張忠文版的潘金蓮電影怎麼樣

1. 《我不是潘金蓮》這部電影到底怎麼樣

關於這部電影的思考：為什麼一個普通農村婦女能有這么大的能量，能夠把庭長、院長、縣長、市長拉下馬，並成為繼任者的心頭病、每年全國人代會的大麻煩？

馬市長在最後反思這個事情的時候，跟鄭縣長談的一段話，以及落馬的史縣長和李雪蓮在面館的一番談話，讓我發現這其中深層次的原因：

因為他們怕麻煩，李雪蓮成了這些人最大的麻煩。

2. 如何評價電影《潘金蓮的前生今世》

既為 銀 實則「悲」

至今都還是忘不了高中時第一次讀到李碧華原著時，那驚艷的心境，一個人躲在小屋裡七天七夜，連飯也不想吃地一口氣讀完了她的所有作品。

所有的作品裡，唯這部《潘金蓮之前世今生》在內心抹上了深重的陰影，不論是之後看方令正忠於原著的改編，還是想一想那曾經在書中出現的妖異文字，都有種不寒而慄的親切感。

女人，是不是一定要把自己剖析得這么露骨，才算認清了自己？

李姐的文字大氣與柔媚並存，蒼涼處寒意陣陣，暖心處血淚滲滲，時空的跨越度開闊馳騁，思維可謂天馬行空。女人流轉在不同的年代，不同的國度，卻好似分享著相似的命運。

「世事就是如此，又酸又咸。」夢婆在奈何橋上對潘金蓮說的話，一直在心底流轉。

停電夜，現代武大站在簾子後向屋內已飽經人世的單玉蓮求婚，屋外擠滿了看熱鬧的寡婦和好事者。她側身無語，慢慢抹掉那悲從中來的眼淚，映在燭光下，是一張疲憊不堪的臉。

那是我在從前看了那麼多王祖賢幽怨面容里，演繹得最真實，最傳神，也是最美麗的一刻。

那種別無選擇，對凄冷人世的失望與堅守，矛盾地體現在一個人身上。

忘不掉前世，的確如同背負著兩世的厄運。人一輩子就夠了，更何況還要糟兩輩子的罪？

真愛一個人，恨也並存，否則就不夠刻骨銘心。這是李對愛情的體悟，如同單玉蓮第一次看見武龍，手指被縫紉機軋傷的那刻。看見前世的愛，讓人痛得徹骨。

李碧華說她愛的是男人，恨的也是男人。好男人讓人又愛又恨，愛他的情懷，恨他的脆弱。

生活太沉重，她渴望一個英雄救自己升天，本來就是錯誤。

我們除了保護好自己，做自己的英雄，沒有第二條路可走。

女人一生要處理的，人世的壓力，情慾的陷阱，純愛的甜美，奉獻的痛苦...都在作品裡有著深刻體現。不同年齡的閱讀，產生不同的心境。

美麗的女子，一輩子逃不掉的，不是男人的孽緣，而是自己的魔咒。被美貌這個詛咒牽累一生，至死都不知造成自己悲劇的，實則就是自己的無知，和那自毀的個性。

編劇方令正是之前看《唐朝豪放女》和《川島芳子》就很欣賞的邵氏名導之一，他的改編，不論是《誘僧》還是《滿洲國第一妖婦》，都顯露出對李姐文字的深刻理解，和對日系美學的深厚造詣與熱愛。

對於潘金蓮這個人物，從前看《金瓶梅》時就不曾將她視為一個無知的可憐女人，她手段之恨，計策之毒，情慾之盛，都不是普通女人可比。但細想想，這不也是一種自毀的表現。而在李的筆下，她只是大千女子中的一員，有著優點與缺憾，悲憫心與疏離感。轉到現世，經歷了文革洗禮，偷渡香江，時空的變幻，給與她的是對人世的不斷改觀與經驗積累。

原著是讓她最後平淡歸於生活，與現代武大好好生活下去。而改編添加的是與武龍同生共死，戲劇效果達到，賺了觀眾一把眼淚。

但不論如何，我還是認為她是個積極生活，努力改變命運的女人，不論是失敗，抑或是成功，後現代人的理解添加在一個古代女子身上的，其實不過是自己對於商品社會的物質遐想。畢竟，在那個女人只能坐在窗前看集市的年代，她們能想的，能做的，也就局限在那個天地里，對於生存條件的反射，是與現代人大相徑庭的。

所謂前世今生之說，只是借輪回談現實，對於現實，我們大享自由與物質富足的後現代姐妹，是應該知足了。

3. 如何評價電影《潘金蓮》

第三,叔嫂偷情一段時間,武二郎厭倦了,拔腳離去,潘金蓮要麼重歸舊日,與武大郎廝守,更殘酷地壓抑自己的人性;要麼還是遇西門大官人,寫出與現有《水滸傳》相同的一節故事。第四,叔嫂合謀,殺死武大郎,構成同樣的謀殺罪。 可是武二郎偏偏不好女色,不理解潘金蓮,不願與之偷情。於是潘金蓮便面臨了極大的挑戰。一方面春情狂泛不可回收,一方面又無渠道可泄,這是一種最容易墮入毀滅的情緒狀態。於是有權有勢又有錢的西門大官人來撿便宜了,以買賣感情和肉體為業的王婆得以入手了。潘金蓮為了掙脫與武大郎不幸婚姻的悲劇,墮入另一個更深重的悲劇,把被玩弄當作了愛情。

4. 新版潘金蓮加入「毀童年」行列，我強撐著2倍速看完，真的太難看了嗎

提起《水滸傳》，觀眾和讀者總會想起潘金蓮。這個千百年來備受爭議的小說人物，雖然不是主角，知名度卻完整不輸給武松和林沖這些主角。

而我們的觀眾，也跟隨著這些快餐式的影視作品，對潘金蓮的認識越來越片面。

5. 《我不是潘金蓮》，創下專業影評人的全好評口碑佳績，你知道這是為什麼嗎

因為該片對具有東方韻味的圓形畫幅和電影畫面讓觀眾感到震撼，有觀眾興奮評價「畫面非常精緻」，更有觀眾驚嘆「如同直接把圖畫裁剪出來一樣，每一幀都美得像海報。

那些官員他們從來沒有想過李雪蓮想要什麼，只是一味的關心自已得到了什麼失去了什麼，其實他們並沒有幫助李雪蓮什麼只是一味地想要保住自己的官職。

6. 如何評價電影《潘金蓮的前生今世》

《潘金蓮之前世今生》中，千古第一淫婦潘金蓮（王祖賢飾）身首異處，魂赴陰曹，卻念念不忘報仇雪恨。
過奈何橋之際推翻孟婆湯，縱身跳入輪回的未知。
今世正值文革動亂，芭蕾舞團的翹楚單玉蓮（王祖賢飾）慘遭團長強暴，下放農村造鞋廠。一心只求寧靜生活，卻一再被宿命折磨的可憐女子註定了一生的顛沛流離。

7. 《我不是潘金蓮》影片中」潘金蓮「的人物精神是否值得鼓舞

純粹從電影的角度來看潘金蓮的人物塑造，不值得

整部電影時長137分鍾，講了一個漂亮的農村婦女上訪十年的故事。

看起來，馮小剛是要跟大家站在一個他一貫擅長的平民視角講述底層小人物的故事，但他失敗了。

但總的來說，這是一次大型裝逼失敗的尷尬事件。

一、有立足「底層共情」的野心但不具備產生共情的邏輯

原小說故事發生在豫北農村，電影為了照顧圓形構圖，硬是改成了江西水鄉。

雖然范冰冰卯足了勁兒，但整個影片你都沒能記住李雪蓮，因為我們看到的還是那個范冰冰。

片中的范冰冰尷尬地說著不標準的方言，臉上畫著有舞台妝嫌疑的農村婦女生活妝，走著范冰冰的步伐，掩蓋不住都市氣息，全程擔心鏡頭搖下來腳下是一雙高跟鞋，來農家樂參加化妝舞會的。表演盡力了但始終不落地，心疼范冰冰一秒，因為在角色任務上演員都是疑惑的。

她的農村婦女形象，跟鞏俐比，還差10個閆妮。

這個人物和李雪蓮一樣充滿了執念，一個反復進京追夢，一個反復進京告狀，但為什麼王彩玲讓人唏噓，李雪蓮卻始終像個笑話呢？

因為王彩鈴的自我和李雪蓮的自我完全是兩個層面。

王彩鈴擁有絕好的天賦和嗓音，是被外形困住了發展，這是她的內在自我和現實自我之間的矛盾；但李雪蓮是自己要和丈夫假離婚，在丈夫假戲真做之後她還逼法院判離婚是假的。

你浪費公共資源你還有理了？她與現實之間的矛盾是不成立的，一個糊塗蛋的腦迴路不應該用「執念」來形容。

三、這是馮小剛最差的作品，超越《夜宴》

這是馮小剛最差的作品，全片因上訪主線不合理，官場百態的輔線也就很可笑。

電影中的人物可以搞不懂李雪蓮忽然不上訪，但是導演應該為這個重大情節轉折添設合理性，要讓觀眾明明白白。

可是現在，不僅法院院長不懂；

永安縣縣長不懂；

市長省長不懂；

觀眾代表我TM也不懂啊！

馮小剛說，她聽了牛的話。

觀眾又笑了，這也需要鋪墊的呀！李雪蓮和牛的感情戲是不是被剪了？

為了增加人物命運的坎坷，內心的波動，馮小剛安排了一場李雪蓮上吊的戲。

但在這場戲也被范偉扮演的果農搶足了風頭。在觀眾在笑聲中，馮小剛又一次得意地用他的幽默探討了「向死而生」的哲學。

但這樣宏大的主題，伊朗電影大師阿巴斯可是老老實實用一整一部《櫻桃的滋味》才講得層次分明，而馮老師一場戲一個果農就闡述完了呢！

到此為止，《我不是潘金蓮》已經涉及到了：

農村男性封建處女觀

農村婦女無知法盲現狀

官僚主義不正之風

上訪群眾直擊中央

農村中年婦女上吊未遂

……等一系列的大型事件，故事後半截還順帶抨擊了：

房屋分配政策

計劃生育弊端……

唔，馮小剛真是一個「心懷天下」的「偉大導演」。

只可惜在一片「這種片子怎麼過審了」的驚呼聲中，馮導被腫菊給涮了。

其實影片特別簡單，翻譯成人話就是：

有些群眾上訪就是瞎胡鬧，我黨各級領導幹部也挺不容易的，以後要多注意工作方法，不要讓一粒老鼠屎壞了一鍋粥。

散會！

影片對於中國當代官場的刻畫初衷，被尷尬地搞了路子，變成一曲正話反說的黨的品宣片。

一個人是被我們稱為所謂「宇宙」的一部分，受時空限制的一部分。他會覺得他的思想與感受和世界其他部分是割裂的，這是他的意識的一種錯覺。這種錯覺是我們的牢籠，我們必須將自己從這個牢籠中解放出來，拓寬我們的胸懷，去擁抱所有生靈和整個世界的美，這是我們的使命。

——阿爾伯特·愛因斯坦

謹以愛因斯坦的話送給可憐的被拍砸了的李雪蓮，你所做的一切都與世界其他部分割裂，是你自我意識的一種錯覺，這份錯覺讓你活在了馮小剛導演給你的十幾年牢籠之中。

8. 我不是潘金蓮這個電影講的是什麼意思

看完電影，使人聯想到晚清譴責小說李伯元著的《官場現形記》。在我看來，《我不是潘金蓮》的確是一場中國官場生態的白描，但充其量也就是個迂迴版的《官場現形記》。兩者相同的是寓庄於諧、嬉笑怒罵成文章，不同的是《官》是非常現實主義地尖銳抨擊、暴露官場的黑暗，《金》還是屬於荒誕對付荒誕的表現模式，更多引領大家去思考。反而，我個人覺得《我不是潘金蓮》電影版的感覺，更偏向同是清代名家吳敬梓所作的諷刺小說《儒林外史》，用魯迅的話形容是「其文又戚而能諧，婉而多諷」。
整部電影大部分故事篇幅都在說李雪蓮，其他的八個男演員「眾星捧月」，從縣長到北京的「首長」，再加上法院和公安系統，圍著她團團轉。但故事最後說的卻不是李雪蓮，而是這些圍繞在李雪蓮身邊而忙得團團轉的官員們。其實也不是在說官員，而是在講官場生態；想深點，其實也不是說官場，而是整個社會的荒誕。所謂主角其實是一個圓點，牽引出其他各個人物點，藉由一個「大」的故事去看很多「小」的人物。