互動電影晚班怎麼玩

❶ 夜班怎麼跳過劇情

把客戶端文件夾裡面：斗戰神userdatacslist.dat這個文件用附件的文件覆蓋即可，然後游戲內遇到劇情動畫就可以直接按ESC跳過 。

《晚班Late Shift》是CtrlMovie製作的一款實時電影互動式冒險解謎游戲。游戲講述了拍賣行夜晚發生的盜竊殺人事件，而無辜的學生Matt卻莫名捲入其中，為了洗刷冤屈證明自己的清白而展開的追凶的故事。玩家通過無數次的選擇與判斷逐步揭開隱藏的真相，游戲有多個結局，至於如何選擇還得靠玩家自行判斷。

❷ 《復體》：平庸的互動式電影，《晚班》難堪大任的傳承者

在聊這款 游戲 之前，咱們不妨先來做個選擇題:你目睹了一輛失控的電車即將沖向前方軌道的五個無辜者，而在這千鈞之際，卻發現前方的控制桿能夠改變軌道的方向。可不巧的是，另一方向也有毫不知情的平民百姓。原軌道的五人和另一軌道的一人，你會怎麼選擇呢?

這個被稱為電車難題的例子是倫理學中極為經典的思想實驗，在文學和影視作品中（《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》）中被無數次用類似的模式演繹過，而《復體（Complex）》在進入 游戲 後也讓玩家面臨了一次兩難的選擇。

在此無意劇透結果，暫且只說結論。在提出類似的假想後，顯然製作者無意拔高沉思的深度，站在巨人的肩膀上進一步提出建設性的思考，也不願藉助康德的思想進行批判，所以，一場蒙太奇後鏡頭迅速切往他處，只留下略微有些驚愕的玩家面對屏幕意猶未盡。

我並沒有渠道估算這款 游戲 的成本如何，但從遊玩流程中的蛛絲馬跡也不難猜到一些眉目。 游戲 主要場景僅有兩個，實驗室的場景雖然布景稍有復雜，但細節不算豐富；而另一通話的房間則布局更加隨意。加上略短的流程和樸素的五毛特效，才得此結論。

要麼做3a高定價高風險高回報，要麼做獨立低成本低風險快速回籠資金，如今，夾在中間的中小型工作室似乎有些兩頭不討好，好不容易鼓搗出一款 游戲 來，定價高了玩家不買賬，低了則收不回開發成本。自己的技術力和產量也比不上有扎實基礎的業界翹楚們。這也是白金這種量級工作室願意接納投資的原因。像是卡普空這種量級的公司有著長年累月的底蘊支撐，完全可以靠著重製項目賺錢養活手裡的新企劃，叫苦不迭的其它工作室要麼需要投資，要麼就只能不斷拋出小項目來補貼家用。顯然，《復體》就是一款這樣的作品。 比起它的前輩——Wales Interactive的前幾部作品來說，從體量、時長到講究程度都要遜色不少。

互動式電影，咱們已經不再陌生。從《底特律:變人》到《隱形守護者》，低門檻，易上手是它們不變的優點。是的，在這種 游戲 中往往你只需要動動手指點點滑鼠，如果是《底特律》，你還需要完成考驗反應力的QTE，但是《隱形守護者》， 就只用完成提示的選擇，幾乎沒有任何操作門檻。哪怕是此前不玩 游戲 的朋友也能快速進入狀態。《復體》也同樣有這樣的優良傳統 。

如果提起這個工作室的名字你覺得陌生，那談起《地堡（The Bunker）》和《晚班（Late Shift）》或許你會有所耳聞。這類型的 游戲 雖然並不屬主流之列，但隨著直播行業的興起無形間在播客圈子能一石掀起千層浪。對於觀眾來說，單單只需要觀看就能獲得絕大多數體驗，並且選項能加深自己的參與感，而播主也能與觀眾適時互動，進一步提升節目效果。

話又說回來，既然與以上作品同為兄弟姐妹，操作上自然也差不離。選擇是貫徹始終的主題，並且，製作者也並不打算用時間限制逼迫玩家進行快速反應的選擇。 游戲 內不僅可以暫停，短時間內不容易抉擇的考慮可以花時間思量後再做出抉擇。另外，加入的長按TAB鍵能夠自動跳過功能也為試圖進行多周目，解鎖多結局的玩家提供了便利。 總的來說，要比《晚班》人性化不少。

演員演出賣力，演技不俗

看看 游戲 的自我介紹，對演員陣容想必也有十足的自信。 事實上，也正如他們所願，在 游戲 領域如此豪華的演出陣容帶來了極為專業的表演。 無論是感染生化武器的平民身體的反應，還是人物相互對峙時的微表情和小動作，都有足以媲美電影級別的程度，很大程度上，演員們靠著出色的演技支撐住了稍顯孱弱的劇本。

無意義的演出偶有出現

我不能確定是因為項目資金不足讓這些埋下的伏筆無力展開還是劇本作者本意如此，《復體》中 存在著好幾處看上去形似伏筆卻意義不大的奇怪演出。 把馬桶炸出次元空洞的行為暫且不吐槽，但是煞有介事的完成提出問題、思考問題、找到方案、解決問題這一系列流程後花了不到30秒改口解釋原來行不通。再比如女主角劃傷了手指的戲碼也給了鏡頭特寫，調動起玩家的好奇心在腦內不停猜測，但直到最後這個包袱也沒能抖出來，這些似乎除了給我增添吐槽的談資外別無裨益。

戲劇領域的「契訶夫原則」提出:如果有人在第一幕亮出了一把槍，它就必須在第二幕開火，否則這把槍就不應該出現。

在電影和 游戲 領域雖然不能完全套用，但仍然有參考價值。 游戲 花了不少時間在闡釋一件事情的可能性頗高，但是接下來又用不到一分鍾時間完全否認了此前的想法。如果 游戲 時長多達數十小時這樣的瑕疵暫且可以忽略不計，但在一小時左右的流程中任何缺點都會被無限放大。這些偶爾出現的無意義演出讓節奏變得怪異，本應該是緊張且快節奏的密室逃脫也因此失去了緊湊感。

部分設計意義不大

在steam頁面里， 游戲 把性格追蹤系統作為賣點擺在了介紹上。大言不慚的說著 游戲 能通過對玩家決定和互動得到的信息數據， 探索 人格的五大基本特質，並讓玩家清晰的了解自己。

而進入 游戲 後，不過只是給出的女主角五項性格屬性。看上去煞有介事，實際上到了結尾處不過是給出四字評價，讓人費解。

標榜開放世界的 游戲 很難實現完全的自由，正如自詡選擇取向類型的 游戲 不可能做到每個分支的完全差異化。雖然這已經是玩家心中不言自明的「潛規則」，但要是乾脆就意思意思的隨便糊弄畢竟也有些說不過去。

雖然男主偶爾幾個冷笑話增添了不少趣味。但這很難讓玩家忽視部分選擇雞肋且意義不大的弊端。比如在某處家庭野餐的選項隻影響觀看視頻的先後順序。這樣耍小聰明的伎倆很難讓玩家有參與感。

好的分支劇情可遇不可求，不是每個 游戲 都能做到像《十三機兵防衛圈》一樣精益求精。但如此偷工減料的也不太能說得過去。 模式化與套路化的選項設計用個一兩回還算情有可原，但濫用之下很難不讓玩家產生負面情緒。

《奇異人生》在後期崩盤很大一部分原因在於玩家感到自己的選擇是無意義的，當參與感逐漸薄弱後代入感隨之降低，而如果觀眾對劇情沒有代入感，那電影也好， 游戲 也罷，都沒有意義。

2012年的Telltale曾用《行屍走肉》讓人們一舉刮目相看，但2018年之時卻已經分崩離析。他們同樣也以善於講好故事著稱，但在很長一段時間內都陷入了一種奇特的怪圈內——選項越來越同質化，劇本也失去了閃光點。

正如Telltale的悲劇一樣，玩家只要跟 游戲 間難以建立一種長期的信任關系，沒法確定選擇對劇情有多大程度的影響，或者說發現選擇取向只是個噱頭後，差評自然也洶涌而至。

比如 游戲 有十個選項，你認真仔細的完整作答，但當結果揭曉的時候你卻發現只有為數不多的一兩個關鍵選擇會影響本次測試的結果。就像是你滿心歡喜的在等待一個努力後的結果，換來的卻只是謊言編織過的牽強附會的答案。

敘事失調難以避開

敘事失調是指機制或規則與玩法產生的矛盾。 用通俗點的說法，就像是某些 游戲 中玩家殺人越貨無惡不作，但轉過頭來在劇情里仍然是好好先生。在《復體》里，玩家明明做出了消極的態度，讓某個角色與自己的友好程度也降到了及格線下，但反過來我們的主角與好感度極低的人物開始打情罵俏，轉而對另一好感度頗高的人物持敵對態度。或是出現明知道背叛了自己的角色好感度在一些時刻遠遠高於在身邊打情罵俏同伴的場面。為了製造選擇和分支而強行讓某些角色前後行為不夠統一，規則與敘事顯然在部分場合產生了沖突，這部分的設計極不考究，有敘事失調的嫌疑。

如果你僅僅是出於錢多圖一樂的考慮，把它當做一款英語聽力模擬器來使用，考慮到當前40元左右的價格，似乎也勉強可以接受。但要是嚴肅地將它放在電影或是 游戲 的框架類型里，都難以達到及格標准——它在二者的夾縫中占據了一個尷尬的位置。

兩年前Netiflx用《黑鏡:潘達斯奈基》嘗試著 探索 互動電影的道路，甚至非常有野心的加入了meta元素，渴望打破狄德羅口中的第四面牆，但顯然，他們收效甚微。

這就是一部電影，我們可以把每個選擇間視為一個小段落，盡管演員的賣力演出不遺餘力地在展現自己的高超演技，但段落之間為了做出分支而強加的選項帶來了較為明顯的割裂感。我不知道該把它定位在怎樣的類型框架之中，但按照 游戲 的標准眼光來看，它的可互動要素又實在是太少了，太過簡陋。到最後，它的選項更是成了不經意間打破觀眾自己觀看沉浸感的阻礙。

最後，如果並不打算深究每一處細節，僅僅懷著圖一樂的目的，說不定也能在《復體》里得到一些意想不到的收獲。當然，如果你是FMV類型 游戲 的愛好者，試試想必也不壞。

❸ 《晚班》游戲結局有哪些

《晚班》游戲總共有以下幾個結局。

1. 在反派PARR家被趙家手黨開槍打死

   之前N個選擇無所謂，在街上碰到小混混打架（無論是和美玲在一起還是和美玲分開），兩次選擇都選擇打小混混，然會直接到反派老頭PARR家，在他家他的書房開保險櫃前選讓他打開，然後是否開槍選是，就會把PARR打死，然後出門碰到趙家殺手，無論選擇投降還是戰斗，都會被打死。

   這個結局有個分結局，一種是沒有發現雞缸杯的下落，直接罵一句小白臉就領便當了。另一種是小混混那裡得到了線索，得知了雞缸杯下落，雞缸杯被送到了PARR家，主角會在死前選擇是否告訴趙家殺手雞缸杯下落。

2. 被特警抓起來

   這個結局也有兩種分劇情，分別是在趙家酒店房間面對美玲屍體被抓，一種是在自己家被抓。

   在酒店被抓簡單流程也是小混混那裡選打架，然後在parr老頭家開保險櫃選自己開，然後如果不殺他，接受他的100萬，就可以讓他開車帶著主角去取雞缸杯，然後主角去趙家酒店把雞缸杯上交，趙家給主角鑰匙，發現美玲被刺。

   如果小混混那裡不打架，找到醫院，找到運貨車，果斷上車，然後車上發現雞缸杯夾層，不接美玲電話，選擇帶著雞缸杯回家，就在家裡被特警抓住（這個結局還有其他可玩出的方法，任何情況下選擇回家，都會在家被特警抓）。

3. 和美玲一起都活下來

   小混混那裡選不打架，找到醫院去，如果當初沒有幫前來金發妹，只要一直求她就好，她會告訴房間，然後掉包小哥那裡證明給他，得知雞缸杯下落，去拍賣行，在拍賣行走電梯，上樓，碰到叫人的選繼續看網頁，然後坐電梯下樓，下樓看到貨車果斷選GO，然後在貨車里接美玲電話，去parr家，雞缸杯扔給他，老頭出來碰到趙家打手和美玲。

4. 主角死，美玲不死

   第四種結局其實就是一樓結局1裡面的分劇情，發現雞缸杯下落，但是主角沒有上貨車，在parr家被趙家殺手打中後選擇告訴他們雞缸杯下落（臨死眼神），這樣美玲就不會死。

5. 美玲被帶走，留下主角一人

   混混那裡不打，去醫院，去大樓，去parr家，選雞缸杯放在桌上，選阻止parr扔雞缸杯，然後雞缸杯就真被扔了。

拓展資料：

《Late Shift》是一款全動態影像的犯罪懸疑游戲。游戲講述一個數學專業的大學生——馬特，莫名其妙被捲入一場拍賣所的盜竊中，並試圖證明自己的清白。游戲中玩家將會面臨一系列的抉擇，有些決定甚是微小，但卻會導致截然不同的結果。

晚班_網路

❹ 《隱形守護者》：一部國產「播片游戲」的誕生

故事開始於1939年2月。

我叫肖途，兩年前，我還在上海的街頭奔走疾呼抗日救亡，由於過度活躍，被抓進了監獄。多虧了老師積極打點，才把我救了出來……他還出錢供我去日本讀書，目的只有一個：讓我褪去過往的痕跡，變成一個灰色人物。老師常說，要演一出好戲，不僅要有人唱紅臉，還要有人唱白臉。所以，兩年過去了，我將回國潛伏，成為一名……「漢奸」。

對於這個故事的開始，你或許會覺得熟悉，或許不會——它來自一款 游戲 的開場畫面，播片期間，你若嘗試點擊滑鼠，屏幕上會出現「播放/暫停」「倍速」「音量」等按鈕，還有播放進度條，右上角還能看到當前的「觀看人數」——乍看起來，你更像是在控制一個流媒體播放器，而非在傳統 游戲 中遊玩。

「195人正在觀看」

播片本身也不太像常見的影視劇：多數時候它更像是「有聲圖片劇」，用實景拍攝的照片加上各種濾鏡和蒙太奇效果來表現劇情發展，只有關鍵的情節過場才播放傳統的真人影片；遊玩過程中你會碰到一些簡單的滑鼠QTE，比如單擊「開槍」、長按「寫字」或劃屏「潑水」；情節每推進數十秒到數分鍾，屏幕上會出現選項，讓你來決定故事的發展。開發團隊New One Studio對這個作品的定位是「互動影視」。

這款名為《隱形守護者》（The Invisible Guardian）的 游戲 由國人製作，真人實景拍攝，民國諜戰背景。它不是「那種」抗日神劇，里頭也沒有「手撕鬼子」，幾個月前公布預告片時，引起了不少人的注意。這種形式雖然在歐美和日本地區的 游戲 中比較常見，可是此前，國內幾乎找不到這樣真人實拍的劇情交互 游戲 。

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《隱形守護者》預告片

在劇情分支路線圖里，玩家可以很方便地跳轉進度，修改之前作出的選擇

1月23日，《隱形守護者》正式在Steam上架前半部分，暫時只有簡中，只賣國區，「序章+前5章」定價28元，如果連「後5章+終章」一起買就是58元。這個項目的製作人Sam和聯席製作人Demi，至今都不認為Steam版的銷量能讓他們回本，他們說， 游戲 推出時，它的開發周期已超過兩年，如果把人力和影視化拍攝成本都算上，投入金額達到千萬級。他們認為，這個定價只是想擴大受眾，「讓更多人來體驗這種形式」。

不管怎麼說，New One Studio成了國內第一批吃螃蟹的人。他們希望在日本視覺小說和歐美互動電影 游戲 中間摸索出一條自己的道路——這讓《隱形守護者》最終呈現出的形態，和過往那些同類型的作品有些許不同。

Sam早年做過 游戲 音樂，因為工作的性質，他無意中在交互視頻平台「Interlude」（現更名為Eko）上接觸到了互動短片和互動MV。這些流媒體視頻的時長普遍在幾分鍾到十幾分鍾不等，只提供一些簡單的交互，製作成本並不高。因為操作和選擇不同，體驗到的內容也會改變，這使得不少用戶產生了重復觀看的主動意願——嵌入廣告也同樣能因為「有交互」而獲得更多流量。

如今在Eko平台上還能找到這些妙趣橫生的互動短片，只是體量都不大

「那是2015年，當時我就覺得這是個很好的切入點。」Sam說。

2016年，Sam六七個人的團隊開始嘗試互動電影製作。他們出錢找影視化團隊，拉了幾個學生演員，在橫店影視城貓了三四天，拍了三四十分鍾的視頻素材，用編輯器做了個有十幾個選項的實驗片。Sam把片子發布在朋友的公眾號上，用H5網頁視頻來呈現類似AB劇的感覺。盡管在他看來製作很糙，但因為可以「邊看邊玩」，片子的反響意外地好。在這個過程中，Sam慢慢「找到了感覺」。

團隊的互動電影實驗作《皇太後的秘密生活》

也是這一年，瑞士公司CtrlMovie的在一些電影節上展映他們的互動電影作品《夜班》（Late Shift）。入場觀眾需要事先下載好專用App，連上影院內的Wi-Fi，之後每當劇情推進到需要做出選擇的時刻，系統會自動往觀眾的手機App上推送選項，並實時統計觀眾票數，再自動播放觀眾票選的對應電影片段——為了體驗的流暢性，觀眾作出選擇時，電影並不會中斷。有意思的是，這家公司的前身是做廣告的。

「其實這個我們也嘗試過，發現五六個認識的人一起看劇情、做選擇很好玩，但擴大到電影院規模的話可能會有小問題……這不是目前我們最想要做的。」

《夜班》已經包裝成 游戲 登陸各大主要平台

在這個摸索的過程中，Sam接觸了市面上已有的各種類型的互動產品，也玩了《暴雨》《超凡雙生》《夜班》等互動電影 游戲 。經過市場調研和技術積累，他最終確定，自己現階段能做、想做的作品，一定是採用「真人實拍」這種形式，而且必須有足夠體量的內容讓玩家體驗。

「……但這種類型未經市場驗證，如果想保證品質，必須要有過硬的劇本。」Sam說，「可跟傳統影視行業一樣，最難的就是找劇本。」

2016年初，他們第一次接觸到這個故事。

在此之前，他們已經翻閱了不少小說，在傳統行業找靈感，也在一些網路文學平台上尋覓過，始終一無所獲——不是故事不行，而是拿來改編不適合。交互類型的 游戲 中，敘事的視點往往一直停留在主角身上，玩家是以「主角的主觀視角」在體驗故事、產生共情並作出自己的選擇。

基於這個原因，主角在 游戲 中必須時刻「在場」，並且無法獲知「主角視點」以外的信息，且故事線不會只有一條——傳統的小說、劇本大都滿足不了這些條件。

「這是一個影響深遠的選項，請謹慎選擇」

在這種明確的需求下，他們最終找到了橙光——AVG畢竟和互動影視有著天然的結合度。他們在橙光上挑了個作品，嘗試找人畫了些很粗糙的分鏡圖，用編輯器拼成視頻去試，最後發現效果還不錯。也是這個時候，有人告訴他，有這么一個劇本，故事非常好，而且「選項足夠糾結」，非常符合他們的需求。

「體驗以後就產生了要做這個作品的想法，但直到4月份才聯系原作者。」

為了表現時代背景，過場影片中使用了真實的 歷史 影像

抗戰背景，諜戰題材，故事又涉及中國近現代史，要投入大量的人力、資金，把這樣一個故事改編成 游戲 ，大家都沒有太多信心。「畢竟是要拿出去找投資的，剛開始大家不太理解為什麼要做這個東西。」Sam說。就連原作者自己也很擔心，對題材、受眾，對這個類型以及作品的未來都不是很有信心——沒承想，最後給他們壯行的是投資人。

「投資人為促成這件事投入了相當多的時間……他說既然選擇做這個事兒，不管怎樣也要做到底——說白了，都是為了這個故事。」

2017年年初，這個合作終於落實了下來。

「這個作品和我們在電視上看到的很多熱門IP改編劇有個很重大的不同：以往，原作者可能是流著淚、滴著血，眼看自己的作品被改得面目全非，而這個正好反過來——原作者被我們請來，直接把控劇情質量。」劇情負責人Demi說，原作者全程參與了整個 游戲 的劇本潤色和改編過程，且都是以他的意見為主導。

「一開始，我們就著手整理並列出了所有需要改編或保留的項目。我們有兩個原則貫徹始終：故事框架盡力貼近原始劇本，一切能還原的，我們全部通過影視鏡頭原汁原味地展現；不得已需要改編的內容，也要在盡力不改變情節邏輯的前提下，還原我們當初體驗這個故事時的心境，比如那些痛苦、掙扎、遺憾的感受和情緒——這里花了我們很多心思。原作的三大結局也全部保留，只是做了一些變通。」

序章部分，主角未通過考驗會被「發配」，不過這次是去邊區

Demi說，原作中在史實方面不夠嚴謹的部分，也在這次進行了修正。像某對父子的身份問題、潛伏人員的檔案問題，都是因為和史實有出入才進行修改。這部分工作，他們邀請了從事 歷史 研究的老師來幫忙，翻查了不少文獻資料進行查糾，個別新增的人物和對白都有 歷史 原型可考。

這里的台詞取自朱惺公自題的輓聯，結合這段劇情發生的背景，可以說十分用心了——朱惺公在上海租界孤島時期因宣傳抗日遭到暗殺

在原有的故事章節之外， 游戲 隨著劇情推進，還會逐步解鎖各個角色的「隱藏劇情」，增補了不少受限於「主角視點」而無法在本篇中展現的情節，進一步豐滿了其他角色形象——兩年的開發周期，劇本的潤色和改編用了大半年時間。

對於發布後針對劇情改動可能出現的爭論，Demi的心態特別平穩：「一個你已經認可的東西，無論怎麼改編，改得好或不好，原著黨都未必會認同，但所有調整都是為了讓這個好故事在陽光下被更多人看到。我相信只要玩過 游戲 ，就能感受到這種誠意。」最後，Demi還小小曝了個料：某些原始劇本里有的東西，原作者想改掉，還是被他們拉回來的。

《隱形守護者》新增的「人物檔案」和「隱藏劇情」（為避免劇透，部分文字內容已打碼）

從劇本、策劃、選角、拍攝到製片，Demi團隊都是全程參與。由於人力不夠，他們都是自己做決策，然後通過找其他團隊合作來落地執行。但要找到適合的影視製作團隊並不容易，因為這部作品的製作流程和傳統影視劇不盡相同——就拿最粗淺的成本計算方式來說，出去詢價，對方總會先問一句：「你們要拍幾集？」可像這樣有平行章節、有劇情分支的故事，根本沒法按「集」來計算。

不僅有劇情分支，第6章開始還會有劇情全然不同的平行章節

相應的，導演在拍攝時就要考慮情節的銜接，節奏和內容的把握；場記也不能再用那種傳統的「×場×次」，而必須清晰地記錄每場戲最終會被用在哪裡；至於剪輯和後期，那些傳統的編輯器和視頻軟體也都不適用——在都沒有現成經驗的情況下，這意味學習成本都是原來的兩到三倍。最後，Sam找了有意願嘗試、比較有創新思維，跟他們想法比較合拍的一支團隊。

因為一開始就確定要使用「有聲圖片劇」的形式來演繹劇情，不同於傳統影視劇， 游戲 的絕大部分配音工作都是在影視化拍攝開始前就完成了——配音老師並不是看著製作好的成片配音，而是全程假想情境，自己對著文字揣摩，盲錄。只有部分關鍵情節的過場影片是後來補配。

不同以往的製作流程無疑對配音提出了更高的要求，團隊找來的都是有經驗的配音老師，比如男主角肖途的配音是趙路，女主方敏的配音是楊夢露，像胡一彪、李峰這樣的重要配角，也分別找來海帆和夏磊進行配音。

「最後 游戲 里呈現的效果真的超出了我們的預期。」Demi說。

趙銘老師配音的武藤志雄，說中文時就明顯帶了日本口音

至於 游戲 的真人選角，Demi認為最難選的是男主角肖途。

「其它角色基本都有形象原型，有參照，只要照著那種感覺去找就行了，只有肖途沒有可參照的形象。我們只能結合這個人物在整個故事線中呈現的感覺，同時考慮當代年輕人的審美去尋找合適的演員——畢竟是這樣的題材，還是希望能吸引到更年輕的受眾。」Demi說，「而除了得兼顧顏值、氣質和可塑性，演員的體力也很重要——作為扮演玩家的主角，肖途全程都得在，別的演員可以中途休息，但他不行。現在這個肖途，面試前一天拍了通宵的戲，過來時不是那種精心准備的帥氣、干凈，但這種自然呈現的狀態和現場的表演效果，和我心目中的肖途很貼近。」

綜合各項因素後選出的男主角肖途

Demi認為，劇情互動 游戲 對表演的要求和以往的表演不同，針對不同劇情分支，演員得隨時做好「人格分裂」的准備。「他的配合度很高，學習的勁頭也很足，從內測的整體反饋來說，大家還是蠻喜歡他的，我也就安心了……」說到這里，Demi頓了頓，「其實當時我第一眼就相中了他——這位演員的氣質和原作者身上的某些氣質很相像。」

2017年年末，《隱形守護者》的影視化部分正式開拍，所有影像素材拍攝花費了兩個月，累計時長超過600分鍾。

游戲 在Steam上架後，收獲了不少好評，也遭遇了一些吐槽。一部分人對 游戲 不是「全動態影像」感到失望，認為現在這樣就是在播放幻燈片；另一部分人則無法理解一款單機 游戲 ，播片卻需要聯網雲播放這件事。

游戲 發售前，團隊就已經預料到部分玩家會很難適應這種圖片劇的演出形式——其實相比日本傳統的音響小說，《隱形守護者》在圖片演出方面已經加強了不少。

游戲 中所有分鏡、切鏡都經過設計，圖片演出並不單調

「真人實拍的互動影視，在國內是個完全陌生的領域，開拍前很難想清楚所有的演出方式。加上 游戲 這么大的體量，修改不可避免，純視頻在演出調整方面必然受到掣肘。我們沒法像《暴雨》《超凡雙生》那樣，可以通過3D建模很方便地調整人物的著裝、口型、動作，一旦拍攝的視頻出現問題，想事後補拍非常困難——相形之下，圖片加視頻的方式無疑更適合。」

游戲 最終採用的方式是，大多數時候都是「有聲圖片劇」，但在類似槍戰這樣的重頭戲，則使用真人過場影片以加強演出效果。Demi說，《隱形守護者》本來計劃在2018年年中推出，但後期製作時為了研究怎麼用圖片形式帶來更好的演出，生生推遲了半年。

「比如有一場戲是主角和另一個角色要通過跳舞傳遞情報。其實，想用圖片去表現跳舞這樣的情節是很捉襟見肘的，可如果按照原作來，就是兩個人站在原地對話，影視化後必然缺乏吸引力。因此我們就加入了『邊跳舞邊傳遞信息』的情節，藉此詮釋兩人的復雜立場和之間的 情感 關系。不知道玩家看到這段時會是什麼感覺，但最終效果已經比我自己預想的要好了。」

為增強劇情表現力而增加的跳舞戲

至於採用聯網雲播放，則基於更簡單的理由——出於版權安全性考慮，怕盜版。

在玩《夜班》時Sam發現， 游戲 中的所有視頻片段都是以未加密的mp4格式存放在本地文件夾里的，意味著任何人都可以在購買 游戲 後，隨意對影片內容進行修改和剪輯。雖然因為存在劇情分支和多重結局，讓互動電影的體驗較難被盜版復制——比如要享受《黑鏡：潘達斯奈基》，你還是得老老實實去Netflix付費——但你無法控制自己的視頻內容被非法編輯使用。

至於雲播放的體驗，開發者表示，一方面所有播片的時長、體積已被控制到理想的大小，極易載入；另一方面， 游戲 上架以來團隊更新了數個補丁，解決網路卡頓等影響玩家體驗的問題。其他的，他們也只能寄希望於玩家能理解了。

《隱形守護者》開發兩年，算上人力和拍攝成本，燒掉了上千萬人民幣。然而 游戲 最高定價58元，在當前只有簡中、只賣國區的情況下，怎麼看似乎都回本無望——如果簡單以成本除以售價， 游戲 至少也要賣出17萬份以上。

「我們沒有經驗，就參考了其他國產 游戲 ——比如說《中國式家長》和《太吾繪卷》的定價，大家都是38、48、58、68的。我們沒有那麼大的信心說定個上百塊，像國外 游戲 那樣，畢竟我們是『國產 游戲 』嘛。」Sam說。在他看來，完整內容售價58元，與看一場電影的花費相差不大，應該比較容易接受。至於 游戲 要分成上下部，一方面是後半部分的章節還在打磨，另一方面是希望28元的定價，能讓以前沒接觸過這種類型的玩家願意買來體驗一下。

也因為是買斷制， 游戲 中沒有任何需要內購才能解鎖的內容。隨劇情推進獲得的金幣，只是幫助功能的一環，卡關時消耗金幣點擊「幫助」，就會自動幫你尋找到離你最近的、導致你這次死亡的那個關鍵選項——這個功能是設計給那些容易卡劇情的輕度玩家的。至於那個課金才能購買的鮮花與雞蛋，用途更單純——方便你表達對故事中角色的好惡，不買也不影響內容體驗。

「我們並不是想用打賞斂財，因為我們知道這部分的收入估計也不會太多。如果真的能有些收益，我們後續會嘗試為人氣高的角色製作單獨的番外——但這個不能承諾。我們還估不到這個產品會怎樣，都是在試水。」

唯一的課金點其實無關 游戲 內容，感覺更像是延續橙光「鮮花打賞」的傳統

春節後，《隱形守護者》剩下的章節將全部放出。Sam表示，如果要體驗完 游戲 的全部內容，大約需要10個小時——第5章結束後，基於不同選擇，玩家將體驗到劇情全然不同的「第6章」，之後的劇情也會有重大分歧，因此實際能遊玩到的章節數，會比目前宣傳的數量多。

采訪的末尾，Sam說：「我們沒有推廣預算了。做到現在規模已經超過了我們的想像。為了提升品質，整個 游戲 的工期整整推遲了半年，目前已經沒有專門的市場費用，只能說拿些激活碼出去傳播一下。如果市場反響好，我們看能不能跟投資人再申請追加些推廣費用。但投資人是真愛，沒有給我們很大的壓力，他看得更長線。假如這件事情未來是一定會成功的，我們現在的投入，我們賺到的經驗就不會白費。」

「現在最難的是找到下一個好故事。我們現在有一些儲備，但不確定合不合適。如果有覺得合適的好劇本，歡迎推薦給我們。」Demi最後說。

2019年1月23日， 游戲 上線前，原作者發來了一段為項目組寫的寄語。

心情就只有感激吧。一字一句推敲校對的劇本會、不辭勞苦風雨無阻的大劇組、凌晨3點對月長嘯的小夥伴……感謝認真的製作組，把它變成一個由專業的演員和聲優、精緻的服裝和布景、舒暢的鏡頭與節奏主導的作品，而認真的玩家則對這個消失已久的故事抱以認真的期盼和等待。我只能對他們認真地道一聲——謝謝！

——范特西

「祝願我們在抵達路的末端時，都不會後悔。」​​​​

❺ 《底特律：變人》——可能是目前為止最"真實"的游戲

前言

本評測中僅有部分文筆談論到了故事線，個人感覺應該不算劇透，如果算是劇透麻煩幫忙指出，我打個碼，謝謝。

《底特律：變人》又稱《底特律：我欲成人》，是由Quantic Dream工作室研發的一款 游戲 ，Quantic Dream是個比較專注於互動電影 游戲 的工作室，代表作品有：《幻想殺手》、《暴雨》、《超凡雙生》和《底特律：變人》，值得注意的是，該開發商也僅僅研發了5部作品，另一部未提到的 游戲 便是他們所研發的第一款作品《惡靈都市》。從2002年開始，Quantic Dream便開始開發互動式電影劇場技術的 游戲 ，從此在這條路上越走越遠。互動電影式 游戲 顧名思義猶如看了一場電影，這類 游戲 的核心便是它的劇本，只要劇本足夠優秀，那麼這款 游戲 便可歸為」上乘佳作「，同類型的佼佼者有：《奇異人生》、《行屍走肉》等 游戲 ，這類 游戲 會有一個弊端，就是續作劇本難以維持或超越前作的高度（大部分類型的 游戲 都會有這個問題，只不過互動電影式 游戲 的劇本占著至關重要的作用），以我個人來看，《奇異人生》和《行屍走肉》的續作方面都趨於「平庸」，或許是因為前作的劇本過於優秀，導致我玩《奇異人生：前傳》以及《行屍走肉：新世界》時會有很大程度上的失望，以至於對於後續作品持續保持觀望，從《行屍走肉:最終極》發售開始觀望，觀望到了公司倒閉再被救，還是沒有買的打算。另外還有一些就是真人拍攝的互動式電影 游戲 ，比如：《晚班》《超級情聖》《她的故事》等，《量子破碎》應該也算是，畢竟中間還穿插著真人拍攝片段。

說回Quantic Dream，從該開發商的開發周期不難看出，互動電影式 游戲 的開發周期都很長，比如底特律，Quantic Dream於2013年宣布開發一款PS4 游戲 ：《底特律：變人》，（其中2012年就已經發布了《卡菈》視頻），底特律於2018年發售，耗時5年，研發費用高達3000W歐元。《底特律：變人》發售後5個月銷量超過200W，而且突破了互動電影 游戲 的銷售記錄。雖然其他一些大作的開發周期也很長，但是互動電影類 游戲 的銷量與其他大作完全無法相比，這也是互動電影式 游戲 的另一大弊端：雲 游戲 通關，這對主打劇情類 游戲 的打擊是巨大的，因為這類 游戲 會讓人覺得看過一遍就行了，不用玩一遍，畢竟戰斗場景不多，大部分還都是QTE，最大的差異也就是劇情選擇分支不同，但總會有玩家上傳自己的實況、解說、全結局通關視頻，一方面證明了這款 游戲 足夠優秀，有玩家願意製作視頻，另一方面會侵蝕掉這款 游戲 的銷量，對比下同年發售的戰神4，4個月銷量約800W，只狼10天銷量200W，雖然對比的有些不公平（一個是年度最佳，一個是有PC發售+粉絲支持），但是在底特律變人發售那一段時間，各種地方都在吹捧底特律，但實際上玩的人挺少的。

以上說到的幾個弊端其他 游戲 都有，但是沒有互動式電影 游戲 的弊端更大，個人認為比較合理的等式是：互動電影式 游戲 =看一場電影=看一個視頻=看別人玩的視頻。

當然我還沒有提到另一個影響這類 游戲 銷量的問題，那就是主機，部分玩家是不願意為一款 游戲 而專門買一個主機的，我其實也是這樣，只不過是經過了《底特律：變人》、《戰神4》、《荒野大鏢客2》等 游戲 的連環轟炸之下買了PS4，事實證明沒讓我後悔。不過Quantic Dream已經宣布把自己的產品：《暴雨》、《超凡雙生》、《底特律：變人》在今年通過epic商城登陸PC，雖然要獨佔1年（但我覺得是好消息，一方面讓更多玩家體驗到 游戲 的魅力，另一方面對開發商的收入提供了另一個渠道不至於讓他們夭折）。

人物介紹

卡菈

卡菈的扮演者是瓦萊瑞·凱瑞

瓦萊瑞·凱瑞對於《底特律：變人》這款 游戲 來說意義非凡，幾次E3展所放出的片段都是以她為主角。

看到卡菈的時候，總是感覺很眼熟，但是想不出來是誰，查了資料發現在暮光之城裡參演過角色。

卡菈在 游戲 中所扮演的職責是家政仿生人，主要乾的是刷刷盤子啦、打掃衛生啦、做做飯啦，令我又好笑又無語的是這些都需要玩家自己操作，在摩擦觸摸板洗盤子的時候我都要笑死了。

她所代表的是平民階級，屬於 社會 底層，沒有什麼權利武力也低，多數情況下都在保護小女孩，另外兩個主角都會一定程度上左右她的生死。她的自我覺醒代表著大部分仿生人，像康納所追捕的那些罪犯都和卡拉一樣屬於被迫「覺醒」，要麼是自己被虐待、被拋棄甚至有生命威脅，要麼是自己心愛之人遭受生命威脅，他們的情況都是迫不得已的打破「枷鎖」，覺醒之後會直接報復施虐者，報復完成之後會出現兩種情況和一個BUG，第一種是茫然無措，不會離開犯案現場但會突然知道「rA9「；第二種是根據」rA9「的指引尋找到耶利哥。然後這個BUG就是為什麼一旦覺醒都會知道rA9，這個我更傾向於rA9是引導者，是所有覺醒仿生人的引導者，具體我會在下面詳細聊聊rA9是什麼。卡拉自始至終唯一的信念就是保護小女孩，哪怕會為了她而犧牲，據我所知，起碼有兩個結局是為了小女孩而死（目前沒白金，所以具體多少次不清楚），她的目的也很單純，找到一個安全的地方與小女孩生存下去。

玩卡菈的時候是最令我難受的，她們在大多數情況下都是在害怕中度過，不僅防範人類，也要防範仿生人。甚至卡菈的背景音樂也相當應景，她的背景音樂多為凄涼，偶爾會有一些溫馨的音樂。

卡拉的QTE是最多的，不僅多還快，不過不用害怕幾個失誤會害死她，除非你全程失誤。

馬庫斯

馬庫斯的扮演者是傑西·威廉姆斯

傑西·威廉姆斯是我第一個認出來的，因為林中小屋算是我非常喜歡的一部電影，那時的錘哥還只是配角。。

馬庫斯在 游戲 中所扮演的職責是管家，照顧藝術家的起居生活，跟卡菈其實類似，但沒有卡菈那麼瑣碎，因為藝術家更多的是把他當作兒子來看，馬庫斯也屬於被迫」覺醒「，但他之後又升級了另一個能力——領導能力，馬庫斯可以通過碰觸來幫其仿生人」覺醒「，後期越來越變態，招招手就能讓范圍內的仿生人覺醒，這一部分我覺得有點突兀，就莫名其妙的變厲害了。馬庫斯所代表的是領導者，同樣也是反抗勢力，在加入耶利哥後幹了一些大事，被奉為領袖，他所做的每個決定會直接影響仿生人群體的結局，當然也會影響卡菈的結局。馬庫斯身邊還有三位風格完全不同的「軍師」，著實讓我頭疼不已：諾絲提倡「暴力」，認為人類一直在迫害他們，應該反擊；黑人小哥提倡「和平」，認為不能以其人之道還治其人之身，要展現仿生人友好的一面；白人小哥倡導「順其自然」，說白了就是讓玩家啥都別干，安穩的躲在耶利哥當隱形人。

馬庫斯的操作是最舒服的，因為部分情況下不用怕做錯事或走錯路，因為他能模擬接下來可能發生的選擇以及結果。

馬庫斯的背景音樂多為絕境中彷彿帶著一絲希望。

康納與崔西

康納的扮演者是布萊恩·德恰特

崔西的扮演者是阿米莉亞·羅斯·布萊爾

康納的扮演者不是這個 游戲 里最有名的演員，但是是最活躍的，他和他的老婆「崔西」一起開著直播玩底特律，參與各種活動時會扮演「自己」，也就是康納，現在也經常在推特直播撒狗糧，（PS：康納再推特上實在是太活躍了，經常與人互動，一天7、8條動態都是正常的，翻到他們結婚的那條動態就用了我十幾分鍾。。。）

康納在 游戲 中所扮演的職責是警務，代表 游戲 中的秩序者，主要是協助警察抓捕異常仿生人，他是比較獨特的一個，雖然有無數的備用機，用以復活和繼承記憶，但真正行動的只有一個。康納屬於主動」覺醒「，他是一步一步被潛移默化的改變自己，逐漸覺得自己所做的是錯誤的（當然一直堅持做警務也是一條故事線，怎麼玩主要看玩家）。玩康納的時候是最糾結的，會出現我抓我自己，我既想讓我抓住我，又不想讓我抓住我這種情況。。。這樣說有點神經病，我以名字再說一遍：康納抓卡拉，但是兩個人都要玩家操控，以康納的立場，我想讓康納抓住卡拉，以卡拉的立場，我想讓康納抓不住卡拉。。雖然最後劇情設定是抓不到，但中途還是會出現這種糾結的心理。

康納的辦案模式是最有意思的，通過各種線索來提高成功幾率會令我不想錯過任何細節。

康納的BGM是我最喜歡的，有點懸疑又有點緊迫感，從緩慢變的越來越緊張，讓我循環聽了許多遍。

崔西在 游戲 種所扮演的職責是夜店女郎，崔西現實中是康納的老婆。

漢克

漢克的扮演者是克蘭西.布朗

職業：警局副隊長，康納的搭檔

漢克是個很矛盾的角色，他首先是很討厭仿生人的，同樣對人類也很失望，具體原因建議自行遊玩了解，但生活很諷刺，不僅讓他和仿生人搭檔，還讓他專門調查仿生人的案件。漢克和康納一樣，是一個矛盾型人物，故事剛開始雙方都有自己所堅持的立場，但到了最後都會有不同的變化，漢克線是我最後悔的一個故事線，我失手把他給殺了，因為當時的選項有一定誤導成分，但我還是沒有讀檔，我覺得互動電影式 游戲 的一周目不要讀任何檔才會有意思。漢克本人年輕時參演過肖申克的救贖，留著長發和鬍子差點沒認出來。

諾絲

諾絲的扮演者是敏卡·凱利

職業：夜店女郎以及反抗勢力

諾絲是我認為 游戲 中最漂亮的角色，之所以多提一下這個角色，是因為我一周目全程當舔狗，全程暴力選擇，但舔到最後也沒有應有盡有，很失望

游戲 劇情

機器人是否應該擁有自我意識一直是一個較為熱門話題，影視作品中都不乏佳作，比如《機械公敵》、《人工智慧》、《機械姬》等（在整理資料的時候無意中發現原來豆瓣也有 游戲 的評分，在網路中搜索「前十名人工智慧的電影」赫然看到了《底特律：變人》），這款 游戲 同樣是這種題材的。仿生人，作為未來中的高 科技 產物，主要作用就是用於代替「人」的勞動力，捫心自問，真有這種機器人難道不會買嗎？肯定會買。相對與「人」來說，機器人的效率更高，做事更精確，而且不會有失誤，而且 游戲 中的仿生人沒有涉及到「充電」這方面的事，也就是說一次性購買終生擁有，不過我覺得會跟電子產品一樣會更新換代，畢竟第一則故事就是這個原因。或許未來某一天「仿生人」終會成為現實，但我可能已經看不到了。

具媒體報道，《底特律變人》本來應該是四位主角的，因為預算等原因被砍掉的，但按照目前三位主角的設定來說，設計的已經相當豐滿了，但 游戲 中所提到的rA9讓我不得不懷疑，這個rA9應該就是第四位角色，引導者，不然為什麼每個覺醒者都會知道rA9？當然也有玩家推測rA9意思是：最初、起始、強大、力量、神的完整性、終極的意義。也有玩家根據」線上使用手冊「推測出ra9就是」我「，玩家本身，畢竟」我「替他們做出了所有的決定。既然是推測，那麼我推測一下也不是不可以。

游戲 的三位主角分別有不同的劇情與玩法，康納的故事核心是追捕與自我成長，卡菈的故事核心是保護小女孩與找到庇護所，馬庫斯的故事核心是帶領仿生人解決與人類之間的生存問題。三位主角雖然前期並沒有直接劇情上的接觸，但是總會有一些細節聯系再一起，比如在一個主角故事裡能看到另一個主角的新聞。在中後期會開始慢慢接觸乃至沖突，令我惋惜的一點就是三位主角沒有真正意義上的同框，最接近的也不過是都在同一個場景，不過沒有碰面。

我寫的巫師3評測里有聊過，劇情 游戲 不需要過分追求完美結局，為了所謂的完美結局而去查攻略會破壞 游戲 的體驗，一周目玩成什麼樣，就是什麼樣，自己想要的結局要自己爭取，如果喜歡這款 游戲 ，大可以二周目三周目的去嘗試。不過雲過 游戲 會對我有些影響，我「看」過的馬庫斯是以和平為主，因為這個我的選擇或多或少會避免與我「看」的一樣，再加上我想看看舔狗到最後是否真的一無所有，所以一路暴力路線。

還有一點就是這款 游戲 的結局是開放式的結局，對於這種純劇情向 游戲 我是不太喜歡開放式結局的，只攻下第一個避難所就突兀的結束了，讓我始終無法釋懷，只有卡菈這個平民的故事是有閉環的，不過如果是准備出第二部的話，那麼我覺得可以接受。

個人感受與吐槽

這是我玩過最「真實」的 游戲 ，不管是場景渲染、人物建模、天氣效果等等，完全可以代表 游戲 界的最高水準，而且 游戲 中部分細節也對得起「真實」這一詞，仿生人走路時會側身避免與人類發生碰撞，走過有水的路會留下腳印，在車上鏡頭轉向NPC時他們會看向你等等。

我玩互動電影式 游戲 最害怕的就是「詞不達意」，自己所想的選擇和真正說出來的話可能完全不一樣，印象中最深的就是漢克線，剛才提過了。

游戲 的鏡頭切換會有些不舒服，大部分場景是偏固定視角，雖然會跟隨人物的移動而變換，但是較為緩慢，而且操作上回有些不舒服，像我這種喜歡看人物正前方鏡頭的人會感覺很難受。

總結

我認為這是一款不容錯過的 游戲 ，再加上epic已經開放預購了（多說一句，之前epic俄區預購價格999盧布，然後全平台滿減10刀優惠後才40元人民幣左右，我是有點震驚的。。。之後即沒優惠政策了，預購價格又上升了，不知道想擼的小夥伴擼了沒有。），如果你喜歡這類 游戲 ，《底特律：變人》不會讓你失望；如果你有興趣，PC版定價並不高，完全可以嘗試下。

❻ 有沒有類似底特律變人的游戲，那種電影互動類的游戲，真太好玩了。

1.《暴雨》

《晚班,Late Shift》是CtrlMovie製作的一款實時電影互動式冒險解謎游戲。游戲講述了拍賣行夜晚發生的盜竊殺人事件，而無辜的學生Matt卻莫名捲入其中，為了洗刷冤屈證明自己的清白而展開的追凶的故事。玩家通過無數次的選擇與判斷逐步揭開隱藏的真相，游戲有多個結局，至於如何選擇還得靠玩家自行判斷。

❼ 晚班lateshift好玩嗎

最近有一款運輸模擬的游戲很受玩家們的喜歡，那就是狂熱火車，看畫面有時候會感覺這游戲很普通，但是一旦玩起來就停不下來了，但是有些玩家在玩游戲的時候發現了一點問題，今天來說說狂熱火車游戲黑屏怎麼辦 游戲黑屏解決方法分享吧。1、可能是缺少《谷歌市場》和《谷歌服務框架》導致的，這里使用《谷歌安裝器》解決。2、更新APK版本造成，這個是多數開始可玩，後來不能玩的原因，因每個本版都對應不同的數據包。請一定注意。相關閱讀狂熱火車車站覆蓋范圍有多遠 車站覆蓋范圍距離詳解狂熱火車配置要求高嗎 配置要求一覽