發掘電影資源

A. 免費影視資源如何引流

免費影視資源引流方法有留意當紅明星資訊、收集熱門影視資源、分享給需要的人、視頻製作、上傳視頻等。

1、留意當紅明星資訊

當我們製作好視頻之後，接下來我們就是需要把我們製作的視頻上傳到各大視頻網站了。我們上傳的時候，視頻的標題就是我們前期挖掘出來的長尾關鍵詞。在視頻的描述以及標簽當中，我們也要寫上與我們關鍵詞相關的關鍵詞，這樣我們就等待上傳完成。

B. 影視資料如何應用於歷史教學

一、 影視資源概述
歷史學科是一門綜合性很強的學科，它貫穿古往今來，橫跨世界各國各個地區，涉及政治、經濟、文化、軍事、外交、社會等各個領域，歷史學科的綜合性決定了歷史影視的豐富性。中國是一個具有五千年悠久歷史和燦爛文化的文明古國，豐富的歷史題材為影視創作提供了廣闊的天地，提供了極為豐富、取之不盡的資源。
歷史影視資源就是一種以電影或電視為手段，借用歷史人物、事件、背景，使消逝了的時空與人物通過文字、圖像、屏幕得以「復現」的「擬真」拍攝，它是一種對歷史的具體化、形象化的敘述。這種歷史敘述並不完全等同於歷史學家的歷史敘述，而是對歷史的一種藝術敘述，它包含著藝術想像。
影視集藝術、科技知識為一體，聲圖並茂、視聽兼顧，具有極強的感染力。著名學者愛因海姆曾說:「電視是對我們的智力所提出的一種新的嚴峻考驗。如果我們成功地掌握了這一新興媒介，它將為我們造福。」對很多人來說，了解歷史的主要途徑就是通過電視和電影。
歷史學科的特徵之一是歷史的「過去性」 ，歷史遠離現實，它無法像物理、化學等自然科學學科，通過實驗可以讓人們再次去經歷、去體驗。只能憑借前人遺留下來的歷史資料去想像歷史、認識歷史和理解歷史，而這對於高中生來說是一件困難的事情。但是，影視資源在教學中的應用改變了這一現狀。

二、影視資源應用於高中歷史教學的現狀與思考

為了更深入地做好影視資源在歷史教育中的應用研究工作，筆者就目前學生觀看歷史題材影視劇的情況以及歷史教育運用影視資源的現狀作了專門的調查。
1、歷史教學的地位
學習歷史可以使人知理明智、可以使人理清社會發展的自然規律。然而，隨著科學技術的發展，自然科學因其可以促進經濟的發展、可以在短時期內造就一個國家的繁榮而逐步受到人們的重視，以歷史學科為代表的人文學科因不能起到立竿見影的作用，自20世紀80年代以來，地位逐漸降低，這無疑是一種悲哀。
而這種悲哀在當今社會更顯示得淋漓盡致，我們歷史教師感受更深，學生普遍對歷史課不感興趣。在現實教學中「絢麗多彩的歷史畫卷」到了課堂卻變得索然無味，初中學生對歷史課不感興趣，再加上學校家長不正確引導，丟課占課顯現時有發生，結果許多學生連歷史常識知識都不具備。這些學生考入高中後，歷史對於選擇文科的學生就成了「主科」，雖然學校家長異常重視，可是還沒等學生產生對歷史的興趣，就開始了分數的較量，結果學歷史成了死記硬背，比拼記憶力的代名詞學生們在高一就陷入題海戰術的包圍，毫無樂趣可言。因此，提高歷史學科的地位，增強學生對歷史學科的興趣，關鍵在於鑽研教學方法，改變陳舊的教學方式，合理運用豐富的學科資源，以歷史的魅力吸引學生。
2、高中歷史教學的條件
（1）硬體的改進
隨著社會的進步，政府對教育投入的加大，學校的硬體設施有了很大的改善，城市中許多學校的教室都配備了電腦投影儀，而且每所學校都有專門的多媒體教室，許多學校還設有為外語、歷史等課配備的專門的多媒體教室。教學條件的改進為影視資源應用於歷史教學提供了必要的條件。
（2）前人的探索
現在應用影視資源於歷史教學的還很少，大多歷史課堂還是靠一本書、一支粉筆和教師的一張嘴。這種教學方式無疑是太陳舊了，能帶給學生的信息貧乏而缺乏說服力。令人慶幸的是有些教學先進地區比如上海，教育部門已經開始組織人力物力，配合教材，建立適合中學歷史教學的影視資源庫，並加強了對教師這方面的培訓。影視文學作品是豐富的，但如果沒有人整理，那也只能是待開發的資源。而這一點是任何個人單憑一己之力是很難完成的，因為這涉及到方方面面的問題，比如知識產權、教師能力、技術問題、經濟實力等等。而這些探索為影視資源應用於歷史課堂的實踐奠定了堅實的基礎。

三、影視資源在歷史教育中的應用

青少年以其旺盛的青春活力和對外界新鮮事物的強烈好奇心，幾乎是天然地與影視有緣，他們幾乎就是在影視的伴同下成長起來的。影視作品，除了娛樂作用外，還有重要的認識作用和教育作用，別林斯基把它譽為「社會的家庭老師」。
因此，如何引導青少年正確面對影視，正確解讀影視，自然就成了教育的一個熱門命題，越來越受到各級教育機構和廣大教師的關注。
（一）在歷史教學中運用影視資源應遵循的原則
1.目的性原則
教師應根據教學實際有目的地、恰當地選擇和使用影視資源，切不可只為激發學生興趣，活躍課堂氣氛，而忽略客觀效果。所運用的影視資源應緊扣教材，圍繞教學目標進行，與教學內容聯系密切，教育性與趣味性相結合，針對學生身心特點、興趣愛好，寓教於樂，合理運用影視資源，更好的優化教學過程，力求達到最佳的教學效果。
2.可行性原則
一個人的素質是由多方面的因素構成的，學生的素質水平和知識水平有一定的差異，因此要根據學生年齡和心理差異去選擇不同的影視信息，按照學生的實際情況進行有的放矢的教育，才能提高學生的認知興趣和認識能力，調動學生的積極性，全面提高學生知識、技能、道德觀念等方面的素質。同時還要根據學校的教學條件、教師掌握影視資源的程度，量力而行。
3.適度性原則
不能矯枉過正，不分時間、內容，過多引用影視資源，喧賓奪主，反而弄巧成拙。應根據教學目的和教學內容，盡量選擇最形象、最快捷、最能體現動態、最能集中學生注意力的媒體，來運用影視資源，以便最大限度地利用現有教學資源，發揮影視資源的積極影響，獲得最佳效果。
4.師生共同參與原則
要遵循「一切為了學生發展」的原則，以學生為中心，進行設計和組織教學，充分調動學生的積極性和主觀能動性，使學生與教師共同參與整個教學過程，參與討論和研究，有針對性地運用影視資源，以充分調動學生的學習積極性和主動性，使學生主動的、和諧的全面發展。
5.整體性原則
運用影視資源進行愛國主義教育，具有生動形象的特點，富有感染力和號召力，當然單一的課堂教學並不可能提高學生的整體素質，使學生形成穩定的心理結構，還要通過多種教育途徑，不應只局限於課堂，可以把課內課外、校內校外相結合，充分利用校內外各種優勢和資源，引導學生從影視信息中獲取知識和效益，形成全面性和整體性教育，充分發掘人的天賦條件，提高學生的各種素質水平，並使其得到全面、充分、和諧發展。
（二）在歷史教學中運用影視資源的教學設計
根據以上原則，筆者認為可以通過以下幾種方式，課內與課外、學校與社會相結合，使得影視資源在歷史教育中的優勢得以充分發揮。
1.學校開設影視欣賞課程，建立影視資源庫
隨著新一輪課程改革的展開，影視資源進入歷史課堂，改變了以教科書為唯一信息源的狀況，顯示出很強的教學優勢，而豐富的歷史影視片源，又為影視信息的開展提供了廣泛的資源。
歷史內容的豐富性和歷史題材影視的廣泛性是一致的，幾乎所有的重要的歷史知識點都可以在影視片中找到它的位置。各個學校有必要、也有可能建立影視資源庫，挑選匯編適合各年級學生觀看的中外優秀歷史題材影視片，為歷史教師的教學提供大量豐富翔實的影視資料。
現在新課程改革實驗區的一些學校都設置了影視欣賞課程，影視活動課充實了學生的精神生活，學生的情感、意識和良好的品德行為在他們感興趣和積極參與的影視教育活動中潛移默化地形成，在深化教育中鞏固和發展，從而增進身心健康發展，使學生終身受益。
2.在課堂上運用影視資源進行教學
影視資源決不是僅僅為了活躍課堂氣氛而使用的調味品,它是實現有效歷史課堂教學的重要手段,在課前,我們一定要充分做好利用影視資源的教學設計。
具體來說,首先要結合我們歷史課程的教學內容,教學目標,以及重點,難點還有學生的實際心理特點和知識水平來決定在某一堂課的哪些環節使用影視資源:是在導入,講授新課,還是在小結時使用,是在講解某個重點知識時加深學生印象使用,還是幫助學生突破某個抽象,枯燥的難點使用，要做到心中有數然後精心設計教學流程。
比如嶽麓版必修二第11課《近代工業的艱難起步》,該課時間跨度大,內容枯燥,理論性強,使用影視教學很有必要。同時,本課可選擇影視資源較多，如有關洋務運動,太平天國,曾國藩,李鴻章,陳啟沅繅絲廠,甲午海戰,張謇實業救國等各種影視片。這么多資源,我們在教學時,不可能一一使用,應該精心取捨。
以新課標要求為指導,我只剪輯兩段資源。一段導入時播放,是有關洋務運動的片斷,耗時三分鍾,內容是「洋務運動在近代工業上的貢獻」 ；一段在授課中間播放,耗時五分鍾,介紹「張謇的一生以及興辦實業的業績」 。這兩段前後呼應,展現大量實物影像和再現許多著名歷史人物,場景,張謇紀錄片還介紹了他在關心教育,愛國憂民等方面的史實。在培養學生愛國情操價值觀方面,起到良好的效果。
最後,影視資源教學設計要做好解說詞的構思。這一環節容易被忽視,但非常重要。解說詞的作用在於引導學生思考,加深學生對影視資源與所學知識結合的印象,升華主題,起著畫龍點睛的作用。
3.以影視資源為題進行研究性學習
研究性學習是以學生的自主性、探索性學習為基礎，創設一種類似科學研究的情境和途徑，從學生生活和社會生活中選擇和確定研究專題，通過自己收集、分析和處理信息來實際感受和體驗知識的生產過程，以個人或小組合作方式進行的學習，養成科學精神和科學態度，掌握基本的科學方法，學會學習，提高綜合運用所學知識解決實際問題的能力，讓學生在思辨中成長，在體驗中提高與成熟。例如組織學生開展影視欣賞、組織辯論賽、評論、手抄報活動，表演劇等豐富多彩的觀後活動，充分發掘影視資源中蘊含的教育資源。通過形式多樣的影視活動，寓教於樂，營造一種愉悅的氛圍，給學生以教育和啟迪。
總之,只要我們大力發掘影視資源,服務於歷史教學；只要我們不把影視資源作為作秀噱頭,而是緊扣教學目標,任務,精心剪輯,設計,使其真正融入課堂；只要我們不斷大膽創新探索,讓影視資源在培養學生的方法,能力上發揮獨特的作用,它必將在實現高中歷史高效教學方面發揮越來越大的作用。

C. 有哪些免費的手機電影網站

1. 半夜觀看免費電影的應用推薦：為了打發夜晚的時間，許多人尋找免費的電影資源。他們擔心噩夢的困擾，也害怕夜晚的恐懼。因此，他們常常在半夜醒來，尋求有趣的消遣。然而，外出或前往夜店可能會產生高昂的費用。幸運的是，有一些免費的應用程序可以讓你在半夜享受電影時光，而無需擔心花費。
2. 免費視頻流媒體服務：Netflix、Vu、Hulu Plus、YouTube、Amazon Prime Video、iTunes和Google Play Movies & TV都提供了免費的視頻流媒體服務。此外，Pluto TV、Tubi TV和Crackle等免費在線電視服務也讓你可以在半夜安心觀看劇集。
3. 免費音樂播放服務：Spotify、Pandora、iHeartRadio、TuneIn直播、SoundCloud、Apple Music和YouTube Music都是可以免費使用的音樂播放平台。此外，Napster、Jango、8tracks和Deezer也提供了免費的音樂資源。
4. 免費游戲資源：提供了多種免費小游戲，包括卡牌、棋牌、游戲、解謎和拼圖類型游戲，可以在夜晚無聊時消磨時間。
5. 免費電子書平台：Amazon Kindle、Kobo、Smashwords、Barnes & Noble、Google Play Books和iTunes Store都提供了大量的免費電子書。此外，許多圖書館也提供了免費的紙質書籍和期刊，可以發掘更多有趣的閱讀內容。
以上是一些適合半夜觀看的免費電影和娛樂資源的概述。無論是電影、音樂還是游戲，都能找到相應的免費服務提供商。此外，圖書館或免費的文獻資料館也是發現更多歷史文獻和知識的好去處。

D. 請大家推薦西部片（200滿分）

義大利式西部片
《荒野大鏢客》1965年 《黃昏雙鏢客》1966年 《黃昏三鑣客》1967年 與印第安人戰爭、騎兵隊、篷車隊、驛馬車 《與狼共舞》 《卡士達將軍》 《鄧迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部開拓史》 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) 《要塞風雲》(Fort Apache) 《黃巾騎兵隊》(She Wore a Yellow Ribbon) 《邊疆鐵騎軍》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《紅河谷》(Red River) (1948年) 《驛馬車》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
賞金獵人
《血泊飛車》The Naked Spur (1953)
尋寶淘金
《遠鄉》The Far Country 1955年 《北國淘金記》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火車大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正當中》1952年 《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龍》 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《執法悍將》 《西部開拓史》 《警探奇俠》(Destry Rides Again) (1939年) 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤膽屠龍》(Rio Bravo) (1959年) 《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
與墨西哥戰爭
《邊城英烈傳》 《圍城13天：阿拉莫戰役》 《日落黃沙》
南北戰爭
《西部開拓史》 《黃昏三鑣客》1967年 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《殺無赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真實名人
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 懷特·厄普、何立德醫生） 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《執法悍將》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蠻牛比爾·希考克、災禍珍妮） 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 傑西·詹姆斯、法蘭克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-楊格幫） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他題材
《蘇洛》The mask of Zorro 《回到未來3》Back to the Future Part III

經典的好萊塢十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出處： E視娛樂 責任編輯：棒棒
《溫徹斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）

導演：安東尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯圖爾特
出品公司：環球

《溫徹斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯圖爾特與安東尼·曼合作頗負盛名的5部西部片中最棒的一部（其餘4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《來自萊若邁的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《遠鄉》（The Far Country），被認為是刺激西部片票房回升的主要功臣。該片還開了一道歷史的先河：由該片起，明星們不再靠領取薪水（盡管高得讓人咋舌）過活，而趨於影片票房利潤分成。這招兒讓詹姆士·斯圖爾特掙了大錢，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安東尼·曼手法尖銳而富於心理剖析，刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆（詹姆士·斯圖爾特飾）為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發步槍，一路追蹤，由此開始了一連串的歷險。最後一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。《溫徹斯特，73年》使詹姆士·斯圖爾特名列十大票房榜，而此前電影公司竟懷疑他的表演才能。就像真正的1873年造溫徹斯特步槍，《溫徹斯特，73年》也是「千年之唯一」。

《善惡丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）

導演：塞吉爾·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：聯藝

義大利導演塞吉爾·里昂作品風格獨特，號稱「義大利面式西部片」。該片是其「美元」系列的巔峰之作，講述了美國獨立戰爭期間，三個打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（惡）、丑：埃里·沃里奇（丑）為攫取聯邦政府的一車黃金而結成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顧，從容不迫的敘事節奏，氣勢恢弘的暴力畫面，還有埃尼奧·莫里科（Ennio Morricone ）令人無法忘懷的配樂。 里昂的「義大利面」先編出三個個性迥異的人物作原料（克林特·伊斯特伍德當然是主料，但埃里·沃里奇令「丑」這一角色意蘊豐富，他與伊斯特伍德怪異的夥伴關系是片中焦點），然後加上超現實主義的調味醬猛攪，敘述被切成薄片像擲骰子般甩出。最後，還撒上了香噴噴的異國風情調料。比如配音，里昂本身就對英語不感興趣，片中摻雜了大量非英語語言：「丑」埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配樂，埃里奧·莫里斯以隨意爆發的古怪叫喊合成配樂，極其滑稽，也極其令人驚異。當然還有著名的墓地決戰一場戲里，臉、槍、手、眼，鏡頭急速閃回，將緊張推向瑰麗的高潮。 總之，《善惡丑》與迷幻氣氛達到頂峰的60年代十分相稱。

《槍手》（The Gunfighter，1950）

導演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世紀福克斯

格里高利·派克把反英雄的主角，疲憊不堪的快槍手吉米·林戈（Jimmy Ring）擺脫聲名的渴望與掙扎演得出神入化，深入人心。上了年紀的吉米·林戈仍是西部聲名赫赫的第一快槍手，到處流傳著他的傳奇故事。但他已厭倦這一切，只想避開聲名之累，與多年未見的妻兒安度餘生。然而他所到之處，總有一幫自負的小字輩尾隨而至，死纏著要跟他比個高下。所謂開弓沒有回頭箭，既已走出，便無歸途。 不知是否出於虛情假意，人們很久以後才開始承認該片的不凡之處。這也在情理之中，50年代的觀眾還無法接受我們今天看來很明白的事實：好名聲固然響亮，壞名聲更惹人注目，君不見莫尼卡·萊溫斯基，她一心嚮往的不就是做個普通人嗎？讓我們回味一下林戈最著名的一句話：「我每到一地都要碰到你這樣自負的傢伙，我能怎麼辦？你會怎麼辦？向你的朋友大肆炫耀嗎？」不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。

《正午》（High Noon，1952）

導演：弗雷德·齊納曼（Fred Zinnemann）
主演：賈利·古柏（Gary Cooper）
格蕾絲·凱麗（Grace Kelly）
出品公司：聯藝

小鎮警長威爾·凱恩（賈利·古柏飾）的宿敵在其婚禮正午時分前來了斷恩怨，而這一天正是凱恩准備退職與新娘另闢新生活之日。當他被不領情的小鎮拋棄（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不獨撐危局時，他必須在自我的正義感與對新娘（一個和平主義者）的忠誠之間作出決斷。正午漸近，孤獨的凱恩走在光禿禿的大街上，我們無法忘卻這一幕，它讓人膝頭發軟。

《正午》捕捉到了一切經典西部片的要素：獨撐危局的英雄，緊張的結局，富於社會意義的主題：簡單，直率，且具有毀滅性。 該片編劇卡爾·弗曼在麥卡錫主義時期曾名列好萊塢黑名單並被捕，他將自身的緊張感深深溶入戲中。

許多人都認為該片是對麥卡錫主義消極容忍的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術家們「獨撐危局」的現代寓言。強烈的政治意味使其作為第一部「成人」西部片而載入史冊。

《關山飛渡》（又名《驛車》）（Stagecoach，1939）

導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
克萊爾·特里沃（Claire Trevor）
托馬斯·米歇爾（Thomas Mitchell）
出品公司：聯藝

早期西部片的突出之作，耗資甚巨，風格新穎。該片開啟了約翰·福特與約翰·韋恩富於傳奇色彩的合作，也給其後所有西部片劃定了優劣准則。 福特以「歷險+社會反省」的模式創造了現代西部片。福特透出這樣一個信念：在所有荒蠻地帶（物質的與精神的），拯救都是可能的。正是這輛驛車表達出美國充滿希望的美好前景。當韋恩和特里沃一騎絕塵，奔向燦爛晚霞，我們的心已與之緊緊相隨。 影片為福特打定了傑出導演的地位，並幫約翰·韋恩掙脫了低級西部片無窮無盡的的泥潭，建立了具有超凡魅力的銀幕形象。它還成功運用了光線的明暗配合和低矮頂棚的效果，這一手法在奧森·威爾斯（Orson Welles）導演《公民凱恩》（1941）時大為借鑒。 「驛車」模式後來被多次沿用（如影片《大飯店》（Hotel）、《機場》（Airport）等等），用得多了當然會不以為意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多麼了不起。

《殺無赦》（Unforgiven，1992）

導演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：華納

殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結婚生子後棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了小鎮被毀容妓女追殺兇手的賞金，為討回妓女尊嚴而戰，重涉江湖殺戮。 這是部格調低沉的西部片，包括語調、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關道德的陳詞濫調發起了挑戰，並試圖從各個角度突破老式西部片造就的神話。後者一舉一動皆為增加英雄人物的神話色彩，而伊斯特伍德則更趨於現實主義：展示累累傷疤，寫實化殺人場面，主人公還被女人咒罵，這在以往西部片中極其少見，幾乎所有主人公都以之為恥，就像不讓他們開槍騎馬一樣。你能想像約翰·韋恩被誰咬了一口而絕無反擊嗎？

該片劇本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍攝權後按兵不動，一直等到自己老得足以與劇中角色相配才開拍。當然這部片子值得這么等：影片還獲得了奧斯卡九項提名，並最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳剪輯四項大獎。

《野幫伙》（The Wild Bunch，1969）

導演：薩姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍爾登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：華納

人們都說本片是銀幕暴力擴張的里程碑，這話不免眼光短淺。派金帕把白熱化的血腥槍戰拍成了圖解化的暴力，一幅幅曼妙寫意，精美絕倫有如芭蕾，絕對是大師手筆。派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。

不僅如此，該片故事也很吸引人，是「動盪歲月里一群壞男人的故事」。1913年，德克薩斯一個敗落的搶劫團伙准備最後再干一次即告散夥。匪首派克（威廉·霍爾登飾）曾名震遐邇，不過這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。派金帕的影片既像史詩，又是熟得不能再熟的故事：出賣忠誠，負隅頑抗，為捍衛名譽（盡管已日漸衰敗）戰斗到底。

派氏電影很多都以男性群體為表現主體。該片中派克與好友由友至敵，這種友情的演繹讓該片錦上添花。《野幫伙》不應被嚴格定義為暴力片，它構劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對話，以及對窮途末路的違法傳統苦樂參半的反諷，堪稱傑作。

《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）

導演：喬治·羅·希爾（George Roy Hill ）
主演：保羅·紐曼（Paul Newman）
羅伯特·雷福德（Robert Redford）
凱瑟琳·蘿絲（Katharine Ross）

出品公司：二十世紀福克斯

輕喜劇風格的西部片。 兩位主人公都是反英雄類的典型，是令人愉快的個人主義者。特別是保羅·紐曼，自命不凡，永遠樂觀，從沒殺過人，整天幻想著全世界的銀行都已時機成熟待他輕取，實實的一個空想家。他與搭檔神槍手羅伯特·雷福德愛著同一個女人，他們最擅長的就是在打搶或逃亡時還一路詼諧打趣，這與傳統西部片里的歹徒絕對兩樣。 影片溫情而饒有趣味，因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。兩位男星英俊迷人無疑是主要吸引力，但他們確實也得益於編劇威廉·高曼的機智詼諧和導演的超一流水準。該片最終獲得奧斯卡最佳劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳音樂項大獎。人們把它推為首席非主流西部片，其實有什麼比票房更主流的呢？

《紅河》（Red River，1948）

導演：霍華德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
出品公司：聯藝（Donald Sutherland）

這是一部父子間競爭與反叛的悲劇故事。獨斷專行的湯姆·當森（約翰·韋恩飾）離開情人來到牧牛樂土德克薩斯，渴望開疆拓土，一展偉業。他收養了從印地安人大屠殺中逃生的男孩兒馬修，親如愛子。數年後，馬修長大成人，不再馴服，轉而激烈反抗。危機一觸即發。 再沒什麼比父子倆驅趕著浩浩牛群前往異鄉一幕更有看頭兒了，這經典一幕簡直就是場英雄詩史寒冷而艱辛的旅程，外部環境危險叢生，人物內心緊張幾至崩潰，有點像《奧德塞》。《紅河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復仇、情愛、光榮，要論特別點兒的，就算約翰·韋恩精彩絕倫的演技了。如果說韋恩靠《關山飛渡》脫離了低級西部片，那《紅河》就讓他一舉躍為第一票房明星。該片凝固了他的銀幕形象：語調暴躁，個性倔強，富於偉大、迷人的男性魅力和內在感召力。

《搜索者》（The Searchers，1956）

導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
傑弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔麗·伍德（Natalie Wood）
出品公司：華納

約翰·福特的又一傑作。在一次印地安人突襲中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·愛德華茲（Ethan Edwards）（約翰·韋恩飾）哥嫂被殺，侄女被掠。於是埃森在其兄養子馬丁（有印地安人血緣）的陪伴下，開始了搜找侄女的艱辛歲月。數年間，搜索漸漸變成了別具目的的迷狂的舉動。侄女已成印地安部落一員，他找她只為殺死她。 福特獨具天賦，把個典型的尋仇故事精工細作成關於種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個有著荒謬過去和未卜將來的國家的情緒，影片因之變成了跨越時空意味深遠的現代寓言。 該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺效果（最後槍戰一場也是所有西部片中最佳一幕）也成為後輩楷模。要是誰說還有比它更絕的影片，那就看埃森著名的反詰：「等著那天吧！」

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《決戰猶馬鎮》
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《關山飛渡》
《憤怒的葡萄》
《紅河谷》
《溫徹斯特，73年》
《正午》
《搜索者》
《雙虎屠龍》
《黃金三鏢客》
《西部開拓史》
《日落黃沙》
《小巨人》
《虎豹小霸王》
《刺殺神槍手》
《革命往事》
《荒野大鏢客》