開封三毛歡喜貓電影公園怎麼樣

1. 童年時期你最喜歡的動畫電影是哪一部

歲月偷走了我們的童年，但好像怎麼也偷不走小時候的記憶，那麼今天我們一起回味那些記憶里的動畫片，願我們永葆童心！

top1《哆啦A夢》

這個藍胖子，不管是男孩女孩，都是很喜歡的吧。這是兒時地方台，下午放學後播放的動漫之一。這部動漫，基本上一集一個故事，一集一個新奇的道具,時光機、任意門、竹蜻蜓等，沒有一個小孩會不想擁有哆啦A夢這個神奇的藍胖子。

但是，童年時一直很疑惑的就是，為什麼大雄家裡有這么一個神奇的機器貓，卻每天都過著平淡的生活，還要每天被胖虎和小夫欺負呢？

很多時候，總是需要一些些的節點，給日常的生活做一些派亮點綴，使生活如此美麗的，是我們藏起來的真誠和童心。

人民日報稱，小時候，總渴望長大；長大後，又幻想重新做回小朋友。童年雖回不去，但童心可以不泯。願你我能始終留住最清澈的眼眸、最美好的夢想，風雨里像個大人，陽光下永懷赤子之心，說著說著已經暴露自己的年紀啦。

2. 誰能告訴我一些好看的兒童電影或者電視劇，高分懸賞

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3. 電影《茶館》觀後感

這全北京城，一座租賃老宅，茶館周圍，生意興隆著，人滿時，扛著糖葫蘆棒的生意人露一次臉，留個背影，也有衣衫襤褸的人在茶館里來來回回踱步。

就是這百味人生，展現了老北京最濃郁的市井生活和風土人情，裡面的每個細節，都是有神韻的文化符號，經得起我一格一格地按暫停鍵，記錄所有的情節和台詞語錄，每句對白都高度濃縮，但又一點兒緊迫的感覺都沒有，邏輯對接堪稱天衣無縫。

《茶館》是老舍先生留給我們的一部不朽的名著。這樣的茶館現在已然沒有了，可在舊北京，卻布滿了四城，一個大茶館，就是一個小社會，更是承載一個時代的標簽。

人民藝術家老舍先生，通過一個茶館的興衰，為我們描繪了一副舊清王朝日趨衰落，帝國主義勢力步步深入，以康有為、梁啟超、譚嗣同為代表的維新派，遭到失敗和鎮壓，茶館的故事就是從這個時候開始的。

茶館里的人七嘴八舌的討論著……

「他們到底為了什麼事兒這么拿刀動杖的」

「它是這么檔子事，張宅的鴿子飛到李宅去了，可這李宅呢，它又不肯還，得了，咱待會兒再說吧！」

「這人，還不如一隻鴿子呢！」

這時，所有人看向門外，秦二爺來了，沒有帶任何人，進來環顧四周，嘴裡說是來看看王掌櫃會不會做生意，實則是來查看生意收入，漲房租來了。

秦二爺是王掌櫃的房東，難怪王掌櫃的精靈讓我禁不住一哆嗦。

「我這就是一邊做一邊學著呢，指著這個吃飯呢，誰叫我爸爸死的早，我不幹也不行啊！好在啊，照顧主兒都是我父親那輩上的老朋友，有個周到不周到的都肯包涵，閉閉眼也就都過去了，反正啊，在街面上混飯吃，人緣得要緊，我就是一切啊，都按照我父親那會兒的老規矩，多請安，多說好話，討人歡喜呢，就不至於出大岔子。」

他精明干練，在生意上不敢懈怠；他謹小慎微，在官員與官員之間從來都沒有沖撞過，他委曲求全，一方忍氣吞聲，一方笑臉相迎；他善於應酬，對不同的人採取不同的接待方式。

在房東神氣的說完遲早要把房子收回去時，之前我注意到的那對母女，原本以為是群演，竟再次出現了！

「媽，我餓，我餓啊！」

「小王」

「在」

「轟出去」

「這這這呆不住」

看到這里，心如刀割，無論在哪個時代，都是如此，生活給予我們苦難，卻沒有給我們片刻喘息的機會。要知道，有的人，僅僅活著就拼盡全力。

「哪位行行好，買下這位孩子，二兩銀子，只當是買個小貓小狗吧！」

常四爺搭話了。常四爺俠骨之風，正直倔強，敢作敢為。但是，茶館的牆上明確掛著一個牌子：莫談國事！

「給叫兩碗爛肉面，讓她們到外面去吃。」

就到這打住也就是了，一向胸性耿直的常四爺一句話，以至於被抓入獄。

「我看吶，這大清王朝，是要完了。」

「完不完吧，也不在乎有沒有人給窮人一碗面吃，小王，說真的，我真想把這的房子給收回去，我不但要收回房子，連城裡的買賣、鄉下的地，全賣了，把本錢攏在一塊，開工廠，開個頂大頂大的工廠，那才能救的了窮人，那才能救的了國……」

秦二爺的高傲，意氣風發中毫無害怕的意思，三毛說：「我們還年輕，長長的人生可以受一點風浪。」可能秦二爺此時此刻便估摸著自己的財力可做一方之土吧！

說完話的秦二爺正要離開茶館，這時候，龐老爺來了，龐老爺和秦二爺明裡暗裡互相諷刺了一番後，秦二爺拂袖而去。

龐老爺是清朝握權之人，也是那個以劉麻子為介質買女孩的人。

「一個鄉下丫頭，要我二百銀子」

「十兩銀子，不能再漲了」

…………

腐敗透頂的大清朝，被革命的烈火包圍著，果不其然，它很快就完了。

長辮子正在一串一串的被絞去，鬧著軍閥，打著亂仗，王掌櫃改良了，茶館改成了半個大學堂，住著大學生。

當年抓走常四爺的那兩位討厭的人進茶館來了，穿的衣服雖不一樣了，但惡氣卻更讓人討厭了，常四爺一進門看到後，還是氣中生氣，當年抓走自己的他們還是這副嘴臉，永遠當著狗腿子。

「你這為什麼住著學生啊？這學生可沒什麼老實傢伙」

「當官的吧！今兒上台，明兒就許撤職；做買賣的，他今兒開張，明兒就許關門，都靠不住，還就這大學生，能夠按月交房租，沒錢上不了大學呀，你說是這一筆賬不是？」

一晃，已經好多年了，現如今，常四爺賣青菜，秦二爺辦工廠，後來，老裕泰，老字型大小，還是九城聞名，有了小劉麻子，小唐鐵子，大洋改成了美鈔……

王掌櫃中年時，軍閥混戰時期，茶館改良升級，當初被大太監買去的小姑娘因為大太監死去，又找著回來，被掌櫃收留在茶館，兩個當差的因為餉錢直接伸手向王掌櫃要保護費；買賣人口的劉麻子准備給兩個逃兵賣個媳婦，結果因為軍閥翻查，被收受兩個逃兵賄賂的當差，指是逃兵當場砍頭。

到了美軍和國民黨特務橫行的年代。王掌櫃已老態龍鍾，在茶館里出頭露面的人物，也都是子繼父業的下一輩子人了。

常四爺彎著身子走進茶館，籃子里是自己賣的花生仁，有了花生仁，可沒牙了，如今，王掌櫃、秦二爺、常四爺他們三都七十多歲了。

常四爺、秦二爺進門那一刻，三個人還談茶館改良的事，我哭了，哭的太徹底了，本來能用一個星期的紙又要少用兩天。二十歲就主張「實業救國」的秦二爺到天津去看到自己四十年的心血被拆了。

「到如今，搶去我的工廠，好哇，我勢力小，我干不過他們，可你倒是好好的辦哪，那是救國裕民的事業，拆啦，機器都當成碎銅爛鐵給賣了」

「全世界，可這全世界，你能找的出這樣的政府來笑找不出來，現在我明白了，王掌櫃，求你一件事吧，沒事的時候，你可以跟那喝茶的人們當成個笑話談談，你說當初，有那麼個不知好歹的秦某人，愛辦實業，辦了幾十年，結果卻……你應該勸告大家，有錢就得吃喝嫖賭，胡作非為，可就是千萬別做好事…」

「二爺，我這會就要搬家了，搬到哪不一樣，我呀，比不了你們二位。二爺您，財大業大，心胸大，這樹大，就招了風欸；四爺您，一輩子不服軟，專門好打抱不平，可我呢，當了一輩子的順民，見著誰，我都鞠躬，請安，作揖，就盼著孩子們有點出息，凍不著，餓不著，沒災沒病，可哪想到哇，日本人在這會兒的時候，我二栓子就跑了，老婆想兒子，想死了，好不容易盼著，日本人走了，你覺得這該緩口氣了吧，可誰知道啊，這又來了…」

「自食其力，憑良心幹了一輩子，一事無成，最後只落得個賣花生的」

一番傾訴過後，只剩下王掌櫃一人，這是他的茶館，他活著，活在這，他死了，死在這！

故事主要涉及到兩代人，看他們每個人的後代，都有他們上一代的影子，甚至說是有過之無不及。時代動盪，有的人因此落魄潦倒，有的人卻因此一飛沖天，看小劉麻子穿上了一身洋裝、小唐鐵嘴兒當上了天師，他們就憑著這幅嘴臉，巴結討好，欺壓良民，毫無間斷的坐著壞事。

而王掌櫃，常四爺等正義代表，在半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢下，這絲毫沒給他們留下一丁點兒施展的空間。他們也有愛國之心，並固執而驕傲地認為自己能夠救國救民。而反派角色劉麻子等人多行不義必自斃，最終被無情的社會吞沒。

宋恩子、吳祥子、唐鐵嘴、劉麻子屬於惡勢力的代表。他們共同合成了國民劣根性的象徵性形象。老舍通過稍帶誇張的「父子傳承」的方式表現了惡勢力在不同時代的延續，又以茶館常客的關系使歷經滄桑的王掌櫃、常四爺、秦二爺得以聚首回顧一生，從而使「裕泰」成為整個舊中國社會的象徵，在某種意義上成為民族性的深層心理結構象徵。

這樣一類人物形象,反映了當時社會的畸形和病態。

每個人都深沉的眷戀著腳下這片土地，多少命運在這里交匯相遇，但更多的滋味是我們這個時代無法體會的，天下太平這四個字背後蘊含蘊含著多少人的期許，也蘊含著多少人的失望。是笑與淚的相會，血與汗的交織，是金錢堆積的罪惡，也有大愛無言的付出。

活著本身就是意義。我們每個人都是帶著偶然性地降臨到這個世界，但都將必然走向同一個結局。生命賦予我們的意義，不在於我們能擁有什麼，創造什麼，而在於我們能夠忍受生活給予我們的痛苦與幸福、平庸與孤獨，並依舊不屈不撓地活下去。

4. 適合孩子看的爆笑電影

幽默所具備的力量是不容易被孩子們們直接把握的，因為孩子的童真天性，他們會做各種直接的表達，有點兒像「硬派」的少林派功夫。而幽默是需要一定的「化骨綿掌」「移形換位」等功夫的。

有人說，東方人天性中缺少幽默，不知道有多少實證數據來說明這個觀點，可現實生活中，確實更多國人持「守中」理念，不怎麼幽默，但也不乏對幽默的喜愛和追求，否則也不會有歷代的幽默高人、笑話得以流傳，像是蘇東坡兄妹與佛印的故事，《笑林廣記》等。

有趣才是硬道理——適合兒童觀看的16部幽默電影

《虎口脫險》讓國人接觸了西方（法國式）幽默

由此我想，輕松愉悅是所有人願意追隨的，那麼各種文化都會體現幽默的創作因子，古希臘開始就清晰地劃分了「悲劇」和「喜劇」這兩大類型，並且一直延續至今，影響著當代的西方電影文化，喜劇影片依舊是各方各派電影類型中最受歡迎的類型。

我們可以看看排在美國電影票房排行榜上喜劇佔有較大的比例，即便是喜劇片之外其他的電影類型，喜劇因子也大放異彩。喜劇電影明星也是代有人才，從卓別林到金凱瑞，從許冠文到周星馳，從葛存壯到葛優，他們的電影一直為我們所愛。

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香港片中的喜劇片成了最受歡迎的類型之一

喜劇片也受到孩子們的歡迎，當然在兒子和女兒的電影TOP上，喜劇只佔到了三分之一的份額。但是實際的觀影中，喜劇是我們特別看重的，畢竟前面闡述過，看電影是一種陪伴，是輕松愉悅的幸福時光；是一種教育，但一定要寓教於樂，在笑聲中給兒童以啟迪和思考。

好萊塢經常將廣受歡迎的幽默兒童文學作品，特別是那些貼近好萊塢影片的氣質的作品，改編成兒童電影。一方面這些「現成的」經過讀者檢驗的文學作品填補了好萊塢電影故事中較為缺少的童心童趣，另一方面好萊塢注重形式美的流暢節奏和歡快敘事，以及略微「拔高」的人間溫情都與原著相得益彰。

蘇斯博士的繪本作品深受孩子們的喜愛，他的很多作品被改編成電影。包括《戴高帽的貓》《霍頓和無名氏》《格林奇偷走聖誕節》《T博士的5000個手指》《老雷斯的故事》等。這些電影也秉承了簡單、幽默、故事性強的特點，不僅孩子喜歡，大人也喜歡-----畢竟從上個世紀30年代起，蘇斯博士的書就是最暢銷的美國童書。看蘇斯博士的繪本，看蘇斯博士的電影，已經成了一代又一代美國人的選擇，成為他們共同的精神密碼。

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另外一位幽默童書作者羅爾德·達爾的作品也被拍成了眾多的影片。看來，幽默中就有直通兒童天性的力量。成長所學的養分和教育可以隱在幽默的身後，讓孩子們勇於接近、樂於接受。

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2000年，美國教育部主持的中小學學生與老師中參與的「孩子們最喜歡的100種書」的評選中，羅爾德·達爾《好心眼兒巨人》、《查理和巧克力工廠》、《女巫》、《瑪蒂爾達》、《詹姆斯和大仙桃》等5部作品入選，在入選數量上僅次於有6部作品入選的蘇斯博士-----別忘了羅爾德·達爾是出生在挪威的英國人，而且是作為間諜派到美國去的哦。

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不過，這個事實就說明了兒童對於幽默作品的熱愛。其實，幽默也是人的特質。好的兒童片、動畫片向來不只是為兒童創作，目標都是全家人、全年齡段都可以觀看。有時候，還可以將大人才能「真正」明白的內容隱藏其中。

舉個例子，像《超人總動員》中那些超級英雄們極大地「刺激了」兒童，完成了兒童們想像力，而影片對當代生活的諷刺也使他們的父母開心大笑。

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《玩具總動員》中蘊含了某種溫和的諷刺，也有一組鏡頭相當地「嚇人」---一個小孩玩玩具，將它們拆毀並重新組裝成醜陋可怕的新形狀。續集中也有表現人性陰暗一面的情節。

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《玩具總動員》打動了大小觀眾，已經拍了3部

皮克斯的《怪物電力公司》中的怪物都非常可愛，對兒童有很大吸引力，但是影片暗含的諷刺式幽默明顯地指向成人。

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這樣的設計讓更多的大人拉著孩子一起觀看電影，而不至於因無聊或者幼稚，將大人摒棄在這些優秀影片之外。

5. 求和 八大豪俠和射鵰英雄傳 一樣的電影 多給幾部` ` 一定給高分

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