海獸之子電影片段

Ⅰ 電影《海獸之子》你看懂了什麼

電影通過以自然與人類的關系為中心，嘗試著用動態且細膩的手法去講述故事情節。

《海獸之子》該劇講述了偶遇到神秘少年「海」（石橋陽彩配）和「空」（浦上晟周配）的這個炎炎夏天，是琉花（蘆田愛菜配）暑期的正式開始。天真無邪的「海」，看透一切的「空」，海洋館里發光的魚群，對琉花來說都像是一場浪漫的約定如期而至。

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Ⅱ 電影海獸之子的經典語錄

1、世間的感情莫過於兩種一種是相濡以沫，卻厭倦到終老；另一種是相忘於江湖，卻懷念到哭泣。

2、老闆，稱兩斤愛情，拿回家喂狗。

3、認清生命事物的實相，才會有智慧解決問題。以超然的理智看管好自己的心，真正的慈悲是有理智的情感，無私純凈的奉獻。

4、在一開始我們都能做到很大程度的寬容和理解 可又有多少人能一直堅持熱情和耐心只增不減。

5、只是迴光返照，還真的以為逃離了瀕死的命運。

6、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，終不敵，似水流年。

7、過度的愛只是一種執念，抓的越緊，失去的就越多。

Ⅲ 《海獸之子》當隕石在琉花體內發生變化時,琉花說:「我就是宇宙。」你是如何理

故事中有段情節：遭同儕、師長排擠的琉花，被突然出現的阿海，邀去海邊觀看流星，當明亮的流星劃過天際之後，阿海便告訴琉花，流星，是很寂寞的。

沒錯，我們每個人都跟流星一樣，即便短暫而有限，卻還是拚了命地燃燒自己，發出光芒，渴望被其他人看見、了解。

可是生命的真相，就是人永遠都會是孤獨的。畢竟人與人之間的關系，完全是靠「語言」來建構，然而語言卻無法完整地傳達我們的真實情感，更無法觸及真理，換句話說，所謂的「溝通」就是「誤解」，語言只會造成人們更大的隔閡，甚至還可以被有心人士拿來當操弄他人的工具。我們以為的好友、知交，其實完全不了解彼此，因為語言所建構的關系是表面而空洞的。

如同琉花的父母，因為都不了對方，而且都只想著自己，所以形同陌路；又或者是霸凌琉花的那個女孩，因為忌妒琉花、看琉花不順眼，便用「關系暴力」來打壓琉花。

兩者都在呈現出，人的互相不諒解，及自私自利，如何的讓個體與個體間被孤立。這是為何，我們只能如天上的流星，寂寞而無言地前進著。可是，我們是為了什麼而前進呢？


相較之下，如電影中的阿海，或是海洋學家蒂蒂所言，海洋中的一切萬物都是共通共感的。你如果能聽懂海風、海浪，如果能解讀鯨魚的歌聲，你就可以理解它們的所思所想、它們的情感、它們的記憶。海洋，是萬有，是自給自足的生命泉源，更能包容萬物。

君不見，遠方的海天一線，在此，「天空」與「海洋」就形成了一個對比：我們人，都為了自己的追求，從沒真正了解過他人，而是不斷地區隔自己與他人、自己與世界、以及世界萬物，這是文明。文明讓我們被推得高高在上，而我們卻還因為私利與自大之心，繼續追求天空的高度，直到最後身邊甚麼都沒有了之後，才發現孤單的自己高處不勝寒。這是「天空」的象徵。

與天空所象徵的「文明」對照，海洋則象徵自然。從自然的觀點，沒有甚麼事物是被孤立的，天地間一切都是同源且共生共存的；雖然這大千世界中，各物有各物的面貌，但是都有著最核心、內理的共通性，因為萬物其實都是相同的「自然之道」在同層流轉、相互依存。


兩個被儒艮養大的「海獸之子」，阿空與阿海，本來生活在海洋中，因為本來「海洋」與「天空」也都是大自然的一部分，就如同人也原本是大自然的一部分。可是當阿空與阿海被人類救起來之後，代表著文明將人類社會與自然的分離。於是乎，離開自然的人類首先趕到不適（如同阿空的不適）；而包容萬物的自然，雖然被文明給馴化了，卻也慢慢地消亡。

阿空與阿海兩人步向死亡的命運，正如同地球上的人類，消耗了自然，於是文明與自然都兩敗俱傷、玉石俱焚的必然性。那麼如何能夠避免我們漸漸走向滅亡呢？

電影中出現的轉機，是阿空感到自己的生命將逝，於是把自己的「隕石」交付給琉花，並囑咐琉花照顧阿海，並化為海中的流星離開人世。而得到隕石琉花，便帶著因發燒而失語的阿海（象徵著被人類馴化的自然迫切地需要回歸原始狀態）回到海洋。


過程中，琉花也漸漸發現了，宇宙的萬物，都是共通的道理，進而達到了「天人合一」的狀態：我就是宇宙中的一部分；而宇宙的奧妙也存在於我們的體內。此時，看透了宇宙與個體之間的關系，她才心意瞭然地，把阿空留給自己的隕石，交給了阿海，讓阿海融為海洋的一部分。

而琉花的父母，也為了琉花，於是重修舊好，一起去找回兩人心愛的女兒。原來，生命的意義，其實不為自己，而是為了他人、為了下一代、為了未來，以及的未來的全部生命。

阿空從生命的有限中理解到了這點，所以把隕石託付給琉花；琉花透過天人合一，從更巨觀的角度看生命，也體會到了這個道理，所以願意成全阿海，讓他「回歸大海」（讓「自然」回歸原始狀態）；琉花的雙親則是從人類的共通情感，「愛」，看到了這層問題，才重新互相理解。

這時我們知道了。人哪，終究是一顆流星，可是當你知道，自己是為了更大的目標、更多人的福祉而前進時，即便孤單，卻再也不會寂寞。因為你的視野不再狹隘，你已是看到了「眾生」。（如同阿空，它雖是流星，卻是顆海中的流星）

這才是創作者認為的，「文明」的出路：為了我們的未來，應該要成全自然（而非傷害它，或自以為是地干涉它），並讓自然成為我們的歸宿（而不是與它隔離）。

Ⅳ 《海獸之子》：星辰萬千，海為胞宮，人為乳房，天為樂園

我從未到過海邊。旅行回來的朋友和我說，從海上吹來的風咸鹹的，那裡的空氣有種特殊的清新感，飄盪著來自天空、海洋和大地的味道。但即使聽了這樣的描述，即使我從無數書籍中得知了關於海的文字，從無數影視中目睹了關於海的影像，我也只能夠在腦海中為自己造一個粗製的海灘。

關於海的形象，在我很小的時候便有了雛形。不管是那座富麗堂皇的深海龍宮，還是那條舍棄歌聲的美麗人魚，都將一個個關於大海的幻想帶入我那些幼稚的夢中，在我熟睡之時，於房間里的一片片月光中映出波紋。

那時我覺得，海洋是個無比熱鬧、多姿多彩的世界，那裡的生命總是五彩斑斕，那裡的故事總是充滿生機。

可是，有一天，我卻發現了大海中生命的哀傷。

那是一篇故事，我已經忘記了我是在繪本還是雜志上看到的，但故事的標題卻十分打動我，以至於近十年過去了我仍記得——《聽，鯨魚在唱歌》。

故事的大概好像是說有一艘在大海中航行的船，因為利益還是別的什麼原因，副手想要捕捉一頭鯨魚，船長一開始不同意，但在爭論之後也默認了。緊接著他們追趕著一頭鯨魚，然而這頭鯨魚卻逃向了岸邊，最終擱淺。

故事的結尾，在遠方傳來的鯨魚悲哀的歌聲中，他們震驚地發現，他們的船漏了油，而這頭鯨魚故意引導他們來到陸地，救了他們一命，然而代價卻是自己的生命。

那時最打動我的，莫過於鯨魚死後，她的孩子在遠方一邊發出哭泣般的歌聲，一邊向遠方游去的情節。那時尚且年幼的我深深感到了那些深藍色生命的美麗與哀傷，理解到海洋並非曾經所想的那樣充滿幻想和色彩，而是充斥著孤獨與寒冷。

再長大些，我迷上了一款游戲，裡面的一個場景一直是我最喜歡去的地方之一。而它的名字則是取自一個傳說——亞特蘭蒂斯。

曾經無比繁榮的古代文明，因為巨大的災難沉入大西洋，在萬年後重新被人類提起，卻已經是失落無比的海底廢墟。我曾想像，當這片大陸仍然展現著它的輝煌時，上面的人們應該也曾載歌載舞，觥籌交錯。他們在困境中歌頌愛、希望與生命，在絕望中書寫著只屬於這篇土地的奇跡。然而，希望的對立面卻並非絕望，而是一切被災難摧毀後的死寂。

生命已逝，徒留寂靜。

如果生命如此脆弱，如果那些被生命創造出來的文化也如此不堪一擊，那麼我們平時說的歌頌生命，到底是歌頌生命的什麼？

升入高中，通過生物學，我認識到了人類是如何繁殖生命的。一開始微不足道的精子和卵細胞，在漫長的黑暗中結合，分裂，經過幾個特殊的階段，發育成成熟的胎兒。我還記得老師給我們放過一部叫做《子宮日記》的紀錄片，讓我們從科學的角度理解一個新生命的產生是如此復雜和艱難，又是如此具有魅力。

我記得，當我看到紀錄片中無數精子奮力游向前方的黑暗時，我無意中想到了海洋中魚群的遷徙。從各方匯聚而來的魚類，形成一條壯觀的魚群帶，它們為了某個目的不顧一切地游著，彷彿是要去參加一場關於海洋的祭典。

一瞬間，我似乎有些懂得生命的魅力，也許那個時候，我開始覺得我們把生命理解得過於狹隘了。

在那之後，生命進化論也好，生命起源學說也好，我了解到許多有趣的猜想和理論，然後進一步了解到生命本身的奧秘是如此深邃。我仍記得有一種生命外來論，它認為生命胚種可以搭乘隕石降臨到地球，不論科學與否，我覺得這種生命誕生的形式本身浪漫無比。

燃燒著的流星劃過天際，最終墜落到海里。

星辰萬千，海為胞宮。

若把生命的定義擴大，大地本身何嘗不是生命？生物們在土地上出生、成長、衰老、死去，最後化為塵土，又被其它生物攝入，成為活著的一部分，循環往復，新陳代謝。大海本身何嘗不是生命？她無時無刻不在呼吸，而那些魚類則攜帶著種種物質和信息有規律地穿梭在她體內，組成她的血脈與神經。宇宙本身何嘗不是生命？恆星們能成為她的細胞，星系們能成為她的組織，它們同樣各司其職，同樣會生老病死。

如果這樣思考，生命的圖景似乎無處不在。

當這種思考重新回歸到人類本身，人便似乎不再是原本的形態。曾經有人說：「人類不過是一個夢。」人類是會思考的，而我覺得，思考是能跨越維度的限制的。如若將這種限制模糊，那人便也能不局限於原本的形體，能在任意的世界遨遊。正如莊子能成為蝴蝶，達芙妮能成為月桂，人也能成為大地，成為海洋，成為宇宙。

宇宙為我，我為宇宙。

我最終認識到，人類，真正有魅力的，不正是其思想嗎？

也許有人會歌頌人類的形體之美，認為這是生命的藝術形態。但若要我歌頌生命，那我一定會選擇人類的思想。無論是最美麗的數學定理，還是最驚艷的藝術作品，其中近乎完美的理性與感性都根植於人類的思想。很多人都設想過一種科學淪陷——人類失去了肉體，從碳基生命轉化為電子生命，如果這真的成為現實，人類這種生物便失去了所有榮耀嗎？我並不這么認為，因為人類還能思考。

但這並非最終答案。

龍宮和人魚能讓我感到生命的活力，死去的鯨魚能讓我感到生命的悲哀，失落的古城能讓我感到生命的落寞，流星的墜落能讓我感到生命的浪漫。

我在這之中所感受到的生命的魅力，來自於從那些生命圖景當中展現出來的思想，或者說是，言語。

那些言語不屬於人類，卻和人類的思想發生了碰撞，在人的腦海中產生了關於生命的誕生與沒落的感想。這些東西使我們認為，這些看似不具有生命現象的事物曾經或者仍然活著，並讓我們從中能體會到生命的美感。

我要說的是，我不僅歌頌人的思想，更歌頌這世間萬物的思想，生命的思想。那才是這世上真正美的事物，所有的可能性與創造性均由此誕生，所有的感情與行為均由此迸發。

恐怕，這就是我著迷於大海的理由。

是的，我沒有去過大海，僅僅從朋友的只言片語和信息載體的斷章取義中難以模擬出面朝大海的真切感受。但海所傳達的關於生命的思想卻確實地傳達到了我這里，並深深感動著我。

在我最近觀看的一部電影——《海獸之子》中，生命是這樣被描繪的：

星辰萬千，海為胞宮，人為乳房，天為樂園。

Ⅳ 有個動漫電影叫什麼之子

圖一：《龍神之子》是由費瑞華執導的奇幻冒險動畫電影，改編於中國民間傳說《陷巢州》，主要講述了巢州百姓在常年旱災與惡霸黃霸天的逼下艱難度日，農家少女焦玉姑與小白龍敖苒奮起反抗，拯救蒼生的故事。

圖二：《天氣之子》是由新海誠執導、Comix Wave Film負責製作的原創動畫電影，該片講述了少年帆高與擁有操控天氣超能力的少女陽菜之間的奇幻愛情故事。

圖三：《怪物之子》是由細田守執導的一部動畫電影，是繼細田守的《狼的孩子雨和雪》（2012年）之後時隔3年的另一部作品，於2015年7月11日在日本上映。本作由日本電視和細田守自己創立的動畫電影公司「Studio地圖」共同製作，細田守監督親自擔任原作並撰寫劇本。海外宣傳事宜由法國大型電影公司GAUMONT負責。故事講述了遇到怪物劍士的少年的成長和冒險故事。

圖四：《海獸之子》是由渡邊步執導、STUDIO4℃負責動畫製作的日本動畫電影，改編自五十嵐大介創作的同名漫畫。該片講述了少女琉花在機緣巧合之下結識了兩位神秘少年「海」和「空」，並追隨兩位少年的腳步，在星辰大海之間暢游，窺見世界與人生的故事。

Ⅵ 《海獸之子》講的什麼

該片講述了少女琉花在機緣巧合之下結識了兩位神秘少年「海」和「空」，並追隨兩位少年的腳步，在星辰大海之間暢游，窺見世界與人生的故事。

《海獸之子》是由渡邊步執導、STUDIO4℃負責動畫製作的日本動畫電影，改編自五十嵐大介創作的同名漫畫。

電影於2019年6月7日在日本上映，中國香港於2019年7月25日上映，中國台灣於2019年10月9日上映。中國大陸於2020年11月20日上映。

背景

在音樂配上視頻的一瞬間，周圍的世界像是一下子出現變化，自己彷彿快要被海風吞沒一樣，視頻的壯大感更上一層樓。畫面的細節不但描劃得十分仔細，甚至把原作中由於作畫上的限制未能讓我盡訴的角色的種種心情也一一表現出來。

渡邊導演曾被勸說過，將本作電影化是一件很難的事，但即使如此，導演還是表示，《海獸之子》從一部「什麼都不像的原作」，變成了一部「什麼都不像的電影」。像是連言語也不足以表現一樣，這種湊合的快感讓他感到十分興奮。

Ⅶ 《海獸之子》終極預告發布，誰是你喜歡的海獸寶寶呢

《海獸之子》終極預告發布，其中，我喜歡的海獸寶寶就是無聊少女安海琉花。海獸之子》影片的開頭：一個不擅長言辭的少女琉花，和小夥伴們玩「躲避球」訓練發生沖突，自己不肯認錯。但時，最後也沒能表達出緣由，不得已被迫退隊。琉花來到了小時候經常去的海洋館，在機緣巧合之下，結識了神秘少年「海」和「空」，琉花追隨著兩位少年的腳步，在星辰大海之間暢游，三個小可愛一同展開了一場海洋奇幻之旅的故事。

特別喜歡《海獸之子》裡面反復出現的一句話：因為想被發現，才會發光。總之每個人看這部影片的感受是不一樣的，身在其中，才能感受它的不一樣。

Ⅷ 《海獸之子》是講述了什麼樣的故事

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《海獸之子》是由渡邊步執導、STUDIO4℃負責動畫製作的日本動畫電影，改編自五十嵐大介創作的同名漫畫。電影於2019年6月7日在日本上映，中國香港於2019年7月25日上映，中國台灣於2019年10月9日上映。中國大陸於2020年11月20日上映。該片講述了少女琉花在機緣巧合之下結識了兩位神秘少年「海」和「空」，並追隨兩位少年的腳步，在星辰大海之間暢游，窺見世界與人生的故事。