1. 寫一部電影的某一個鏡頭分析都要從哪些角度去寫
背景，人物性格，內心世界，結合整體劇情
2. 如何寫分鏡頭劇本
種運用電影思維創造銀幕形象的文學樣式。是電影劇作者根據自己對生活的感受、認識和理解進行藝術構思，並按照電影表現手法（包括場景、環境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節）通過文字描述以表達自己對未來影片設想的作品。電影文學劇本主要為拍攝影片而寫作，因此它必然受到電影特性的制約，必須符合電影藝術的基本規律和要求；它所創造的形象雖然以文字為媒介，但必須能夠通過影片的攝制，以電影的各種藝術技術手段在銀幕上體現出來。它的獨特的美學特徵首先是由電影藝術本性所決定的，這就是：①富於造型表現力和鮮明的動作性；②形象的畫面感和聲音元素的有機結合；③時空自由轉換中體現的蒙太奇效果。同時，電影文學劇本必須具備文學價值，在人物形象的塑造、思想內容的表達以及語言文字的運用方面，可以作為獨立的文學作品為讀者閱讀和欣賞。電影文學劇本是影片攝制的基礎，其審美價值是未來影片總的藝術價值的重要前提，是影片導演和攝制組進行再創作的依據。電影文學劇本的類別就來源而言，可分為根據生活素材直接創作的和根據其他文藝形式（小說、戲劇等）改編的；就結構形式而言，可分為戲劇式、小說式、散文式、哲理式、心理式等。
稱「導演劇本」。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中准備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，並賦予影片以獨特的藝術風格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝製成本的依據。分鏡頭劇本大多採用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的「攝法」是指鏡頭的角度和運動；「內容」是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。
3. 微電影剪輯的有哪些技巧和手法
普多夫金給演員拍了幾個特寫鏡頭，用來編輯三個實驗性的影片段落。第一個，把演員的鏡頭——沒有表情的 —接上一個放在桌上的一盆沙的鏡頭。第二個，接上一個死去的躺在棺材裡的女人鏡頭。第三個，接上一個小姑娘耍弄玩具的鏡頭。「當我們把這三組鏡頭向不知內情的觀眾放映時，結果是驚人的。公眾對演員的演技反應很強烈。他們稱道他對於被遺忘了的一盆沙沉思的表情，看到他瞧著死去的女人的傷痛深為感動，又贊賞他望著游戲中的小姑娘時淡淡的笑容。但是我們知道，在這三種情況下，演員的表情是完全一樣的。」 普多夫金代表了前蘇聯導演的一個學派。他制定了一套可以作為指導體系的剪輯理論：如果我們研究一下電影導演的工作，就可以看到那些活動的原始素材，只不過是記錄在賽璐珞片上從不同視點所拍攝的行動的各個動作。表現在銀幕上的行動鏡頭的形象，是在這些片子上創造出來的。因此，電影導演的材料不是在真正的空間和時間中發生的真實的過程，而是把這些過程記錄下來的塞璐珞片子。這個賽璐珞片是完全根據導演的意圖進行剪輯的。他可以在任何狀況的電影形式的組成中，去掉中間的間歇點，把動作時間集中到他所需要的最高度。然後普多夫金進一步說明了在影片敘述過程中實際運用的方法：「在銀幕上表現 一個人從五層樓上的窗口掉下來的鏡頭，可以用以下方法進行拍攝： 首先，拍攝那個人從窗口摔下來，跌在一張網上—當然，在銀幕中是不能出現網的，然後再拍攝同一個人從一個不高的地方摔到地面上。把這兩個鏡頭連接到一起，就可以得到所需要的印象。這個跳樓的慘劇，實際上是不存在的，只不過是出現在銀幕上而已，它是兩段寒璐珞片連接起來的結果罷了。從這個事件，—一個人從驚人的高度摔下來的事實中只選擇了兩點：跳樓的開始和結束，在空中的過程被去掉了。如果說把這一過程說成是耍技巧是不恰當的，這如同在舞台上第一幕和第二幕之間去掉五年時間完全一樣，是一種電影表現方法。 普多夫金是如此致力於細節；再靠它們的組接並列來獲得效果。以至於越來越多的側面暗示，含義和特點掩蓋了故事情節本身。他認為把演員表演的場景拍攝下來之後，電影藝術工作尚未開始，這僅僅是材料的准備工作，只有導演把這些片段的影片進行連接的時刻，才真正開始。彷彿畫家的顏料，它們不會自己跑到畫布上並在空間中組合起來。 普多夫金一再強調：」我重復一遍，剪輯工作是電影本體的創造力，自然只不過提供了它用以進行工作的素材。這的確就是剪輯和電影的關系。 我們可以從一段分鏡頭劇本和完成台本進行對照，從比較中不難看出電影剪輯的工作是如何由編劇、導演和剪輯共同分擔的。 分鏡頭本 34.中景、房門。門開著，達羅走進來了。 達羅：「史賓塞怎麼了？」 鏡頭搖攝，從達羅搖到床頭，把平基攝入鏡頭。 平基：「柯羅尼手下的人把他幹掉了，我也差點。」 達羅：「幹掉了？……我剛才還聽到他的聲音。」 35.中近景，平基 他瞠目驚視達羅，遲緩地從床上起身。 平基：「你在胡思亂想。」 36.中近景，達羅。 達羅：「我告訴你，他就在他的房間里。」 37.中近景，平基。 平基從床上緩緩起身，從門中走到過道攝機援攝推出到樓梯口。史賓塞卧室門開著，在風中搖曳，攝影機不動。平基走向前來。 38.中景，在史賓塞卧室門外平基礎從攝影機後部進入畫面。他一隻手扶著欄桿，佇立聽聲。捉到室內有一點響動，他突然發抖，手緊握住欄桿，欄桿是活動的。他看了一眼，然後回到半開的門。走進去。攝影機在外面對著陰影和打開的門。一走進門，房中突然雅雀無聲。 完成台本 達羅：「把他打死了？我剛才還看見他……」 1.中近景，平基背對攝影機，回頭轉向鏡頭。 達羅（繼續）：「他在房間里。」 平基：「人在胡思亂想，達羅。」 達羅：「我告訴你，我剛剛還看見他的—就是現在！」 平基猶豫了一下，走向右側。響起了響亮的戲劇性音樂聲。 2.中遠景，平基。達羅在右手前景中。平基朝右越過室內，攝影機跟著搖攝到門口。 3.平基室外的樓梯口。 攝影機對著他的房門，欄桿在左，史賓塞房門在右。平基從門內走出，停下來，然後小心地走向史的房門。 4.中景；在平基室內，卡里威特數著平基給他的錢。 5.同3.平基回頭看看後面的欄桿。他把手放在欄桿上；朝旁邊推一推。記實欄桿已經斷了。 音樂聲停止 他慢慢走進史的卧室。達羅出現在平基的卧室門口，立定，手插在衣袋中。攝影機透過欄桿，左搖攝，直到史房門在畫面正中出現。 …… 這段影片的效果主要依靠剪輯，而劇本與完成片也沒有太大差別，因此在拍攝前事先設計好了大部分的剪輯效果。布景的選擇和鏡頭的次序也基本保留沒有變化。從其中的改變可以看出編劇，導演和剪輯的相互關系和作用。 鏡頭36在完成片中被去掉了。 鏡頭3的機位與場景38是相反的。 鏡頭5使用了一系列的快速特寫，有83英尺長。 劇本中已經作出的初步決定，比如鏡頭次序和方案設計可以在現場拍攝中修改。影片的快慢和流暢的問題是在剪輯室解決的。