最新電影手機

㈠ 電影《手機》的具體內容是什麼了

電視台《有一說一》欄目的著名主持人嚴守一上班時把手機忘在了家裡，這讓他的妻子於文娟發現了他與一個神秘女子的曖昧關系，嚴守一因此離了婚。戲劇學院的老師沈雪是嚴守一的新女友，嚴守一決定認真對待她，兩人經過一段快樂時光後，沈雪也通過嚴守一手機震鈴方式的變化，發覺他有私情。某出版社的編輯武月就是那個一直與嚴守一玩著愛情游戲的神秘女子。於文娟生下了與嚴守一的孩子，嚴守一對她頓時充滿愧疚之情。沈雪最終選擇了離開嚴守一，慌亂的他為躲避問題而關機，結果卻沒有及時收到奶奶去世的消息，嚴守一的生活面臨崩潰邊緣。片中男主角嚴守一拿起手機張口就是謊話、大話，謊話已經融入了嚴守一的生活，反而哪天他全說了真話才是不正常了。

手機在片中是一個道具，是一個通訊工具，也是一個寓意眾多的載體，諸如是「手雷」，手機變成了手雷。手機怎麼會變成手雷呢？責任不全在「機」上，更多是使用「機」的「人」，是人的內心有鬼。人對「鬼」既愛又怕，於是有了用來掩飾的謊言，慢慢地有了不斷擴散的恐懼，於是有了危機，危機感使得手機變成了一顆手雷，時時刻刻懸在人的頭上。正如費老先生所言：「你們在手機裡面說了多少廢話和假話？手機里到底藏了多少不可告人的東西？再這樣鬧下去，早晚有一天，手機會變成手雷！」，可憐的費老最終也沒躲過這顆手雷。片中的費老也曾可憐巴巴地說：「睡在一張床上20年了，的確有點審美疲勞……」。

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㈣ 電影《手機 》內容簡介

《手機》簡介:

從小山溝里奮斗出來的節目主持人嚴守一雖說其貌不揚但是足以成為全中國電視觀眾的「偶像」，他主持的談話類節目《有一說一》，不管是小孩還是老人，凡是他的節目一開始，肯定會老老實實的座在電視機前，等待著他的一番妙語。

就是這么個在節目中總是勸導參與者要說實話，要有一說一的主持人，在生活中卻不得不為自己編造一個有一個的謊言。

本身已經結婚的嚴守一禁不住年輕女孩子的誘惑，和一個雜志社編輯五月保持著情人的關系.但是紙里包不住火，一次偷情之後還是露出了馬腳。因為害怕妻子知道自己的行蹤嚴守一關了手機，結果妻子將電話打到了嚴守一的好友費墨那裡。

毫不知情的費墨雖然竭力掩飾，但是還是被妻子於文娟發現了其中的「貓膩」，已經有了疑心的於文娟最終還是在他身上發現了五月的牙印，等待他們的只有離婚。

按說離婚後嚴守一應該是得到了「解放」，但是這離婚非但沒帶來輕松，而且增加了不少麻煩.離婚後嚴守一和戲劇學院的女教師沈雪交上了男女朋友，沈雪是個十足的小女人性格，猜疑和妒嫉心極強。一次為了探個究竟跟著嚴守一等一幫大老爺們去了桑那房，硬著頭皮也要插上一腳。

編輯五月也是個讓嚴守一頭疼的人，她的年輕和我行我素給嚴守一的精神世界帶來沖擊的同時也給嚴守一帶來了無盡的煩惱，再加上嚴守一的前妻也要求給她自己找個工作，嚴守一不斷的三個人之間徘徊，不斷在用手機維持著他們4個人之間這剪不斷理理還亂的關系。

一直以來扮演著知識分子角色的嚴守一的同事費墨，對於嚴守一的這些事的態度就是：麻煩麻煩。但是到了後來自己也露了馬腳，也是因為自己有個小情人的事情敗露，而陷入了和嚴守一同樣的麻煩境地。

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角色介紹

1、嚴守一

嚴守一（葛優飾）是著名電視談話節目《有一說一》主持人，參加了電視台組織的短期培訓班，培訓班的授課老師叫沈雪（徐帆飾）。在課堂上，嚴守一認為這培訓班只是「走過場」，他不顧沈雪的招呼，在課堂上玩起了手機。沈雪多次警告後，還將嚴守一的手機扔到了垃圾桶里，讓他在大庭廣眾下「丟了面子」。嚴守一和沈雪「不打不相識」，通過手機開始了一段新戀情。

2、武月

武月，某出版社的女編輯，和嚴守一在火車餐車上偶然相遇，對嚴守一窮追不舍。

3、費墨

費墨（張國立飾）本來是一坐而論道的知識分子，是一常把「厚道」掛在嘴邊，為人處世什麼道理都懂，老成穩重的人，卻也沒有經得住美色慾望的誘惑。

4、沈雪

授課老師，在電視台組織的短期培訓班，擔任培訓班的授課老師。

㈤ 跪求電影《手機》劇情加影評。

劇情：《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時，把手機忘在了家裡，這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著她卻一言不發，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……

影評：
「與所有手機持有者共免」，這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法，只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字，這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應，這部電影只用了相當有限的敘事（盡管馮導說它敘事圓滿）、剪輯和攝影技巧，服裝和美工也相當「克制」，甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省，那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上，也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現代社會科技與文明的產物，現在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」，那麼就出現了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見，導演的野心何其之大，竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解，影片借用費墨之口指出：你們的手機里藏滿了秘密；而在現實世界裡，誰的手機里沒有收藏些許秘密？導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契（觀眾是不願意有這樣的默契的），從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而，這部影片的現實價值就變得非常現實，甚至逼得人喘不過氣來，影片還是借用費墨之口說出，「近，太近了」。所以，這是一部主題相當沉重的影片，甚至可以說壓抑。那麼，這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼？依筆者看來，主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出？影片先是交待嚴守一的前史，然後是字幕，字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭，這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到：還是帶在身上踏實。所以，手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次，這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情，由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題：比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄，打電話也要躲在廁所里，不止一次的反對沈雪整理他的手提包，甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等，但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題， 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是：「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為，也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中，我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責，但不可否認，那仍然是隱私，仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私，另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗，才出現了一幕幕婚姻悲劇，也正是因為這種對抗，才出現了影片的另一主題：謊言。
嚴守一在影片中說道：要想說真話，恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是，肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論：在當今這個社會里，我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯，他可是一個善於編織語言，撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候，他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景，比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義：一方面我們很清楚地看到，撒謊已經成為嚴守一的一種習慣，甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視；另一方面我們也可以看出，他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能，他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里，我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭，謊言包裹了隱私。還不止如此，謊言不僅包裹了隱私，還縱容了隱私，進而誇大了，就產生了更多的謊言……謊言，隱私，讓隱私成為一根在喉的鯁，提醒著當事人時刻不忘自己的隱私，於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象，那就不能再去一味譴責，而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象，重要的是去認識表面之下的生活。如何認識？影片中出現過這樣一段唱詞：牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花叫問一問，最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次，在影片結束的時候出現了一次，這樣就構成了一種環形結構，或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史，但當第二次出現的時候，就已經是嚴守一的一個心理輪回了，他告訴我們：在人類社會里，科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此，我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何，這樣的影片我還是希望越多越好

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