A. 風聲在哪拍的
主要拍攝場景都是在天津，裘庄的外景時在大連的海上拍攝的，是臨時搭建的城堡，其他的還有在青島拍攝取景的
B. 從攝影攝像角度寫三篇電影的影評，別太專業。
1）構圖。是指進入攝影攝像鏡頭映現到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所佔的位置及相互連接的關系。換句話說，是進入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。
距離。由於距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡
使用特寫或是中景（或是其他景別），取決與影片的內容敘述與表現，還包括著敘述者的敘述態度和感情，以及預想中的對觀眾的感染。
角度。常見的拍攝表現角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在於劇情的演示和感情的寄寓。
構圖的意義，是要自然地表現生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影的形式美。
2） 用光。包括對自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由於攝影攝像必須在一定的場合下表現某種特定的環境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內容。
光的第一作用是表現特定環境，而每個環境都有其相應的光線。用光表現特定環境下的人與景物，起著真實氣氛的作用。
光的第二作用則是對拍攝對象的強調，或強或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對事物的某種強調。這種強調，既應和劇情的發展相關，又應同敘述的態度與方式相聯。
綜合起來，光的運用從其基本的層面來看是表現環境的特定性。從更深的層面來說，則表現創作者的情感態度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。
3）色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。
生活中萬物各有其色。影片中所表現的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應當在影片中得到生動的展現。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對生活中色彩的堆積和羅列，而是體現著創作者的精心構思與創造。
4）鏡頭的移動。在拍攝運動著的人物或事物時，攝影機在運動中跟蹤拍攝對象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時也顯露出攝影攝像師的技巧與風格。
評攝影攝像的主要原則：
第一， 攝影攝像可以單獨評論，卻不應與影視片整體割裂開來。攝影攝像既有相對獨立的審美價值，又不能脫離影片內容而獨立存在。
攝影攝像是一種藝術創造。這種創造要納入影視片的總體構思中加以檢驗和認識。
第二， 攝影攝像作為藝術創造，不只是對自然、生活、事件等拍攝對象的還原，還要看攝影攝像師的創造性勞動，怎樣去表現、創造美與美的形象。
第三， 攝影攝像是一種專業性很強的藝術創造，對攝影攝像的評論要有理論准備，又要有不斷積累的評論實踐，還需要在認識、掌握影視藝術規律和攝影攝像藝術規律的基礎上進行。
C. 風聲簡介及詳細資料
1940年春，原中國國民黨副主席汪精衛與日本 *** 媾和，在南京成立新的「國民 *** 」。自此，對日抗戰進入新的「三國」時期——汪精衛的南京國民 *** ，蔣介石的重慶國民 *** ， *** 領導的陝甘寧邊區 *** 勢成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。汪精衛上任後展開三大政策：在勢力范圍內展開建軍，清鄉剿共，同時誘招失意蔣派軍政要員入閣。
風聲1942年10月10日，汪偽 *** 舉辦慶祝國民 *** 成立三十周年的盛大儀式，一名汪偽 *** 的要員被槍殺，引起了日本方面的高度重視。皇軍特務機關長武田懷疑這一系列暗殺行動是 *** 地下領導人「老槍」策劃的，希望抓住這次機會破獲他的組織。武田調查到負責傳送指令的「老鬼」就潛伏在剿匪司令部內，於是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘庄——偽軍剿匪大隊長吳志國，偽軍剿匪總隊司令侍從官白小年，偽軍剿匪司令部譯電組組長李寧玉，偽軍剿匪司令部行政收發專員顧曉夢，偽軍剿匪總隊軍機處處長金生火。
調查的期限只有五天，武田必須採取各種手段甚至殘忍的酷刑才能找出「老鬼」。被軟禁的五個人為了保全自己，也在處心積慮的觀察著周圍其餘四人，都希望盡快把「老鬼」揪出來以便自己能夠安全的離開裘庄。
顧曉夢 | 演員周迅
雕花藏刀顧曉夢，偽軍剿匪司令部行政收發專員，美艷玲瓏、灑脫嬌縱。她為了保全自己，不惜挑起風浪，將危機轉嫁。她和吳志國針鋒相對，和李寧玉情同姐妹，行事卻莫測高深。她時而尖銳刻薄，時而柔弱溫順。她究竟是什麼來歷？
李寧玉 | 演員李冰冰
風中標桿李寧玉，偽軍剿匪司令部譯電組組長，姣好清秀，自持冷靜。畢業於美國賓夕法尼亞大學的天體物理系，還就讀了青島海洋學院的通訊班。她是一個崇尚精神自由的人，不追求權力，遠離殘酷，窮則獨善其身，達則兼濟天下。她原本不想參與亂世，卻意外的被捲入到了這場紛爭當中。誰能猜到她的真實身份？
吳志國 | 演員張涵予
鐵血頑石吳志國，偽軍剿匪大隊長，鐵血陰冷、亦正亦邪、霸氣而滄桑。年輕時曾留學德國，接受過希特勒式的軍事教育。他的父親被紅軍斗死，哥哥死於國民黨的槍下，對國共兩黨都存在著復雜的心理。他是五個嫌疑人當中職務最高威懾力最強的，也是和武田王田香等人對抗最激烈的一個。他會是那個老鬼嗎？
白小年 | 演員蘇有朋
玉玻璃白小年，偽軍剿匪總隊司令侍從官，清秀白皙，斯文有餘卻出招於無形之間。他曾經是一個崑曲名伶，絢爛奪目與眾不同，追求著內心的聖潔卻毫無戰鬥力。他是五個人當中表現得最單純的一個，他無法接受自己被囚禁的事實，更受不了別人對他的質疑和玷污。他真的是無辜的嗎？
金生火 | 演員英達
圓滑氣囊金生火，偽軍剿匪總隊軍機處處長，處事溫吞，但在局促背後，卻隱藏著宿命的智慧。他吃喝玩樂養小妾，和其它腐敗官員毫無差別，卻膽小怕事，患得患失，很難讓人把他和老鬼聯系起來。但誰又知道，他是不是隱藏的最深的那個呢？
武田 | 演員黃曉明
鷹隼武田，日軍特務機關長，莫測高深，冷靜中透出癲狂。他趾高氣昂的踏上中國的戰場，除了要完成日本天皇交由的任務之外，還懷揣著洗去先輩恥辱重振家族聲望的私心。為了找出偽軍剿匪司令部譯電組中的老鬼，他將五個嫌疑人誘招進了一所秘密的裘庄，並且要在五天的期限之內查處真相。他掌握著所有人的命運，像一隻眼神銳利的老鷹洞察著每個人的一舉一動。
王田香 | 演員王志文
毒火王田香，偽軍特務處處長，集詭詐、狠毒、機警、圓滑於一身。他是武田的爪牙，也是酷刑的執行者。他像一隻狡猾的狐狸遊走在大家周圍，威逼利誘用盡各種手段來尋找老鬼。他是一隻聰明的走狗，不僅將武田的命令按部就班執行，還把這些符號過濾成自己的計謀。他最終能否如願以償？
1、李冰冰飾演的李寧玉遭受黃曉明飾演的武田「裸體量身」的刑罰，之後幾近瘋狂。這場 *** 酷刑戲最後因為審查原因在成片中只保留了4分鍾，導演希望有機會做加長版時能全部呈現。導演陳國富將《風聲》中折磨人的酷刑處理得「柔和」了不少，據說是接受了監制馮小剛的意見。
2、影片刪除了蘇有朋演唱崑曲的橋段。
3、因為黃曉明沒有辦法穿出軍裝「挺」的感覺，道具組就幫他加了一個胸，一穿上衣服就挺起來了，不過後來黃曉明自己受不了這個東西，就去健身鍛煉，把胸肌練出來了。
4、影片播出後，片中台詞竟成了民間流行語，北京眾多寫字樓的白領活學活用，把《風聲》中的台詞用在了日常生活和交流中。
1、顧曉夢(周迅飾)給李寧玉(李冰冰飾)縫衣服 的時候，李寧玉說還是第一次看你做女紅(hóng)，而此處應該讀女紅(gōng)。
影片劇照2、老陸把彩票信息貼在了公告欄里，注意中間這行字。當王田香(王志文飾)拿著彩票質問白小年(蘇有朋飾)的時候，卻多了一個「白」字。
3、王田香(王志文飾)在審問女犯的時候，往她身上塗了一種香料，說是從斯里蘭卡來的。斯里蘭卡以前叫做錫蘭，1972年才更名為斯里蘭卡。而本片開頭便已明確交代故事的背景是1942年。
4、金生火(英達飾)害怕被折磨，用手槍頂住自己的太陽穴開槍自殺了。但是他倒地之後，卻是後腦勺上有一個很大的傷口。
5、吳志國(張涵予飾)被搶救的時候，用變調唱《空城計》的方法傳遞情報，唱到「保定乾坤」時，這個護士地下黨就推門出去送信兒去了。但是影片最後，吳志國對已經當了紡織女工的李寧玉(李冰冰飾)解釋事情的經過時，在他回憶的閃回片段中，卻是唱到「先帝爺下南陽」這句，護士才全聽明白而出門報信兒。
詞：文雅 曲：陳楚生
陳楚生 主題曲 《風聲》 詞：李焯雄 曲：曹軒賓 黃曉明 插曲影片《風聲》改編自作者麥家的同名小說，其透露影片中周迅所飾演的顧曉夢的原型就是上世紀30年代左聯女詩人、後來接受組織任務打入敵人特務機關的紅色間諜--關露。
關露(1907年7月14日-1982年12月5日)原名胡壽楣，又名胡楣，原籍河北省延慶，和潘柳黛、張愛玲、蘇青並稱為「民國四大才女」。「九·一八事變」後，參加上海婦女抗日反帝大同盟。1932年加入中國 *** ，同時加入「左聯」。1939年冬至1945年，她受組織派遣，先後打入汪偽政權和日本大使館與海軍報導部合辦的《女聲》月刊任編輯。成為優秀的紅色間諜.在該刊發表長篇小說《黎明》，同時以此作掩護，收集日偽機密情報，並積極組織策反，功勛卓著。自1955年至1976年粉碎四人幫，曾因受潘漢年問題一案牽連，兩次入獄達10年之久;1980年後，因患腦血栓症，全身癱瘓，失去工作能力，1982年去世。
葉錦添本人非常喜歡上世紀40年代那段時期的服裝風格。李冰凍的造型是他這次覺得做得最順利的，在葉錦添看來，她的形象很適合那個年代。
相對而言，比較豐富的是周迅這個角色，有一點曖昧，有一點活潑，有一點危機感。後來葉錦添和導演陳國富商量讓她穿旗袍，外面是西式的外套，裡面則是中國的旗袍，而且要短袖的，長袖會顯得老氣。
原本白白凈凈溫文爾雅的蘇有朋，片中造型卻看上去臟臟的，是葉錦添刻意為之。蘇有朋的造型最初是比較嚴肅的，葉錦添憑借蘇有朋的外形，把他做成了比較干凈的感覺，但考慮到《風聲》是部恐怖幽默風格的戲，就又給他重做造型，設計了一個中分的發型，鬍子剃不幹凈，索性設計得有些像丑角，用來把那個氣氛摻雜起來。
葉錦添覺得這是因為現代軍服是西方人設計的東西，人一穿上就覺得很強壯，整個人是挺的。所以這次他拿黃曉明做實驗，設計的時候也做了一些效果，但是因為黃曉明比較秀氣，不夠彪悍，葉錦添就幫他加了一個胸，一穿上衣服就挺起來了。
《風聲》有典型諜戰片的先天優勢，好劇本做底，再加上奢靡考究的布景，香艷典雅的人物造型，絢麗而懷舊的色調，漂亮炫目的攝影，能把握心理細節的好演員，以及乾脆利落行雲流水的剪輯--每個細節都做足了功夫，再加上故事本身的張力力--危險的處境，智力的較量，一波未平一波又起的重重懸念，壓抑的心理，隱秘的心機，扭曲的情感，復雜的人性，使得《風聲》在國慶檔的眾多獻禮片中異軍突起。（北京日報評）
《風聲》的故事脫胎於茅盾文學獎得主麥家的小說，也源於電視劇《暗算》中的第三個故事，影片中採用了大量吸引人的元素元素：心理激戰、嚴刑拷打、彼此猜忌、陰差陽錯、虛與委蛇、迷霧重重、峰迴路轉、真相大白，影片在在相對封閉的室內環境中將情節推向一個個 *** ，周迅、李冰冰、王志文等清一色國內明星的精彩出演還是讓很多觀眾由衷鼓掌。《風聲》的突破恰恰在於，依託優秀的《暗算》，它甫一出生就足夠出彩，「首部諜戰大片」的旗號或將預示著更多類型電影將藉助電視劇的東風全面崛起。（深圳日報評）
《風聲》中最受質疑的是對酷刑的渲染，為了表現敵人的殘暴、革命者的堅貞，採用了毛骨悚然的光影，表現出酷刑的細節。而施展酷刑過程中，能看出刻意製造的 *** 待聯想。層出不窮的血腥畫面，幾乎能刺穿耳膜的慘叫，讓人害怕驚恐、惡心反胃，消解了革命者向死而生的信念。影片中展現酷刑是典型的商業路線，無法為電影的表現核心加分，更與嚴肅的主題無關。（文匯報評）
我看白小年那一塊我也覺得很低級，所謂的娘娘腔的男人，是指的什麼類的男人，他其實是一些弱勢群體，這些電影無數次拿這種人開涮我覺得不公平，你不能這樣對待一個弱勢群體。這個是增加了社會對某些人的歧視，我覺得這個不算太好。（洪晃評）