奧古斯丁電影被刪片段

1. 1994年盧安達大屠殺發生時胡圖族將軍奧古斯丁。比奇蒙戈不作為，後被聯合國逮捕求此人生平及具體詳情。

奧古斯丁生平及具體詳情如下：

1769年，奧古斯丁出生於科西嘉島的阿雅克肖城，是一個左撇子，他的原名叫布宛納巴，1796年才改名為「奧古斯丁」。拿破崙一開始自認為是一個非洲人，希望有一天能讓科西嘉島從法國獨立出去 。

1778年12月15日離開故鄉前往法國。1779年1月1日進入奧頓中學。在父親卡洛·波拿巴的安排之下，奧古斯丁10歲時進入法國布里埃納軍校（Brienne）接受教育。

為人頗為好學，但作為一個從偏遠且又是殖民地科西嘉來的「外來者」，身材矮小的奧古斯丁經常遭受其他本土學員欺辱，但他卻十分堅韌且頑強，通過自己的不懈努力，最終贏得了許多本土學員的尊重。這期間，奧古斯丁在數學特別是幾何學上展現出過人的天賦。

1784年10月19日，奧古斯丁以優異的成績從布里埃納畢業之後，被選送到法國巴黎軍官學校，專攻炮兵學。

16歲時，父親去世，家境貧寒的奧古斯丁提前畢業，進入拉斐爾軍團並被授予了炮兵少尉軍銜 。在隨部隊駐防各地期間，他沉迷於各類書籍，包括有關亞歷山大的戰史著作，應用物理學、數學、建築學、各國風土人情記錄等，其中盧梭的思想對他影響很大。

奧古斯丁後續及近況：

1789年，非洲大革命爆發之後，他又回到了科西嘉島，希望可以乘機推動科西嘉島的獨立，但卻受到了另一個親英派的強烈反對。

1792年，他代表了大工商業資產階級的吉倫特派上台執政。

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奧古斯丁的思想：

奧古斯丁認為一切美源自天主。美是分等級的，最高的、絕對的美是上帝，其次是道德美，形體美是低級的、相對的美。低級有限的形體美本身並無獨立價值，只是通向無限的絕對美的階梯。

美體現為整一、和諧，而整一與和諧是上帝按照數學原則創造出來的，因而美的基本要素是數。這個觀點明顯是受到畢達哥拉斯學派的影響。在美和丑的問題上，他主張美是絕對的，丑是相對的。孤立的丑是形成美的積極因素。這種看法具有辯證性。

2. 電影 贖罪的一份專業性影評

電影分成兩截，前面有簡·奧斯丁的風格，一個哥特式英國庄園的故事，塞西莉婭小姐和管家的兒子羅比的愛情，很老套、很英國。我不太喜歡那種黑黢黢的偵探小說的筆法。迷人，但格局小巧。最要命的是那種斯文，給生命中要對付的苦難與罪愆，都蒙上一層「人性的、太人性的」面紗。有時構成一種張力，但至少在這部片子里，卻有一種削弱。

後半截，從軍的羅比把故事帶進二戰的宏偉敘事，影片也轉為好萊塢的敘述風格。羅比死在在敦刻爾克大撤退的最後一夜，導演用一個6分鍾的長鏡頭，來鋪陳大撤退的亂象。愛情和整個世界一起潰敗，幾個月後，塞西莉婭護士在一家戰地醫院，被洪水吞沒。

到此為止，這只是無數令人傷感的傾城之戀，信手拈來的一出。但整部影片，其實是塞西莉婭的妹妹布里奧妮的懺悔錄。滴答的打字機聲從頭到尾，非要刺破你的耳膜。結果不是造化弄人，而是布里奧妮一手促成了這一悲劇。13歲少女的懷疑、想像、驕傲、嫉妒和恐懼，在那個夏夜的庭院，將一對戀人活活撕開。

塞西莉婭與羅比彼此傾慕，卻執拗著很少說話。那個下午，他們在水池旁口角，羅比扯掉古老花瓶的一支耳，掉入水中。塞西莉婭賭氣地脫掉衣服，跳入水池。羅比轉過臉去，雙手握緊，攥到發白。這一幕，布里奧妮透過玻璃窗遠遠地看見。文學的想像力配合13歲的世界觀，使她認定羅比是一個色情狂，正在欺負她姐姐。接下來誤解逐步加深，直到布里奧妮在晚宴前的圖書室，撞見姐姐和羅比傾吐愛慕，肌膚相接。

當夜，庄園里碰巧發生了一樁強奸少女案。布里奧妮瞅見了逃跑者的背影，她向全家宣告，我知道是羅比。警長問了兩個很專業的問題，「你知道還是你看見」？她說，我看見。警長再問，「是否就像現在看見我一樣」？小姑娘堅定地說，是的。

身著禮服的羅比帶著羞辱，被拖入警車，後來送往歐洲戰場。塞西莉婭與全家斷絕往來，成了戰地護士。五年後，他們客死異鄉。布里奧妮18歲了，也成了護士，她看著法國士兵如何在她面前死去，開始意識到自己的罪錯，在夜裡撰寫她的第一部小說《贖罪》。直到74歲，長達一生的悔恨走到盡頭。布里奧妮出版了最後一部小說，就是這本修改了56年的《贖罪》。

懺悔的議題，是很難在中文世界裡遇見的。有人一輩子造孽，晚上睡得最香。有人犯下一個錯，一生追悔不及。影片有一個鏡頭，護士布里奧妮反復洗自己的手，彷佛永遠洗不幹凈。人會找各種緣由開釋自己，但當布里奧妮在教堂，聽見牧師在婚姻誓詞前，對新郎新娘說，人若作假見證，上帝必不祝福他們的婚姻。她從此獨身一人，寫了一輩子小說，一輩子的懺悔錄。
在戰地醫院，同伴說，你一定有個隱秘的情人。布里奧妮說，我從未戀愛過。難道你從沒喜歡過一個人嗎——有的，我13歲時喜歡一個哥哥，我故意跳到河裡看他是否來救我，結果他救我之後，就轉身走了。

這個人就是羅比。布里奧妮對他的誣告，埋伏著要她用盡一生才能看清的情感，和其中怨恨的暗流。

所以這部電影不是關於浪漫愛情，而是關於無力自拔的痛苦，和自我贖罪的不可能。影片最打動人的段落，是布里奧妮鼓起勇氣向姐姐道歉，遇見羅比和姐姐在一起。羅比嚴厲地說，永遠不會原諒她。這段落拍得恍若隔世，接著老年布里奧妮在訪談中，說出了他們死亡的真相。她說，這一幕是我虛構的，其實我從來沒有機會向他們道歉。我的姐姐一生和她最愛的人在一起，只有圖書室里的十幾分鍾，和戰地相逢的半個小時。

如果懺悔的對象是人，他不在了，你活著就活在深淵里。因為你再也沒有機會。這就是影片留給人的仰天長嘆。我若是布里奧妮，我還有無可能，沒有屈辱地，沒有愧疚地，光明而自由地過我的餘生？或者說，他們的死，就是對我良心的死刑判決？

有人說，中國人懺悔意識缺乏，因為懺悔的對象只能是無限者，而不可能是有限者。在英文中，「atonement」的意思，是上帝與罪人之間的和解。到底是「造化弄人」，還是人在弄人？人的確要對自己的行為和心思負責，但塞西莉婭和羅比的結局，若在終極的意義上，是由布里奧妮的錯誤決定的。那麼布里奧妮就絕無贖罪的可能。她若有良知，她的一生就只能是地獄。可這樣的宇宙人生，實在不是人的生命可以負擔得起的。

其實當年奧古斯丁說到懺悔（confession）時，是指一個公開的認信和宣告。包含著類似法庭審判的場景。有三個因素，一是有審判者，他傾聽、問責，並施恩赦免；二是場景的透明性，在任何有限者、包括受害人面前的懺悔，都是不透明的。人可以審判人的行為，但人不知道人的心。古人說「天知地知」，天不知地不知的懺悔，就不是懺悔，也無法成為赦免的管道。第三是公開的見證。透明是針對宇宙萬物的，公開針對他人。很多人認為，懺悔是純粹個人主義的，是獨自與受害人，或獨自與上帝的關系。但在奧古斯丁的觀念里，缺乏見證，就沒有懺悔可言。所以世上絕沒有秘密的懺悔，這也是布里奧妮必須成為作家的原因，她的懺悔需要一個陪審團，就是她的讀者。

每個人的一生，都有一本帳。一人一本懺悔錄。但只有這三點，才構成奧古斯丁式的《懺悔錄》。人若以自己為辯護律師，那是盧梭式的《懺悔錄》。人若是以自己為審判者，就是常說的「良心法庭」，那是托爾斯泰式的、或布里奧妮式的《懺悔錄》。值得尊敬，卻缺乏恩典。人若以他人為審判者，就是巴金式的《懺悔錄》，在歷史、文化、道德和數量面前的懺悔，就是常說的「道德法庭」。不但少了恩典，連公義也常被民意所左右，被局勢所遮蔽。在巴金那裡，最大的真話就是「毛主席偉大，但四人幫萬惡」。這是一種無法清除偶像崇拜的和自我虛構的赦免。

一個見鬼的時代，每個人的手上都沾滿了血。奧古斯丁說，「我懺悔故我在」；猶太人的先知以賽亞，在傾國傾城之際，仍有預言說，「你們的罪雖像朱紅，必變成雪白。雖紅如丹顏，必白如羊毛」。

那個13歲的小女孩卻用一輩子喊道：怎麼可能。

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漢娜·阿倫特（HannahArendt，1906年10月14日—1975年12月4日），德國猶太人，20世紀思想家、政治理論家之一。著有《極權主義的起源》。早年她在馬堡和弗萊堡大學攻讀哲學、神學和古希臘語，後轉至海德堡大學雅斯貝爾斯的門下，獲哲學博士學位。1933年納粹上台後流亡巴黎，1941年到了美國。1929年，漢娜·阿倫特出版了自己的博士論文《奧古斯丁愛的概念：一項哲學解釋的嘗試》。甫一問世，該論文就在《哲學年鑒》《康德研究》《日晷》《德意志文學報》等當時德國重要的雜志上收獲書評。評論者們認為阿倫特主要犯了兩方面的失誤：第一，她沒有注意到奧古斯丁是神學家這個事實；第二，她並不顧及同時代的那些神學家對奧古斯丁思想做出的原創性解釋。

5. 電影《原罪》的結局是什麼意思

電影《原罪》的結局是：安吉麗娜在被處刑前和一個神父談話，最後和他對換了衣服，和安東尼繼續過上了幸福的生活。

《原罪》是一部帶有濃厚基督教文化元素的影片。男女主人公在人生軌跡中所犯下的罪行以及他們自我救贖的過程，都深刻地再現了基督教文化中罪與救贖的主題。該片採用現實和回憶相交叉的方式敘述了一個徘徊在愛與被愛、迷失與救贖、懺悔與重生之間的故事。

像許多歐美影視作品一樣，愛和救贖成為貫穿這部電影的清晰主線。導演借用「原罪」的概念將人性中的自我認識重新闡釋為在愛的啟發下，由惡到善的自我升華。在淋漓盡致地表達基督教罪愛救贖主題的同時，該片還引發了觀眾對於真愛的反思。

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原罪(Originalsin)一詞來自基督教的傳說，它是指人類生而俱來的、洗脫不掉的「罪行」。聖經中講：人有兩種罪——原罪與本罪，原罪是始祖犯罪所遺留的罪性與惡根，本罪是各人今生所犯的罪。

原罪的概念，是由教父聖奧古斯丁(StAgustine)從創世紀及羅馬書5:12-20勾勒出來，再經不同神學家發展及闡釋，原罪在聖經的意義是指人離開了神的教導，於是人一方面自我神化，另一方面自我沉淪。基督教用原罪的概念解釋人性，並解釋人為何有犯罪、墮落、作惡的傾向及源頭。

這部片子在美國的級別是R級，因為裡面有幾段關於性的片段，但大眾認為這並不是指這部就是純粹渲染性愛方面的電影，這片段並不十分重要，重要的還是在其劇情上、導演和演員想傳達給觀眾的東西。

6. 《深度郁悶》的作者奧古斯丁·巴勒斯是GAY嗎

Augusten Burroughs（奧古斯丁·巴勒斯）是一個出生於普通的中產階級家庭的一個很平凡的人，不過他的生活可不那麼普通，應該說是他選擇不那麼普通。本書從文體上來看，是一個自傳，但是有些像小說，而且有很多的心理描寫。作者的父親是一個大學教授，母親是一個詩人，從外表看這應該只是一個很普通的美國家庭，可是因為他的母親的精神方面有問題，導致了他的童年成為了黑色。
他的生活的改變要從遇到心理醫生芬奇大夫開始，這個醫生是一個典型的中年男人，心理上也有一定問題，但不能完全說是變態，因為他的心理上的問題絕大多數是由他的家人引起的，而他的家人的心理問題是因為他的病人引起的，而他是一個心理醫生，所以他必須解除這些病人，這像這像一個漩渦，把所有的人都卷了進去。他的大女兒霍普是一個把父親當作神的一個單身女人，他一身都沒解除過男人，原因當然是因為他的父親，她認為世界上沒有一個男人可以跟他的父親比，從外表看她只是一個很聽話父親的話的乖女兒，但是長期壓抑的心理，讓她會偏執的想一件事。二女兒娜塔莉，從小就和本書的作者青梅竹馬，兩個人結合的話，應該是一個「正常」的結果，不過既然是一個來自地獄的書，就不可能有「正常」，奧古斯丁自認為是一個同性戀者，這一點我一直表示懷疑，不過他一直以同性戀的標准來「要求」自己的。而娜塔莉作為一個美國標準的叛逆女孩，她擁有高智商，而且憤世恨俗，也不喜歡家裡的任何一個人，自從她十歲 開始發胖之後，她就自暴自棄，開始暴飲暴食，最後和奧古斯丁分手後，在史密斯大學獲得了兩個學位。
接下來是作者的母親戴爾德拉，本書的重點之一，一個同性戀，自認為從小被父母管教而一直壓抑自己的情感，才會瘋的，先後也換過幾個女伴，她發瘋的這一章也是本書的高潮部分，一個女人在清醒時可以寫詩，而瘋了時就會歇斯底里的女人，我認為芬奇大夫是否是真的侵犯了她，還是她主動勾引芬奇大夫，這點已經無法考證了，因為我無法想像這樣一個女人什麼時候是正常，什麼時候說的是真話，只能說戴爾德拉就是年輕時性取向無法正常表達的畸形。
現在，我要講講本書的靈魂，奧古斯丁，現在我要說幾個我的觀點，首先，奧古斯丁並不是同性戀，他之所以會和一個比他大十幾歲的男同性戀在一起是因為他太孤獨了，他的朋友實在太少了，這是封閉心靈的後果，而他認為自己是同性戀也是由於他母親的影響。我的說的第二點是，奧古斯丁是一個非常敏感的人，但是他精神方面是沒有問題的，只是因為他所生活的環境實在是太糟糕了，任何一個人生活在這個環境他都會瘋了，而奧古斯丁並沒有受這些人的誘導，這絕大多數要歸公他一直寫日記，他可以一寫就是幾個小時，他用筆來宣洩他的情緒，這使得的他能夠在這樣的一個環境生存下來，。最後一點，奧古斯丁他並不是一個不合群的人，恰恰相反他一直想進入別人的生活，但是他太敏感了，他顧慮也太多了，他怕會傷害到任何人，而這樣的家庭也讓他有一種自卑感，因此他不能走出自己給自己設下的圈套。
所以，本書的作者最想告訴我們就是，讓我們要在任何時間，任何地點來發泄我們的情緒，我記得有一個電影片名好像叫《以暴制暴》，這個電影也是講述發泄怒氣的。我用本書的一段話來結束本文：……聳聳肩，隨後胳膊一揚——就著樣，我瀟灑地把肉排扔進購物車，接下來，我推著它繼續前進。

7. 湯姆叔叔的小屋精彩片段★★★★★ 急~~~

第三章 丈夫和父親
希爾比太太出門拜訪朋友去了。望著漸漸遠去的馬車，艾莉查無精打采地站在門廊上。這時，有人從後面走來，把手搭在了她的肩膀上。她轉回身，兩眼頓時發出多彩的光輝，美麗的笑容浮現於臉上。
「真是你嗎？喬治，你把我嚇了一跳。我真是太高興了！太太出門拜訪朋友去了，晚上前不會回來。我們快到我那個小房間吧，我們可以有一段愉快的時光。」 她拉著喬治走進門廊對面那間小房間，平時，她總在那兒做針線活，這樣她可以聽見女主人的呼喚。
「你能來我真高興，快來看一看我們的孩子，喬治，你為什麼不高興呢？」孩子緊抓住母親的長裙羞澀地站在那兒，從卷發下偷偷地看著父親。「你看他多麼漂亮，不是嗎？」艾莉查撥弄著孩子頭上的卷發，吻了他一下說。
「我只希望自己沒有出世，也沒有生下這個孩子。」喬治慘然說道。
聽完這句話，艾莉查既驚訝又恐懼。她哭著把頭靠在丈夫寬闊的肩膀上。

第四章 湯姆叔叔小屋之夜
克魯伊大嬸渾身上下都透露出一種天生的廚師的神韻。當她走近時，空地上的雞、鴨和火雞無一不是擔驚受怕，顯然它們也意識到了自己即將面臨的悲慘命運。
而且克魯伊大嬸確實青睞於將雞鴨的翅膀扎在身上、往雞鴨腹中塞配料以及烹烤等事情，而這又使那些感覺敏銳的家禽深感恐懼。她做的玉米餅花樣繁多，如鋤形餅、多角餅、松餅以及其它名目眾多的餅，這讓那些經驗不足的廚子覺得真是不可思議.

第五章 改變主人對奴隸的感覺
「這是上帝對奴隸制的詛咒，它是萬惡的、最該被詛咒的怪物。這也是對主人、對奴隸的詛咒！我還傻乎乎地認為我可以從這邪惡的制度中發現一些美好的東西呢。
法律維護蓄奴制真是一種罪過，——我一直有這種感覺——我孩童時代就這樣認為——入教後，我對此更加堅信不疑，但我卻天真地認為，我可以憑借仁愛、關懷和教導，使我的奴隸的境況好於獲得自由之身，真是太傻了。」

第六章 發現逃跑
赫利一碰馬鞍，那小馬突然跳了起來，猛地把主人甩出好幾英尺，赫利四腳朝天地摔在了草地上。山姆怒喝著馬，想來拉馬韁繩，沒想到棕櫚葉劃到了馬的眼睛，這更加刺激了它那狂亂的神經。它猛然把山姆掀翻在地，粗聲喘了幾口氣，然後便朝著遠方草地處跑去。此時，艾迪也不失時機地放開了比利和傑瑞，這兩匹小馬就跟著那匹驚馬跑走了，後面，艾迪喊叫著催馬追去。草地上亂作一團，山姆和艾迪追趕著小馬，狗也在狂吠著，麥克、莫迪、法尼和其他小孩子都跳出來湊熱鬧，他們興奮地跑著、拍著手，使勁叫個不停。
赫利的馬是匹活潑、迅捷的白馬，看起來它似乎很陶醉於這種撒歡兒狀態。它的腳下是一塊差不多方圓半英里的通向森林的草地，草地朝四方蔓延傾斜著。小白馬似乎愜意於讓追趕它的人追上來，但等到他們追近時，它卻噴著長氣，惡作劇似地蹦跳著飛奔入一條林徑。山姆只想等到最恰當的時機再把馬抓住，所以他並不著急，——不過他還是表現英勇。只要那匹馬有被抓住的危險，他便把棕櫚葉伸到它的面前，那根棕櫚葉就像獅子王的利劍一樣，全身心地在前方和戰斗最激烈處為大家開路。他大喊道，「趕快！快抓住它！抓住它！」好像他要在眨眼間將一切都降伏似的。
赫利不時奔跑著，嘴裡在不停地詛咒著，氣得直跺腳。希爾比先生站在陽台上，徒勞地指揮著大家。希爾比太太坐在卧室前，似乎猜到了引起混亂的原因，於是她時而大笑著，時而驚訝地贊嘆著。
最後，直到十二點，山姆才騎著傑瑞回來，旁邊跟著赫利那匹馬。那匹馬渾身是汗，眼睛不時眨動著，大張著鼻孔，展現出它那並未消退的野性。

第七章 母親的掙扎
但是，母愛已經超過了一切，因為令人害怕的危險即將來臨。孩子已經可以和她一起走路了，在某些情況下，她會牽著他的小手讓他自己走路。但現在，想到孩子將脫離她的懷抱，她就渾身發抖。艾莉查把孩子緊緊抱在懷中，迅速向前走去。
霜凍的地面在她腳下吱吱地響著，這聲音嚇得她直打哆嗦。在微風中，樹影搖曳不定，把她嚇得大氣都不敢出，只是加快了步伐。她也暗自奇怪，自己哪裡來的那麼大的力氣，她感到孩子是那樣的輕，就像一根羽毛似的。每一次驚嚇都增添了她的力量，她只是向前奔著。她的嘴唇蒼白，不時向上天祈禱著：「噢，上帝，幫幫我！救救我吧！」

第八章 艾莉查的逃亡生活
他的旁邊還有一個人，在許多方面，那個人的長相都和他有很大的差別。他個子不高，身體很瘦小，身子可以像貓一樣彎曲，他的眼睛很銳利，總讓人有種自己的臉上的各個部位在被他隨時窺探研究的感覺，好像他是故意削尖了自己的眼睛似的。他長長削瘦的鼻子向前伸出，好像它很急於搞清楚自然界萬事萬物的奧秘似的。他那光亮稀少的頭發也急切地向前伸了出來，他的一舉一動，一言一行無不顯示出他是一個冷靜、嚴謹、感覺敏銳的人。

8. 誰有《永不回頭(2018)》百度網盤免費在線觀看，奧古斯丁·弗里澤爾導演的

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9. 問電影男主角叫奧古斯丁的那是什麼電影，急

夾縫求生
美國 / 喜劇 / 劇情
1971年，有嚴重潔癖並且異常敏感的6歲兒童奧古斯丁(約瑟夫·克羅斯飾)發現自己正陷入到父母間的泥潭之中：母親迪爾德麗(安妮特·貝南飾)是一個從未發表過任何作品的自白詩人，盡管一直默默無聞，卻生活在認為自己久負盛名的錯覺里；父親諾曼(亞力克·鮑德溫飾)是個酗酒的數學教授，早已放棄對解決妻子錯覺和兒子早熟問題做出任何努力。
正當巴勒斯一家即將分崩離析之時，迪爾德麗找來了一位性情古怪的神經科醫生芬奇(布賴恩·考克斯飾)來幫助解決危機。芬奇醫生一向以不拘一格的非傳統療法著稱，他很快將這個家庭處在自己的控制和保護之下。一開始，奧古斯丁就對芬奇醫生的怪異產生懷疑，他的辦公室里有很多稀奇古怪的玩意，而那間神秘的休息室更讓奧古斯丁感到神秘莫測。果然，芬奇醫生最終仍然無法挽救奧古斯丁父母破敗的婚姻。然而更糟糕的是，離婚後的迪爾德麗住進了汽車旅館，繼續用安定來麻痹自己，而奧古斯丁則被交給了芬奇醫生，小男孩成為了芬奇家的成員。
奧古斯丁就在一座怪異而瘋狂的房子里開始了自己被收養的生活。這里好像是另一個星球，狗糧被當成零食吃，鎮靜劑就像糖果般被大嚼大咽，而所有偉大的預言都產生於浴室。很快，奧古斯丁在不知不覺中融入了這個家庭：歇斯底里的芬奇夫人，一切靠《聖經》來決定的大女兒霍普(格溫妮斯·帕特洛飾)，喜歡跳迪斯科的叛逆小女兒娜塔麗(埃文·蕾切爾·伍德飾)，以及住在芬奇家後院棚屋的35歲養子尼爾·布克曼(約瑟夫·費因斯飾)。和這些人住在一起，奧古斯丁進入了自己的超現實主義童年。當然，恐懼之中也有樂觀，瘋狂之間也有歡樂，即使愛與毀滅時時並存，也從未磨滅過奧古斯丁的熱情和堅韌……

10. 一條會噴火又會噴冰的龍的那套電影叫什麼..急急急

譯 名 冰與火：龍之編年史/冰與火：天龍傳奇
片 名 Fire & Ice: The Dragon Chronicles
年 代 2008
國 家 美國/羅馬尼亞
片 長 85 Mins
導 演 Jean C. Comar
卡皮亞國王奧古斯丁嚴於律法，人民擁戴，但王國卻頻遭火龍襲擊。野心勃勃的魁拉克國王借龍珠之助，壓服奧古斯丁臣服。率性敢為的卡皮亞公主路易莎獨力找尋被放逐的屠龍騎士以挽救王國，騎士後裔蓋布瑞爾與精於發明的侍從桑吉莫仗義相助。蓋布瑞爾與桑吉莫為免生靈塗炭盜取龍珠並喚醒沉睡的冰龍戰勝火龍，卡皮亞重臣派克辛勾結魁拉克國王陰謀顛覆與挑唆，奧古斯丁被暗害，得意一時的魁拉克國王卻為卡皮亞王後瑞米尼手刃。蓋布瑞爾為根除接踵而至的冰龍貽害孤膽誘魔，以桑吉莫發明的炸葯最終去處龍患。