媽咪電影精彩片段

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《媽咪》是由加拿大導演澤維爾·多蘭執導的第五部劇情長片，該片由安妮·杜爾瓦勒、安托萬·奧利維耶主演。影片於2014年5月22日在法國上映。影片主要講述的是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫之間的故事。電影入圍第67屆戛納電影節主競賽單元評審團獎。

2. 電影媽咪經典台詞

1、有人說一個男人成熟的標志是去夜總會的時候不會勸坐台小。姐從良。

2、靠，那些女白領照片弄的比我們都誇張，道德淪喪啊。

3、我們最悲哀的是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。你知道你自己為什麼要做現在的工作嗎？咐逗你做著一個大家認為正常的工作就可以渾渾噩噩過一輩子嗎？你可以為了追求著大家認為好的生活而不管那個是不是自己想要的嗎？

4、男人說的再漂亮，還是個下半身動物。別傻了，回來了就好，努力工作，好好掙錢。

5、即使賺得了全世界，卻失去了自己，又有什麼意義呢。

6、領導還是要伺候，不過我想明白了一個事兒，人啊還是要成功，錢最重要。有了錢再去談什麼愛情，理想。我呢，伺候這領導就能想像到自己熬到領導的時候該有多爽，一下子就覺得心裡痛快多了。我做了領導不就什麼都有了。後來的年輕人不都要聽我的，伺候我，反正他們也像我當時一樣迷茫。

7、聰明的男人更危險，他們就會去計較一些不切實際的東西，你的愛不能填滿他們全部的心。

8、大師，你不是吃齋的嗎？女施主，借你胸口兩個饅頭充個飢吧！

9、他不是因為我是坐台小。姐而離開我的，他只是覺得我生活的沒有目標，不知道自己到底要的是什麼？

10、你們這還挺洋氣啊，媽咪就是媽咪么，還經理？

11、哼，從古至今不都是這樣，男人征服世界，女人征服男人來征服世界，女孩上大學、打扮漂亮圖啥啊，不就是為了找一個好老公？

12、不是因為你是坐台小。姐，而是你不明白自己為什麼做坐台小。姐！

13、理想，理想，你想都不要想。像我這樣高眼界，高身材，高品質的三高女人，一定要找個同樣優秀的男人。而你，除了高血糖之外，應該什麼都沒有吧！錢才能給女人安全感，就像男人一定要找個**一樣，他就是有強烈的佔有欲。

14、都是屁話。這種人我見多了，什麼堅持夢想啊，面對內心啊，尋找自我啦，都是閑得蛋疼的有錢人想的事情，顯得自己多高深一樣。我們啊，都是普通人，一沒有關系資本，二沒有過人的天賦才幹，還要養家糊口，活下去都不容易了，就不要去想那麼高深的問題，什麼也改變不了，還會被繞進去。這個社會資源有限，永遠不會公平。活下去，活得好就是我們的目標。什麼自己的方向，真正的內心什麼的都是借口！

15、這做什麼事情沒有挫折危險呀，這過馬路還不定能被車撞了呢！工作嘛，總會有些不如意。但是這個社會就是這個樣，你不如意，這地球照轉，我們所要做的就是改變自己，去適應這個社會。在這個社會中找准自己的位置，才能得到自己想要的價值。

16、你們想想，有什麼事情能這么容易，打扮漂亮，喝喝酒就能掙錢？這個社會很慘酷，我們只能靠自己，改變自己去適應這個社會，出台有什麼的，多掙些錢，也是為你快些離開這個火坑轎弊嘛。

17、忠誠，忠誠，男人無所謂忠誠，只是你能夠**女人的籌碼不夠高。想你這樣的男人，最沒本事了。整天說女人現實，其實男人最現實。自己沒本事的時候，就埋怨女人現實；有本事的時候，巴不得全天下的女人都現實。

18、吃苦吃苦，跟著你就只有吃苦。每天過的苦日子，永遠活在食物鏈的最底端。我覺得想你這樣的?絲男如果會選擇我，一定是因為你沒的選擇。等到有一天你有的選，你一定會馬上拋棄我，奔向你的小幸福。

19、很多人稀里糊塗習慣著一份工作，甚至愛情，因為她有一份正常的工作，所以大家就覺得沒有問題了，生活就是這樣嘛。大家不要被不同工作的好與壞所迷惑，我們共同的悲哀是迷茫，是不知道自己要的到底是什麼。

20、這就對了，沒有錢你能實現個屁的夢想，人啊，就是要成熟起來，肯吃苦，不要總去瞎想，有了錢，你不就什麼都有了。

《媽咪》劇情介紹/簡介

《媽咪》是由加拿大導演澤維爾·多蘭執導的第五部劇情長片，該片由安妮·杜爾瓦勒、安托萬·奧利維耶主演。影片於2014年5月22日在法國上映。
影片主要講述的是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫之間的故事。電影入圍第67屆戛納電影節主競賽單元評審團獎閉簡族。
故事發生在加拿大不久的將來，**頒布新法律，所有家長必須對有心理問題的孩子負責，或者把他們送進拘留中心。影片的主人公是中年寡婦黛安和患有注意缺陷障礙的兒子史蒂夫。黛安和史蒂夫都有各自的性格缺陷，他們不是單純的受害者或反面人物。他們的對話火葯味十足，偶爾為升級為肢體接觸，同時隱隱讓人感覺到一種超越倫常的親密，但劇本並未就這一點展開。影片的主人公不再是多蘭以往作品中的中產階級波西米亞嬉皮士，而是生活拮據的勞動階層，不斷掙扎卻充滿希望，人物身上同時爆發出的生命力和粗俗給予了影片一種自然的流露。當一位害羞、口吃的鄰居凱拉進入母子倆的生活後，《媽咪》從二元平衡變成奇特的三角世界。這三人組成一個家庭單位，每個人都從自己的個人禁錮中有所釋放，至少暫時如此。

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4. 電影媽咪瑤瑤原型是誰有流出片子原版嗎

各大論壇「爆棚」話題：電影《媽咪》哲學模式開啟

近日國內一部電影《媽咪》在網路上迅速走紅，首映3天點擊率就突破千萬人次！影片內容更是高潮起伏，片中的媽咪哲學模式火爆開啟，得到網友的瘋狂轉發，對影片的評論更是令人乍舌！截止發稿前統計，僅愛奇藝上的觀影人數就已經達到4百多萬，網友的心聲果然是最有力量的源頭，在影片下方的影評中小編也搜羅了一番，那麼接下來慢慢聽小編一一道來........ 目前大部分網友的觀點基本呈現出5種不同感受，其中 1XX說：愛死這部電影了，花了5塊錢真值得！2XX說：媽咪是哲學家，媽咪講的是真理啊............3XX說：我看完電影，最後真的carry...........4XX說：人活著到底要什麼！5XX說：這片絕對和北京遇上西雅圖是對著乾的。 針對網友的不同評論，小編也有感而發，斗膽發表些自己的看法，希望各位網友嘴下留情，就不要進行人身攻擊了哈，純屬本人自己的情緒表達而已........ 首先當我前幾天打開電腦准備看看最近的新聞動態時，順便就打開愛奇藝視頻門戶網站，突然發現這個「很情色」的圖片，誰知點擊開之後是部哲學電影，於是我就順勢點擊觀看了，電影上來就是小編甚是喜愛的「性感姑涼」系列，哎呀，那些鏡頭啊，不斷的勾出我的興趣，但時間不長，下面竟然發生了.......... 只能看10分鍾！要想看就要先付費，我當時內心中掙扎了片刻，最終決定不看了。第二天我又打開電腦上網，打開迅雷看看，驚奇的發現又是這部電影媽咪，觀看的慾望再次被裡面精彩的圖片勾起！又掙扎了片刻，但這一次........我依然沒有觀看，接著我正常的工作，快下班時，我又一次在樂視網、論壇、微博中頻頻看到關於電影媽咪的相關報道，頓時心中生起了不解的疑問？究竟是什麼樣的電影爭先恐後被各大門戶網站報道，難道真的有那麼好看嗎？難道真的比院線電影好看？？？帶著疑惑我上網路搜素了一下，天啊！！整個篇幅都是關於電影媽咪的報道，在這種強大的宣傳下，我心中觀看的慾望再次被點燃！這一次決定我一定要看看究竟。 原來是國內第一部夜場題材電影,是根據福建3個夜場陪酒女孩的真實經歷改編而成的，我覺得導演融合了當下熱點話題來反映現實生活。女主角從最初的被迫無奈到迷失自己再到掙扎反思，講述了陪酒女孩的悲喜人生,為網友呈現了一段不一樣的夜場故事。女演員為求真實體現夜場工作時的狀態與感覺,竟然提前到夜店體驗生活......... 寫到此處，小編想到當年章子怡為了演好《我的父親母親》不也是親身到農村裡，換上當地的衣服，吃當地的粗茶淡飯嘛，最終飾演的角色才博得的張藝謀導演的賞識和滿意，當然最終票房大賣，章子怡一夜成名，從此成為國內電影女演員的新標桿，寫到這里小編不禁感嘆電影演員也不容易啊.......... 觀看完《媽咪》自然會瞬間引爆觀影者的深層核心價值觀問題。因為真實，所以使得整場影片高潮不斷。電影最後出場的若詩更是讓觀眾驚嘆不已，顛覆所謂傳統虛假的社會現實！ 縱觀近幾年的新聞事件，便不難看出社會關注的話題會引發當下人們共同的深思------我們到底想要什麼？這點不得不靜下心來捫心自問啊！！！！ 而《媽咪》的場景從性感誘惑的夜店——面朝大海春暖花開的愛情——透視人心的迷茫——巧妙的引發了我們每個人早該深思的內心人生觀、價值觀、社會觀的問題，一路引導我們的情緒爆發出來！讓人們緊張的情緒徹底釋放，發現最真實的自己！這就是這部微電影成功的深層次原因！ 曾有一位哲人說：大海中，一艘沒有方向的船，任何方向吹來的風都是逆風啊！所以小編覺得我的人生我做主，自己過得幸福才真正對得起自己。 最後相信看到這里的網友肯定要問究竟怎樣深度挖掘自我潛能，發現自己內心的終極人生方向呢？怎樣運用潛意識的力量快速實現自己的理想呢？運用的核心要素是什麼呢？ 那麼《媽咪》這部電影又是如何勾引到千萬網友觀看的，引發共鳴的到底是什麼？導演編劇為何要創造出微電影《媽咪》，當時的創作背景是怎樣的？ 那麼我想《媽咪》絕對會是您的不二之選，靜心觀看之後，定會如人飲水冷暖自知！ 能，發現自己內心的終極人生方向呢？怎樣運用潛意識的力量快速實現自己的理想呢？運用的核心要素是什麼呢？
那麼《媽咪》這部電影又是如何勾引到千萬網友觀看的，引發共鳴的到底是什麼？
導演編劇為何要創造出微電影《媽咪》，當時的創作背景是怎樣的？

那麼我想《媽咪》絕對會是您的不二之選，靜心觀看之後，定會如人飲水冷暖自知！

5. 電影媽咪主要講了一個什麼故事

電影《媽咪》由何自強執導，根據三個女孩的真實故事改編而成的夜場題材電影，以獨特的視角剖析陪酒女孩的生活，對現實生活的無奈剖析的淋漓盡致，現實而又深刻，是一部充滿話題性的電影。
故事講述以一個誤入夜場工作女孩若詩的人生故事為主線，講述了三個性格迥異的陪酒女孩的生活和夢想以及自我掙扎。在夜場工作的三個女孩若詩、瑤瑤、小雨，因為不同的價值觀，雖是好姐妹卻走上完全不同的人生軌道。通過三個女孩的心態與人生軌跡，以及夜場中形形色色人的生活狀態，為觀眾呈現一段不一樣的夜場故事。
故事劇情挖掘社會生活，主創團隊欲通過電影《媽咪》喚起處於迷茫期女孩的自我覺醒，希望她們能建立起正確的自我觀念，從而不會受到不好環境的影響，而誤入歧途。
陪酒女孩有著有不為人知的辛酸，遭受無數的白眼與屈辱。為了生活，她們外表光鮮亮麗，內心卻痛苦掙扎，甚至反抗，但卻不知道自己想要追求的生活，失去了自我，忘記了探尋人生的價值。故事借著陪酒女孩在夜店中的成長、改變及感悟，讓觀眾看到一個在社會中迷茫，覺醒，反抗但卻又墜入深淵的另一個自己。讓每個人審視自我，剖析自我。

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《親愛的媽咪》是弗蘭克·佩里執導，由費·唐納薇、黛安娜·斯卡維德、史蒂夫·弗羅斯特等合作出演的傳記片。根據瓊·克勞馥的養女克里斯蒂娜·克勞馥的同名傳記小說改編。該片描述了四、五十年代的大明星瓊·克勞馥，決定收養孩子來填補她生活中的空虛。但是，酗酒、性、商業演出和財務各類問題始終困擾著她，也會因為這些不堪重負而情緒失控。在私生活中卻用各種方式來虐待她的養子養女，令他們感到愛恨交加。

7. 電影《媽咪》——一個母親的成長

電影《媽咪》——一個母親的成長

如果你是媽媽，在過程中是否有困擾？

如果你是單親媽媽或者夫妻兩地分居，自己帶孩子的媽媽，又會經歷怎樣的困擾？

如果你還未做媽媽，你能想到的做媽媽的最大困擾是什麼？

這一切困擾的根源是什麼？！

在看電影《媽咪》之後，完全喪失了分析能力，個人感受卻在觀影完的很多天延續不斷出來，有時是一串串的問題，有時是陷入深深的反思，有時卻痛苦得哭不出來，由《媽咪》引發的思考不僅僅是母子關系，還有現代女性的多重角色定位中的平衡，一個女人必將經歷三個重要的生命階段：女兒，妻子，母親，涉及到原生關系，親密關系，親子關系，當然還包括各種職場關系。第一層的原生關系基本決定了我們未來的關系模式，我們的自戀程度，想到課上老師說的退化性自戀，現代客體關系理論認為，退化性自戀的特點是「以自我為客體」，通俗地說，就是「你我不分、他我不分」。

在科胡特看來，可以追溯到童年的嬰兒時期，按照客體關系理論家馬勒等的研究，這一障礙大約形成於一歲半到三歲之間。科胡特認為，每一個個體在其嬰兒期都是有自體自大、誇大傾向的，例如嬰兒稍稍不得到滿足就會大哭等等，在嬰兒的心理世界中，他或她是全能的上帝。當這一上帝由於被養育者(自體客體)所滿足時，則獲得快樂。如果不滿足，則因為自己的全能感遭受挫折無法實現而暴怒。這一不被滿足的情況其實是在嬰兒養育中經常偶然發生的，但如果養育嬰兒者是長期的如此對待嬰兒的，也就是說嬰兒是長期無法得到誇大的自體自戀滿足的。不能與內部期待配對成功，則嬰兒將失望於外在，大腦則據實際情況放棄這一正常的養育被養育的循環迴路構成，而以自體幻想性循環迴路來替代補償這一自戀之需要。這樣的幻想往往是阻礙了自體了解正常自戀的現實性，而超出常人所能接受的范圍而形成自己獨有和過分的自戀，於是就會有以上自戀性人格障礙的類似誇大性格的表現。

同時養育者如果是情緒經常有問題的，則早期也同時會把自己的自戀失敗的暴怒反映出來，而在與嬰兒的互動中之間內化到嬰兒的心理信息處理系統中，成為嬰兒今後無意識判斷人際關系的某些基礎感情。所以在英國客體關州行系學家溫尼科特著名的錄像實驗中，一個快樂的嬰兒由於和一位表現抑鬱的母親一直在一起一個多小時，這嬰兒的臉也變得和母親一樣抑鬱了。這就是科胡特所提及的著名觀點：轉變的內化作用。長期如此，則對於嬰兒成人時候的人際感情能力直接產生影響。這也就是影響了嬰兒今後發展中的內部期待的基礎。（此處引用相關資料）

母親如昌跡皮果有這樣的障礙，試問她會建立怎樣的親密關系呢？

雖然影片沒有提供足夠的證據，憑片中的少數信息，史蒂夫的父親是發明家，一開始也因為發明光波爐賺了些錢，但後來一些原因導致債台高築，甚至後來他去世後母子倆不得不賣了房子，父親去世後留下的是兩個大孩子，或者說這一家會不會其實就是三個大孩子？

父母都是感性而隨性的，那麼孩子該如何學習生活的規則感？如果父母過分親密而不注意在孩子面前的邊界，孩子會不會也會模仿而無法約束自己的行為？如果父母關系過分絞纏，是否孩子會認為自己不過是家庭的第三者，而非家庭成員？在親密關系中，我們愛的可能都是自己，或者試圖通過改造對方來獲得成就感，形成共生關系，今天和朋友討論，他們說，越走越發現，其實和誰結婚都一樣！想想也對也不對，一個自我意識較高的自體會有較高的辨識度，故能做合適的選擇，並能不斷學習經營相處之道，也就有為自己選擇承擔責任的能力，反之，一個辨識度極低的人，也註定了ta的選擇，跟誰結婚都一樣，除非中大獎碰到一個能引領自己的人，可是，你是更願意把命運交給手氣？還是交給自己？我現在認為一份不錯的親密關系會激發男性更有男性的力量，而女性更有女性的柔美，起碼做更好的自己，然後學著合作和尊重對方，就已經是福氣了。

此時，想引入紀伯倫詩歌《先知》裡面關於婚姻的段落：

你們一塊兒出世，也要永遠合一。

在死的白翼隔絕你們的歲月的時候，他們也要合一。

噫，連在靜默地憶想上帝之時，你們也要合一。

不過在你們合一之中，要有間隙。

讓天風在你們中間舞盪。

彼此相愛，但不要做成愛的系鏈：

只讓他在你們靈魂的沙岸中間，做一個流動的海。

彼此斟滿了杯，卻不要在同一杯中啜飲。

彼此遞贈著麵包，卻不要在同一塊耐差上取食。

快樂地在一處舞唱，卻仍讓彼此靜獨，

連琴上的那些弦子也是單獨的，雖然他們在同一的音調中顫動。

彼此贈獻你們的心，卻不要互相保留。

因為只有生命的手，才能把持你們的心。

要站在一處，卻不要太密邇：

因為殿里的柱子，也是分立在兩旁，

橡樹和松柏，也不在彼此的蔭中生長。

一個客觀事實是：所有的正常愛的關系中都有自戀的因素。這里有一些程度問題。正常人的愛的關系與自戀人愛的關系的區別就是：正常人在愛的時候雖也有把自己理想投射到對方身上、但能意識到對方是一個獨立的個體，有不同於自己的慾望與需要。正常人在投射的同時知道自己和他人的區別。

電影中的母子關系從一開始就充滿著暴力，不得不說這位母親大多數時候開放，性感，有女人味，有柔弱的情感，兒子身上也充滿著這些特質，但影片中重復著的鏡頭卻是兩人的相愛相殺，情緒的導火索一旦被點爆，粗口，失控，互相傷害，兩個缺乏安全感的孩子躲進黑暗空間，他們似乎用這種極端的方式來證明著他們相愛，並定期循環，影片中，卡拉出現是母子關系的轉折點，卡拉因為語言障礙請假在家休養，她的出現打破了這對母子的封閉結構，卡拉帶給這個家庭混亂之後的另外一種秩序，個人覺得卡拉像是戴安的第二人格，在卡拉帶著史蒂夫做飯，整理房間，學習過程中，戴安也被帶動和感染著，他們變得由衷的快樂，而戴安也帶著卡拉喝酒大聲聊天，從壓抑的情感中獲得一定程度釋放，戴安找的工作像是家政類，個人在這里反而看到她的現實感，做自己能做的並感到快樂，而卡拉和史蒂夫也在規劃著考美國的藝術院校，空閑的時間三個人騎單車快樂的畫面始終停留在腦海中，如果說相互的虐進而上癮是一種模式，那麼快樂或許是這種模式的解葯，互虐的上癮會具有破壞性，激發人潛意識的死本能，那麼真正的快樂卻具有創造性，激發的是人潛意識的生本能，生與死，希望與絕望，堅持和放棄，有時就是那麼一線之隔，我們大多數不都在這兩者間博弈和掙扎么？

影片的第二個轉折點出現了，戴安收到信，是之前發生的史蒂夫情緒失控縱火造成別人大面積燒傷的事件，我想戴安對於這件事的處理始終是夢幻的，沒有真正面對，他們唯一的希望似乎就是對戴安有好感的律師，在他們三人的約見中，史蒂夫又失控在酒吧動手打人致使求助失敗，戴安在車庫聲嘶力竭沖史蒂夫憤怒的大吼種種過往經歷，史蒂夫選擇自殺，他覺得母親不愛他了，而戴安告訴他，我愛你會越來越多，而你愛我會越來越少！想到這么一句話：母子間的感情應該是綿長而飽滿的，但對孩子生活的參與程度必須遞減。強烈的母愛不是對孩子恆久的佔有，而是一場得體的退出。

影片中有個場景可能是觀眾難以想像的，戴安以帶史蒂夫和卡拉旅遊為名把他送入精神病院，在路上，戴安想像的場景：史蒂夫考上大學，畢業並遇到美麗的女孩，看著他們結婚……這場戲是一個媽媽成長的高峰，得體的退出，回歸現實接受孩子需要得到治療的事實，也心懷希望，絕望和希望這一對在此時戴安心中不再是那麼矛盾和沖突的事情，選擇成長還是在夢幻中繼續停留，戴安做出了一個母親的選擇和承諾，就像影片結束她在查閱資料學習一樣，也像她和卡拉的那一番話，這已經足以證明了她的成長。

哲學家弗洛姆是對母子關系解析得最好的思想家之一，他認為：「母愛的真正本質是關心孩子的成長，也就是說，希望孩子與自己分離。這里體現了母愛與性愛的根本區別。在性愛中，本是分離的兩個人成為一體；在母愛中，本是一體的兩個人分離為二。母親必須容忍分離，而且必須希望和支持孩子與她分離。

這部影片的核心與其說是母子關系，不如說是一個母親的成長進化史，打掉一層層幻想的泡沫之後，母親終將迎來她的落地修行時代，因為，自己是一切關系的根源！