萬達電影上座率圖怎麼查

1. 電影放映員如何把一整天放的電影時間和場次都設置好

您好，很高興回答您的問題。
作者：關雅荻
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如果是垂直連鎖管理的院線公司，比如萬達、金逸這種，基本是院線直接管理排片，影院經理都很少有管理的許可權，因為每天上座率、排場率數據都會及時上傳，院線根據數據統一調整排片。
如果是加盟式的影院，影院經理話語權比較大，自主排片空間大。
至於初期判斷，無論是院線經理還是影院經理，也都是從片方和媒體獲取早期的影片信息。
所以有種說法，電影宣傳是做給院線和影院經理看的，並不是完全沒有道理。
宣傳氣勢大，媒體報道多，活動多，有社會話題，這些也都會影響到影院經理和院線經理，這個影響也是一個過程。
然後是看片會，一般如果有實力的發行公司會自己組織看片會，全國各大區和重點城市分別組織，院線夜壺叫上當地媒體一起來看。
有時候，發行方也可能和中影、華夏組織的看片會一起搞，搭個順風車，這樣能節省一定成本。
一般說來，看片會後，片方、發行方基本就可以從當地院線、影院經理看完片的反饋中大致知道影片排片情況了。
看片會一般都是在上映前一個月或兩星期左右，這個不統一。
除了影片本身質量和之前宣傳鋪墊的綜合效果之外，發行方還要從院線各方面收集市場信息，比如競爭對手是誰，大家如何協調檔期等等。
最重要的，看片會目的不是排片，而是簽訂發行合同。
發行方要跟院線逐個談判簽訂發行協議，這個是重點。
上映後，如果周五起片，一般首周末前三天的排場盡量按發行合同要求給夠，上座率哪怕不盡如意，除非片子特別差，基本還是要給夠廳和場次的。
發行協議中一般都會對影片每天放映幾場，幾場黃金場有說明，前提看片子本身規模、品質如何，是否在談判的強勢地位。
上映後，對影院經理來說，只關心兩個數據：排場率和上座率。
其他影片本身如何，其實考慮不太多的。
所以，電影見到觀眾的一刻，就自求多福吧，誰也不知道會發生什麼。
望採納。

2. 武漢萬達影城一般一部電影上映多久 如果是今年10月12號上映的電影什麼時候下映

每部影片的上映到下映時間都是不一樣，根據排片計劃和影片上座率來調整的。一些大製作影片一般也就兩周左右（視上座率前後調整），當年的 阿凡達好像居然上映了近60天，很多影片都只上映一兩天甚至一場的都有。
所以具體還是要咨詢影院方。
建議看別的影片。該片很垃圾的，看後不後悔才怪。

3. 江湖傳聞A股第一家AV概念股《萬達院線》，後市市場前景怎麼樣

萬達院線所有的電影院都是自營。金逸院線2013年自營店110家，加盟店61家;2012年自營店87家，加盟店39家。

萬達院線的高增長是依賴於整個電影市場的高增長，通過不斷新建影院和屏幕來完成用戶的覆蓋。增長模式是重資產的，也是非常傳統的。

整體電影市場即將遇到增長瓶頸，未來渠道份額會被互聯網大幅侵蝕，萬達院線對其他院線公司也無競爭優勢。在這樣的背景下，萬達院線的前景是非常堪憂的!

4. 看電影時位子可以亂坐嗎

看你影院的要求了，一般大影院例如萬達那些的不允許，因為那種電影院上座率高，基本都是按票號坐。
如果是小影院，而且近期上座率很低的話，基本沒人管了，隨便坐。

5. 求《麋鹿王》中所有人物的圖片和名字還有簡介

中文名
麋鹿王
英文名
Finding The Milu King:The Magic Reel
對白語言
漢語普通話
別名
麋鹿傳奇/麋王寶圖
國家地區
中國大陸
影片類型
動畫
上映時間
2009年9月29日
影片公司
中視互動
導演
郭崴嬌
編劇
張之益、王生唯
配音
李揚、葛優
出品
北京中視互動科技發展有限公司
保定中科帷幄數碼科技有限公司
河北亞神影視藝術中心
杭州龍紀影視傳媒有限公司
河北電影製片廠
常州中科帷幄數碼動畫有限公司
發行
中國電影集團公司電影發行放映分公司
北京愛奇星悅影視文化發展有限公司
[編輯本段]劇情簡介
麋鹿、人類、怪獸共同生活在一個生機勃勃的世界裡，但這三者之間也在延續著亘古以來的斗爭，並以尋找神秘的「麋鹿王」為核心而展開了一段奇妙和驚心動魄的歷險。
麋鹿公主攸攸在這次歷險中因為誤食仙草而變成了美少女，並擁有了「迷蹤腿」的絕招。在尋找麋鹿王的過程中，她邂逅了英俊、善良的人類王子。然而人類和怪獸為了尋找到麋鹿王，殘忍而不間斷的向自然界發動著進攻，殺害了許多小動物也破壞了大自然的平衡。
勇敢的攸攸公主和善良的人類王子為了維護世界以及大自然，毫不猶豫的和惡勢力展開了戰斗。流血、犧牲，相伴著永不妥協的愛心，攸攸公主和人類王子最終戰勝了破壞自然的敵人，尋找到了麋鹿王。那是一個充滿了愛的地方，攸攸公主為了挽救即將戰亡的王子，再次變回了麋鹿。人類王子在戰勝了惡魔後，也變成了麋鹿，和攸攸公主以及可愛的麋鹿們共同奔向遼闊的森林……
[編輯本段]角色介紹

攸攸公主

Cute，即可愛伶俐的意思，就是平常大家愛說的Q。《麋鹿王》中的麋鹿小公主攸攸就集聚了Cute人物的精華。首先是長相，櫻桃小嘴大眼睛，笑起來柳眉彎彎，加上一頭銀色的短發，堪稱東方人之五官特徵和芭比娃娃之精緻的完美融合。性格上，小公主攸攸帶了古典女孩的羞澀婉約之美和現代女孩的可愛伶俐。遇見王子燦低頭不語時的羞澀，一問三不答的靦腆，一見新事物就想嘗試的天真天然，面對麋鹿一族的滅頂之災挺身而出的勇敢和責任感……傳統的靦腆性格和現代審美所要求的天真勇敢品質都凝聚到了這個小女孩身上。其實在中國的ACG（動漫遊戲）界，動畫形象多是偏動物擬人的為主。而在為數不多的以人物為主的ACG作品中，女性角色也普遍「愛走」傳統風，即一身古裝扮相，比如《仙劍》之中的眾位美女姐姐。但是同在架空的古代時空背景之下，攸攸跳脫出了古裝造型，更只以一身簡簡單單的白色one piece長裙亮相，清純天然，不加修飾，不禁讓人從心底驚呼起「Cute！」在電影里也叫「幽幽」。

王子燦

現代偶像劇乃至動漫都將王子作為少女必殺技，無論什麼俗爛的劇情一旦有了這一殺手鐧定能夠通行天下。而《麋鹿王》中的燦王子顯然兼具了王子和騎士之風，除了外貌俊美不凡之外，還有兼濟天下的俠義之風。他是個古代驢友，最大的愛好是遊走四方、打抱不平。他像一個背包客把天下都放在自己腳下。放在武俠小說里，燦王子就是個俠客，瀟灑不羈卻柔情滿腸。他遇到柔弱的麋鹿公主立刻生憐愛之心，毫不猶豫的為拯救生靈和惡勢力斗爭。不過，盡管脫胎於中國古代的《山海經》，燦王子卻非常具有現代動漫人物的特質，耍帥、耍酷兼柔情攻勢，於無形之間虜獲少女芳心。當然，王子還有一個非常重要的特質：那就是善良。中國人堅信心善則貌美，所以在童話故事裡王子總是很善良而且會愛上善良的公主。最後，當燦王子為了自己所愛的麋鹿公主甘願放棄人類身份而變成一隻麋鹿的時候，相信大銀幕之下的萬千少女定然百煉鋼化成了繞指柔，萬千柔情皆化成眼中春水，一如當年《泰坦尼克號》中Jack王子和Rose公主的最後告別。

麋鹿長老

細數各路動漫，在角色設置之上，除了正反兩派、善良的王子和公主外，一個隱藏在故事最深處，卻始終牽動影片發展的人物，則由「長老」一角當之無愧了。長老儼然已經成為眾多動漫中「 智者、神聖、無形最高王權、國寶」的代名詞。所有的災難在他們那裡，總能用「以柔克剛」的方式淡然化解。
從外型上看，長老常常有超乎常人的長相，眉須、胡須都很長，但卻很不起眼，蒼老中帶著厚重的滄桑感，有著讓人望不到邊際的深邃。他總會出現在矛盾的風尖浪頭，要麼預知未來，像神靈般的仙逝，要麼用最簡單的方法使得負責的戰爭糾葛迎刃而解。自始至終他一直都是精神的領袖。如《麋鹿王》中的麋鹿長老則是這一類動漫形象的代表，它不僅是整個影片精神的傳播者，更是中國智者的化身。麋鹿，這種被中國人稱為「四不像」的神獸，有一種神奇的能力，能把春天帶回大地。它曾經只有皇家才可以擁有，是王權的象徵。它對中國傳統文化產生過深遠的影響，古代歷史、文學典籍中隨處可以看到它的身影。民間文化更是對它敬若神靈，甚至傳說古代「三皇」之一的炎帝就是它的後代。由此可見，《麋鹿王》中麋鹿長老當之無愧的成為中國動漫智者的最高代表。

國師

一張青銅面具，一襲黑色長袍外帶烏鴉羽毛披肩，手指柴瘦頎長，左右隨時出沒著一條美女蛇，現代審美情緒作用下的古代巫師形象。但是國師卻不是真的巫師，他只不過是只批了巫師皮的烏鴉精。烏鴉在中國的傳統文化中，是陰暗、不幸和邪惡的象徵。所以國師從其先天身份上已經定義了他的反派地位。他而在人類身份的掩蓋下，藏匿在皇宮之中更是野心勃勃地想要爭奪天下霸權。同時也是陰險小人的化身，他周旋在人類、怪獸之間，試圖找三界爭霸的關鍵——麋鹿王國的秘密。國師雖然法力通天，並且足夠陰險狡詐，但是他有著一個致命的先天性弱點——「見光死」。在和王子燦展開的一場人妖大戰之中，國師最後消亡在大自然的光照之下。蛇精，出沒在國師身邊的美女蛇，這是片中的另一個反派。其實，這個形象相當眼熟。如果仔細搜索記憶，你就會發現這條美女蛇和兒時那部經典的國產動畫片《葫蘆兄弟》中那條「無堅不摧」的蛇精有著十分相似的外貌。不過雖然擁有著同樣的心狠手辣，陰暗狡黠，但前者顯然已經失去了後者所具有的那種「惟我獨尊」的女權色彩，更多的是作為國師形象的一種附屬陪襯。或者，換個角度說，蛇精是國師反面性的一種延伸

馬伯樂

藍鳥和馬伯樂在《麋鹿王》中基本上屬於最討喜的角色，其插科打諢的脫線品質讓人想不愛都難。藍鳥顧名思義渾身天藍，充滿了可愛的色彩。特別是它的配音還是童聲，和麋鹿公主攸攸一起出現的時候就彷彿是天使。皮卡丘那個粉嫩的表情曾在一個時代內成為卡哇伊的代名詞，藍鳥走的也絕對是這一路線。最主要的是，它還有著很可愛的品質：堅定的走忠心護主的路線，任憑敵人威逼利誘決不動搖。這樣的性格特質雖然有主旋律之嫌，不過對於很有愛心的粉嫩公主還是很有殺傷力的。
而馬伯樂在《麋鹿王》中更有無厘頭的色彩，他是人類這一陣營中比較可愛的一位，視馬如命。其本身是個馬夫，因為對千里馬比較狂熱，故將其命名為馬伯樂。偶然之下發現邪惡海馬幻化而成的千里馬欣喜不已並並將其奉為神馬，這個過程中發生了種種意想不到的事情，和星爺在大銀幕上的錯亂荒誕經歷不相上下。馬伯樂的可愛之處在於他搞笑而不自知，明明是全場的氣氛都到了爆笑的臨界點，他還一本正經在狀況之外。再次證明他和星爺有著異曲同工的無厘頭之妙。

藍鳥

自星爺開創了國內無厘頭一派之後，對一個喜劇電影最好的誇贊莫過於「搞什麼搞嘛，太無厘頭了」。所以，當好萊塢動畫電影帶著屬於美國的幽默來到中國之後，立刻受到無數兒童年齡線以上人群的喜歡。《獅子王》作為動畫大片的引領者風靡了全世界，丁滿和彭彭這對搞笑二人組也成為日後動畫片中長盛不衰的參照模板。這兩個可愛的小傢伙，雖然無厘頭，卻時時膨脹著一顆善良而且充滿夢想的心，積極、樂觀的照料著咱們可愛的辛巴小朋友，《麋鹿王》中的藍鳥也和他們如出一轍。
這之後，好萊塢繼續著自己的美式無厘頭，《冰河世紀》中插科打諢、經常遭人嫌棄卻英明無比的樹獺，《海底總動員》中超級脫線的多莉，《史瑞克》中啰嗦程度堪比更年期婦女的驢子唐基，《花木蘭》中「個兒小鬼大」的跳蚤……最後票房證明這些具備人類特質的無厘頭動物，有著超強的號召力，對男女老少不分國界的統統有勾引到。動物的無厘頭特質，比人無厘頭起來彷彿更可愛許多，除了美國的卓別林和中國的周星馳，似乎沒有比這些動物無厘頭更有傳播力度和廣度的角色了。
[編輯本段]幕後花絮
中國領先的動畫技術
《麋鹿王》重點在3D模型的變形技術、視頻動作數據採集、處理和合成研究以及群體動畫分部與控制技術三方面實現了重大突破。以更精湛的三維建模技術、復雜的鏡頭運用能力及大規模渲染系統打下了高質量動畫影片的創作基礎。特別是「人」的加入，克服了動畫片大都以動物擬人的局限，人物形體動作建模，表情刻劃與語言對白的描述都大大地增加了影片的創作難度，同時也大大地擴大了創作視野，為科學藝術的發展增添了新的元素。評審專家認為，與以美國為主導的世界主流動畫相比，《麋鹿王》完全達到了世界主流電影的技術層次。
☆中國元素的想像力加工
《麋鹿王》用可以跟好萊塢媲美的技術講述了一個中國特色的故事。本片完全取材自《山海經》，並吸收了大量中國神話、民間傳說的元素，從意象、意境等深層次的民族美學角度講述了一段人獸之戀（麋鹿公主和人類王子的戀愛）。本片的視覺元素從中國傳統繪畫和傳統動畫的寶庫中汲取營養，角色形象、場景設計，甚至飾物服裝和道具，都具有很濃的中國味。而最終，本片所要表達的主題也體現了中華民族人與自然與動物和諧共存的理念，體現了天人合一的世間大仁大愛。
中國神獸將走向世界
麋鹿，這種被中國人稱為「四不像」的神獸，有一種神奇的能力，能把春天帶回大地。它曾經只有皇家才可以擁有，是王權的象徵。它對中國傳統文化產生過深遠的影響，古代歷史、文學典籍中隨處可以看到它的身影。民間文化更是對它敬若神靈，甚至傳說古代「三皇」之一的炎帝就是它的後代。《麋鹿傳奇》就是以中國「國寶」級動物麋鹿為題材的CG三維動畫電影，被國家電影局擬定為2009年建國60周年獻禮片，還將參加2009年中國電影華表獎和金雞獎的角逐。目前，《麋鹿王》已順利簽下歐洲電影及DVD版權，將代表中國元素走向世界。
[編輯本段]影片主題曲
影片主題曲《悠悠我心》由2009快樂女聲人氣唱將郁可唯演唱。
歌詞：
悠悠我心 細細聆聽
風中傳來了你的聲音
悠悠我心 輕輕呼吸
空中飄散著你的氣息
悠悠我心 依然想起
或是天意讓你我相遇
悠悠我心 不再質疑
你的執著帶給我勇氣
悠悠我心 已跟隨你遠去
一路追尋你的足跡
悠悠我心 不再為別人泣
因為沒有你 悠悠我心
奔向天涯 一切再所不惜
相信奇跡 會充滿世界裡
我用真情 照亮生命的邊際
來為你傾訴 悠悠我心
就讓風啊 訴說著我們的傳奇
就讓雲啊 像我們不分離
讓這天地 永遠記著我和你
曾經在一起 悠悠我心
曾經在一起 悠悠我心
[編輯本段]其他
《麋鹿王》重點在3D模型的變形技術、視頻動作數據採集、處理和合成研究以及群體動畫分部與控制技術三方面實現了重大突破。以更精湛的三維建模技術、復雜的鏡頭運用能力及大規模渲染系統打下了高質量動畫影片的創作基礎。特別是「人」的加入，克服了動畫片大都以動物擬人的局限，人物形體動作建模，表情刻劃與語言對白的描述都大大地增加了影片的創作難度，同時也大大地擴大了創作視野，為科學藝術的發展增添了新的元素。評審專家認為，與以美國為主導的世界主流動畫相比，《麋鹿王》完全達到了世界主流電影的技術層次。
除技術創新之外，《麋鹿王》在動畫形式和內容題材方面也堅持創新，力求吸收中國傳統文化的營養，製作出適應現代觀眾欣賞口味的藝術作品，推進中國動畫的復興。
在造型和環境設計中，《麋鹿王》參考了大量民族傳統文化的符號元素，並進行加工和提升，避免直接的運用和摹寫，而是從意象、意境等深層次的民族美學角度，將這些元素融會到現代電影的影視語言中，實現形式與語匯的創新。
在題材內容創作中，《麋鹿王》吸收了大量中國神話、民間傳說的元素，同時又加以挖掘和提煉，摒棄那些封建性的不合時宜的糟粕與表徵，保留中華民族自古以來一直生生不息繁衍發展的文化精髓，體現和平與正義的光輝，體現人與自然與動物和諧共存的理念，體現團隊間無私友情的溫暖，體現天人合一的世間大仁大愛。影片力圖要把中華民族這些深層次的哲學理念和文化傳統，通過我們的電影傳播到全世界，見證我們和平發展與和諧共生的理想。
本屆華表獎評選中，《麋鹿王》同《馬蘭花》、《閃閃的紅星——小勇士》、《快樂奔跑》、《淘氣包馬小跳》、《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》一起角逐優秀動畫片獎。最終，《麋鹿王》以第一名的成績與《快樂奔跑》、《淘氣包馬小跳》和《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》獲獎。評審專家評價《麋鹿王》製作精良，藝術表現精湛，思想寓意深刻，是我國近年來不可多得的三維動畫巨制。
此前，《麋鹿王》已順利簽下歐洲電影及DVD版權，影片還被中宣部、國家廣電總局選定為向新中國成立60周年獻禮影片中唯一一部三維動畫電影。
受中國政府關注的影片
《麋鹿傳奇》是一部以中國「國寶」級動物麋鹿為題材的CG三維動畫電影，被國家電影局擬定為2009年建國60周年獻禮片，還將參加2009年中國電影華表獎和金雞獎的角逐。
中國人的神獸
麋鹿，這種被中國人稱為「四不像」的神獸，有一種神奇的能力，能把春天帶回大地。它曾經只有皇家才可以擁有，是王權的象徵。它對中國傳統文化產生過深遠的影響，古代歷史、文學典籍中隨處可以看到它的身影。民間文化更是對它敬若神靈，甚至傳說古代「三皇」之一的炎帝就是它的後代。
中國人眼中的自然和生命
本片中融入了中國人獨特的世界觀，麋鹿、人類、怪獸、植物共同構成了一個生機勃勃的世界。這是因為在古代中國人眼中，世界是「陰陽」二氣運化而成，山川河流、植物動物，包括人類，都是平等的生命，共同構成了自然。
中國特色的故事
本片講述了一個有中國特色的故事，人類男孩和麋鹿姑娘相愛，共同戰勝破壞自然的敵人，最終男孩也變成麋鹿，跟鹿群一起
奔向遼闊的森林。在中國傳統的愛情故事裡，最為感人的幾乎都是人和動物相愛的故事。
中國化的視覺元素
本片的視覺元素從中國傳統繪畫和傳統動畫的寶庫中汲取營養，角色形象、場景設計，甚至飾物服裝和道具，都具有很濃的中國味。
中國領先的動畫技術
中國科學院自動研究所為本片提供強大的技術支持，主要包括視頻動作數據採集、處理和合成技術，柔性對象建模及其動力學技術，3D模型變形技術，微粒子控制及造型技術，群動畫分部與控制技術。包括骨骼關節及形狀的腳本控制利用骨骼動力學模型及編程技術，解決了2D/3D動畫的拉伸擠壓控制；另外利用骨骼＋網格的變形技術的研究改變了以前表情動畫只用網格變形控制帶來的失真問題。
視頻動作數據採集、處理和合成研究：利用圖像分析及處理技術，對普通數字攝像機中藍色背景的人物動作進行抽取、動畫化及格式轉換，並與動畫中造型進行合成。
群體動畫分部與控制技術：研究在大場景(如奔馬、大部隊行進)中，解決前景精確、後景逐漸模糊的技術，使得系統設計簡單、渲染加快而效果良好。
《麋鹿王》領跑國慶動畫片 家庭娛樂成消費主流
《麋鹿王》領跑動畫片，四天突破500萬。據萬達院線負責人宣傳負責人陳先生介紹，影院在長假上半程會向成人市場傾斜，因為家庭受眾大多帶孩子出去旅遊；下半程很多家庭回來了，影院必然會增加動畫片的排片場次，」這兩天一家三口來看《麋鹿王》的觀眾明顯增多，黃金場次上座率能達到80%，這對一部國產動畫來說相當成功。「為了刺激消費，不少影院已聯合《麋鹿王》片方，推出「買二贈一」活動，只需購買兩張家長票，即可享受三口家庭娛樂。
《麋鹿王》取材自《山海經》，並吸收了大量中國神話、民間傳說的元素，講述人類、怪獸、麋鹿三大種族之間的故事，麋鹿公主呦呦因為吃下仙草而變成少女，在尋找麋鹿王的過程中，和人類王子開始了一段浪漫的愛情。這部由《功夫熊貓》技術班底參與製作的國產3D動畫，曾以「春夏秋冬四季片花」驚艷戛納賣出歐洲發行權，上個月又打敗《馬蘭花》入選建國60周年獻禮片。在萬達院線陳先生看來，除了堪稱」眼睛環保「的美麗畫面、恢宏逼真的場面特效、可愛搞笑的動物形象、感人淚下的人獸愛情，《麋鹿王》最大的突破就在「家庭娛樂」功能上，「《喜羊羊》其實是兒童娛樂，陪同的家長很難看進去；《麋鹿王》跟迪斯尼動畫比較像，老少皆宜，主訴求是每個人內心裡的童真。」

6. 什麼電影院電影全

1、電影最全的電影院是：萬達影院。
萬達影視傳媒有限公司成立於2011年,是隸屬於大連萬達集團北京文化產業集團有限公司的全資子公司。萬達影視集電影、電視劇的開發、投資、製作、宣傳、營銷、發行等多個行業。萬達電影,中國領先電影終端品牌。
2、近日，國家電影局下發了《關於加快電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見》，首次提到了「院線牌照」這一新鮮事物。另外，該文件中明確表示將「完善電影院線獎懲機制和退出機制」，國內院線即將迎來新一輪洗牌，一些小院線很可能被清退，或被大院線吞並重組。
3、另外，具有地域色彩的國產影片在票房產出方面有更強的指向性。顯著的代表是：港片在粵語地區有廣泛號召力；北方部分地區的民俗傳統對「小鮮肉」的接受程度也存在差異。基於區域文化傳統的差異，區域間的資源整合也在持續推進。
院線的職能是統一發行、拿片、排片。而目前40餘條院線發的片子幾乎一樣，對於影院來說，加盟任何院線實際上沒有明顯區別。整合必將激活行業活力、培育一批有代表性的院線龍頭企業，並以此為紐帶，向電影產業上下兩端施加影響，促進電影產業朝商業化、品牌化發展。
4、影院是終端，院線是渠道。
許多人對影院與院線的關系十分模糊，甚至有人將二者之間劃等號。事實上，影院與院線是兩個完全不同的概念。如果將影院視作直接對接觀眾的終端，院線則立於產業鏈中游，是連接觀眾與影視製作的紐帶。
影視行業受資本影響十分深遠，院線便是由眾多影院以特殊的資本形式組建而成，來統一管理排片及供片的機構。因此，一部電影的票房除了受其口碑本身影響，院線的支持也是片方獲勝的客觀因素之一。
5、作為中下游產業主導者，院線與影院的關系主要分為三種：以萬達院線為代表的資產聯結形式、簽約加盟為主的大地院線以及介於二者之間的金逸珠江院線。萬達院線旗下的影院全部直接興建，品牌度高、管理統一，但屬於重資產類型，對資本的依賴十分嚴重；大地院線雖然擴展快速，但收入結構單一，管理也難以有效統一。
6、縱使影院與院線的資產聯結有利有弊，規模仍是行業最為敏感的要素之一。電影工業需要高度協同合作，細分環節的專業化必不可少。選擇適合的觀影設施、放映時段和目標受眾等，則需要下游產業合理布局、引導和服務。因此，選擇正確的發行夥伴對於作品商業影響的擴大至關重要。
7、對於院線來說，旗下的影院數量越多，與電影發行商敲定分賬比例時的議價能力也越強。因此，除了繼續在排片方案上討好用戶口味，各家院線也在積極進行資本運作與產業聯合，以期在邊際效應顯現之前，依靠整合拿下更多市場份額。
8、近年來，影城建設速度一直在加快，影院在三四線滲透率已實現質的突破，但許多影院上座率低迷，只能勉強維持收支平衡甚至連續虧損。基於此，院線不得不根據用戶的喜好將線上反饋作為排片的重要依據，背後的資本運作也在同時開展。