馮小剛手機電影分析

Ⅰ 拋開電影之外的紛爭，馮小剛的《手機》是一部怎樣的作品

《手機》是馮小剛執導的一部作品。馮小剛的經典幽默喜劇至今仍以導演培訓學校為例。這部電影講述的是：由葛優飾演的主持人嚴守一把手機忘在家裡了。嚴守一和情人在手機里的秘密被妻子於文娟發現，不久二人離婚。後來，她和戲劇學院的老師沈雪成為了男朋友和女朋友。在生活中，沈雪注意到嚴守一把手機的模式改成了震動，開始懷疑。原來，嚴守一並沒有和情人武月分手，這讓嚴守一的生活越來越糟糕。那麼拋開電影之外的紛爭，馮小剛的《手機》是一部怎樣的作品呢？接下來是小編的碎碎念：

Ⅱ 你覺得馮小剛的《手機》是一部怎樣的作品值得一看嗎

就我個人而言，我還是很喜歡這部電影。我認為這是馮小剛的第二好作品。當然，它也有缺點，但總體來說是好的。這是一個非常現實的主題，不僅在十五年前，但現在，在電影之後，電影中討論的主題仍然可以擊中現實生活中的一些關鍵點。小編覺得這部電影值得一看，原因如下：

3、導演在突出人物時，通常會用特寫鏡頭和特寫鏡頭來表現人與人之間的矛盾和面部特徵，使觀眾能夠深刻了解故事中人物的特點和情節的發展過程。特寫鏡頭的有效運用將人物形象地呈現給了觀眾，並促進了故事的發展。導演使用的這些鏡頭語言對主題作了深刻的闡述：突出了「手機」與人們對生活的欺騙所造成的矛盾。除了巧妙地運用鏡頭語言外，導演在影片中有效地運用敘事對突出主題、促進對主題的不斷理解也起著重要作用。

Ⅲ 馮小剛的《手機》是一部怎樣的電影

2009年《非誠勿擾》、2010年《唐山大地震》、2011年《1942》、2013年《私人定製》，這幾部電影不在同一個時空框架，講的故事天南地北，相同的是，這些都是導演馮小剛作品，相同的是，這些電影在上映那年都堪稱當年度《小蘋果》，甫發表便是炸彈，引爆票房口碑的話題之作。

一炮而紅才會出名，可這時候紅的是作品，如果能夠一次、兩次、三次、超過三次的大鳴大放，這時候紅的就不是作品，而是創作者本人。陸陸續續看過幾部馮小剛電影，驚艷之餘，馮小剛這三個字變成品牌，凡是他導演作品不用再問，先看再說，因為他的電影「像是一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麽口味。」

馮小剛每部電影都有個核心主題，整個電影圍繞這個主題延伸發揮，《非誠必擾》是相親、《唐山大地震》是天災、《1942》是飢荒、《私人定製》則是對於暴發戶很高明地冷嘲熱諷。類似這種概念先行的架構，表面上看來容易展開，但其實一不小心就會落入劇情空洞化的陷井。如同《手機》里幾次突兀出現的中國移動廣告，在觀賞時會很清楚意識到，這部電影刻意在手機這項新科技上作文章，不過整部電影看完之後，圍繞在嚴守一旁邊的幾個女人：老婆、女朋友、小三，甚至出場幾次的母親，戲份上都是畫龍點睛，每一段都不可少，人物塑造立體有層次，每個角色都有恰如其份的心路歷程。在跟著電影一起笑看手機的當下，同時也對於劈腿、說謊、婚姻這些嚴肅課題進行了批判，馮小剛式的幽默便是如此達到了莎士比亞和魯迅般的高度：「悲劇將有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。」

從愛立信、摩托羅拉、諾基亞到蘋果三星小米，時代不停壓著舊東西往前邁進，觀看馮小剛的電影總是有驚喜，因為他永遠跟時代走，但卻又有一些屬於他自己獨到而不退潮流的東西。

Ⅳ 電影《手機》觀後感，800字 謝謝

時下，手機成了現代人不可或缺的工具。關於手機的各種類型的廣告，簡直是鋪天蓋地、令人目不暇接。這些手機或貴或廉，或大或小，或新或舊，時刻與其主人保持親密的接觸，彷彿一隻只高科技化的寵物。的確，所有這些手機廣告幾乎都在訴說著手機的一個超強功能：溝通。電話的出現，改變了人們的交流方式，而手機的出現則徹底改變了這種交流方式的時空概念。這其實是一種由文明進步產生的、偉大的自由和權力：只要自己想要，而且知道對方的號碼，就能夠隨時隨地的聯系他。然而，當手機在中國土地上鋪天蓋地之際，馮小剛導演的2004年賀歲片《手機》，卻讓人們大為驚訝。這部備受爭議的電影突破傳統，揭示了手機給人們生活帶來的巨大變化，而這種潛在的變化正是現代文明的發展和精神世界的矛盾相互牽制所引發出來的一系列問題：手機，不僅僅傳承著電話的「溝通」功能，更是將「監視」功能予以誇張性的放大，在這一場游戲中，手機不僅是話語的傳遞者、儲存者，同時也是話語的監視者。

隨著科學技術的發展，手機的功能日新月異，有了手機就等於有了溝通和監控的能力，在某種程度上說，就是人們擁有手機，同時也擁有了語言的權力。在當代法國社會現象學家布爾迪厄看來，作為文化象徵的典型代表形式——語言，同整個社會性質的變化存在著內在的聯系。語言象徵性權力，從宏觀意義來看，是同人類社會文化活動的象徵性及其復雜性密切相關；從微觀意義來看，是同社會文化活動中各個層面的具體特徵，同語言和象徵體系本身復雜而具體的結構和特徵密切相關。因此，簡而言之，語言象徵性權力的實施過程，就是透過語言象徵性運作而是社會中的權力網路演變成越來越復雜的中介性策略性的游戲結構。語言的運用技巧就是權力運作的策略，但是另一方面，社會生活中的任何權力的運作，都是離不開語言的使用和運用技巧。在《手機》中，手機的擁有者以及電視節目《有一說一》的主持人嚴守一，無疑是語言和權力的擁有者。下面就從嚴守一在影片中幾處細節來分析一下語言與權力的體現：

鏡頭一：文化大革命時期，那一年嚴守一13歲。馮導先用了一個大全景，展現了嚴守一當年住的村子的全貌，給人一個總體印象，看到這一幕的時候總是情不自禁的想到好萊塢的電影模式，也是同樣的拉開一個鏡頭，展現故事發生的地理位置，故事發生的時間、周圍的環境和背景。接著配上葛優的畫外音解說，之後是遠景的切近，直到近景，然後我們看到了13歲的嚴守一，和影片的主要線索----電話。這是全鎮的第一部，也是唯一的一部電話，而當時的電話管理員卻有著至高無上的權力。在一個信息及其落後和閉塞的年代，他操縱著別人與外界溝通的話語權，那個時候他是語言權力的擁有者、至高無上。而當人們都在焦急地等待打電話時，他一句「電話休息」則宣判了這些蜂擁而來的農民話語權的「死刑」。

鏡頭二：在《有一說一》的節目現場，嚴守一誤把瓦特當作電話的發明人而在節目中向觀眾承認錯誤時，卻依舊耍著他那套嘴皮子，面對老實憨厚的動物園飼養員，嚴守一話中帶刺，以開玩笑的方式對飼養員的誠實加以嘲弄。而從他所主持的節目名稱《有一說一》來看，顧名思義就是要說實話，守信用，決不扭曲事實。從布爾迪厄的觀點來看，話語權具有強勢性從而改變社會運作的邏輯中心點。嚴守一在屏幕上的道貌岸然與他在生活中的虛情假意，形成了鮮明的對比，而話語在這里則成了嚴守一生活改變的邏輯中心點。

鏡頭三：在生活中，嚴守一同時也扮演著語言操縱者的角色。在他設置的一個又一個謊言游戲中，妻子和情人始終游離於他所編造的謊言中。而最終的結果卻使他出乎意料地會在了自己精心編造的謊言中，嚴守一的「語言權力」弄巧成拙，使他自嘗苦果。

手機所引發關於話語權與監視權的種種隱蔽的弊端無法逃脫布爾迪厄語言象徵性權力的徵候分析，對於嚴守一而言，掌握話語權，是掌握了至高無上的權力，這種權力滲透於生活的方方面面，同時也是跨越道德約束，滿足個人縱情私慾的權力。而他的至高無上的話語權的實現，主要通過以下幾個途徑來完成的：1、前提是擁有了一部高科技手機；2、對妻子和情人撒謊；3、假裝聽不見或者掛機，從而使別人的話語權無法實現；4、把手機調為振動、不接聽電話甚至是關機，從而拒絕和任何人通話。通過以上幾個方式，使他的象徵性權力的話語權始終處於一種強勢地位。而這種強勢的語言統治地位不僅僅是自己處於至高無上的位置，同時也處於一個「敞開式監獄」里，法國著名的人文學家福柯曾在自己的著作中闡釋過一種「全景敞式監獄」，它的結構是：四周是一個環形建築，中間有一個瞭望塔，環形建築四周的房間都有一扇窗子對著這個瞭望塔，這樣，求實力的每個最反對正面面對著瞭望塔里的監督者，每時每刻，囚犯都處在一種被監視的狀態。用這個理論來分析嚴守一和費墨恰如其分，首先他們同是手機，也就是話語權的擁有者，但同時也是同處於高度的被監視狀態中，影片中費墨和嚴守一的妻子從中國移動打出長長的一張通話記錄就能看出這種監視狀態的必然性與偶然性。一旦不小心，就能使他們從語言的權威擁有者變成了心智遭受巨創的「失語者」和一敗塗地的權力喪失者。當然，這種擔心不是我首創的，警告來自於睿智而有憂患意識的布爾迪厄他老人家。

從某種程度上講，馮小剛的電影更像是把生活中的某一片斷放大誇張到銀幕上，並且電影中常常體現出馮導的北京痞性。《手機》等一系列馮小剛的電影的最大特色在於它的平民化風格。馮導是第五代導演的代表，但是在他的作品中他卻摒棄了第五代導演中站在哲學的層面俯視生活的慣用手法。而是扎扎實實地站在地上，以普通人的目光平視生活。不玩技巧，不玩風格，生動而親切。或者說這種源於生活的平淡也是馮小剛的聰明之處，雖然在這個政治氣氛稍稍解凍的時代，但還是很少有人去觸動政治這條敏感的神經，所以很多人寧願去拍古裝片、喜劇片，而馮導則是這些聰明人中最出色的一個。鏡頭，源於生活，反映生活。北京人看馮小剛的電影，能夠看出老北京那一種胡同特色，這一點就猶如重慶人看《瘋狂的石頭》，貴州人看《青紅》，東北人看趙本山的小品那樣親切。

Ⅳ 《手機2》是馮小剛去年的作品，為何大眾視野里並沒有上映過

《手機》第一部可以說是馮小剛的作品中較為不錯的一部，在這部影片中，反映的是一個電視節目主持人，在節目前與節目後生活的不同之處，這部影片的主角是一個情感類節目的主持人，在，大眾事業前是一個為人分憂的好形象，

我想太多的因素，從而導致了這部影片無法上映，但是或許如果沒有那些偷利的行為，這片上映與否與崔永元都沒有多大的聯系。

Ⅵ 馮小剛電影《手機》影片里德社會諷刺意義是什麼

笑點太溫 農村「包圍」城市 馮緩森基小剛電影《手機》的成功,很大原因擾謹歸之於馮氏幽默,以及葛優和張國立張弛有度的搞笑。...總的來說《寶貝小情人全集》是一檔看的精彩的節目《電視劇手機全集》節目坐陣曾有 「情報收集中心春岩」之稱的香港,緊貼每周的全球熱點...

Ⅶ 電影《手機》影評

最近我們共同看了馮小剛的《手機》，裡面通過手機將一些人的心理揭示的淋漓盡致，讓我的那個同學看完後盯著剛買的手機直發呆，我也彷彿被無情的譏諷一頓。看到許多網友的評論，很多都是極為失望的鞭笞，我想藉此機會發表個人看法。我認為這是一部很好的電影，它可能不同無間道的酷、安娜與武林的笑，但那些都是不切合實際的旨在愉悅個人個人的。而《手機》則不同，它無情的揭示了物流社會的艱險和虞詐。尤其精彩的是開頭主人公當礦工，和之後的成名進而腐化形成了鮮明的對比。而那首嘶啞真摯的「今年你回不回家」，真的應該引起我們對社會引起深深的反思，正應了張國立在片中末尾說的化：科技發達了----。物質生活進步了，但人們的精神生活卻窘迫了。我們可以想想貧窮時的「葛優」為了生活打拚，淳樸怡然。而在滿足了物質慾望後，便思取自認的精神享受，這個時代的悲劇就這樣產生了~~。聯想舊時代「日夜不閉戶」的和睦，很令人汗顏------社會究竟是進步還是退步了？！如果看社會的決定力量--人的話，我想很遺憾了。我常想起同時礦工的《平凡的世界》中的孫少平，不知如果路遙繼續寫下去，少平會否同上述般變質。我想我們每個人都有警醒自己的精神狀況，「每日三省吾身」，畢竟我們青年人是未來的棟梁，我們的意志將會決定國家社會的發展方向，為了美好的祖國，我們需要美麗的心靈------這也是該片對我們的意義。馮小剛的這部片稱「賀歲」，將一份沉重的禮物夾帶凝重的悲哀獻給我們，是很值得尊敬的。習慣過小資生活的我們，不要沉淪於不切實際的陶然吧，將熱情投身於社會建設中去，勇敢的面對生活，不要逃避，將時代的琴弦撥響為時代斑駁的路影。不錯，這即使大陸電影和港台電影的區別，悠久的文化底蘊，深刻的思想，更難以為人道之。

Ⅷ 馮小剛導演的《手機》到底是講述怎樣一個精彩的故事

手機的出現確實方便了很多人，同時由於手機延伸的一系列矛盾也是客觀存在，而馮小剛導演的手機就是一個充滿諷刺意味兒的作品，看起來是一個很膚淺的作品，但其中卻蘊含著很多社會當中存在的問題，讓人看過之後不由得一聲嘆息。這部作品是由張國立、葛優、范冰冰等人共同主演，也算得上是大牌明星雲集。

嚴守一的合作夥伴張國立飾演的費老也是因為手機的問題，被妻子發現了男女之間不正當的行為，所以最終兩個人身敗名裂，當然看過這部作品當中也映射出很多的社會現象，如今男女之間在道德問題上不夠謹慎，多年奮斗來的家庭在自己的一念之間而忽略。而掩蓋他們罪行的一直都是自己的謊言。

由於手機的存在，它會讓我們的犯罪時刻的記錄在它之中，就算你過於謹慎，也無法避免問題的產生。所以馮小剛的手機是一個非常經典之作，尤其是那些經歷過的人，當看見這部作品更是會引起深思，在內心泛起漣漪。

Ⅸ 《手機2》是什麼，為什麼這么多人抵制

《手機2》是一部電影，由馮小剛導演的，《手機2》沒有很多人抵制，主要是崔永元抵制，因為第一步《手機》電影劇情涉嫌醜化崔永元，所以崔永元抵制《手機2》。

(9)馮小剛手機電影分析擴展閱讀

《手機2》幕後製作：《手機2》，馮小剛表示，「因為《手機》(電影版 電視版)當時大家都非常喜歡這部電影，時隔這么多年過去了手機對我們生活的影響已經到了一個無孔不入的地步」。

《手機2》和未來有關，希望通過《手機2》探討人是科技或機器的主宰，還是科技和機器主宰了人類這個問題，它既是一部喜劇也是一部「恐怖片」，它會讓每個人都想看這部電影。

《手機2》製作發行：2018年5月10日，馮小剛發微博公布該片概念海報，並宣布編劇劉震雲，主演葛優、范冰冰、張國立、徐帆、范偉原班人馬悉數回歸。

Ⅹ 《手機2》還能如期上映嗎

肯定不會上映。原因有三。

1.廣電局不同意

任何電影都必須通過廣電局審查通過後才能上映，廣電局作為國家直屬機關，審查時絕對要滿足的一條就是「政治正確」。《手機2》被崔永元曝光內幕後，成為國家重拳整治影視劇的導火索，有多個政府部門參與，影響范圍非常廣涉及人數很多，可以說是對影視圈所有公司的「大地震」。在這場聲勢浩大的運動中，《手機2》是標靶、是典型、是殺雞儆猴。 歷史 上各種運動中作為負面典型的，往往結局都是涼涼。如果廣電局同意《手機2》上映，豈不是讓政府整個形象受損，豈不是讓參與的其他政府部門的同事心生不滿，豈不是「政治不正確」。

2.各個影院不同意

即便廣電局同意上映了，但上映場次都是各個影院自己決定的，如果上映了沒人買票，那影院就得自己承擔損失，所以影院非常看重電影本身的質量和口碑。《手機2》負面新聞太多，即便這是名導演名演員的作品，口碑早已崩壞，精明的影院最「勢利」最會見風使舵，賣不出票的電影是不會同意上映的。

3.廣大群眾不同意

廣大人民群眾作為買電影票的主體，越來越看重電影的口碑，從豆瓣評分就可以看出，評分低的片票房也一塌糊塗。即便影院同意上映《手機2》，那隻會造成新一波排山倒海的負面新聞和差評吐槽，大多數人民群眾更加不會買票去看。

綜上，《手機2》肯定涼涼，後會無期。

謝謝大師兄邀請！

我的判斷有三， 上映概率較高、不一定能如期上映、上映付出的代價比不上映高。

一、為什麼說上映概率較高？

《手機2》跟《大欺詐》有 相似之處 ，都涉及到主角侵吞巨資、陰陽合同、偷稅漏稅、踐踏公義，受千夫所指；

但也有 不同之處 ，《大欺詐》引發了人命，掀起了滔天巨浪，而且至今沒看到真相，所以直接被滅頂；

而《手機2》主角補交了8.6億稅款，公開道歉，以求諒解，雖然對CUI老師的傷害、對公序良俗造成的長期性影響，難以短期消除，但相比較於《大肆欺》的偷天換日、人命關天而言，以某種角度看，嚴重程度就會小一些，我認為它會逃過滅頂之災。

二、為什麼不一定會如期上映？

因為片方會精算，什麼時間點公映才會讓他們的利益最大化。

很顯然，近期幾乎全民抵制，大部分網民心裡都想著為CUI老師出口惡氣，讓這些自恃甚高、目無法紀，什麼好事都想占盡的人，現出醜陋的原形。

他們定會觀察風向，見風使舵，能多撈一點就多撈一點，所以會調整公映時間。

三、為什麼上映付出的代價比不上映要高？

珍惜羽毛的大智之人，會順勢而為，激流勇退。很顯然，《手機2》並不屬此，因為馮某某早在《十問CUI》的長文中叫囂過了， 除非地球爆炸了，否則《手機2》永遠會存在 ！

可存在又有何用？想起它，只能讓人聯想到轉移資產、蠅營狗苟、踐踏公良、敗壞風氣；如果不上映，還會有一點知錯想改、祈求原諒的余溫；如果逆流而動，強行公映，也只能遭萬眾唾棄，自取其辱！

我的回答是能上映，但是肯定會延後上映，下面我來分析一下原因。《手機2》這部電影是《手機》電影系列的一個環節，就像吳京的《戰狼》系列的電影，就像黃錚的《囧》系列電影，就像沈騰的《西虹市》系列的電影，他們這些電影形成一個系列後，每次電影上映前的宣傳都能給觀眾留下一個非常好的印象，這種印象是由電影的主角或導演串聯起來的，這種電影系列往往是由某個固定團隊或固定導演製作，宣傳，給觀眾影迷的印象就是此系列電影一出必是精品之作，從近幾年的電影票房榜就可以看到，吳京，沈騰，黃錚長期霸佔票房榜，這種電影系列策略非常成功的。

從馮小剛的角度來看，馮導是不會放棄《手機》電影系列的，放棄了《手機2》的上映，就等於放棄了整個《手機》系列電影。吳京的戰狼系列，沈疼的西虹市系列，黃錚的囧系列所取得的票房都可以從側面反映出馮導是不會放棄手機電影系列的。馮小剛《手機》電影的成功培養了觀眾對《手機》電影系列的口碑，培養了觀眾對手機電影系列的好感。雖然在《手機2》上映宣傳的時候遇到崔永元對《手機2》的狙擊，但是投資方和出品方是不會放棄對該部電影上映的，只是在等時機，從馮小剛最近微博頻繁發聲，向觀眾示好就可以看出馮小剛對電影票房的渴望，馮導並不會消失在觀眾視野中，更何況馮小剛旗下公司東陽美拉傳媒與華誼兄弟有對賭協議，馮導對《手機2》的上映是不會放棄的，馮導對電影票房的追求是不會放棄的。

《大轟炸》目前以「迅雷不及掩耳之勢」取消上映，說實話，廣大網友有些始料不及，甚至有些突然。大家以為手捧「炸彈」的《大轟炸》會如期上映，然後在如潮的批評聲中「慘淡退場」……

那麼，與《大轟炸》有些「同病相憐」的《手機2》呢？備受爭議的《手機2》目前沒有撤檔的消息，因為這樣或那樣的「原因」，保不齊該片在即將上映前的一個月，與《大轟炸》一樣，突然宣布取消上映。

《手機2》盡管不存在《大轟炸》最明顯的「洗刷刷」問題，但這部續作依然有自己的問題，比如內容涉及diss他人，比如某參演演員目前還有其他問題沒有解決，這些都會成為《手機2》上映的不穩定因素。

再有，《手機2》一旦上映，票房和口碑必遭滑鐵盧，搞不好所有主創都將迎來「職業最低谷」，也包括「老好人」葛優。如此「賠了夫人又折兵」的買賣，那麼精的主創團隊會迎難而上？我不信。

這片已經成了一棵信號樹。

如果能夠順利上映，就意味著崔永元教授（正的）凶多吉少，不僅是走下神壇，甚至可能身敗名裂，或者鋃鐺入獄。

如果崔永元教授（正的）能一直保持住民族脊樑的光環，那這片就凶多吉少，幾無可能順利上映。即使拿到了發行許可證，相信崔永元教授（正的）也會竭力抵制，如果強行上映這部電影，票房未必理想，還會給華誼帶來更大的輿情壓力，怎麼算都得不償失。

這片能否上映不取決於影片本身，而是取決於快鹿案走向。這才是頂層關心的問題，也是真正要命的問題。

2019，《手機2》，不見不散！