英雄電影片段

A. 英雄題材電影 完整情節介紹

國外愛國題材影片：《愛國者》 國內愛國題材影片：《沖出亞馬遜》《紅河谷》《太行山上》

B. 求電影《英雄》里的經典對話。

我喜歡三段對白，此三段一出我必淚崩。
配個主題曲《英雄》——金玥
一個人的仇恨和天下人相比，便不再是仇恨。趙國和秦國的仇恨，放在天下，便不再是仇恨。——《英雄》

（天下）
劍法,其第一層境界，講求人劍合一,劍就是人，人就是劍，手中寸草也是利器；其第二層境界，講求手中無劍，劍在心中，雖赤手空拳，卻能以劍氣殺敵於百步之外；而劍法的最高境界，則是手中無劍，心中也無劍，是以大胸懷包容一切，那便是不殺，便是和平。

你為什麼不擋我的劍？
這樣你就可以信了。
我一直想跟你一起回家。

C. 有關革命英雄和領袖電影的精彩片段（急！！！）

【小兵張嘎】
描述了大日本帝國侵佔中國時小兵張嘎以及他的3個同伴智戰日本鬼子的故事。其中，張嘎的一個同伴是一個日本小孩。我對這個日本上司收養的「中國日本」小子的"投共"行為表示稱贊及鼓勵支持。身為一個中國人，就要為國家的尊嚴進行維護！！！

D. 求教電影《英雄》中的對白

殘劍說一個人的痛苦放到天下便不是痛苦，趙國與秦國的仇恨，放到天下，便不在是仇恨」。

E. 關於英雄人物的電影精彩片段

網路搜索一下不就知道了。

F. 電影英雄裡面的幾個場景賞析

電影是一個視覺產品，在一定時間段內，反映曲折迂迴的故事情節並不是其長項(電視劇的長項)，只有希區柯克大師才有這樣的本領。因此形式大於內容，場面帶來視覺沖擊是最大的賣點。作為一個為西方觀眾為目標市場的視覺產品，形式的創新是產品差異化的體現，首先是它的敘述形式、武打形式、色彩形式，其次它畫面里強調那種意境中的一種「雅」形式，東方的異國情調和西方人理解的普世價值，比如和平。場面有下列元素組成：
人：成千上萬的群眾演員(不是電腦製作)組成的宏大場面，傳達了一種歷史轉折的信息，當然只有中國(人工便宜)和前蘇聯才(可以調動軍隊)才會有製作機會，一個小國家可能湊夠一萬個「青壯年」都會有問題。
場景：一次性從四面八方發出的箭，天空頓時象飛滿了蝗蟲似的，黑壓壓的一片，緊接著塊塊鋼板上就插入了密密麻麻的黑箭。張曼玉輕輕的揮揮飄逸的長袖，又有無數的鐵箭葬送黃泉，張曼玉和章子怡撕殺的場面被片片美麗的黃葉包圍，場景亦真亦幻。
色彩：《英雄》則以紅、黃、藍、綠、白五種主色調分別強化不同邏輯層次的思想基調。油畫式的黃葉漫天滲血，國畫式的碧水青山含黛，版畫格調的黃土西風素裳，甚至於黑白膠片風格的古亭閑琴碎雨，不管是色彩盛宴還是色彩屠殺，總之對消費者實行充分供給。
風光：九寨的水，桂林的山、內蒙的胡楊林、敦煌的沙漠，中國的代表性的又適合影片背景的自然景點已經被一網打盡。
東方情調：東方劍客的情懷，撫琴一曲，完美的中國書法等。
理想主義：秦王最後對「和平」的理解，秦王始終堅持以「法令」治國等等。
許多觀眾對場面的結論是「支離破碎」。其實，從購買的角度看，如果你是中國觀眾，這種「支離破碎」是否值得你負40大洋，對於美國觀眾，你是否閱讀了一次東方的童話，如果你的答案是「yes」，一切「OK」。

G. 在所有超級英雄電影中可以排第1名的片段 是什麼電影

十二公民
8.2
劇情 / 犯罪 / 懸疑
年代：2015
地區：大陸
演員： 何冰 韓童生 錢波 趙春羊
導演： 徐昂

H. 關於革命英雄的電影

關於革命英雄的電影有《閃閃的紅星》、《狼牙山五壯士》、《雞毛信》、《金陵之夜》、《英雄兒女》等。

1、《閃閃的紅星》

《閃閃的紅星》是由八一電影製片廠攝制的中國兒童紅色電影。該片由李昂、李俊執導，祝新運、趙汝平、劉繼忠主演主演。於1974年10月1日上映。

該片講述了在1930年至1939年艱難困苦的環境中成長起來的少年英雄潘冬子的故事。

2、《狼牙山五壯士》

《狼牙山五壯士》是由八一電影製片廠出品，史文熾執導，高保成、李力、李長華、張懷志、霍德集主演的劇情片。於1958年在中國內地上映。

該片是根據抗日戰爭時期的一個真實事件寫作的。該片講述了抗日戰爭時期五位八路軍戰士為掩護黨政機關、部隊和群眾轉移，和日軍作戰到彈盡糧絕後跳下山崖的悲壯故事。

3、《雞毛信》

《雞毛信》是1954年由上海電影製片廠攝制，石揮執導，蔡元元、蔡安安、舒適等人主演的一部抗戰故事片。影片主要講述了龍門村的兒童團長海娃奉命給八路軍送雞毛信的路上所發生的故事。

影片是中華人民共和國成立後第一部反映中國少年兒童在抗日戰爭時期的對敵斗爭的兒童影片，也是中國第一部獲國際大獎的兒童影片。

4、《金陵之夜》

《金陵之夜》由北京電影製片廠攝制，導演錢江，主演孔祥玉、朱德承、張明子、王鐵成、孫飛虎等；影片描寫了我地下黨員錢壯飛同志在周恩來同志的領導下，打入國民黨最高特務機關——中央黨務調查科，與敵人展開了針鋒相對的斗爭，他截獲的大量重要機密情報為蘇區反圍剿的勝利以及保衛黨在上海的地下組織的安全做出巨大的貢獻。

5、《英雄兒女》

《英雄兒女》是1964年由長春電影製片廠製作並出品的一部戰爭片。由武兆堤執導，劉世龍、劉尚嫻、田方等主演。影片改編自巴金小說《團圓》。

影片了講述抗美援朝時期，志願軍戰士王成陣亡後，他的妹妹王芳在政委王文清的幫助下堅持戰斗，最終和養父王復標，親生父親王文清在朝鮮戰場上團圓的故事。

I. 電影英雄中有那些蒙太奇鏡頭 詳細點 要快啊

第一點，《英雄》的敘事蒙太奇。理論先:「敘事蒙太奇以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。」具體來說，《英雄》的敘事蒙太奇是以引語形式出現的，即通過角色對故事的敘述引出話語中的情節，並直接表現出來。從宏觀上說，《英雄》的敘事蒙太奇是通過張藝謀所擅長的色彩控制而實現的，主要是關於殘劍和飛雪的故事，角色的不同語境中的色彩環境也盡然不同，無名講述的第一個版本以紅色為主，顯示出故事躁動、熱情、暗潮洶涌的特點；秦王講述的版本則是綠色、藍色，昭示著猜測、神秘、憂郁的特徵；無名在最後講述的@@@，則用了白色，與「@@@」的意象相呼應，而且在主題表達上使得情緒渲染更為通透。最後再舉一個關於語境的例子，就是「意念中的打鬥」所用的黑白畫面和慢鏡頭，基本上就完整了。

第二點就可以說說微觀的理性蒙太奇。也從理論說:「讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是:它是通過畫面之間的關系,而不是通過單純的一環接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區別在於,即使它的畫面屬於實際經歷過的事實,按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。蒙太奇手法在微觀功能的體現在愛森斯坦的『雜耍』、『反射』理論之後多年來有了比較多樣化的發展。僅就『反射』理論來說，60年代的法國「電影手冊」派就通過更為密集的空間交錯、音畫錯位以及活用『疊化』的手段實現了突破理論范圍的創新。」這里可以提一下影片的香港剪接師林安兒和90年代之後，以麥子善為代表的香港電影的蒙太奇異征，主要是由於動作片從70年代開始的流行，逼迫導演必須創造快節奏的剪接模式來適應打鬥場面的速度要求（打鬥需要現實的速度甚至超現實的速度，但即使是專業演員也難以勝任較長鏡頭而保持均勻速度和體力，因此多機位，多分鏡是香港電影從動作片培養的一大特色）在《英雄》中理性蒙太奇表現得最完整的是章子怡和張曼玉的打鬥（不要一聽這個就想到紅葉紅葉）要提出一個比較小的點:兩人的第一個回合，飛雪的頭發斷了一縷，此時鏡頭的順序是頭發——曼玉——子怡——全景——頭發——曼玉說:既然你找死——子怡——頭發——曼玉說:我玉成你——子怡——兩人中景，刀已到！——頭發落地！——飛雪出手！假如說到這一段，主要說說對傳統理論的繼續，提一下希區柯克的《精神病人》中的「浴室殺人」和格里菲斯《戰艦波特金》的「敖德撒門路」。另外幾場動作戲都可以說說，主要是李連傑展示劍法那幾次。

第三點可以說表現蒙太奇了，或者就說蒙太奇在《英雄》中的「表現主義」特徵，從抒懷功能上說，就很多了。最後一節無名赴死、老者報信、秦王含淚、俠侶自縊平行剪接是情感上的一個@@@，值得一說。

J. 有討論什麼是英雄的英文電影片段

《音樂之聲》適合多人 女生較多 《阿甘正傳》適合三個男生 或男女對話 或男生獨白 《肖申克的救贖》適合男生獨白 或男生對話 《羅馬假日》適合男女對話 《重返十七歲》適合男生獨白 《公主日記》適合女生獨白 或女生對話