蔡明亮最新電影

⑴ 天邊一朵雲那個電影主演是誰

中文名： 李康生
英文名： Kang-sheng Lee
性 別： 男
角 色：演員,導演,編劇
1968年生於台灣。台灣演員、導演。祖籍湖南，生於台北。高中畢業後參加大學聯考落榜，自己打工賺取補習費，當過保險、服務生。喜歡一個人留連在電玩店。
1991年蔡明亮在西門町一個青少年聚集的電動游樂場里發掘了他，從此成為蔡氏作品的最佳代言人。1991年出演蔡明亮為電視拍攝的劇情片《小孩》後，先後主演了蔡明亮的所有電影：《青少年哪吒》（1992）、《愛情萬歲》（1994）、《河流》（1996）、《洞》（1998）、《你那邊幾點》（2001）、《天橋不見了》（2002）、《不散》（2003）、《天邊一朵雲》（2004）。
十餘年來，李康生從少年小康成長為孤獨而無助的成年小康，蔡明亮的每一部電影成為他成長的見證。李康生雖然其貌不揚，身材矮小，卻建立了清楚的都會青年典型，有點憂郁，有點自閉，個性不乏叛逆，內心卻孤獨異常。他的這種特殊氣質，使他在台港眾多男演員中獨樹一格，也成為台灣電影代表性的青年演員之一。李康生從未受過任何正統的表演訓練，但具有敏銳的表達能力，銀幕上頗具魅力，頗得評論界的肯定，1994年就曾以《愛情萬歲》獲法國南特影展最佳男演員大獎。
他也曾與其他導演合作，參演過王童導演的《無言的山丘》（1992）、林正盛的《春花夢露》（1995）和《放浪》（1998），以及許鞍華的《千言萬語》（1998）。近年他演而優則導，2003年導演《不見》，獲韓國釜山電影節最佳新人導演獎，荷蘭鹿特丹國際影展最佳影片金虎獎、影評人獎與亞洲電影發展協會獎。2004年導演《幫幫我》，再獲釜山電影節PPP（釜山電影資助計劃）單元最高獎——釜山大獎。
演員作品
天邊一朵雲 Wayward Wind (2005)
不散 Good Bye, Dragon Inn (2003)
天橋不見了 Skywalk Is Gone, The (2002)
你那邊幾點 7 to 400 Blows (2001)
千言萬語 Qian yan wan yu (1999)
洞 Dong (1998)
Fang lang (1997)
河流 The River (1997)
Chuen hua mon lu (1996)
愛情萬歲 Aiqing wansui (1995)
青少年哪吒 Ch'ing shaonien na cha (1993)
Xiao hai (1991)
導演作品
不見 Missing, The (2003)
《幫幫我愛神》２００７
編劇作品
不見 Missing, The (2003)

⑵ 青少年哪吒完整版電影

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《青少年哪吒》是由蔡明亮執導，李康生、陳昭榮領銜主演的劇情片。

該片講述了叛逆青年小康在瞞著家人退學後，羨慕社會青年阿澤肆無忌憚的瀟灑生活，他努力效仿，卻仍跟不上他人腳步的故事。

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⑶ 請問哪裡可以看到蔡明亮導演的電影 郊遊 我都找不到啊

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《郊遊》是中國台灣汯古霖電影製作的138分鍾劇情影片。該片由蔡明亮執導，李康生、陸弈靜、陳湘琪、楊貴媚、李奕䫆等主演，於2013年9月5日在義大利上映。該片講述了一位失業、被妻子拋棄的父親像野狗一樣的生活。一位失業的父親，他的妻子難耐貧困而離開了他和孩子。當他甚至付不起房租，他便過起野狗般生活。當他每天身披廣告牌在城市各處遊走，他的孩子就整天在附近商廈中游盪，在琳琅商品間玩耍。

⑷ 電影《愛情萬歲》下載（迅雷）

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《愛情萬歲》是中央電影事業股份有限公司於1994年9月2日推出的劇情類型電影，由蔡明亮執導，李康生、陳昭榮、楊貴媚主演。

該片主要講述了地攤小販、售樓員和推銷員三人在同一公寓感情追逐的故事。

⑸ 《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1994 彩色片 118分鍾

中國台灣雄發電影公司/三一有限公司聯合攝制

導演：蔡明亮 編劇：蔡明亮 楊碧瑩 蔡逸君 攝影：廖本榕 主要演員： 楊貴媚 (飾林美美) 陳昭榮 (飾阿榮) 李康生(飾李康生)

【劇情簡介】

林美美是房屋中介公司的推銷員，打扮時髦。她無視「禁止跨越違者罰360元」的牌子，大大咧咧跨越安全島，爬上車頂在電線桿上綁售屋廣告牌子;鑽進工地，在空屋中到處打電話;邊吃她的保尼龍盒便當，邊用倉促和誇張語含謹調向客戶兜銷豪華套房;「下班」以後，在西門町漫無目的地閑逛。阿榮在鬧區街邊擺地攤向過客推銷成衣，警察從遠處走過來，他麻利地捲起貨品，放進小車，若無其事站在街邊，與其他攤販談笑。等警察一走過，又迅速地擺攤，繼續叫賣。

面孔姣好清純的李康生，騎著摩托車一家一家兜售納骨塔靈位。在小康公司里，同事們興高采烈地玩著「誰要搬家」的游戲，每三人自組一小天地(兩人拉手成圈圈，分別扮演爸爸、媽媽，中間圍著的則是兒子)，落單的一發號口令：「誰要搬家，我要搬家，誰要搬家，大家搬家」，大夥便大風吹一般地更換位置，變動組合。入冬以後的台北夜裡，仍然洋溢著活潑熱鬧的都市氣息。夜市便利商店內，小康對著店裡反射鏡梳頭，凝視自己。他買了一瓶礦泉水，獨個逛到面積近三百平方米15層的豪華公寓大樓，偷偷拔下被遺忘在門上的鑰匙，溜進這幢空盪盪待售的一個房間。寂寞的小康沉思，准備用刀子割腕自殺。美美閑得無聊，在街頭邂逅阿榮，倆人一起來到台北中興百貨飲食樓層里，倆人喝著果汁，注視著對方，彼此似乎產生了愛戀的情意，相偕來到屬於美美代售的公寓大樓。小康忽聽屋外開鎖聲，趕緊躲到床下。阿榮在 *** 缸里洗澡，打電話。卧室里林美美一言未說，脫衣解褲，飢渴地要阿榮肉體。小康躺在床下，感覺到美美阿榮 *** 時的劇烈喘息，聽他們 *** 而感到自瀆。

美美一大清早被公雞鬧鍾叫醒，梳洗，在馬桶上撲粉、對鏡自憐、觸摸身體。爾後，到送報中心送3000份插頁廣告。小康從床底下爬出來准備離去之時，看了沉睡的阿榮一眼，重回床邊，等待，偷吻阿榮。

阿榮醒來進入另一個空房間，兩個陌生男人周旋了一會兒之後，終於發現了對方，彼此在寂寞的生活中，發展出介乎於室友、朋友、伴侶、家人的曖昧情愫，倆人圍桌吃火鍋。小康獨處房內，親吻西瓜，然後當保齡球玩。將小西瓜挖洞，吃完後用瓜皮擦臉。他在阿榮所販賣的女裝皮箱中，掏出地攤衣料，無聊地換上黑色高跟鞋與女裝連衣裙，配搭 *** 的羽毛披肩，在鏡子前面再三端詳，翻跟斗做伏地挺身動作。用旋渦浴缸洗衣服，偷偷替阿榮搓洗內衣褲……

有一天，林美美在擺地攤的地方找到阿榮，經過一夜 *** 宣洩，翌日清晨，美美穿衣獨自離去，留下甜睡的阿榮和地鋪魔絲床上的小康。她孤身落寂獨步在台北新建信義路大安公司泥濘處的小坡上，無緣由地坐在大安公園長凳上，突然莫名地失聲痛哭，把長久以來的委屈怨憤，無以言清的恥辱與作踐鄭山自己的情緒，都哭了出來。

【鑒賞】

台灣新電影於80年代建立的寫實風格與歷史經驗回溯的沉重主題，到了90年代則開始尋找新一代的感性，進入新風格探索時期。與80年代新電影導演不同之處在於：他們沒有那麼多歷史紀錄與民族悲情的使命感和負擔，在台灣90年代新文化的自由主動多變的空間里，創作者吸收了更活潑更無牽掛的創意和活力，他們或許缺少上一代新電影導演的深沉文化視野，但在個人表達上，卻少了很多龐大理念的束縛。80年代的侯孝賢、90年代的李安、蔡明亮等多位導演的電影在戛納、威尼斯、柏林國際電影節上屢得大獎，或競逐奧斯卡最佳外語片獎，成為世界級導演。蔡明亮是後起之秀，導片不多，卻不同凡響。與侯孝賢相比，侯孝賢重於對台灣歷史，現實交叉的省思，重客觀，帶有濃郁的懷舊情緒。然而如果沒有強勢宣傳，和電影節中多樣的詮釋手法，外國人很難理解個中的豐富內涵。蔡明亮屬於90年代台灣後工業時代涌現喊老中出來的新導演，其作品屬原創性，跟台灣現代生活同步，面對現實剖析社會，與當今世界現代都市樣貌、生活節奏合拍。蔡明亮作品中的一群年輕人游離於家庭與社會邊緣，在台港城市電影中獨樹一幟。他的作品尤其跟青少年的思維、生活方式，內在精神世界相吻合，無論在台港，或者在世界各國，有其共同性和代表性，因此，能引起共鳴。

《愛情萬歲》以抒情散文的筆法，書寫台灣都市社會邊緣族群迷惘的青年生活方式，不落言詮地呈現這族群都市小人物的沉浮感、孤孑困境與彷徨，勾勒出他們與環境之間巨大的疏離，與 「家」 的睽隔。

蔡明亮偏愛青少年，儼然成為今日台灣青少年文化最誠懇的紀錄者，也是社會現象的解碼者。蔡明亮來自馬來西亞，父母屬於勞工階層，20歲以後才到台灣念大學。可能因為這種「異鄉人」的關系，所以使蔡明亮對台灣社會帶著旁觀者的敏感。他擅用素描的冷靜手法，表現台灣青少年如何面對生命的無奈、重復、荒謬和掙扎。電影中的青少年在鏡頭注視下，於作者好似相當疏離的「他者」，他(她)們生活的重心不在升學體制內，不屬於傳統價值判斷，他(她)們是不容易被捕捉到內在生命的人物。影片里貼切寫實地觀察和呈現了他們面對社會競爭的生活狀況及心理轉折。一個豪華空屋銷售小姐林美美，一個沒有固定攤位的單幫小販阿榮，一個賣靈骨塔靈位的推銷員李康生，三個人漂泊漫遊於大都會，做不同的銷售業務，萍水相逢，交錯棲息於同一套待售的空屋。售屋中介林小姐借電話與外面世界溝通，她認識所有人，也不認識任何人。推銷納骨靈位的小康，空洞的眼神背後，是他企圖自殺之後還能在咖啡廳留下「與你祖先同在」小廣告的茫然。夜市地攤小販的阿榮，以車代步的都市探險者，偶有艷遇，同時借著成人雜志自我麻醉。三個人逐漸熟悉對方，各有各自的生活態度。他們努力打拚求活，又尋尋覓覓，試圖找到一個可以發泄和相濡以沫的對象。畸情、出軌、異色、轉眼即逝的於孤單中求愛情，怎麼也填補不滿心中的空虛，一夜貪歡之後，又歸於幻滅。他們生活空間多帶 「散落型」，分布在城市各個角落。他們在「借來」的空間，也是較為新潮或最時髦的地方，做超出自己能力范圍及身份地位的事。他們個性不穩定，性格多帶散漫和隨意性。他們待人處世是那麼的漫不經心，沒有太多的是非判斷和道德約束。在他們看來過去未來都不是很重要的，兩個青年男女剛認識，晚上就開屋 *** ，明天又若無其事。他們是那麼匪夷所思，只要自己所喜歡的，有什麼不可以?他們的想法，作法已不是過往農耕年代成長的人所能理解和想像。

影片中三個都市陌生人的愛，是被封閉在不可溝通的陌生與孤獨中，求取一點點彼此依靠的短暫的肉體溫暖，如台灣作家蔣勛所說的「是與土地斷裂、親族斷裂下慘傷的擁抱與依靠」，充滿了反諷的意蘊。他們互不認識，可是都有一把公寓的鑰匙。阿榮的地攤單幫是在路上隨處勾搭寂寞的對象，李康生則是一位陰郁的同 *** 慕者，只能在空屋內 *** ，或凝視對方的臉孔。美美主動與阿榮的異性戀，小康與阿榮的同性戀，涉嫌性倒錯傾向。編導冷眼旁觀這兩男一女，他們在不屬於自己的地方找尋溫暖及滿足基本要求，是一種錯置了的畸態。林美美和阿榮交歡過後，也不同床，就算同屋也不往來;連美美睡覺時，也不時被電話打斷。他們想找到安樂窩，而實際上卻無法從這些環境中得到滿足。他們之間有性無愛，卻沒有得到愛情，所以愛情對他們而言，才有著非凡的價值。影片所反映的台北都市社會中青少年的 *** 與愛情的實義反差是導演對現代台北青少年的兩性關系和同性戀心理的大膽剖析，襯托出都市人的孤獨與人的異化。

影片隱喻了父權的衰落。傳統的父權社會里，女性依附男性存活;而影片里，兩個男人的角色始終依附於一個女人所提供的寄生條件。他們在這里像爭取地盤的妻妾，在毫無自主性的空間里自怨自艾，而美美卻相對地在某種程度上扮演著豢養者的角色，用不屬於她自己的待售豪華空屋，讓兩個男人有了暫時棲身之處。美美毫不自知地滿足了兩個陌生男人對「愛情」和「家」的虛假渴望，事實上，她只提供了肉體和居所這兩種軀殼，終究豪華不是他們的「家」。結尾，林美美在青年公園莫名地痛哭，以後他們三個是否還會碰面，或發展另一層關系，影片不做解答，就像小康所說的：「愛多久?一輩子?」

他們在台灣經濟發展最迅速，也是較繁榮時期，卻偏偏售賣的是溫暖的棲身之地和人生的歸宿——房屋和骨灰塔。空屋、睡床、電話，大量的街景等，象徵台灣後期資本主義都會生活中家的「空殼化」，資本主義台灣社會的異化疏離與人際關系的孤寂。同時看出一部分青少年在寂寞世界裡對自體情慾的踐踏，正如台灣影評家黃建業所雲：「新一代空虛卻物質豐饒的台灣生活臉譜」，是「90年代台灣荒謬得讓人哭笑不得的虛空生活世界。」這揭下了台灣所謂「經濟奇跡」、浮華虛榮的假面。

導演著重於電影本體，靠影像言語表達豐富的內蘊，不用俗濫感情來煽動觀眾。影片用平實的手法來紀錄生活，沒有安排很多沖突，筆法簡單大膽，一百句不到的對白，簡單的音效，沒有配樂，完全靠鏡頭和剪接，充分發揮電影自身的魅力。情節往往出人意料，可笑又懸疑，動人有趣。影片採用實景拍攝，台北街頭是初進社會的青年日常流連、浪盪、作案、工作和生活的場所，導演紀錄了那些地方的風貌以及在那裡青少年的生活和精神狀態。影片運用影像、聲光和色彩把對城市和年青人抑鬱兩方面的描繪結合得天衣無縫，情感又不失真摯細膩。

影片內容平行、交叉敘述，應用對比蒙太奇、並列蒙太奇，分頭將三個人故事情節線按事物內在聯系，交替表現，統一在共同的主題中，含蓄或形象地表達導演某種寓意或對某事件的情緒色彩。導演用一棟缺乏溫暖的待售公寓及大安公園，來突顯主人公的心裡的寥寂和空虛。他們不停地在喝礦泉水、啤酒或者任何飲料，隱喻他們對愛和家的渴望。小康公司里「搬家」的游戲，以手臂圈出「家」的空間，以血源世系為基礎的家庭模式，在游戲中完全被隨意化。指涉階級差異地位高/低，私人/公家的差別，借用「與祖先同在」的靈骨塔，成了愛、親情、友情關系的復活。待售的「家」，已經從原來私密性領域中親情凝結與情感寄寓，傳統異性戀婚姻家庭與家庭繁衍為依歸，被商品化與功能化，成為資本社會的異化疏離與人際關系孤寂自閉的象徵。

電影里的人物不多，但內涵不見得淺顯。

⑹ 蔡明亮導演的電影有哪些 拍攝4部微電影

這4部微電影通過講述4段不同時代和文化背景下的故事，抒發對生命的感悟。顧長衛導演的《龍頭》由作家閻連科、方方本色出演，講述一個關於等待的故事。許鞍華的《我的路》聚焦變性人群體，吳鎮宇飾演的男主人公困在男性身體里，卻有著不折不扣的女人心。蔡明亮的《行者》仍然選擇李康生出演，以默片形式展現香港的城市節奏。金泰勇帶來《你何止美麗》，由韓國女星孔孝真飾演，講述了一個租用女友的故事。 首次嘗試微電影的顧長衛表示：「這種電影形式使得我們的創作思路更加開闊，不必去考慮票房、營銷等問題，終於有機會拍一直想拍的東西。」顧長衛還開玩笑說，以後微電影可以改寫成「威」電影！」