A. 《不毛之地》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《不毛之地》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1976 彩色片 181分鍾
日本藝苑社攝制
導演：山本薩夫 編劇：山田信夫(據山崎豐子同名小說改編)攝影：黑田清巳 主要演員：仲代達矢(飾壹岐正) 丹波哲郎(飾川又) 八千草薰(飾佳子)
【劇情簡介】
陸軍中校壹岐正戰爭時期任日本大本營作戰科長。他從14歲進陸軍少年學校，經陸軍軍官學校，最後陸軍大學畢業。在學期間總是名列前茅。1945年8月15日，他奉命專機飛往關東軍，傳達投降詔書。因為必須把他受重傷的朋友川又中校及時送回本土救治才能保住性命，而他的專機又只能搭乘一人，所以只好把他的專機讓給川又飛返東京而他則留了下來，以致和關東軍將校們一同成了蘇軍的俘虜，在蘇聯拘留了11年之後遣返。他回日本之後，為了安置他的部下閑了兩年。這期間他的朋友川又已經進了防衛廳，並擔任要職。川又多次勸他再入軍界，但他無論如何也不願再當軍人干戰爭這種行當了。他認為，過去是「走錯了路」。現在，近畿貿易公司主動聘他到該公司就職。這家公司是個很大的進出口貿易企業。這家公司的總經理大門約見他的時候，他就明確表示：對商業毫無興趣，既不會打算盤，也不會記帳。但這位總經理卻說，商戰和打仗一樣，要求你把布置作戰的才能用在商業上。他覺得雖然稱作商戰，但畢竟和以殺人為目的的戰爭不同，便答應下來，被派在纖維部任職。沒過多久，大門總經理便帶他去了美國，名義上是參加美國各地分公司經理會議，實際上是讓他去洛杉磯實地考察拉克希德公司的飛機工廠，以及該廠生產的F-104戰斗機的性能。因為，日本 *** 防衛廳要擴充航空自衛隊(空軍)，其中重要的一項就是選定機種訂購戰斗機。近畿公司要作這筆大生意，決定進口拉克希德的F-104戰斗機賣給 *** ，所以向 *** 極力推薦F-104。近畿公司之外還有三家要搶這筆生意：東京貿易公司推薦格蘭特公司的超巨龍F-11;丸藤公司推薦索斯洛普公司的S-156;五井物產公司推薦肯巴公司的F-106。S-156和F-106不合格，所以當局只能在F-104和巨龍F-11這兩種之中選一種，這就是說，在美國來說是拉克希德與格蘭特之爭;在日本來說也就是近畿與東京兩個貿易公司對壘了。由於日本航空自衛隊的飛行員正在拉克希德公司的飛機製造廠試飛，大門總經理要壹岐到現場參觀。他到了現場，沒有想到他的好朋友川又准將業已到達。他們參觀試飛之後，大門總經理請壹岐和川又吃飯，席間，壹岐對於讓他插手進口戰斗機的業務表示不滿，大門只得好言撫慰。大門說，這筆生意如果搶到手，就是1000億元的大生意，你畢竟是近畿公司的人，雖然你任職纖維部，對於這樣大事也不該無動於衷。據川又講，選定機種這事，光防衛廳點頭還不算，還得總理、副總理、財政、外交、通產等大臣共同決定，但起決定作用的是總理大臣，他已矚目於格蘭特的巨龍，而且總理大臣信賴的野添海軍大將、國防會議幹事長三島、防衛廳秘書長貝冢等等早有活動，而背後自然是大力推薦格蘭特的東京貿易公司。1000億日元的大宗生意，不僅日本四個大公司為爭取入選而加緊活動，美國的各該廠商也在大肆活動。在這種形勢下，壹岐也不由自主地被卷了進去。他拜訪了戰前曾經關系密切而現任經濟廳長官的久松，據久松向他透露，已經決定買格蘭特的巨龍了，一架3.5億日元。總理大臣已經接受了賄賂。但是經過壹岐的活動， *** 的防衛會議擱淺，這就意味著，採用哪種飛機暫時不能決定，因而也就使近畿公司有了足夠的時間進行下一步的活動。壹岐建議：最要緊的是把格蘭特的最後估價單弄到手，這一建議受到大門總經理的熱情贊賞。但這估價單是防衛廳的絕密材料，如何把它弄到手，那就看壹岐的能量了。他支使部下小出利用舊同事的關系收買了防衛廳防衛科計劃股長蘆田，蘆田把川又准將那份編號3/10的絕密估價單偷到手，交小出影印下來。沒過多久，突然傳來對近畿公司極為不利的消息：拉克希德的F-104墜毀，飛行員身亡。這一消息如果見報，對近畿公司是當頭一棒。大門指示壹岐無論如何也要設法使這條消息壓下來不要見報。壹岐弄清要報道這一消息的是《每朝新聞》，稿子是該報記者原田寫的。然後走久松的門路，請久松要求報社不要發表。報社當然不得不唯命是從，因為報社要蓋倉庫的土地批與不批全由久松決定，報社如果不買久松的帳，土地就決無指望。但是記者原田非常氣憤，他把稿子和F-104機毀人亡的照片交《東都新聞》發表了。報紙一登，近畿公司驚慌萬分。禍不單行.偷出絕密估價單的蘆田中校被捕。緊接著，壹岐的部下小出也遭逮捕。沒過多久，壹岐也受到警察廳的傳訊，雖然他拒不承認，但警方告訴他，蘆田和小出已經供認不諱了。
壹岐的好友川又得罪過貝冢，被調出防衛廳，任西部防衛司令，沒過多久，蘆田案發，蘆田偷的又是川又3/10號機密文件——格蘭特估價單，所以他被追究責任。讓貝冢一紙調令給調了回來，先降職使用，接受審查，而且挨貝冢狠狠的一頓訓斥。川又受不了這口窩囊氣，憤而卧軌自殺。這個消息，對於壹岐來說簡直是晴天霹靂，川又之死，完全是他參與這場商戰而促成的，他愧對這生死之交的好友，所以立刻寫了辭職書。
見到大門時，還沒容壹岐開口，大門就興高采烈地告訴他：國防會議上決定採用拉克希德的F-104了。由於他立下了汗馬功勞，所以需要什麼盡管開口。壹岐心頭沉重地說，沒任何要求，只求你同意我辭職。大門不接受，並且說：「你當大本營作戰參謀的時候，大概有成千上萬的士兵死於經你手制定的作戰計劃。那時候你寫過辭職書嗎?」壹岐說：「軍隊不允許辭職。」大門說：「這次事件，你失掉了好朋友川又，悔恨而引咎自責，這心情可以理解。但是，在商戰中照樣不許辭職。」然而壹岐卻鐵了心。這樣的商戰他實在不能再卷進去了，道了一聲再見就揚長而去。
【鑒賞】
這是一部名副其實的政治影片。日本 *** 為了擴充航空自衛隊，必須大批購買美國戰斗機，圍繞這筆幾兆元的巨額交易，日本的貿易公司與美方廠商，通過各自後台同日本的高層官僚勾結，從而形成各派之間勾心鬥角、群魔亂舞的局面。影片如實地把這一丑惡現實再現於觀眾眼前。原作是日本著名女作家山崎豐子的同名小說，值得注意的是影片同原作相比，在題材開掘上更加深刻，人物形象多了也更加豐滿了(例如：壹岐正的女兒參加反對安保條約的斗爭，等等)，因而震撼人心的力量更加強烈。其次，震驚日本朝野的洛克希德事件暴露之前影片就已經投拍。開鏡之後三星期，美國參議院揭發出洛克希德事件，因此，這部影片在攝制期間就已經成了人們議論的話題。洛克希德事件曝光之後，內閣總理大臣因此而下台的同時，影片公開上映，引起何等巨大反響和轟動是可想而知的。有識之士無不高度評價山本薩夫的政治敏感和卓越的膽識。山本薩夫博得的贊譽並不過分，因為對日本 *** 的上層結構、對壟斷資本進行如此大膽沖擊，給以如此深刻而無情解剖的作品，日本電影史上沒有過，世界電影史上也屬罕見。對於高層官僚和大壟斷資本集團等於指名道姓的指斥，更是大膽得令人驚奇。任何人都知道，影片中的「拉克希德」是指美國的洛克希德，「五井公司」和「五菱公司」是指三井公司和三菱公司。「近畿貿易公司」是指日本最大的貿易公司之一的伊藤忠商社，壹岐正的原型是該公司前董事長瀨島隆三。至於政界要人們，名字自然都是假的，但那些官銜卻是真的，當時哪位榮任該職，觀眾是瞭然於胸的，帽子底下找人非常容易。
影片成功地塑造壹岐正這個人物。劇本是山田信夫寫的，動筆之前山本薩夫曾關照過他：「不要因為壹岐當過大本營高級參謀，就把他寫成舊軍人幽靈式的人物。」影片上的壹岐的確不是舊軍人幽靈式的人物，他過了11年俘虜營生活之後獲釋歸來，得出的結論是過去「走錯了路」，此後決不幹與戰爭有關的行當。影片很好地刻畫了這個人物的性格。首先是在那投降在即的緊要關頭，把他的專機讓給生命垂危的川又，自己留下來當俘虜。為救朋友一命，所付的代價是11年的俘虜生活。俘虜的命運如何凄慘，他這大本營作戰科長不是不知道，然而他卻心甘情願地接受了這種命運的安排。這種舍己為人的精神，表現了錚錚漢子的性格。其次是川又勸他加入自衛隊時他婉言謝絕了。以他的資歷，在自衛隊里早就夠將級資格了，然而他卻甘於清貧。兩年沒有找工作，為了給昔日的部下謀一棲身之地而東奔西走，度日之資全靠妻子那微薄的收入。把舊部下安頓好於心才安，才能考慮自己該走什麼生活道路，這決不是光憑什麼責任感就能夠作到的，何況戰後百業蕭條，謀職不易，而且他本人也沒有非安頓別人不可的義務。如果不是出於崇高的犧牲精神，那是絕對作不到的。
他本來以為進了近畿公司在纖維部有一棲身之地就遠離那種殺人流血的行當了，但他卻身不由己似地一步一步地陷了下去。他幻想商戰不同於真刀真槍的戰爭，不會參與殺人流血，然而他錯了，他確確實實地正在參加另一種形式的戰爭——資本主義社會的商戰。給大門總經理出主意盜取估價單的是他，按大門的指示，奔走於權貴之門壓下報道拉克希德機毀人亡消息的是他，促使川又憤而自殺的也是他。當初他救了川又的命，而今又把川又送上絕路。壹岐之於川又，真可謂「生死一知己」了。
壹岐唯恐再干殺人勾當，然而他卻不由自主地作了幫凶。影片在描寫壹岐給近畿公司立下「汗馬功勞」的過程中揭示了壹岐的性格，也展示了人的復雜性。壹岐的性格是一步一步嬗變的，開頭他不願應近畿公司之聘，後來大門答應了他的條件他才在纖維部的椅子上坐了下來。不久就「被迫」去參觀拉克希德公司F-104試飛。這時，他還當面對總經理表示了不滿，說不該讓他插手進口戰斗機的事。但是大門卻理直氣壯地說他對如此大事不能無動於衷，既是安慰也是規勸。從此，從屬意識和責任感戰勝了他的初衷，於是心安理得地插手，心安理得地奔走於權貴之門，壓制不利於他們的消息，密謀策劃盜取估價單。一系列的活動，給公司立下了「汗馬功勞」，也把他的朋友送上了絕路。他是怕丟飯碗才不得不幹的么?絕對不是!為發財才這么乾的么?他要想發財，這可是個好地方，顯然也不是，不然事後他何必辭職。究竟為什麼，連他自己也說不清楚，影片充分描寫壹岐這個人物的復雜性。川又自殺之前拜訪了壹岐，那是死的訣別，只是壹岐沒有覺察。川又的扮演者丹波哲郎含蓄而又准確地表露了這個悲劇人物的內心世界。他沒有唏噓，也沒有頹唐，既不怨天也不尤人。但是在這犧牲自己的一切也要救活朋友的好友面前，那種莫可奈何的神情卻微妙地表露無遺，而且恰到好處。
川又是個悲劇性的人物，他本來可以不死，因為他保管的那份文件被盜，不是他有意泄密，這一點，偷文件的蘆田中校和近畿公司的小出的口供可以作證。一句話，他沒落到有口難辯的境地，至多是個失職的罪名，然而他卻卧軌自殺了。他的自殺，不是畏罪，而是「畏辱」，防衛廳秘書長貝冢和他關系不睦，貝冢已開始假公濟私地對他進行報復了，所以他憤而自殺。川又的死，使觀眾看到烏煙瘴氣的官場中的傾軋。
扮演壹岐的演員仲代達矢，精湛的演技為本片的成功提供了可靠的基礎。他把不同階段的壹岐表現得恰如其分。為川又守靈時對前來吊喪的貝冢痛加斥責的戲是全劇的 *** 。他對川又的負疚和替川又復仇的怒火同時迸發，那形體動作和面部表情，充分表現了此時此刻壹岐其人的復雜感情。
山本薩夫善於選擇和使用演員是一向為人們稱道的，而這部影片尤其突出，可以說使每個演員都發揮了極限的才能。演員都是觀眾熟悉的，一旦粉墨登場，簡直個個都成了達官顯貴或金融巨頭現身說法，氣度上決不亞於現實生活中的人物，看不到一絲一毫的矯飾或造作。
紀實性是本片另具一格的特色。它震撼人心之處就在於，它彷彿讓每個觀眾親臨現場目睹了壹岐每個階段的活動，身臨其境地看到官商勾結、內外勾結所形成的洛克希德事件內幕，以及一步一步地製造這一事件的全部過程和它的來龍去脈。
這部視角獨特、容量豐厚、內涵深刻、形象生動的影片得到國內外觀眾的稱贊，是理所當然的。
B. 《都靈之馬》電影時空分析
時間和空間自古就不僅僅被作為人的生存行動得以展開的客觀媒介，而與人的意識直接關聯，是人存在的本質。電影《都靈之馬》中，在極簡的形式中賦予了時空形而上、精神化的豐富內涵。
一、時間
1、影片時間呈現的形式特徵
《都靈之馬》的表現時間是六段式的六天，每一段的放映時間為20—40分鍾不等，並採用超長長鏡頭和大量空鏡頭。這使它首先在結構上表現為重復，在節奏上表現為沉緩。
貝拉·塔爾在談及此片的長鏡頭時曾說，「我們轉向更加沉思的拍攝風格，一切都慢下來，重點是注意大量的細微之處，如時間、自然、動物……」[ 羅姣.貝拉·塔爾——拍電影是件苦差事[J].世界電影,2013(01):163-168.]我們知道，單位時間內事件的數量同人的心理時間成正比，而由於劇情的情緒因素和人物動作進展速緩不同，觀眾觀影感覺到的時間流逝亦會比實際消逝的時間快或慢。普多夫金「時間的特寫」理論認為，一個人在凝神注視、細心研究並反復思考的時候，首先會在自己的感覺中改變實際的空間和時間的比例，他在自己的感覺中會把遠處的東西拉近，會使迅速運動的東西減慢速度。」[ （蘇）普多夫金，В.И.著；（蘇）多林斯基編注；羅慧生等譯.普多夫金論文選集[M].北京：中國電影出版社.1962，p129.]
導演正是通過同一事件的多次重復、通過對劇情的淡化、通過對同一事物長時間的凝視，實現了時間減速。而我認為這種減速的目的，是要給觀眾造成「長日漫漫」的心理壓力感。塔可夫斯基認為，「決定電影節奏的不是剪輯片段的長度，而是流動在其中的時間緊張程度……我們把在鏡頭中延續不斷的時間的張力或『流動性』，稱之為時間壓力。如此一來，剪輯便可視為根據鏡頭內的時間壓力，將其加以排列組合的方法。」[ （蘇）塔可夫斯基著.雕刻時光[M].海口：南海出版公司.2015，p128.]影片的表現時間雖然不長，但在緩慢、具體、凝視而陌生化的表現中，每一個鏡頭都承載著多倍文字的容量的藝術效果和巨大的時間壓力。在這其中，時間的流逝成為人物內心情感的外化，生活死寂單調的本質帶來難以忍受的重量。父女二人的一天僅僅由打水、喂馬、吃土豆、發呆幾件事情構成，然而我們在短暫的觀影時間中，彷彿真實地經歷了比一天還要漫長的時間。
在具體的時間呈現之外，這六天時間亦帶有抽象的意指。在重復的每一天中被突出的不同的事件，象徵性地歸納了人類生存歷史中的各種苦難：日常生活的無聊、衰老的命運、和外族的沖突、資源的匱乏耗盡、丟失家園後的流亡、絕望中等待滅亡。正是通過這種抽象，影片得以通過有限的時間展現浩瀚無限的人生感和歷史感。
2、多重的時間
法國評論家雅克·朗西埃認為，《都靈之馬》中有三種時間：將老馬趕向死亡的時間，即萬物走向死亡的時間；被人們改變的時間，即父女二人尋找新生活未果的時間；重復的時間，即父女二人一次次注視窗外的時間。[ Jacques Rancière.Bela Tarr，le temps d'apres[M].Paris:Capricci Editions, 2011，p86.]
這一觀點指出了我們在生活中對同樣的事件和「客觀時間」所擁有的不同感受，也道出影片所雕塑的時間的立體形態：它不再局限於一種視點，而將不同狀態和視點觀察得到的時間結構凝聚與一個平面、一條線索上。
「重復的時間」是日常中最容易被感知的時間。如昆德拉在《生命中不能承受之輕》所說，「天堂里的生活，不象是一條指向未知的直線，不是一種冒險。它是在已知事物當中的循環運動，它的單調孕育著快樂而不是愁煩。」日常的時間是一種永恆的循環，給人以無限延伸、重復更迭的秩序假象，遮蔽了將行到來的「死」的可能性，如海德格爾所說，是一種此在的沉淪。而當老馬拒絕工作進食、井水枯竭等反常現象出現時，上帝的存在遭受質疑，「無限的時間」忽然坍縮為僅有的「六天」，死亡的壓迫感突然而至，人被迫反思意義、試圖作出改變。在這種情況下，走向死亡的時間和可以被改變的時間才對意識顯現出來。
而我認為影片除此之外還有另一層面的時間視點，那便是父女所感受到的時間、酒鬼所見的時間和吉普賽人觀念中的時間。第二天酒鬼造訪時，提到老人前一日才去過的「小鎮」，說它已被毀滅成為廢墟。影片在這里具有了一種超現實的意味，「小鎮」在一日之間毀滅，代表的是人在回顧歷史時獲得的視角。酒鬼是見證過人類末日的遺民，他所感受到的時間是已經終結的歷史時間。而與之相對，吉普賽人的時間卻剛剛開始，指向未來無限的征程。這兩種時間觀貿然闖進父女二人最後的生命時間中，在交錯的共時性中營造了一個面向及其豐富的立體性瞬間，生命的含混和不確定性、人之何去何從的迷茫感由此彰顯。
3、音樂營造的心理時間
音樂對於營造電影的心理時間的重要性似乎無需贅言，由於其和「綿延」相似的特性，它能輕易地作用於人的內在意識，產生難以言喻的意味。導演本人也十分看重音樂，「我們必須要找到最合適的音樂，這就是我在拍電影之前就需要音樂的原因，因為音樂也是主要角色之一。」[ 伊梅特·思維尼,李洋.宏大技巧消失在現實中——貝塔·塔爾訪談錄[J].電影藝術,2016(01):109-113.]
影片由一首包含9個音軌的主題曲一以貫之。「配樂的重復與電影的主題是密切相關的，因為電影表現的是我們生活的單調、表現日常的重復，所以重復的音樂強化了這個主題，就好像直到死去這音樂都不會停止。」[ 蘇牧,梅峰.貝拉·塔爾的電影課堂[J].北京電影學院學報,2016(03):81-90.]音樂的主旋律由低沉的拉弦樂器奏出，悲愴地鋪墊在穿衣、煮飯這樣的簡單動作中，凸顯了電影沉思的特點和生活本質的沉重。
二、空間
1、影片空間的精神特質
在《論戲劇的詩性空間》中，顧春芳老師指出「詩性空間」的環境和空間應該有雙重背景：物質性背景（地理位置、自然環境、人文建築等）和精神性背景（文化心理、民風習俗、審美情趣等）[ 顧春芳.意象生成 戲劇和電影的意象世界[M].北京：中國文聯.2016，p23.]。貝拉·塔爾在談及自己電影的選景時亦說，「空間應當反映人物的性格特徵。」[ 羅姣.貝拉·塔爾——拍電影是件苦差事[J].世界電影,2013(01):163-168.]藝術化的空間內含著人的精神特質，構成極為重要的精神性布景。
《都靈之馬》中的空間構成極簡：一片荒原、一座木屋、一個馬廄。屋外有一井、山坡上有一樹，屋內有床、桌、窗、壁爐；環境直接決定了人物行動的單調重復。然而，這種精簡，正暗示每一處空間構成都濃縮著豐富的內涵。
影片的第一個鏡頭就渲染出悲劇的基調。冬日，黃昏，枯樹，荒野，老人老馬風沙中獨行，展開一幅末日景象。在貝拉·塔爾的電影中，大自然往往扮演著很重要的角色。他說，「風景是主要角色之一。風景有它的面孔。」[ 伊梅特·思維尼,李洋.宏大技巧消失在現實中——貝塔·塔爾訪談錄[J].電影藝術,2016(01):109-113.]「匈牙利每逢秋天，天氣變差，經常下雨刮風。如果一個人住在郊區，他會經常穿雨靴，他要在大自然的惡劣環境中工作、抗爭。」[ 貝拉·塔爾,蘇牧.土地——貝拉·塔爾訪談[J].電影藝術,2016(04):60-66.]影片所要表現的正是人類的苦難和脆弱，因此，導演必然把場景還原到人類最質朴也是最終極的生存環境之中。布景是用房屋拆下的舊石頭、帶有時間感的舊木頭、過時的傢具搭建的，直升機捲起畫面中不息的風暴——一切都力圖呈現一種原始粗礪的面貌，也側面反應了主人公的生活情況和心理狀態。
荒原，是孤立於人類社會的地域；在馬罷工以後，主人公更幾乎徹底與外界失去聯系，被人群的世界遺忘、被自然的風暴圍困。從這個角度看，導演所想展現的人類本質帶有幾分自然主義的色彩，是孤獨的個體而非群體本位的人。然而，他依然保留了「父女」這一層人與人的關系，「最關鍵的問題是為什麼一個年輕女孩要留在一個傻傻的殘疾老男人旁邊？……如果他們之間有父親和女兒的關系，女孩才能夠保持對父親有責任感……在所有的人際關系中，最親密的關系就是父母和子女之間的關系。」[ 蘇牧,梅峰.貝拉·塔爾的電影課堂[J].北京電影學院學報,2016(03):81-90.]在這種略顯張力的設計之中，隱含著導演對於人的先天規定性的某種理解。
與人的這種孤立狀態相呼應的是馬的完全孤獨。導演一開始讓我們從外部看到人屢次把馬趕進陋隘的馬廄，把門閂上，一切看似自然輕淡。而在第三天里，有一個從內部展現馬廄環境的長鏡頭：女兒再次把門閂上後，屋內一片黑暗，認定了死亡的老馬一動不動地沉默著。這樣一個空間中，馬先行一步的衰亡、孤獨、絕食、被囚困於黑暗，既是對主人公命運的預示，亦是對人的存在的隱喻。
電影中無處不在的狂風，象徵著自然中外在於人的神秘主宰力量。在這種絕對的力量之下，人類的本質就是尋找一個棲身之處，為飽腹生存而勞作。女兒打水歸來的路中，風使得長發把她整個臉都裹了起來，我們可以想像人在視野、呼吸受阻之下的不安，但勞作中的女兒沒有多餘的手去照顧頭發，只能咬牙前行。在這種與自然的對抗中，人一方面因其堅韌而維持著尊嚴，另一方面顯得渺小、狼狽。但，這種自然力量的肆虐和抗爭關系的存在，畢竟還孕育著某種生機；而當最後的夜晚來臨，一切都在逐漸減損、消失，直至風也停下來的時候，世界就徹底被死亡侵佔了。
2、影片空間的意象構成
空間影響著影片審美意象的形成。片中的門窗、風、山坡上的樹乃至土地，都是意象化的空間構成元素。
門和窗在電影中經常被用來構築新的空間、製造層次和變化。在本片中，「門」作為空間的過渡元素分出屋子內、外，使外面的暴劣環境與屋內相對平和環境形成對比。女兒每回打完水或照看完馬回來，都以一個匆促有力的動作關上門，強調了由「門」所隔絕出來的這個狹小空間——「家」，對於人類生存的重要性。
而與門的隔絕作用不同，「窗」則把屋內和屋外的廣闊背景連通起來，構建了開放性的畫外空間。許多鏡頭中，當人物在前景中景中活動時，後景中都可隱約看到窗外狂風卷枯葉的情景，暗示著來自外界環境的威脅和壓迫始終存在。
影片中「窗」的另一個更重要的作用，是把屬於彼處的空間通過一個「畫框」拉近，使得呈現在窗框中的景象與此處狹小空間內的人物產生了聯系，人物處在更廣闊的息會環境中。
這種關系下，屋內的人對透過窗戶所得的外面世界總是一種「嚮往」的態度。然而一開始，父女倆輪流坐在窗前凝望，導演並未展示他們所看的是什麼，而著重表現他們等待時凝固靜寂的姿態，這說明被嚮往的事物是缺失的或至少是模糊不清的——這種無目的的等待，正象徵著人生中的無聊。而後來，窗外除了狂風枯葉，反復出現了山坡上一棵獨立的樹，這說明人的期望出現了。
而所期望的正是樹和山坡背後那個世界。這里，導演又利用了「山坡」的遮蔽作用，造成人物和觀眾對未知空間的想像和期待。山的這邊和那邊，也是文學中常用的關於「此岸」和「彼岸」的象徵，是一種「故鄉—異鄉」原型。在等待與期望的凝視中，藉助「窗」這一意象，人與山坡、人與樹不僅僅是物理意義上行走可達的距離，空間派生出了心理的維度：當下環境已經不具備生存的條件，人意識到必須出走，然而嚮往的彼岸充滿不確定性；人一方面意識到生活的沉淪和無意義，一方面由於惰性和脆弱的本性無法超越。
在父女企圖遷逃又折返的固定機位變焦距鏡頭中，樹和山坡被放到最大時，似乎彼岸近在咫尺、能夠抵達。不過正如導演說，「這個鏡頭所表達的核心思想就是無路可逃。」「如果一個人要逃離某地卻沒有任何目的或是方向，而且他可去的地方與他逃離的地方並無差異，這種逃離毫無意義。父親和女兒翻過山看到那邊的世界，那個世界與原有的世界沒有區別，失去了逃離的意義，所以就回來了。」[ 蘇牧,梅峰.貝拉·塔爾的電影課堂[J].北京電影學院學報,2016(03):81-90.]在這里，「山坡」隱喻的已不是局部的生存環境，而是整個世界的無處可逃——「我覺得任何地方基本上都是一樣的。無論身在何處，人的內心是永恆的。無法比較哪個地方更好，因為這個世界就是由人類創造的。」[ 同上.]
逃離失敗後，影片第一次從窗戶外部拍攝坐在窗前的人。與從內向外所見的廣闊景象不同，這一角度僅見屋內黑洞洞的逼仄的背景，與女兒慘白死寂的臉形成戲劇性的對比。如果說由內向外的凝望表現著期待和可能，那麼從外向內的審視則表現著可能的幻滅、掙脫的失敗。這個逐漸逼近的鏡頭給人以沉重的壓迫感，人被「軟禁」在窗戶背後，正是「無往不在枷鎖之中」。
這里，導演同樣通過酒鬼和吉普賽人，賦予「山坡後的彼岸」層次更豐富的內涵。酒鬼是提前遭受了家園毀滅的流浪者，女兒透過窗戶目送，看到他似乎正在走向山坡的方向——不相信上帝的酒鬼應必然相信，將往之地與之前所來的地方總是一樣糟糕。但這個鏡頭里，導演有意大段呈現了他走路的樣子：他把酒一飲而盡，先穩住腳跟，然後拄著拐杖一步步穩健向前。「走路」在貝拉·塔爾的電影中亦經常被表現，因為他認為，「人們走路的時候能夠體現一種力量」[ 貝拉·塔爾,蘇牧.土地——貝拉·塔爾訪談[J].電影藝術,2016(04):60-66.]。酒鬼的腳步中，似乎也透露著這樣一種力量。吉普賽人亦是沒有信仰習慣於流浪的族群，相反地，他們從山坡後面來到，揚言要征服此地——在他們看來，四海為家隨遇而安，世界的任何一處似乎都是同樣地好；然而其馬車的輕浮不穩和他們狂歡的神情，是否表達了這只是以樂觀遮掩的另一種消極與價值虛無？
離開沒有意義，呆在原地也沒有意義，則果真一切虛無嗎？從導演對力量感的凸顯看來，我們尚有餘地。而與這種力量感相呼應的，正是山坡上的那棵樹——那棵樹也正是導演選擇在此取景的原因，「它生長在那裡顯得特別美，這給我帶來了靈感。」[ 同上.]
樹在影片中一直處於遠景的狀態，顯然是無法企及的、作為超越的意象存在著。它屹立於此岸與彼岸的分界線上，但不屬於此岸亦不屬於彼岸，而是構築了影片象徵空間的第三個維度——一個縱向的超越的維度。它正彷彿尼采《查拉圖斯特如是說》中描述的「山上之樹」：「這棵樹孤零零地聳立在這座山上面；它必將成長為非常高聳，能夠超越人類和動物的參天大樹。」「如果它想說話，那麼它所說的話，沒有任何人能夠聽得懂，因為它長得實在是太高了。」「現在，它一直都在等待、等待——它究竟在等待什麼呢？它所生活的地方太過於接近天空中的雲朵了，難道它是在等待天空中的第一道閃電？」樹實質分出的，是 「超人」 的世界與現實的世界。當它作為期望的對象出現在窗前時，人隱約受到了它的感召，卻難以擺脫日常的沉淪、超越苦難和死亡進入它所指示的地域。
如顧春芳老師所說，「藝術是一種將超越建立在此岸世界的智慧和力量」，「詩性空間的創構正是人類追求『精神超越』和『詩意棲居』的在世呈現。藝術最根本的問題是對生命的此岸和彼岸問題的覺悟，是對世界的本質和生命的真相的終極體驗和認知。如果這種終極性是不可言說的，藝術就是對這種不可言說的言說。」[ 顧春芳.意象生成 戲劇和電影的意象世界[M].北京：中國文聯.2016，p31.]《都靈之馬》中這棵優美的樹，便是影片從有限到無限、從可言說到不可言說的跨越，辟立出一個詩意盎然的意境時空。
3、光影和聲音對空間的塑造
光影和聲音很大程度上影響著我們對空間的感知，這是因為一定結構的物質空間產生的光影有特定的造型和質感、聲音具有特定的音色和混響。因此，反過來通過對光影和聲音的運用，導演得以強調空間的某些特質。
《都靈之馬》在用光上似乎有意借鑒了西方古典油畫，它並沒有完全遵循敘事時空上光線的統一，在許多場景中用了高光對細節加以刻畫。在父女二人一起點燈、吃土豆、凝望窗外的場景中，人物面容的方向都得到強調，而身後大片空間卻很暗。這一方面凸出了人物面容雕塑般的質感，給人肅穆、沉思、悲劇的感受；另一方面，那個如影隨形的黑暗空間營造了一種缺失感——上帝的缺席，指向虛無。在最後一天吃土豆的構圖里，這種意味尤其得到凸顯。對稱構圖，父女二人相對坐在桌邊，桌面的縱深透視被拉伸強化，而在桌面的盡頭、畫面的深處是厚重的黑暗。顧春芳老師指出，在中世紀的聖像畫中，處於這一位置的往往是耶穌。此外，吃土豆的場景中以高光凸顯煤油燈下的土豆作為勞作和生存的目的，形式內容上都很像梵高《吃土豆的人》，在內涵上亦有對畫作的嫁接。
影片在聲音的處理上亦頗具匠心。音效上，時而是完全的靜默，時而有意選擇關鍵的聲音放大突出。房屋內的風聲屢屢引人注意，這一種類似哀鳴的氣流聲，顯然是導演刻意安排的混音。它是影片畫外空間的重要構成元素，在通感的作用和電影的視聽聯覺性下，畫外空間通過聲音變得可感而獲得結構。正是屋內的風聲，讓人感受到其所穿行過的曠野一般的空寂感，凸顯著艱苦生存環境的始終伴隨，強化了人物無助凄愴的心情。從這個角度上看，電影空間的完整結構是由聲音再現的，正如勞遜所說，「聲音能賦予空間以具體的深度和廣度。」[ （美）約翰·霍華德·勞遜著；齊宇，齊宙譯.電影的創作過程[M].北京：中國電影出版社.1982，p353.]
此外，時間和空間，本質上是互相交融的；而這往往體現為空間中往往蘊含著某種時間感。比如，空間上的廣能讓人聯想到時間的廣、特定的空間寄寓著人的歷史感受。從這個角度上說，優秀的電影也許就是在人為可控的空間中實現對時間的控制和塑造，藉由對時、空的呈現，通達宇宙生命中終極性的命題。侯孝賢說「到了最後才漸漸明白，電影其實就是某種情感時間和空間的凝結。」[ 朱天文著.最好的時光 侯孝賢電影記錄[M].濟南：山東畫報出版社.2006.p293.]當電影的情節事件淡去，人物也淡去後，「主角索性是時間、空間，滄桑也不興嘆了。」[ 同上，p321.]
C. 海洋觀後感
認真品味一部作品後，這次觀看讓你有什麼體會呢？需要回過頭來寫一寫觀後感了。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，以下是我收集整理的海洋觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
天氣晴羨悄朗，又十分涼爽，天空湛藍而又明亮，像一張微笑的臉，正如我的心情一樣，非常開心，因為我和媽媽要去紅豆購物廣場看一部名叫海洋朋友的電影。
電影在我的急切期盼下終於開始了，講述了小男孩小奇與海豚琪琪在烏龜湯姆大叔魔法的促成下產生了心靈感應，使彼此能夠溝通。小奇知道了琪琪想找爸爸，不顧一切練潛水，結果被海藻纏住腳，差點淹死；他還獨闖鯊魚潭去問鯊魚巴莎，巴莎說琪琪爸爸維克多死了，可並不是，維克多在那場戰爭中已被它善良的種群所救；小奇和夥伴們還打算偷運琪琪，可被發現，小奇因為大人不想放歸琪琪而倔強地跳入了池子里;最後經過小奇的百般努力，接受了野生訓練的琪琪終被放歸海洋，放歸大自然，去尋找它的爸爸去了，小奇和夥伴們對它難舍難分......
這部電影給我的感想很多，也給了我不少啟發。它使我清楚地意識到世界上不止人類有思想和感情，動物也有，並且不比我們差，只是我們忽略了它們。它們和我們人類一樣會思念父母，思念故鄉，迫切地想回家，想和親友團聚，生活在大自然的懷抱里。動物不止是我們人類的玩伴，它們還是大自然的精靈、大自然的生機，它們的存在使大自然充滿活力、生機勃勃。所以我們應當把大自然借給我們的精靈玩伴還回去，讓它們享受自由的快樂，達成它們的心願，送它們回家。這使我想到了有一些人非但不放歸動物，還肆意捕殺動物，拿去銷派數賣，這真叫人痛心，動物是人類最忠誠的夥伴，它們會報恩，也懂感情，你對它好，它會記得，然後不惜犧牲自己的生命來報答。動物清純質朴，不會像人類勾心鬥角，這是多麼忠實的夥伴！但願人類與動物永遠是朋友，最後我在此向大家發出呼籲：請愛護動物，給它們一個美麗整潔的家！
今天看了海洋奇緣，覺得迪士尼噶動畫電影題材都是差不多，都說主角都系勇敢善良熱心腸樂觀派。當然也少不了它獨特的唱歌行動模式，還有遇到困難還會勇敢面對並克服的題材。不得不說它的傳統還是繼續傳承著的。不過看這些電影也有很多治癒的功效，是的，其實我們的生活都充滿著困難重重的，有得人選擇逃避，結果他只能做一個平凡的配角。而有得人選擇了勇敢面對，即使在一次又一次的失敗下還是繼續努力前進，當然也有放棄的人。然而就是那些繼續努力克服困難的成就了自己的傳奇，也成為了大家口中的主角。
其實每個成功的人都不容易，沒有一個成功的人是不辛苦不勞累的，他們在無盡個不睡的晚上在努力，在平凡人安然入睡的時候還在努力著。所以才能完成他的不平凡，能在同一時間生活並學習的情況下成就自己。也就是外國人那麼喜歡帶孩子看迪士尼動畫電影的原因的。充滿奇幻的童真，還教會孩子善良勇敢並擁有樂觀的心態。當然還告訴孩子男孩與女孩除了愛情還是有純友誼的。在結局裡說到主角回到了島上與父母擁抱的一刻真有點感觸。其實父母都會希望我們少走彎路不用受苦，然而我們總像一個好奇的寶寶總想嘗試著未知的一切。在女兒回來相擁的一刻，卻實感受到父母並沒有想女兒有多大成就，能看到女兒能成就自我還健康開心地回來就也很開心了。那感覺一切盡在不言中。
昨日去看電影了，《海洋天堂》李連傑、文章演的。
關於這部片子在看完之後給我的感覺是意猶未盡，但凡能讓人產生如此感覺的就應能夠稱的上不錯了吧，按一般商業片的技巧來看真實性、生活性、戲劇性、邏輯虧首性是必不可少的，影片講述的是一名身患絕症的父親與智障兒子的故事，所提取的素材都是生活中發生的，很朴實，沒有做作之嫌，令人為之感動。
喜歡父親老王說的話。我就要死了。我走後他怎樣活，他能不能活下去，能不能活好……(台詞記不清了，大體是這么說的吧)很現實。那些生活中常常被忽視的場景一旦聚焦會讓人動容，父親給大福拖衣服的鏡頭，還有臨終前給大福縫在衣服上的標簽：大福B型血孤獨症患者**
影片中有兩處情感戲，有些浪漫的因素在裡面，但最終又歸回到現實中。在海洋館大福與玲兒的相遇以及玲兒的離開，父親老王與鄰家柴阿姨，終不能在一齊的結果很貼合實際，要不就脫離主題了哈，這是一部描述父愛的片子。
演員表演的不錯。
有幾處水下的鏡頭拍的挺好。
……
大福，狗不能放電視上。
大福，狗不能放電視上。
大福，你回家用什麼開門啊
大福，你要買什麼啊?買冰箱
一部杯具片裡面不乏趣味性的東西。
父親教大福自我穿衣服，做飯，拖地，坐車，認識人民幣，怎樣做人……一個臨終前的父親呵。
結尾處父親把自我比作海龜，大福跟海龜在水裡游泳的一幕很唯美。
片子看完後，一個個鏡頭在腦袋裡飄來飄去，一向追隨到此刻，在我寫這篇觀後感的時候，我確信還將持續下去。
近日我看了一部電影《海洋天堂》，這部電影講了這樣一個故事：
大福有孤獨證，21歲了，還和四五歲的小孩智商一樣，什麼事都會干。他的媽媽在游泳時淹死了，他的爸爸在海洋館當電工，但是得了肝癌，而且是晚期。他的爸爸要站大福學會處理和掙錢。
大福的爸爸要教他認識錢，買東西，脫衣服，乘坐汽車，做雞蛋，拖地等。大福總把100元錢當成小錢，一元錢當成大錢，最後，還是似懂非懂。脫衣服和穿衣服總算學會了，乘車時大福差點坐過站，幸虧爸爸把大福「救」下車。後來，大福終於會坐車了。大福學做雞蛋，並且很容易就學會了。學拖地很難，大福總算也學會了。大福還學會了打電話，不過也不太容易。大福最喜歡游泳了，總跳到水池裡。有一次要放鯊魚，大福跳進水池裡，幸虧你爸爸讓關上了閘門，才免了一場災難。
大福爸爸死了。大福終於會做飯，乘車，拖地，脫衣服，穿衣服，還經常到海洋館游泳。他爸爸說要變成那個最大的烏龜，大福是小烏龜，大福就是和大烏龜一起游泳。
這部電影上的爸爸真偉大！
紀錄片的開頭至今仍讓我印象深刻：一個從未見過大海的小男孩發出疑問，什麼是海洋？人們解釋不清什麼是海，什麼是洋，只能用人類肉眼所能見到的有限畫面來展現。
食物鏈是大海的法則。沒有人類的干涉，大海維持著它的和諧秩序。我們對海洋的磅礴氣勢和海洋生物的多樣性而震驚和感動。紀錄片總體來說可以分成兩大部分，一是展示了海洋生物的千姿萬態，二是表達人類涉足海洋對美麗大海帶來的破壞污染，最後呼籲人類保護海洋，與海洋生物和諧共生。
讓我震撼的還有海洋中的捕食景象，亮點在於海洋生物的成群結隊，陣容龐大顯得壯觀無比。畫面中呈現出來不僅僅是我們熟知的海豚、鯨魚、鯊魚、海豹等海洋明星生物，還有各種各樣稀奇古怪的動物。有趣的是海洋上的食草動物，長著像大象一樣的鼻子，在海底匍匐前進，揚起陣陣「塵土」，這就是它們正在進食的景象。要說海洋中最美的景象是什麼，我覺得大海中的珊瑚礁群極美。
相對於前半部分來給我的震撼，而影片的後半部分卻是讓人痛心和反思。人類對海洋的破壞不止是濫捕海洋動物，污水混在河中，最終流入大海，幾乎所有的近海都難逃污染，在衛星地圖上看上去不是藍色，而是深褐色的。當我看到鯊魚的魚鰭和尾巴被割掉後在無力的掙扎的時候很心痛。
海洋之歌在今天上映了，懷揣對保護大自然保護動物的訴求，愛爾蘭一直把海豹當做是逝者的靈魂，當看到有人正在屠殺海報的時候導演湯姆。摩爾非常的痛心，並且找到愛爾蘭民間傳說賽爾奇精靈改遍而成。
電影講述了一個小女孩的夢幻奇緣。故事在一個風景如畫的海中小島，小男孩本（大衛·羅爾配音）和懷有身孕的母親布羅娜（麗莎·漢尼根配音）渡過了最後一個快樂而難忘的夜晚。不久後，妹妹西爾莎（露西·奧康奈爾配音）出生，而因母親卻撒手人寰。轉眼過了六年，他們的父親康納（布萊丹·格里森配音）始終未從喪妻之痛中走出，而充滿幻想的西爾莎偶然發現媽媽留下的貝笛，結果險些溺斃大海，最終導致奶奶強制性地將兩個孩子帶離這座小島。
兄妹倆無法適應城市的生活，他們在街道遊走的時候，意外遭遇了三個奇怪的小精靈。
他們希望藉助「海豹女」西爾莎的歌聲回到故鄉，神奇的冒險就此展開。之後，西爾莎和本決定返回家中尋找海豹精靈的衣服，但西爾莎在途中被貓頭鷹抓走，本也意外地掉進了偉大的肖納吉的洞穴中，肖納吉幫他找回了從前失去的那些記憶，所以本決定去救西爾莎。
他歷盡千辛，終於找到了貓頭鷹的老巢，救出了西爾莎，但西爾莎已經極度虛弱，所以本和庫決定立刻返回，並在海底找到了海豹精靈的衣服，使西爾莎和精靈們重獲新生。
本片極具教育意義，保護動物保護自然與動物和自然和諧相處是我們最應該做的事情，只有這樣生態平衡才能達到做好的生產模式，更能讓我們對自然的了解加深了一部，感謝有這部好片子，感謝湯姆。摩爾的作品。
" 中午，伴著溫和的陽光，我們和老師來到了學校的多媒體教師觀看科普電影《海洋》，這部紀錄片令我感慨萬千，心中久久不能平靜。
《海洋》畫面精美，讓人身臨其境。它讓我感到了海洋的壯闊，更感到了它的美麗。海洋中那些數量龐大的透明水母，從下往上望，簡直就像是一幅美麗的水墨畫。各種各樣的魚五彩繽紛，沙丁魚群龐大但卻有秩序。還有可愛的海豚、搞笑的螃蟹、兇猛的鯊魚、美麗的烏賊、在海底吃草的憨憨的海象，還有許多從未見過的海洋動物……真是讓人應接不暇啊！
可是，接下來的畫面卻讓我大吃一驚。人們用漁網捕魚，經常纏死海豚、海龜、鯊魚這些海洋動物。然後殘忍地割下了鯊魚的魚鰭和尾巴後，又把它們扔進大海里，我們知道鯊魚沒有了魚鰭就游不了了，會因為失血過多而死去。它們在海水中痛苦地掙扎，最後沉到海底。多麼悲慘的一幕啊！姚明做的公益廣告說得好——「沒有買賣就沒有殺害」。讓我們一起行動起來，從我做起：拒絕食用海洋生物、野生動物！我在書上看到，鯊魚鰭和尾巴可以製成人們餐桌上昂貴的「魚翅」。實際上一碗魚翅的營養還不及一碗雞蛋羹，而且鯊魚一但滅絕，小魚數量瘋狂生長，會吃光浮游生物。地球上，70%的氧氣來自浮游生物，沒有它們，後果將會不堪設想！
從衛星拍攝回來的照片，我們看到了由於人們向海洋排放污水，蔚藍色的海洋逐漸變得污濁，地球環境已面目全非，動物滅絕速度大於從前的'幾千倍。
還好，人類已認識到錯誤，開始保護海洋生物，大自然的自我修復能力很強，加上人類的覺悟，對海洋加以保護還不算太晚。我希望在不久的將來，千瘡百孔的地球又會恢復到她原有的美貌。
今天，我看了一部電影，名字叫做《海上奇緣》。
故事發生在一個孤島上，風雨半神毛伊在一天中盜走特菲堤之心並丟失，讓黑暗勢力日漸擴大，使孤島失去了一切東西。孤島上住著一群人，這一群人中有一個長老，長老有一個女兒叫莫阿娜，莫阿娜有一個夢想，就是出海邊行。有一天，莫阿娜跑到海邊，大海竟捲起一個浪頭，把丟失已久的特菲堤之心交給了莫安娜。這一幕被奶奶看在眼裡，就讓莫安娜找到了毛伊和毛伊一起去特菲堤島去歸還特菲堤之心。
莫安娜從海上遭遇了龍卷風，竟意外的漂到了一個荒島之上，找到了毛伊。毛伊一開始想自己逃離這個荒島，就把莫阿娜關到一個石洞之中，莫安那好不容易逃出後，毛伊又把莫安娜仍到海中，可大海又把莫阿娜給推了上來，毛伊自己下船，可海水又把毛伊自己推了上來，毛伊這才同意一起去特菲堤島。
毛伊在怪獸王國找回了自己的神鉤，和莫安娜一起向特菲堤島出發。
到了特菲堤島之後，莫安娜遇到了火神——惡卡。在第一番較量之後，毛伊的神鉤惡卡打壞，再打一次就會壞掉。毛伊沒有再去挑戰，自己便走了。莫阿娜也想放棄，可這是，已經去世了的奶奶來到了莫安娜身邊，並讓她堅持下去。莫阿娜領悟到了奶奶的良苦用心，自己駕船，沖向了特菲堤島。
惡卡想把莫阿娜的船擊沉，可這時候，天空中飛來一隻鳥，那隻鳥突然又變成了毛伊，把惡夫的手用神鉤砍斷。最後，莫安娜對惡卡說：「這並不是你」惡卡把頭低下，讓莫阿娜把特菲堤之心歸還。一瞬間，萬物重新復甦，惡卡變成了特菲堤。
這部電影中的莫安娜和毛伊是一個鮮明的對比，一個勇敢，一個膽小；一個有恆心，有毅力，另一個半途而廢，有始無終。
這部電影讓我懂得了：要支持，不要半途而廢。
在新學期的第二個星期三，學校組織全體師生觀看愛心影片《海洋天堂》。雖然只有短短一個半小時，但卻打動了每個同學，也盪滌了每個同學的心靈……
一個平凡的父親靠著海洋館微薄的工資，撐起了一個家。不幸，自己卻患上了癌症。於是，他帶著患有孤獨症的兒子四處奔波，為他找一個棲身之處。經過一波三折，他終於找到了合適的住處。於是，他安心的去了，去到了兒子嚮往的海洋天堂……
伴隨著沉重而又帶著而悲傷的音樂，電影結束了，可同學們的思緒仍舊沒有結束，他們仍沉醉在傷感的電影之中。當然，這其中也包括我，我托著腮幫，思考著「父愛」到底是什麼？
是堅實的臂膀，是嚴厲的眼神，還是……不，都不是！父愛是變幻的，他可以是剛強，他也可以是似水的溫柔，他更可以是任性的孩子氣。
如果你要問我為什麼？我會毫不猶豫地回答，因為我也有這么一個父親，他愛哭，愛笑，也愛鬧。就在不久前，我與父親大吵了一架，我恨他，我已經長大了，不想總在他的臂彎下生活，我躺在床上抽泣，不覺枕邊已被淚水浸濕。感覺自己就像一隻小鳥。13年來一直與父親住在同一個籠子里，而對面就是一片自由，我拍拍翅膀，要飛，可籠孔太小，欲飛卻飛不出。第二天，父親又拉著我逗我笑，可我並沒有解氣，不想理他。他就像一個小孩子，噘著嘴，悶悶不樂。
其實，這就是父愛，平凡而又不平凡，每一個父親都是一樣的，願為自己的兒女付出一切。父親，您辛苦了！
他們是一個不幸的家庭。我的母親首先離開了這個世界，我的父親被診斷患有晚期癌症，我的兒子王大夫患有自閉症，幾乎每天都去游泳。為了讓兒子死後有個地方住，不被別人欺騙，得了不治之症的父親跑遍了大大小小的福利院，卻沒有得到一個大福分。誰讓他21歲呢？孤兒院說他太大，養老院說他太小。
看到兒子暫時沒有位置，爸爸王新程開始教大福一些必要的東西，比如拿錢買東西，坐公交車，做飯。這是我們短時間內要做的事情，但對於只有兩三歲孩子智力的人來說，比上天還要難。大福的智力相當於一個三歲的孩子。一邊教大福，爸爸又給福利院打電話。努力有回報，終於有福利院願意收留大福了。
為了怕失去孩子，爸爸把兒子的個人信息縫在大福的每一件衣服上。很快，爸爸離開去追大福已故的母親。奇怪的是，大福逐漸變得自力更生，可以做一些容易的事情。大富爸爸的汗水終於沒有白費！
其中最後一點最讓我感動。大福的父親在彌留之際，用撕破的衣服和被子在身上縫了一個烏龜殼，扮成烏龜，和兒子在水裡追逐嬉戲，度過了生命的最後一刻。
看完這部電影，我不自覺的流下了眼淚，周圍的同學都紅著眼睛輕聲抽泣，連老師也不例外。沒錯，大達的父親是一個平凡的人，但他可以在平凡中不平凡，這就體現了做父親的偉大。最偉大的愛給人以生命的希望，大富的父親有這種愛，也正是有了這種愛，他澆灌了大富，讓他成長。
我相信大富的父親雖然去世了，但此時此刻他應該看著兒子在天堂的一舉一動，臉上掛著幸福的笑容。前面的路依然曲折緩慢，但所有的好人都會幫助他。讓我們多關心，多愛，不要吝嗇自己的愛，這樣世界才會更和平美好。
今天，我看了一部電影名叫《海洋奇緣》，感觸特別深。
故事講的是一個叫毛伊的半神偷走了特菲提之心，從此惡卡蘇醒。海洋上的綠島一座座被吞噬了。有一個小島，莫阿娜和她的部落生活在那裡，她的部落也在即將被吞噬，莫阿娜在祖母的彭勵下，踏上了歸還特菲提之心的道路。
莫阿娜是個聰明、勇敢、堅持不懈的人。她找到半神毛伊，再通往怪獸王國，拿回了毛伊的魚鉤法杖。但在被兇猛的惡卡打敗後，毛伊退卻了，想半途而廢。但是莫阿娜沒有退後，反而變得更加堅強了，之有的失敗讓她吸取教訓，她用聲東擊西的方法引開惡卡，順利通過惡卡擋住的通往特菲提的心的道路口，但是惡卡繼續追殺莫阿娜，這時毛伊被莫阿娜的堅持感動，重新回來幫助她，莫阿娜終於歸還了特菲提之心，世界萬物又恢復了原樣。
看完電影，我的心久久不能平靜，小女孩莫阿娜勇敢堅強，堅持不懈的精神真是值的我們學習啊！海洋奇緣觀後感150字
在電影《海洋奇緣》中，海盜之神的莫非提之心被毛伊偷走以後，黑暗勢力被釋放出來。必須有人把莫提之心還回去。這個時候大海選擇了莫阿娜。大海為什麼要選著莫阿娜呢？
莫阿娜喜歡大海，雖然她的族人都不允許進入大海，可是莫阿娜從小就喜歡大海，只有機會她就會溜到海邊去玩水。即使一次次的被爸爸抓回來，仍然不能阻止她繼續走向大海。
莫阿娜很勇敢。有一次，莫阿娜在海邊看到一隻小烏龜被一群大鳥圍攻，大鳥的嘴巴非常的尖利。小小的莫阿娜一點都不海派大鳥。她趕緊摘來一片大葉子蓋在烏龜的身上，然後把大鳥們趕走了。小烏龜安全回到大海了。
最後莫阿娜把莫非提之心還回去了。綠色重新回到人類。
媽媽帶我來到奇妙無比的海洋館，進館後我們剛好趕上兩場水秀表演，第一場是俄羅斯美人魚，講的是一位人魚公主在舞會上逃跑了，去找她心愛的王子，可是正在高興的時候，水魔王來了，他搶走了人魚公主，王子和魔王大戰了一場，終於把人魚公主救了回來，整個表演都非常好，我就是有一個疑惑點，美人魚的頭發怎麼沒有濕。
第二場是海獅表演，海獅伴隨著我們的掌聲走了上來，海獅的身子滑溜溜的，一身烏黑的毛發，更是讓人喜歡，它拍著手掌，立起身子與馴獸師一起跳舞。馴獸師介紹小海獅有一個可愛的名字叫胡辣湯。馴獸師還拿了一個套圈，扔向胡辣湯，胡辣湯就完美的接住。胡辣湯跳到水裡，空中吊著一個球，胡辣湯從水裡一躍而出，頭頂到了球，海獅表演真好看，胡辣湯就像個小孩子。
我們穿越了海底隧道，彷彿置身在海洋里，魔鬼魚、大海龜、還有很多小魚都從我們的頭頂游過。我們又來到了三樓，看到兩只小小的可愛的企鵝，企鵝的頭比較小，嘴尖，腹部呈白色的，背部和鰭部都是黑色的，走起路來一搖一擺。
海洋館豐富多彩，兩天的旅行讓我流連忘返。
電影海洋的觀後感
海洋的片頭是一個孩子問的一個問題"什麼是海洋?"什麼是海?什麼是洋?伴隨著這個問題，影片帶我們來到了藍藍的海水之中，電影《海洋》觀後感。
首先出境的就成群的海豚，整齊的隊伍，有節奏感的躍出海面，接著是海鷗，在海面盤旋幾圈之後，翅膀一收，像離弦的箭筆直的栽入水裡，水裡的魚群不停的變換著隊型，時合時分，接著鯊魚，鯨等也加入了海豚的隊伍當中，頓時一場掠奪賽開始了！這是大自然的生存規則，一切都那麼和諧自然，有被掠食的，就有新的生命出生，新生命出生就要經受大自然的篩選，只有足夠強壯幸運的傢伙才能生存下來，一切生物在水裡都自由自在，看著他們就像是在翩翩起舞，觀後感《電影《海洋》觀後感》。知道人類的出現，但人類發現了海洋這塊富饒的資源。一切都在慢慢消失。海洋環境的污染，看著他們在滿是垃圾的水裡穿行，我都覺得有點喘不過起來！還有對海里生物的屠殺。只為一己私慾。將鯊魚捕捉上來，砍掉鰭和尾部，然後再把它們丟到水裡。沒有了鰭和尾巴，他們就不能生存！直直的墜入海底。腮里呼出的都是血！這一刻，就像是人被剁去了雙手雙腳！人類怎可以這么漠然！最後。我們的孩子只能在海洋館里看那些海洋動物的化石。人類如果想繼續生存在地球上，就必須讓雖有生物都活著！我們不是地球的霸主！要與其他生物共同分享地球。
最後。少數的人類開始行動起來，懷著崇敬的心與自然和諧相處，現在行動起來！還不晚！
我想大海是藍色的，是一幽深神秘，壯美遼闊的藍色領土。那裡大到藍鯨、大白鯊、海豚小到水魚、小丑魚、梭子蟹都是自由自在，無拘無束。在那麼自然，那麼有生命力。在這個物種豐富的海底世界，生長在海底的各類水生植物，以及發光的水母各式各樣，顏色多彩的魚；還有海豚，它們成群結隊地在海面上跳躍，形成了一道美麗的弧線，真是多彩絢麗。比如那巨大的沙丁魚群，在海豚的追趕下，還有致的排列組合，迅速地變出各種狀態的美；又如成千上萬的海鳥，如箭一般扎進海水中捕食。再如那成群結隊的海獅，被鯊魚追趕捕食後為同伴而悲傷這一切，看在我眼裡是一個個震撼的畫面。對海洋生物來說是有喜怒哀樂的。然而，好景不長，人類在海面上亂扔垃圾，造成了海洋污染和肆意捕殺，讓海洋中那美好一切都失去了。海水變得不再清澈湛藍，渾濁的海水漂浮著成百上千的垃圾。海里的生物失去了往日的快樂，一切變得生氣沉沉。巨 網中的魚苦苦地掙扎，被割取魚翅的鯊魚在海水中扭動著身體，身邊的海水都被血染紅了。我看了好可憐。
地球是我們的家園，海洋是我們家園的一部分，而海洋生物是我們的朋友。只有好好保護它，才能創造一個美麗的家園。
晚風徐徐，我和媽媽來到保利大劇院，觀看話劇《海洋天堂》。
《海洋天堂》講的是一個叫大福的自閉症孩子，他不會與人交流，只會一直沉浸在自己的世界裡。他的父母想盡一切辦法想讓他好起來，可是最終都以失敗而告終。後來母親帶著大福來到了北京的太陽花學校進行治療，但是還是沒有明顯的好轉，絕望的母親選擇跳海自殺。父親不得不面對現實，走上了母親曾走過的路，陪伴大幅……後來父親發現大福非常喜歡水，而恰巧自己和海洋館的館長是老同學，於是父親就把大幅託付了給海洋館的館長，因為那時的父親已查出患有絕症。大幅如願在海洋館安定了下來，可是父親再也沒有醒來……
演出結束了，雷鳴般的掌聲在保利大劇院久久回響。回家的途中，我想了很久很久，原來在我們的周圍，還有這么多被折斷翅膀的孩子，這么多需要關愛的同齡人。跟大福比起來，我們這些健康的孩子是何其幸運，何其幸福，我們可以每天學習，可以做自己想做的事，甚至可以在媽媽的懷抱里撒嬌，但是即便這樣我們還時常不滿足。當我們每天過著平淡安穩的日子，卻老是抱怨生活不夠精彩；當我們擁有著一大堆關愛我們的親人，卻總是討厭他們的嘮叨；當我們交到了很多好朋友，卻總是為了一點小事情鬧矛盾……我們真是生在福中不知福啊！
《海洋天堂》讓我懂得感恩，感謝爸媽讓我擁有一個健康的體魄，美好的生活。《海洋天堂》也讓我懂得生命的珍貴，就像大福的爸爸在演講中講到「宇宙中第一個生命是在水中誕生的」，珍惜生命，傳遞關愛，這是對生命最好的回報。
D. 請推薦幾部魔幻電影
影片別名： 外星神犬 歐美
主 演： 瓦內莎·立德格拉夫 利姆·艾肯 凱文·尼
上映日期： 2003年10月10日
劇 情： 12歲的小男孩歐文(利亞姆·艾肯飾)整個夏天都在辛辛苦苦的為鄰居家遛狗，他的工作終於有了回報，爸爸媽媽為他收養了一隻狗作為寵物。歐文和狗狗「哈勃」相處愉快，很快成為了最好的朋友。某天歐文在不經意中忽然發現，他的「哈勃」與眾不同，它其實是來自「狗星」的一名星際調查員…… 在遙遠遙遠的天狼星系，有一顆叫做「狗星」的行星，文明在那裡已經高度繁榮，那裡的智慧生命長得和地球上的狗狗們一模一樣。啊，不不，應該說，因為他們從幾千年前就一直計劃入侵地球對地球進行殖民統治，於是派遣了許多間諜來地球收集情報，於是地球上才有了狗。然而，漫漫千年過去，竟然沒有一個間諜發回過一點信息，他們似乎都莫名其妙的「人間蒸發」了。於是，狗星派出了他們最好的調查員，來地球調查究竟發生了什麼。當然，這個調查員就是哈勃。在和小歐文相處日深之後，哈勃終於明白為什麼狗星所有的間諜都一去杳無音訊，他們決不會再希望幫助自己的家鄉侵略地球。 現在，歐文和哈勃最急迫的任務就是要訓練隔壁那些無組織紀律的狗，因為哈勃的上司，大丹就要到地球視察，如果不能讓她看見來自狗星組織嚴密的部隊，那麼地球上所有的狗都會被召回狗星重新訓練。那樣的話，人類將永遠失去他們最忠實的朋友………… …
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影片別名： 終結者III 歐美
主 演： 阿諾德·施瓦辛格
上映日期： 2003年7月2日
劇 情： 人類未來的領袖約翰已經長大成人,產過著隱姓埋名的生活,但天網還是查到了他的下落,並且派出新刑機器人T-X刺殺他,人類也同樣送回改良後的T-850保護約翰。T-X不僅具有超強的戰斗能力與自我修復功能,還有著美麗的外表,而且身手矯健,下手毒辣,同時,天網正試圖控制世界電腦系統,發動核戰摧毀人類。T-850能否打敗強敵T-X,年青的約翰又能否阻止天網,拯救人類的現在和未來…………
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影片別名： 綠巨人 歐美
主 演： 珍妮弗·康納利 山姆·艾略特 尼克·諾特
上映日期： 2003年6月17日
劇 情： 布魯斯·班納是一位極具天賦的物理學家，他奉命進行一項改變人類細胞的機密軍事實驗。雖然班納在這個領域取得了突出的成績，但主管秘密軍事實驗的羅斯將軍，卻總是對班納的研究成果嗤之以鼻。而班納的女助手同時也是羅斯將軍女兒的貝蒂·蘿絲卻和班納產生了感情，一心撲在研究上的班納沉浸於愛情的甜蜜中。在一次實驗中，不幸發生了大爆炸。受到過量伽瑪射線輻射的班納也因此而產生了恐怖的異變：只要他發怒，身體就會迅速膨脹成一個巨大的綠色怪人。班納被迫遭到隔離並嚴加看管，但是逐漸強大的他已經變得越來越難以控制，彷彿心裡有一頭野獸要掙脫出來。最終，在恐懼的不斷侵襲和射線的刺激誘導下，班納還是沒能抵擋住那股邪惡力量的暴發，心中的怪獸戰勝了人類的情感——他變成了一個無比強大的綠巨人。在實驗蒙受巨大損失後，主管秘密研究的羅斯將軍憤怒了，他發誓要將這綠色怪物親手摧毀。而深愛班納的貝蒂更認為自己對這場可怕的意外負有不可推卸的責任，無法就此放手的她決心和班納並肩奮戰到底。已經變身成綠色巨人的班納，面對幾乎所有人類的敵意和貝蒂一人的真愛，決定拿出異於常人的勇氣去迎戰一切威脅……
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影片別名： 黑客帝國2 歐美
主 演：
上映日期： 2003年5月7日
劇 情： 本片講述的是電腦母體（Matrix）遭到病毒攻擊，尼奧、墨菲斯和崔妮蒂等一眾戰士要拯救被困在母體中的人類。而越來越多的人從被困的虛擬世界裡醒悟過來，他們都努力要生活在真實的世界裡。隨著這些人數量的增加，人類與病毒之間的戰爭轉移到人類聚居的地球核心城市Zion（Zion成為人類最後的真實世界），人類在這里作最後抵抗，它也成為人類的作戰中心。…… …
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影片別名： 夜魔俠 歐美
主 演： 本·阿弗萊克
上映日期： 2003年2月9日
劇 情： 特·默多克(Matt Murdock，本·阿弗萊克飾演)是一名拳擊手的兒子。7年前，他在捨身相救一名險遭卡車相撞的讀報老人時，自己反被卡車撞傷，並因此接觸到了一種奇異的放射性廢料，遺憾地導致了他的雙目失明。然而，失去了視力後的馬特，其餘四種感官——聽覺、觸覺、嗅覺、味覺卻變得超人敏銳。經過精心磨練，馬特擁有了宛若雷達一般的超能力，使他靜坐家中閉上眼簾也能「看」到這個城市的任何一個角落。 很多年過去了，馬特一直保守著自己這個不為人所知的秘密。但在父親遭歹徒襲擊橫死街頭後，他誓言為無辜受害者復仇，與城市中的邪惡勢力抗爭。白天他是紐約的一名普通律師，但夜晚降臨後，他便穿上紅色緊身衣，化身「夜魔俠」。如閃電般的感應力，加上宛若蒼鷹捷豹的俐落身手，在城市中代替法律打擊犯罪，追討在法庭上無法擺平的恩怨，將法律無法伸張的惡徒就地正法。 然而在這個人稱「地獄廚房」的城市暗區，長期與罪惡為臨的馬特，面對墮落、沉淪與腐敗的世界，不禁變得易怒沖動，在為光明執法的同時，黑暗也伺機吞噬他的靈魂，將他拉向罪惡的一邊。他的對手——黑街太保(Kingpin)和神秘的靶眼(Bullseye)都是絕對不會輕易向「夜魔俠」低頭的。 另一方面，馬特還不知道，自己的女友伊萊莎(Elektra)的養父，表面上是希臘大使，其實同時也是黑社會中的重要成員。伊萊莎的生父當年便是慘死在這頭披著羊皮的狼手中。當時年紀尚小的伊萊莎並不知道這其中的黑幕，相反，在養父的挑唆下，身手不凡的伊萊莎竟然深信「夜魔俠」便是殺害自己生父的兇手，正准備前來復仇！ 由此一來，各路或明或暗的敵人與亦友亦敵的夥伴相互糾葛，便在「夜魔俠」的身邊展開了一段段可歌可泣的英雄故事………… …
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影片別名： 哈利波特2之消失的密室 歐美
主 演： 丹尼爾·雷德克里弗
上映日期： 2002年11月3日
劇 情： 轉眼間，哈利在霍格沃茨魔法學校第一年的學習順利結束了，對於哈利而言，離開這個剛剛熟悉的魔法世界，回到女貞路的德斯禮家去，簡直是件最痛苦的事情，他不得不去忍受一個暑假他刻薄的佩妮姨媽和蠻橫的弗農姨夫喋喋不休的嘮叨和監管。
也許是出於對哈利魔法的忌憚，整個暑假都快過去了，德斯禮一家除了不允許哈利做他的魔法作業外，幾乎沒有太為難他。但是哈利還是覺得很苦惱，因為他在霍格沃茨最好的兩個朋友——赫敏和羅恩似乎已經把他忘記了，三個好朋友說好要在暑假寫信保持聯系，哈利不停地給兩個朋友寫信，但是直到現在，他卻還沒有接到一封回信。
就在假期馬上要結束的時候，一個名叫多比的小精靈突然出現在哈利的卧室中，它警告哈利，回到霍格沃茨將會有可怕的事情降臨，哈利會有生命危險！為了保全哈利的性命，多比截留了所有赫敏和羅恩給哈利的回信——它以為這樣哈利就會出於對朋友的失望而不再返回霍格沃茨上學，可是哈利堅持要回到霍格沃茨去，為了阻止哈利，多比在甚至違軌在麻瓜世界使用了魔法大鬧德斯禮一家，結果哈利耽誤了返回霍格沃茨的專列，就在他心急如焚的時候，好朋友羅恩駕著一輛施了魔法的飛車來救駕了，費盡周折，他們終於得以在新學期開學典禮上趕回學校......…… …
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影片別名： 玩轉月球 歐美
主 演： 艾迪墨菲 羅莎里奧唐森 蘭迪奎德
上映日期： 2002年8月16日
劇 情： 2087年的月球，大膽創新的夜總會老闆布魯托·納什（艾迪·墨非）因為拒絕將自己的夜總會賣給當地的小流氓而被扔進一池沸水中。一群月亮上的歹徒幫助神秘的雷克斯·克里特策劃一場接管月球的陰謀。而將布魯托拉進這場危險瘋狂的陰謀中的是迪娜·雷克（羅莎利奧·道森），一個漂亮的為了實現她成為歌唱家的理想來到月球來旅行地球人。可是就在這時，布魯托的私人保鏢、機器人布魯諾（蘭迪·奎德）也正在接近它的報廢期...
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影片別名： 外星人大戰地球 歐美
主 演： Gene Barry / Ann Rob
上映日期： 2001年12月9日
劇 情： 製作派拉蒙公司，導演拜倫．哈斯金。根據威爾斯科的名著火星人入侵改編拍攝而成。火星人因火星氣候突變無法生存而計劃大舉入侵地球，當第一艘飛船落到地球上時，居民們以為是隕石。博士克來法斯特（吉恩．巴里飾）通過探測儀器得知有放射性，需等冷卻才能查看，但有人好奇前去觀看，不料被殺死。人類的所有武器都不能對付火星人的死光炮，全世界的人都在逃命，整個地球亂作一團。正在這時，火星人卻一個接一個的地死去，原來……此片拍攝得驚險無比，特別是火星人攻擊地球人，而地球人舉手無措時的場面更是令人如有置身於其中的感覺，非常逼真。本片曾獲得全美影評最佳科幻冒險片。
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影片別名： 哈利波特與魔法石 歐美
主 演： 丹尼爾·雷德克里弗
上映日期： 2001年11月4日
劇 情： 從小寄養在姨丈家裡的哈利波特，飽受姨丈一家人的歧視與欺侮，然而就在11歲生日那天，哈利·波特得知了自己的身世，他的生活也隨之發生了天翻地覆的改變。原來，哈利的父母是兩位善良的巫師，在同壞人的較量中被對方殺害了。
為了繼承父母的遺志，哈利來到了英國一所專門教授魔法與巫術的霍格華茲寄宿學院。進入霍格華茲學院後，哈利成了葛來分多一年級新生，與榮恩、妙麗成了形影不離的好朋友，許多成為魔法師的課程正在等著他研習，有飛行課、黑魔法防禦術、魔葯學與變形魔法等等，當然還有讓所有巫師瘋狂的魁地奇球賽。
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影片別名： 人猿星球 歐美
主 演： 馬克-沃爾伯格 海倫娜-伯哈姆-卡特艾斯
上映日期： 2001年7月26日
劇 情： 公元2029年，飛行員利奧-戴維森(馬克-沃爾伯格飾)駕駛著一架小型太空巡洋艦從空間站出發，意外地被卷進時間空洞，被迫降落在了一個陌生、奇異的猿人星球上。
母猩猩艾麗(海倫娜-伯哈姆-卡特飾)被他的鎮定、勇敢和堅毅所打動，幫助利奧暫時藏匿了起來。艾麗是猿人社會中的一名高層官員的女兒，她深信人類與猿類能夠和諧相處，因此極力倡導人類解放。當她第一眼看到利奧時，就愛上了他並成為他的忠實同盟者。除艾麗之外，利奧又先後認識了兩個同盟者：黛安娜(艾斯黛拉-沃倫飾)和林寶(保羅-加馬迪飾)。
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影片別名： 恐龍紀元 歐美
主 演： 約翰·特拉沃塔(John Travolt
上映日期： 2001年
劇 情： 恐龍，在地球上消聲匿跡已久，但卻未曾被人們所遺忘，至今仍是最值得人們繼續深入探索的動物族群。恐龍曾是地球上最奇特的動物，它們數量龐大，驚人地漫遊了一億六千萬年，本片將帶領我們共赴一場精彩的時光之旅，回到仍是原始叢林的恐龍世界。
Discovery Channel 將帶您一探自爬蟲類全盛時期的三迭紀、恐龍稱霸大地的侏羅紀，以至隕石撞擊並發地球最大災難的白堊紀末期，恐龍在地球上完整而詳實的生態記錄。在二迭紀滅絕後，爬蟲類開始演化成許多物種，其中有些恐龍是溫馴的草食動物，有些則是令人聞之色變的肉食性掠食者。藉由恐龍遺留的化石足跡，我們將可演繹出不同時期的恐龍生態及其不斷演進的生物特徵。悠遊於史前地球豐富的恐龍世界，您將飽覽各式各樣的龍腳類恐龍、獸腳類恐龍、擁有翅膀的翼龍，及生性兇殘的暴龍家族等，上天下海地在古老的地球上，進行一場又一場的生存保衛戰，精彩可期，您不可錯過。
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影片別名： 入侵腦細胞 歐美
主 演： 詹尼弗.洛佩茲 Jennifer Lop
上映日期： 2000年8月17日
劇 情： 變態殺手卡爾·斯塔格在一處廢棄的農場修建了一所玻璃密室，在那裡他溺死誘拐來的幼女，用她們的身體進行一種虐待狂的後現代儀式。當聯邦調查局找到了斯塔格並在逮捕中將他擊昏後，他們發現還有一個女孩還活著，但只有斯塔格知道她在哪兒。 為了挽救最後的倖存女孩，一位潛心於一項突破性研究計劃的兒童臨床醫學家凱瑟琳·迪恩她受命用現代高科技進入到昏迷的殺手的大腦中。進入殺人兇手的靈魂無疑是一次奇異未知並且充滿危險的旅程，當她開始後，一個FBI探員（Vince Vaughn飾演）緊隨其後，同時間賽跑去揭開層層線索，查找那個失蹤女孩的下落。不幸的是，事情並沒有向預期一樣的順利，詹尼弗發現她被困在了這個殺手的思維世界裡，真正有欲罷不能的感覺...
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影片別名： 扭轉未來 歐美
主 演： 喬恩·特圖陶布
上映日期： 2000年6月25日
劇 情： 斯威利 飾演的「形象塑造師」年近四十歲，一天住家裡莫名其妙地來了個八歲的胖小鬼，羅斯無論如何都擺脫不了他，而且種種跡象顯示，這個胖小鬼可能是八歲時的自己。這叫羅斯情何以堪？如今他是個專 門 幫別人打理形象的形象專家，想當年，他卻是個令人難堪的胖小孩。 然而情況對於「小羅斯」也沒好到哪去，他無法理解，長大後的自己不但尚未成家立業，而且連心愛的小狗都沒有，小羅斯對於未來的自己感到十分憤怒他深深覺得自己一定是個「天生輸家」。 由於雙方面的不滿，大.......
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影片別名： 世界末日 歐美
主 演： 查爾頓·赫斯頓 麗芙·泰勒
上映日期： 1999年11月16日
劇 情： 地球曾一度是恐龍的棲身之地，但一塊直徑為六千公尺的天外巨石改變了一切，它造成了地球的大爆炸和恐龍的滅絕。這事以前已曾發生，現在或將來也許還會發生。
休斯敦。美國太空總署的所有人員穿梭忙碌著，剛發生的意外令每一個人坐立不安：太空空間站突然之間被摧毀，與地面失去了一切聯系。工作人員緊張焦急地檢查著各種儀器，其中一人指著雷達顯示屏驚呼起來：「有一大群不明物體向紐約飛去了；」紐約市繁華而忙碌。
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影片別名： 太空異種 歐美
主 演： 約翰尼·德普 莎莉·賽隆 尼克·卡薩維茨
上映日期： 1999年8月27日
劇 情： 他們是美國夫妻模範---丈夫史賓森是英勇光榮的美國飛航員（JONNY DEPP）， 妻子朱莉安則是一位美麗的教師。倆人如此深愛對方，他們之間甚至建立了一種緊密的心靈互應，即使在他在幾十萬里的太空以外，她都能感覺到他的存在。 但在一次的任務中，悲劇始料不及地在短短兩分鍾之內發生了，唯一能成功地返回地面的只有仍處在昏迷狀態的史賓森。總統、全國人民以及他所有的朋友都慶祝他能跨過鬼門關平安回來。但對於熟知史一切的妻子朱莉安來說，自從丈夫返回地球之後，已經察覺到他的不尋常。
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影片別名： 彗星撞地球 歐美
主 演： 羅伯特·杜瓦爾 蒂婭·利奧尼 伊萊賈·伍
上映日期： 1998年5月7日
劇 情： 如果地球即將毀滅，你要如何利用剩下的時間呢？美國一名熱衷天文學的中學生里歐（伊萊亞伍德）無意間發現一顆新彗星，沒想到這顆巨大的彗星竟朝地球直沖而來，在一年內將撞上地球，人類命運危在旦夕。為了避免群眾恐慌，美國軍方封鎖了這項消息，但終究還是被媒體揭露，於是美國總統貝克（摩根費里曼）策劃了一個危險的太空任務，由經驗豐富的太空人「小魚」（勞勃杜瓦）領軍，試圖在彗星上引爆核彈將之炸毀。 沒想到此項任務失敗，只將彗星炸成大小兩塊。另一方面，為了以防任務失敗，美國早已 秘密&n………
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影片別名： 黑洞表面 歐美
主 演： :勞倫斯·菲什伯恩 山姆·內爾
上映日期： 1997年8月15日
劇 情： 新領域號"是下世紀40年代一艘太空飛船的名字，失蹤七年之後，在海王星附近被發現。地面派出拯救隊登上太空船，但卻看不到船上有任何生物，而探測器顯示的結論正相反：裡面的確有生命反應。這時威爾博士才坦承，飛船設計時已有超光速的能力，所以它可以穿越時空門，在不同的時空里穿梭......這是一部集各種技術手段之大成的科幻片。實拍雖只用了16周，但卻籌備了半年。導演表示：「自《格鬥之王》後我看過很多本子，沒有哪個讓我感到特別的，直到《地平線事件》出現......我決定為觀眾拍一部有全新感覺的科幻片
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影片別名： 第五元素 歐美
主 演： 米拉·喬沃維奇 布魯斯·威利斯 加里·奧
上映日期： 1997年5月7日
劇 情： 自然界的四大元素是: 風,火,水,土, 它們各自有一塊代表的神石。這四塊元素神石連同第五元素, 被外星人--蒙督沙瓦人(MONDOSHAWAN)在1914年帶離了地球。 300年後, 23世紀, 地球面臨著一場浩劫: 一個火熱的星球將撞擊地球。 蒙督沙瓦人帶著第五元素和四大元素神石重返地球, 以幫助地球度過劫數。 可惜攜有第五元素的飛船卻被另一類外星人——孟加羅人(MANGALORE)擊落了。地球人僅獲得第五元素的殘骸。
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影片別名： 活火熔城 歐美
主 演： Lynda Carter Parker
上映日期： 1997年4月25日
劇 情： 一次大地震使深藏在洛杉磯地下深處的火山噴發，熾熱的岩漿流向天使之城的人口密集區，眼看一場城毀人亡的悲劇就要發生。擔任處理這次危機總指揮的邁克，先是不相信會有火山噴發，後在地質學家埃米博士的勸告下，還是採取了撤離措施。但突如其來的災難還是在民眾中引發極大的恐慌。路上流動的岩漿被堵住了，但它們實際上是流進了隧道，貫入地鐵後，還會從地鐵的出站口流入城市。邁克採取最後一招：炸毀一棟大樓，迫使岩漿流入大海......
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影片別名： 侏羅紀公園 歐美
主 演： 凱拉-奈特利、山姆-尼爾
上映日期： 1993年6月9日
劇 情： 一群無助的人們再次倒霉的陷入侏羅紀公園。在這個恐龍的樂園里，人們面臨新的危機……至於是什麼危機還不清楚，據說劇本剛剛編寫完畢，總之一定是新的變種，具有更強的攻擊力，更高的智能。原來導演本來想把第一部侏羅紀公園的3個主演拉齊，結果只拉來一個，另外兩位還在洽談中，影片的導演還沒有確定，不過劇本已經完成了，是由William Monahan編寫，這位編劇目前有3個劇本：《侏羅紀公園 4》《天堂帝國》還有好萊塢版的《無間道》 。 …… …
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影片別名： 2074控制者 歐美
主 演： 安吉利娜.朱莉/貝恩.利加奧
上映日期： 1993年
劇 情： 2074控制者 本片由性感女星「安吉麗娜·茱麗」傾情主演，場面火爆刺激，值得一看。二十二世紀，人類進入了科技造人時代，以機械人代替了人力。可是未料機械人卻產生了自我意識，控制了整個世界，他們要讓人類成為奴隸。一場人法與生化機械人的戰爭全面爆發了……誰才是最後的勝利者？
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影片別名： 蝙蝠俠2 歐美
主 演： 邁克爾·基頓 Keaton, Micha
上映日期： 1992年6月19日
劇 情： 遭父母遺棄的男嬰奧斯瓦爾德長大成人後帶著復仇的心理重回紐約為非作歹。野心家馬克斯的陰謀被女秘書塞利娜識破。為滅口，馬克斯被塞利娜推下摩天樓，但塞利娜沒有死，變成貓女。馬克斯與奧斯瓦爾德互相利用：馬克斯幫助奧斯瓦爾德競選市長，奧斯瓦爾德強行通過馬克斯建造電廠的計劃。他們的對手布魯斯實際上就是蝙蝠俠。
布魯斯和塞利娜共進晚餐時，奧斯瓦爾德在電視上栽贓蝙蝠俠綁架了美女，使他們相互產生猜忌。奧斯瓦爾德趁機指使一群群企鵝運送導彈，企圖炸毀紐約。蝙蝠俠誘使這些企鵝搗毀了它們主人的巢穴，奧斯瓦爾德落得個作法自斃的下場。
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影片別名： 大都會 歐美
主 演：
上映日期： 1988年4月11日
劇 情： 德國著名導演弗里茨·朗1927年的電影《大都會》，是默片時代的科幻經典。影片虛構了一個未來時代的城市，等級分明，上層階級居住在半空中的豪華住宅，工人們則住在深深的地底，終年不見天日，操縱維持整個城市正常運轉的機器。統治者的兒子則天真單純，整天無憂無慮地在頂樓的花園中玩耍。一個偶然的機會，這個少年遇到了工人的女兒馬利婭並愛上了她。她帶他進入了工人的世界，看到了危險的工作環境和繁重的勞動，心中十分震驚。與此同時，統治者發現工人在秘密集會，而馬利婭正是集會的召集者，她號召工人忍耐、等待。盡管如此，統治者仍然感到危險，她讓發明家製造了一個和馬利婭一模一樣的機器人，代替後者在工人中散播仇恨。假馬利婭煽動工人們毀壞了中央控制機，導致大水淹沒工人住宅區。危急時刻，真馬利婭逃出囚籠，和趕來的統治者的兒子一起，拯救了瀕臨滅頂之災的工人們的孩子。最後，認清真相的工人們將假馬利婭像女巫一樣架上火刑台燒死，而統治者和工頭的手也握在一起，象徵和解的終於來臨。
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影片別名： 魔鬼終結者2 歐美
主 演： 阿諾·施瓦辛格 克莉絲汀娜·羅根
上映日期： 1984年10月26日
劇 情： 想像一下，在一個永遠黑暗的世界裡，機器人控制著人類的命運。設想一下，你是唯一一個能阻止這一切的人。但是在你付諸行動之前，一些可怕的事情發生了。
自從十多年前，天網那些高度發達的機器人網路能感覺自我和准備毀滅人類，在約翰
-康納(John Connor，尼克-斯塔爾飾，Nick Stahl)的幫助下，世界末日被阻止了。時光轉眼到了1997年8月29日，世界一直相安無事，雖然天網也曾二次試圖謀害約翰-康納並對人類開戰，但都以失敗告終。
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影片別名： 超人II 歐美
主 演： 布蘭登·魯斯，凱特·伯斯沃斯，凱文·史派
上映日期： 1980年12月4日
劇 情： 話說克利頓星球爆炸之前，超人父母將嬰兒放入火箭中送到地球，他被一對農家夫婦收養，長大成為記者。當美國遭野心家企圖毀滅時，他就跑進電話亭中穿上S型超人制服，變成挽救各種危機的超人。克里斯托弗里夫因主演本片走紅，其後一直拍了四部續集。其它搭配演出的陣容盛大，包括演超人父母的馬龍白蘭度和蘇珊娜約克，以及飾演壞蛋的吉恩哈克曼，導演理查德唐納的表現頗具專業水準。…
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影片別名： 終極細胞戰 歐美
主 演： 克里斯·羅克 勞倫斯·菲什伯恩 戴維·海
上映日期：
劇 情： 建築工人弗蘭克（比爾·默里）誤吃了一個被猴子口水污染過的蘋果，鏡頭跟著蘋果來到他體內。在他的血液里，有一個叫作奧茲（克里斯·洛克配音）的白血球，和所有的白血球一樣，奧茲的工作就是每天在血液里不停地巡視，對付那些敢於滋擾人體的細菌和病毒，別看肩負這么艱巨的任務，但奧茲可不是個循規蹈矩的人，不，應該說不是個循規蹈矩的白血球，他天性浪盪散漫，最抗拒那些條條框框的規定紀律，就喜歡證明自己是個與眾不同的「個性」細胞。也許是為了約束約束他，奧茲的上司派給他一個新搭檔——專門照本宣科的新型感冒葯片德雷克斯（大衛·海德·皮爾斯配音），兩個性情習慣截然不同的傢伙硬湊到一起當然少不了吵架拌嘴，就在他們互不相讓的時候，弗蘭克吃下的那個蘋果帶來了一種危險的病毒斯瑞克司（勞倫斯·費舍伯恩），這個威力強大的病毒在弗蘭克體內肆意橫行，不可一世，為了盡到自己身為一個白血球的的神聖責任，奧茲和德雷克斯決定先放下對彼此的成見，攜手並肩共抗外敵。與此同時，弗蘭克因為身體不適去看醫生，他的醫生也正竭力想找出到底是什麼導致了弗蘭克的病症………… …