旁邊。紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間。」 咫尺之間，相隔著長長的一生。
小說中很多文字寫得很動容，像：「 林祥福這個男人…有些垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。 」 「 這個嬌嫩和生動的女子…如同南方水邊的柳絲。 」
「 那些受傷和受驚的人站在白天的寒風里，他們的身影像是原野上枯樹散落在那裡。「清晨醒來時，那裡不再像木樁一樣堅硬挺拔，而是像一條浸了水的毛巾那樣垂落。 」
「 林祥福覺得身體正在舒展，彷彿一件皺巴巴的衣服燙平了那樣。…讓他僵硬的身體變得松軟，彷彿麥收後的耕耘讓土地變得松軟起來。 」
「 衣服濺上鮮血的副官，回過頭來時看見了林百家，她的臉在人縫里，她的眼睛充滿驚恐，顯得楚楚動人。 」
小說體現的「情義」二字，融合在故事和人物中。如果說林祥福與小美，小美與阿強的故事是「情」，那麼林祥福在溪鎮認識的人就是「義」。林祥福的女兒是喝百家奶長大的，溪鎮的每位母親都接過她抱在懷里喂養，於是有了「林百家」這個名字。林祥福的僕人田大，為了接主人林祥福落葉歸根，在路途中病死。林祥福在溪鎮認識的那些人，顧益民、陳永良、李美蓮……還有陳永良的兒子陳耀武為了救林祥福的女兒林百家，自願進入土匪窩抵換林百家。他被土匪殘暴酷刑，被一個叫「和尚」的土匪割去一個耳朵。而「和尚」是土匪窩里溫和而誠懇的一個。他把陳耀武救回自己家裡，讓母親煮和姜湯救回，並放陳耀武回家。這些互相救濟的、與命運相接的人，無一不體現出底層人民的溫情與善良。
小說的呼應內容也耐人尋味。通過同一個船夫，林祥福在溪鎮凜然赴死前與踏上溪鎮的路途彷彿相接起來，把他的一生串聯。
文字依偎著土地，也依偎著人情。
❸ 如何評價電影《星空》
《星空》是一部好電影，跟原著的契合度相當高，導演林書宇保留了《九降風》後的清新書卷氣，音畫氣息都算用心。幾米獨特的溫暖氣息彼此是一脈相承的，而巧妙的改編都是聰明的、用心的，在從畫到影像的轉換是到位的。
比如原著中我們直接可理解的13歲小孩那種憂傷無助的情緒、童真世界不被理解成長銳痛的過程，我們都曾經歷，幾米的畫可直指人心，但在電影中則必須通過合情合理的節奏搭配。一開場是未遂的出走、隨即爺爺的去世，父母的離異，小美和男生精心的板報被人毀壞，情緒一直到「私奔」，看似都是閑筆，每一步都能讓人感同身受，基本也保留了原著所要的味道，部分鏡頭用到了動畫，很妥帖。