准格爾旗微電影雙滿意

1. 找一篇關於李陵的文章！感情是傾向李陵的！

1。李陵簡介

李陵（？～公元前74年），字少卿，隴西成紀（現在的中國中西部陝西靜寧南邊）人，是西漢（公元前206年～公元8年）的著名將軍。長大後，李陵做了皇帝衛隊的軍官，擅長騎馬和射箭，對士兵非常愛護。

公元前99年，李陵奉命和將軍李廣利一起反擊匈奴，漢武帝原來想讓他負責後勤供應，李陵堅決要求到前線殺敵。他帶領五千名弓箭兵出發，結果被匈奴騎兵圍困起來。李陵用車圍起來掩護，讓士兵在後邊射箭，和匈奴兵對抗。

後來，李陵他們退到一個大沼澤里，匈奴兵就放火燒，李陵命令士兵也在里邊放火，這樣就可以先把蘆葦燒掉了，等敵人放的火燒過來就自動滅了。這真是個聰明的辦法。

李陵的部下發生了糾紛，有個人受到別人的侮辱，就生氣地投降了匈奴。他投降後，還把李陵他們的秘密告訴了匈奴，這個秘密就是李陵他們的箭馬上就要用完了，而且士兵也沒有多少能戰斗的了。匈奴知道了後，就加緊進攻。

李陵在夜裡突圍時被匈奴追擊，最後沒辦法了，就投降了匈奴。這次戰役，李陵雖然失敗了，但他的軍隊卻殺傷了敵人一萬多人。

匈奴的首領對李陵非常好，佩服他，也佩服他祖先的軍事才能，還把自己的女兒嫁給他做妻子。後來李陵病死在了匈奴。

2。將軍百戰聲名裂——泣血說李陵
最早知道李陵這個名字，是通過楊家將的故事。據舊小說家言：楊業在被俘後，堅貞不屈，頭撞「李陵碑」而死。這是一個鮮明對比：忠良和叛徒，「站著死」與「跪著生」，其中的道德評判是不言而喻的。

後來知道得多了一些，對這種鮮明的道德評判開始感到糊塗，繼而感到憤慨——我不是針對悲壯死國的楊業，他是好樣的，我是針對那些讓他撞了「李陵碑」的人（其實楊業是絕食而死的），他們編造這個情節干什麼？羞辱李陵？他們配嗎？

編造這個故事的，不是宋人，就是明人——這兩個都是對內兇殘、對外孱頭的時代，他們哪來那麼好的自我感覺，管天管地，管起歷史人物的評價問題？他們這樣做，是因為掌握了終極真理，還是為自己的沒出息找轍？

讓我們夢回漢朝，回到那個後世腐儒們無法想像、無法夢見的年代。這是一個剛勁質朴的年代，一個激情、宏放、悲壯的年代。有雄才大略、好大喜功的漢武帝；有雄深雅健、忍辱負重的司馬遷；有壯士悲歌、身敗名裂的李陵……

李陵是將門之子，他的祖父就是「飛將軍」李廣。隴西李氏本是有名的軍人世家，生於邊塞，長於邊塞，善騎射，得士卒心，匈奴畏之。

可這一家子真是一代比一代慘：李廣「生不逢時」（漢文帝曾親口對他說：如果你生活在高祖時代，萬戶侯不在話下。），心高命奇，自結發大小七十餘戰，反無尺寸之功以封侯，竟跟衛青賭氣自殺。

廣三子：當戶（這個古怪的名字來源於匈奴的一種高級官職，可能李廣是以此記錄某一次戰功）、椒、敢，都是風華正茂的青年才俊。但是當戶、椒壽命太短，都先於李廣去世。只有李敢，「以校尉從驃騎將軍擊胡左賢王，力戰，奪左賢王旗鼓，斬首多，賜爵關內侯，食邑二百戶，代廣為郎中令。」後來，李敢因為父死之仇，將大將軍衛青打傷。可能是出於歉疚心理，衛青吃了這個啞巴虧。但是過了不久，李敢陪同漢武帝到甘泉宮打獵時，卻被老上級、驃騎將軍霍去病(衛青外甥)射死。霍去病此時正炙手可熱，漢武帝一力包庇，對外宣稱李敢是被鹿撞死的，於是，擅殺大臣之罪就這么不了了之了。李敢之子禹也頗有勇力，曾以劍刺虎，後來因受李陵事件牽連，被處死。

李陵字少卿，是當戶的遺腹子。李陵繼承了這個軍人世家的優秀品質，「善騎射，愛人，謙讓下士，甚得名譽。武帝以為有廣之風。」但是這個家族的厄運，同樣也沒有放過他。

前九九年，因為外交失敗，漢朝與匈奴戰端重開。貳師將軍李廣利率騎兵三萬人從酒泉郡出塞，進擊匈奴右賢王的根據地天山，格殺及俘擄一萬餘人。可是在班師途中遭遇匈奴援軍追擊，貳師兵團在中途被圍達數日之久，糧秣缺乏，突圍無效，死傷枕籍，幾乎全軍覆沒。幸有假司馬趙充國（後來，此人成長為漢朝中期最傑出的將領）率敢死隊一百餘人，向匈奴的鐵桶陣發動自殺性攻擊，終於打開一個缺口，貳師兵團得以突破重圍，脫險而歸。

這次戰役，貳師兵團死亡十分之六七，趙充國身負二十餘傷。李廣利奏報戰果，劉徹召見趙充國，親自察看傷勢，嗟嘆不已，擢升他為中郎。

顯然，這場先勝後敗的戰役不能讓好大喜功的漢武帝滿意，於是再派因杅將軍公孫敖，從西河郡(內蒙古准格爾旗西南)出塞，跟強弩都尉路博德在深塗山會師，毫無所獲。

李陵當時官居侍中，一向以弓馬嫻熟、厚愛部屬著稱。曾受命率領八百騎兵，深入匈奴二千餘里偵察地形，因此被劉徹任命為騎都尉，統御丹陽郡和楚國戰士五千人，在酒泉、張掖駐防，厲兵秣馬，戒備北方的匈奴。正逢貳師將軍李廣利出擊匈奴，劉徹把李陵召到長安，命他保護貳師兵團的後勤補給路線。

但李陵叩頭請求出戰——過去，他參加的幾次軍事行動，都因為擔任接應而未能與匈奴正面交戰，這一定讓他想起祖父李廣的遭遇，而且也不可能實現他為國立功、重振家聲的夙願。他說：「我所率領的官兵，都是荊楚一帶的勇士、奇才、劍客，勇力足以扼虎，射箭百發百中。願意獨立成軍投入戰場，分散匈奴的注意，策應貳師兵團。」劉徹此時顯然還很寵愛李陵，說：「做將領的都喜歡獨當一面！你是不是不願當別人的部下?這次動員的軍隊太多，沒有馬配給你。」李陵說：「用不著馬，我願以少擊眾，用五千步兵，踏平單於王庭。」
這個凌雲壯志的回答，很讓劉徹感動，於是下詔給強弩都尉路博德，命他做李陵的後援，負責接應掩護。路博德羞於當李陵的助手(路博德當過伏波將軍，對這位新生代的後起之秀，自不願屈就)，於是上報：「現在秋季將臨，匈奴汗國草長馬肥，正是兵力最強之時，不宜攻擊。請命李陵稍停，等到明年春天同時出發。」

劉徹多疑的老毛病又發作了，他懷疑李陵忽然膽怯後悔，教唆路博德幫他說話，不禁震怒。一面下令路博德與從西河郡出塞的公孫敖兵團會師，一面下令李陵於九月出發，由遮虜障直到東浚稽山(今蒙古阿爾泰山)南麓龍勒水搜索匈奴，如果不見敵蹤，即撤退到受降城休息。

領袖猜疑，援軍不力，孤軍深入，而且缺少戰馬，凡此種種，都給這次出征蒙上了不詳的陰影。

李陵率領他的五千步兵按照計劃，從居延出塞，向北挺進。三十日後，到達東浚稽山扎營，把沿途所見的山川形勢繪製成軍用地圖，派騎兵陳步樂先行向長安奏報。劉徹召見，陳步樂簡報行軍情形，表示李陵能得到士兵的效死。劉徹大為高興，任命陳步樂當宮廷禁衛官(郎)。

然而就在此時，前線情勢突變。匈奴單於親自統率的三萬大軍，已把李陵團團包圍。面對優勢敵軍的包圍，李陵毫不慌亂。他把部隊集結在兩山之間，用運糧車結成車陣，四周布防，自率精銳在車陣外列陣應敵。前排戰士手執盾牌長戟，後排則埋伏弓箭手。命令：「聞鼓而進，聞金而退。」匈奴兵團見漢軍人數很少，直撲過來，前排戰士迎戰肉搏，然後返回戰壕。待匈奴追擊，後排軍突然萬箭俱發，匈奴士卒應聲倒地，死傷狼籍，急收兵還屯山上。李陵軍隊尾擊，斬殺數千人。

單於大為震驚，馬上集結東、西各部增援，共八萬餘人，再發動攻擊。重寡懸殊，李陵只好且戰且走，向南撤退。但是缺少戰馬、機動性差的弱點，卻讓這支勁旅吃夠了苦頭。他的步兵再強悍英勇，也無法擺脫騎兵的追擊，將士們每前進一步，都要浴血奮戰，可是匈奴騎兵兩翼張開，很快就又把李陵兵團夾在當中。

這樣艱難轉戰數日之後，部隊已經是死傷慘重。李陵下令：「士兵受傷三次以上的，可以坐車。受傷兩次以上的充當駕駛。受傷一次的繼續戰斗。」即使如此，他仍帶領殘破之師再作反攻，斬匈奴士卒三千餘人，成功突圍。然後改向東南，沿著前往龍城的舊道，再走四五日，到達一片葦草茂盛的沼澤地帶。匈奴兵團順風縱火，李陵卻先縱火燒出一條通路，繼續南下。此時到達丘陵地帶，匈奴單於在南山上眺望，命太子率騎兵攻擊，李陵軍退入樹林，在樹林中廝殺苦戰，擊殺匈奴數千人。李陵遙遙望見單於在山上指揮，下令用「連弩」遙射，箭如雨下，單於急奔山下躲避。

單於大為震驚，他萬萬想不到自己精銳的優勢騎兵，苦戰多日，傷亡慘重，居然拿不下一支小小的漢軍偏師。而且疑慮：這支部隊打到現在，居然還是陣腳不亂，鬥志十足，莫非早有準備？他懷疑這是漢朝的圈套，以孤軍深入的假象，引誘匈奴向南追擊接近邊塞，進入漢軍的伏擊圈。他甚至想放棄這塊叫他吞不下去的硬骨頭。可是他的部下一齊反對，叫道：「單於御駕親征，率領幾萬人的大軍，如果還吃不掉區區幾千漢軍步卒，以後還怎麼號令屬國，還怎麼讓漢朝不輕視匈奴？在山谷樹林中既不能取勝，前面四五十里，就進入平地，如果再不能取勝，班師不晚。」

這時李陵軍處境越發險惡，匈奴依仗絕對優勢兵力，反復沖擊不止。但是在又付出二千餘人傷亡的代價後，匈奴人真的近乎絕望了：為了殲滅這幾千漢軍，他們已經死傷萬余，而漢境近在眼前，莫非老天站在漢人一邊？

然而，就在這時，李陵的軍候管敢因受到校尉的欺辱，投奔匈奴，將李陵的困境和盤托出：「李陵並沒有後援，前面也沒有埋伏，箭且用盡。只有李將軍的警衛部隊，跟校尉成安侯韓延年(也是將門之子，父韓千秋擊南越戰死，武帝封子延年為侯，以校尉隨李陵出征）的部下，各約八百人，武裝還全，擔任先鋒。他們分別使用黃旗、白旗，如果用精銳騎兵集中射擊，就可擊破。」單於興奮得從馬背上跳起來，下令他的部下，繼續攻擊。

匈奴兵團決心俘擄敵將，在攻擊時高喊：「李陵、韓延年，趕快投降!」大軍越過李陵兵團，截住退路猛攻。李陵被困在山谷之中，匈奴兵團布滿四周山頂，集中發箭，蔽天而下。李陵軍突圍，再向南挺進，將到鞮汗山，又被匈奴軍包圍。李陵率殘軍血戰，一天之中，發射五十萬箭，箭終於用盡。遂拋棄輜重車輛。這時戰士還剩三千人，刀槍已折，於是砍下車軸當武器，文職人員拿著刻字的筆刀，一齊退入狹谷。而匈奴兵團的包圍圈越來越小，單於親率精銳部隊遮住谷口，從山上滾下巨石，聲震天地。戰士死傷枕籍，無力再戰。

黃昏降臨，李陵換穿便衣，獨自出營，告訴左右不許跟隨——到了這個地步，他只能希望靠個人冒險，僥幸劫持單於。然而觀察形勢後，李陵黯然折回，嘆息：「我們已經失敗，死在此處。」他仰天長嘆：「蒼天!蒼天!再賜給我們數十支箭，就可以突圍。而今，我們沒有武器、沒有箭。等到天明敵人發動攻擊，我們只有坐受捆綁。不如解散，各人分別逃生，希望有人脫險，回到漢境，奏報天子。」下令砍倒所有旗幟，把值錢的珠寶埋藏地下，每個士兵各帶糧食二升，和一塊冰(用作飲水)，互相約定，先到遮虜障的，等待後到的戰友。

夜半，李陵命擊戰鼓，戰鼓已破，不能發聲。李陵跟韓延年上馬，率領十餘位壯士向南突圍。匈奴騎兵數千人追擊，塵沙蔽天，韓延年戰死，李陵被俘。他的部下分散逃命，逃到邊塞的約有四百餘人。李陵軍潰敗的地方，距邊塞僅一百餘里。

即使在今天，我們在重讀這場兩千年前的敗仗時，仍然會感到熱血沸騰。我們感到的不是恥辱，而是悲壯，以及為自己有這樣英勇無畏、雖敗猶榮的祖先而自豪。在我們看來，這場驚天地、泣鬼神的戰役，足以和斯巴達人的「溫泉關戰役」媲美，而那些浴血奮戰的將士不是罪人，而是英雄。

為什麼當時的觀點如此不同呢？為什麼領導了這樣一場戰斗的指揮官竟受到「滅族」懲罰？難道那時的人沒有基本的良知，和基本的判斷力？

是否這場戰爭的記載本身就不真實呢？以上記載，引自《漢書》，但材料很可能來自司馬遷（在《報任安書》中，太史公對這場戰爭的描述，與後來的《漢書》很相似）。我們知道，司馬遷因李陵之禍受到「宮刑」之辱，他的記載是否不可靠？王夫之就是這種觀點，並因此對司馬遷大加斥責：李陵戰敗，他出於私人交情，強詞開脫；受到處罰後，還是不肯改悔，在書里顛倒黑白，為叛徒評功擺好。

王夫之經歷了亡國之痛，對外族和投降外族者十分痛恨可以理解，也許在他看來，李陵和大漢奸吳三桂是一路貨色。可是他的指責根本站不住腳。司馬遷早已說明：他和李陵並無交情，只是對此人印象較好，不相信他會背叛而已。況且，司馬遷因此獲罪，漢武帝又在位，他斷不敢虛構戰斗情況，為李開脫。李陵的軍隊雖覆沒，但突圍回歸的余部，尚有四百餘人，而且分路突圍，絕無「串供」可能，如果司馬遷對戰爭的記述與這些親歷者的交代不一致，肯定會大禍臨頭。

真正的原因是漢武帝的虛榮受到了打擊。他本指望大舅子李廣利立下大功，為他長臉；李廣利兵敗後又指望李陵勝利給他遮羞；李陵被圍，他又期望李陵戰死保住最後的體面。於是一聽到李陵投降的消息，就大發雷霆，責問先期報捷的陳步樂，陳步樂有口難辯，只好自殺。

上有好者，下必甚焉。既然皇帝認為李陵應該自殺，諂媚的大臣們也一致認為李陵應該自殺。只有司馬遷說的恰恰是劉徹所不願意聽的話——他因此大難臨頭：

「李陵對士兵非常愛護，平時常以殺敵報國為最大志願。如今不幸戰敗，而一些沒有冒一點危險的大人先生，卻在一旁議論紛紛，挑剔他的過錯，使人痛心。李陵以區區五千步兵，深入沙漠與八萬騎兵對抗，轉斗數百里，箭盡力竭，但仍冒白刃反攻，部下毫無離心，自古名將，不過如此。他身雖被俘，卻曾力挫強敵，也足以名垂天下。而且我更相信，李陵忍辱投降，絕非出自本心，他一定另有計謀，報效祖國。」

劉徹大為光火，就把司馬遷囚入詔獄。法官會審的結果，確定司馬遷犯了包庇叛徒的偽證之罪，判處死刑。司馬遷的家人為他好不容易借貸到一筆贖金，才減為次一等的腐刑——將生殖器割除。

腐刑固然痛苦，但羞辱尤甚，司馬遷幾次都要自殺，但他終於在殘忍的命運下活下去，為的是要完成他的《史記》巨著——這一五十多萬字的巨著，不但成為中國史籍的珍寶，而且他所開創的記傳體裁從此被後代史家奉為圭臬。

這里有一個問題：李陵為什麼不象韓延年那樣戰死或自殺呢？

在突圍前夕，還有軍吏勸他：「將軍威震匈奴，失敗是天命不遂，即使被俘也可以設法逃歸。就像浞野侯趙破奴也曾為虜所得，後來逃脫，得到天子禮遇，何況將軍呢！」而當時李陵的回答十分決絕：「您不要說了！如果我不死，就算不上真正的壯士。」何其悲壯！他為什麼言行不一？而他投降之前，說「無面目報陛下！」又是什麼意思呢？

後來，李陵《答蘇武書》中說：「我當時所以不死，只是打算效法前輩英雄，有所作為。可是，大志未成，全族被劉徹屠戮，老母都不能倖免。仰天捶胸，眼淚流盡，繼之泣血。」

《答蘇武書》被懷疑為後人偽托，姑且不論。但在正史中，李陵確有「陵雖駑怯，令漢且貰陵罪，全其老母，使得奮大辱之積志，庶幾乎曹柯之盟，此陵宿昔之所不忘也。」的表白，如果他的表白是真實的，李陵的遭遇，就是一個忍辱負重者遭到誤解的悲劇。

那麼，我們能否相信他的表白（或相信史書的記載）？

在被俘的一剎那，他的想法，我們已經無法確知。其實，退一萬步說，即使李陵就是一時怯懦貪生又怎麼樣？

當然，這會影響我們對他的評價，他可能不會作為英雄（所謂英雄，就是戰勝了人性弱點、作出超乎常人的選擇的人）而受到後人的景仰。但是即使如此，他也沒有對不起任何人：他沒有對不起漢武帝——他已經為國家、為君主竭盡全力了。也沒有對不起那些英勇死難的將士——他是在形勢已不可為的情況下解散軍隊後被俘的，此時他已經不再是一個指揮官，而只是與別人平等的人。換言之，李陵被俘，無論有無受到「誤解」，都不應受到如此嚴酷的懲罰。

那個時代，軍人的命運十分悲慘。勝利固然可以封侯拜相，風光一時，可一旦戰敗就會成為階下囚，甚至遭受滅門之禍。周亞夫、李廣、趙破奴，甚至那個因身為「皇親國戚」而倍受寵幸的李廣利，都是功勛卓著的名將，可曾經的輝煌，卻沒能保住自己的頭顱。

即使在以「仁愛」著稱的文帝時代，馮唐就曾進言：「陛下法太明，賞太輕，罰太重」，軍人「終日力戰，斬首捕虜，上功幕府，一言不相應，文吏以法繩之」，真是賞可不行，罰則必用。到了武帝時，這種狀況更是變本加厲。漢《軍法》規定：「畏懦當斬」，「逼橈當斬」，「失期當斬」，「失道當斬」，生俘也在死罪之列。李廣就曾因生俘逃歸，坐法當斬，贖為庶人，打發回家。後經啟用，亦不得志。最後因「失道」錯過會師時間（很難理解平生七十餘戰的老將李廣會犯「不帶向導」這種低級錯誤，所以有人懷疑這是衛青做的手腳），不堪再受刀筆吏之辱，引刀自剄。李陵即使突圍生還，等待他的恐怕也不會是慰問和鮮花。由此看來，他的 「降」（不管是否有「戴罪立功」的打算）裡面有太多的無奈和苦衷。

以現代人的觀念看，軍人在抵抗無效後，不但不必自殺，而且不該自殺——當已經無法為國盡忠，拯救自己的生命，就是我們的權利和責任。所以，在彈盡援絕，無力回天的情況下被俘，並不被看作可恥，他們回國時一樣可以受到歡迎和禮遇。

但是在古代中國，卻並非是這樣。「擐甲執兵，固即死也」，這就是中國軍人的命運——你只能勝利不能失敗；一旦失敗，你只能死掉，不能活著。其實古人不是不懂「人為貴」這個道理，只不過是這個道理不合君主的口味——在專制帝王眼中，別人的命都不值錢。

有一個活生生的例子：三國時，魏國大將於禁被關羽俘獲，後來被送回。曹丕熱情歡迎，還用荀林父（春秋晉國大將，曾大敗於楚，但是仍然得到信任，後來終於擊敗楚軍）的典故安慰於禁，把於禁感動得老淚縱橫。可是一轉臉，他就耍手段羞辱於禁，使之「羞憤而死」——我們不禁要問：究竟是於禁該死呢？還是那個道貌岸然、內心卑鄙的曹丕該死？

這種對個人的苛求越到後世就越兇殘，也越於事無補。金、元、清等外族入侵，國破家亡之際，總有義士烈女投水赴火，自殺殉國，讀到這些，總讓人心情復雜。一方面，這些壯烈行為讓我們景仰；可另一方面，又讓人不由懷疑：這類壯烈行為到底有什麼用呢？為什麼不能十年生聚、十年教訓，卧薪嘗膽、卷土重來？如果說這種行為是以氣節激勵後來人反抗，為什麼自己不去反抗？又為什麼這樣死節的人越多，中國就越每況愈下？是不是我們把勇氣、操守和犧牲用錯了地方？

李陵被俘後，漢武帝也有過片刻的清醒，但他採取的補救措施卻異想天開：派遣因杅將軍公孫敖將兵深入匈奴，接應李陵逃歸——顯然，在雙方互不通氣的情況下，這根本是「不可能完成的任務」。公孫敖當然無功而返，為了逃避懲罰，昧著良心潑污水：「據俘虜交代：李陵已經叛國投敵，教單於兵法以備漢軍，所以臣無所得。」

面對幾近瘋狂的漢武帝，公孫敖文過飾非的謊言自有他不得已的苦衷，可是這並不能讓人原諒他對李陵造成的傷害——漢武帝大怒，將李陵全家誅殺。

身敗名裂（史載「隴西士大夫以李氏為愧」），全家被屠。現在李陵只有死心塌地做叛徒了。

歷史學者李零在《漢奸發生學》中說：李陵由降而叛亦屬「逼叛」。如果只從「叛」宇著眼，你只能說李陵是「漢奸」。困為他畢竟娶了匈奴公主作了匈奴王，畢竟死在胡地沒回來。但是如果能體諒他的「叛」出於「逼」，你還不如說他背後的那隻手，即由用人唯親的漢武帝，指揮無能的李廣利，老奸巨猾的路博德，善為謠言的公孫敖，以及牆倒眾人推的滿朝大臣，他們匯成的那股力，才是真正的「漢奸」。

後來，漢遣使匈奴，李陵質問使者：「我作為漢將，率領步卒五千人橫行匈奴，因為孤立無援而失敗，有什麼對不起漢朝的大罪，而至於誅殺我全家？」使者回答： 「我朝有情報說，李少卿教匈奴戰術，與我為敵。」李陵悲憤不已：「那個人是李緒，不是我。」（李緒原為漢朝的塞外都尉，也是因兵敗投降匈奴，很受單於寵信。）李陵痛其家因李緒而誅，使人將李緒刺殺，為此幾乎引來殺身之禍。

在中原農耕民族的口裡，匈奴的名聲一直不好，這些野蠻人是殘暴、無恥和無知的代名詞。可是從歷史記載看，至少在某些方面，這些蠻夷倒比漢人更寬容和人道。李陵讓匈奴人損傷甚大，投降後又長期「消極」，還與漢朝人（如蘇武）「勾勾搭搭」，這一次又殺了李緒，但單於不但沒有怪罪，反而一力保護，後來還把女兒嫁給他，立李陵為右校王。甚至對待寧死不屈的張騫、蘇武，單於也都放條生路，還給娶妻生子，相比漢武帝對軍人的殘酷，誰更野蠻呢？

李陵與蘇武的一段故事，也很耐人尋味。

當初，蘇武與李陵俱為侍中，既是同事，又是朋友——兩人都是將門之子，都有立功報國的雄心，自然很談得來。蘇武出使匈奴，因副使張勝的貪功妄動（此人身為外交官，竟陰謀劫持單於之母）而被匈奴扣留——這次外交破裂，正是令李陵身敗名裂的漢匈之戰的導火索。

李陵投降後，感到內心慚愧，不敢去見蘇武。過了很久，單於知道了這層關系，派李陵到蘇武的流放地——北海（今貝加爾湖）勸說。

《漢書》記載了這次會面：

「（李陵）為武置酒設樂，因謂武曰：『單於聞陵與子卿素厚，故使陵來說足下，虛心欲相待。終不得歸漢，空自苦亡人之地，信義安所見乎？前長君（您的哥哥）為奉車（都尉），從至雍棫陽宮，扶輦下除，觸柱折轅，劾大不敬，伏劍自刎，賜錢二百萬以葬。孺卿（您的弟弟）從祠河東後土，宦騎與黃門駙馬爭船，推墮駙馬河中溺死，宦騎亡，詔使孺卿逐捕不得，惶恐飲葯而死。來時，大夫人已不幸，陵送葬至陽陵。子卿婦年少，聞已更嫁矣。獨有女弟二人，兩女一男，今復十餘年，存亡不可知。人生如朝露，何久自苦如此！陵始降時，忽忽如狂，自痛負漢，加以老母系保宮（作為人質），子卿不欲降，何以過陵？且陛下春秋高，法令亡常，大臣亡罪夷滅者數十家，安危不可知，子卿尚復誰為乎？願聽陵計，勿復有雲。』武曰：『武父子亡功德，皆為陛下所成就，位列將，爵通侯，兄弟親近，常願肝腦塗地。今得殺身自效，雖蒙斧鉞湯鑊，誠甘樂之。臣事君，猶子事父也。子為父死亡所恨。願勿復再言。』陵與武飲數日，復曰：『子卿壹聽陵言。』武曰：『自分已死久矣！王必欲降武，請畢今日之歡，效死於前！』陵見其至誠，喟然嘆曰：『嗟乎，義士！陵與衛律之罪上通於天。』因泣下沾衿，與武決去。」

注意李陵的說辭：蘇武的哥哥、弟弟都是高級武官，都因為一點小小過失被迫自殺。母親含恨去世，妻子改嫁，兒子不知下落(後來，蘇武回歸，才知道他的兒子也 「坐事死」）……不禁讓我們懷疑：如果蘇武沒有滯留匈奴，他會不會也是這種命運呢？弄到「大臣亡罪夷滅者數十家，安危不可知」的地步，這位漢武帝又是怎樣可怕的君主呢？

李陵勸說失敗，但不忘舊情，他見蘇武生活困苦，為了避嫌，就讓自己的妻子（匈奴公主）送給蘇武牛羊數十頭。後來李陵復至北海上，向蘇武通報漢武帝的死訊。同樣，蘇武雖然不肯改變節操，但對這位老朋友的苦衷也很理解，這正是質朴剛強的漢朝人的可愛可敬之處。如果像後世道學先生希望的那樣，擺出「罵賊而死」 「不食周粟」的姿態，反而不近人情、虛偽僵硬了。

（巧合的是，當初蘇武的父親蘇建也遭遇過與李陵相似的失敗：在配合衛青進攻匈奴時，蘇建曾孤軍陷入重圍，經過一天血戰，全軍覆沒，蘇建隻身突圍。因此被宣判死刑，後交付罰金才保住性命，廢為庶人。可能這一段往事，讓蘇武對李陵有了更多諒解。）

漢昭帝即位後，漢匈關系緩和，和親取代了征戰。漢朝遣使要求送還蘇武，通過「鴻雁傳書」的計策，匈奴只好將蘇武交還。

李陵為蘇武置酒祝賀，酒宴上不勝感傷地說：「今天足下回歸，可謂揚名於匈奴，功顯於漢室，即使是青史所載、丹青所畫的古聖先賢，何以過子卿！我雖愚鈍怯懦，假如漢朝當時暫時寬恕我兵敗之罪，保全我老母，給我洗雪恥辱的機會，也許我可以像古人曹沫那樣，逼迫敵人簽下和平條約，這是李陵日夜不敢忘記的。可是漢將我一家滿門抄斬，我還有什麼牽掛呢？這些話說來已經沒什麼意義了，只是希望讓子卿了解我的內心。異域之人，一別長絕！」酒入愁腸，感情不可遏止，李陵起舞作歌：「徑萬里兮度沙幕，為君將兮奮匈奴。路窮絕兮矢刃摧，士眾滅兮名已聵。老母已死，雖欲報恩將安歸！」歌罷，李陵泣下數行，與蘇武決別。

一千多年後，英雄肝膽的辛棄疾為此寫下悲壯沉鬱的千古絕唱：「將軍百戰聲名裂，向河梁回頭萬里，故人長絕！」

此時，正是大將軍霍光、左將軍上官桀輔政，這兩位過去都是李陵的好友，因此派遣李陵的舊交任立政等充任使者，前往匈奴，趁便說服李陵回歸。

匈奴單於為漢使置歡迎酒宴，由李陵、衛律出席作陪。看著「胡服椎結」的老朋友，任立政感慨不已。當著衛律，當然不好明說來意，於是打起了啞謎，「目視陵，而數自循其刀環，握其足，陰諭之，言可還歸漢也。」見沒有反應，任立政說：「漢已大赦，中國安樂，主上富於春秋，霍子孟、上官少叔用事。」

每一句都有潛台詞：大赦了，你不會被追究了；漢朝的物質文明、精神文明多麼豐富；皇帝不是老糊塗；哥們當政，誰還敢找你麻煩？

李陵默然，過了很久，撫摸著披散的頭發，說：「吾已胡服矣！」

趁衛律外出時，任立政對李陵說：「唉，少卿受委屈了！霍子孟、上官少叔都問候你。」

李陵說：「他們兩?/ca>

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迪士尼公司的《平民天後》講述了極具喜劇天賦、可愛的莉琪·麥奎爾（Lizzie McGuire，希拉里·達夫飾，Hilary Duff）和她的死黨戴維·澤弗·高登（David Zephyr 'Gordo' Gordon，亞當·拉姆伯格飾，Adam Lamberg）、凱特·桑德斯（Kate Sanders，阿什莉·布里爾奧爾特飾，Ashlie Brillault）和伊桑·克拉夫特（Ethan Craft，克萊頓·斯奈德飾，Clayton Snyder）一起背上行囊去義大利旅遊，路上他們計劃要好好放縱一把。
在羅馬旅遊的同時，莉琪遇到了大明星保羅（耶尼·蓋爾曼飾，Yani Gellman ）。保羅立馬用盡辦法讓莉琪代替與其情侶組合的伊麗莎白。因為，此時的伊麗莎白已經被看似英俊帥氣，卻背地裡想盡辦法讓伊麗莎白離開組合的保羅氣走。（其實保羅是音痴卻想陷害伊莎貝拉不能唱歌）而保羅也對莉琪展開了一系列討好的方法，使她能全心全意幫自己完成陷害伊莎貝拉的目的。陰差陽錯，就在高登為了莉琪而被迫離開羅馬時，卻在機場遇見了真正的剛度假回來的伊麗莎白。三人同心，終於在演唱會上揭穿了保羅的黑暗面具。
這部現代版的「羅馬假日」改編自迪士尼最受歡迎的電視系列劇《新成長的煩惱》（Lizzie McGuire），這套劇集於2001年-2002年間播出，共拍了65集，之後被火速將之搬上大銀幕，由電視劇里原來的女主角希拉里·達夫繼續扮演電影版的利齊，影片投資約為1500萬美元，分別在羅馬和溫哥華取景。 希拉里·達夫來自休斯敦，6歲起開始學習芭蕾舞，後來因為接拍了一個電視廣告希拉里的興趣轉向了表演，11歲時她在一部直接發行錄像帶的片子里扮演了一個小女巫，2001年迪士尼決定開拍電視劇《新成長的煩惱》，這是一套專門針對年輕女孩推出的情景喜劇，以輕松活潑的手法表現初中女生利齊的生活，和青春期少女的尷尬、笨拙、挫折與痛苦，希拉里幸運地被選中扮演女主角利齊，電視劇播出後馬上受到熱烈歡迎，希拉里也在一夜間成了千萬美國少女心目中的偶像。
考慮到拍成電影比光在電視網上播出能賺到更多的美鈔，迪士尼迅速的把自己旗下最受歡迎的電視劇《新成長的煩惱》搬上了大銀幕，就在19個月前這套劇集剛剛首播，這種雷厲風行的改編速度實在令人嘆服。基本上，迪士尼是有意利用自己的電視資源作為未來賺錢電影的培養基地，例如《淘氣小兵兵》系列(Rugrats)和《蠻荒歷險記》(Wild Thornberrys)等等，不過具體到這個個案上，還是有點新鮮的。不同之處首先它不是動畫片，而是真人演出，而這次的移植周期之短短得驚人。迪士尼深諳打鐵要趁熱的道理，這種專門針對青少年觀眾題材的熱門劇其熱度不會維系太長時間，所以電影一定要趕在影迷還對它感興趣的時候推出，要不然就會落個竹籃打水的下場；而靠這套劇集迅速走紅的少女明星希拉里·達夫已經開始向大銀幕發展（當時她剛出演了《少年特工》），如果迪士尼動作不快點的話，希拉里很有可能會被別的電影公司挖走，而將迪士尼徹底丟在一邊，同時這些童星們成長的速度也是相當快的，電影公司必須在他們還能演、又沒懂得獅子大開口前最大限度地利用這些寶貴資源。
2003年的5月初這個檔期由於有巨片《X戰警2》當道，其他影片紛紛退避，《平民天後》是同期唯一敢於和變種人正面交鋒的片子，因為拍攝成本低，而該片的目標觀眾群（十幾歲的女孩子）和《X戰警2》並不沖突，所以才最終決定了這個映期。事實證明，他們的決策是對的，《平民天後》上映3天共收入1700萬美元排在票房榜第二，已經輕松收回投資。而就在影片上映的當天，迪士尼已和編劇梅麗莎·古爾德簽下了編寫續集的合約，同時女主角希拉

3. 如何評價電影《黃金羅盤》電影中有哪些值得隱藏的暗喻

《黃金羅盤》是08年3月在中國大陸上映的一部奇幻冒險片。這部劇總體來說在科幻片里算中等偏下水平。能看進去的會覺得是部不錯的影片，看不進去的那就一般了。

來說說後頭精彩部分，精彩部分是真的讓人慾罷不能。能體現出歐美製作人的腦洞之大，這部劇的暗喻很多。

1.影片中的塵埃，代表著自由。在西方神學中，自由意識是不純潔的。

2.影片中的精靈代表著信仰，而切割精靈便代表無宗教。羅盤也可看做是宗教的精神。

4. 開心麻花，都出了什麼電影

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開心麻花最近幾年已經成了國產喜劇的代名詞，繼周星馳的無厘頭喜劇和馮小剛的賀歲喜劇之後，掀起了國產喜劇的一個新浪潮。

5. 電影《失孤》是講述怎樣的故事

影片講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。

2021年7月，《失孤》中劉德華飾演的尋子父親原型郭剛堂，在公安機關的努力下找到了兒子郭新振，犯罪嫌疑人被警方抓獲。

角色介紹

1、雷澤寬；一位尋子十五載的農民父親，十五年尋子，痛苦而冷靜、倔強又善良。有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身分證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部。

2、曾帥；四歲時被拐的修車小伙，在了解到雷澤寬的尋子歷程之後，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。曾帥是個摩托車修理工，不僅會騎摩托車，還會修理摩托車。

6. 電影中的製片人和出品人都是干什麼的是什麼職務 如果有時間順便介紹下其他的職務，謝謝~~

製片人（Procer），也稱「出品人」，指影片的投資人或能夠拉來贊助的人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。

（製片人和出品人是一回事）

場記
現場記錄員，導演部門最低職位，工作量大，報酬少。需要細心認真，還要能熬夜。電影入門最易上手的職位，腳勤手快的話一部戲便可速成副導演。熟悉整個拍攝過程，也是洞悉導演的最佳位置。很多導演都是從場記、副導演出身。多年的媳婦熬成婆，堅持住啊，可別半途而廢.
副導演
千萬別以為副導演跟導演差不遠了,為了去掉這個副字，花你十年八年也不嫌多！這不是人乾的活，雖說是輔助導演工作，但全是跑腿的幹活，挨罵是家常便飯。（要知道，劇組是一個最踐踏人格的最粗俗的地方，別以為那裡的人在搞藝術，通常劇組里的人平均文化水平為初中畢業，但文憑高也沒人會特別看得起你，一切全看你有沒有料。每一項工作都需要超長的體力，呆得久了，清純女孩子也會隨口帶出那些框框叉叉的字。）副導演通常需要有拍攝經驗人士擔當，是晉身導演的常規途徑。
導演
1.藝術家 - 導演要具備一定水準的文學音樂美術等多方面修養，要淵博，有表現欲，以獨特的藝術才華及智慧征服輔助他工作的人群。
2.技術家 - 導演須對電影的每一個環節了如指掌，從編劇、美術（包含設計場景、道具）、攝影、照明、音響、剪接或編輯、化妝、發型、片名及字幕等設計都要熟悉。
導演乃劇組萬精油也。電影是集體創作，必須與工作人員的取得良好溝通，精通業務才具備說服力。
3.交際花 - 導演必須會宣傳自己和自己的電影，在媒體的面前舉止得體，給人以好印象。導演應該是劇組最老奸巨滑的人物，上下老小都被他打點得服服帖貼。他是精神分析專家，洞察每一個工作人員的心理，誘導他們為工作奉獻熱情。
怎麼樣，路途遙遠而艱辛，你怕了嗎？
其實，並不是要具備以上條件才可以做導演，那是真正意義的導演，而現在市面上所謂的"導演"，象蝗蟲一樣多，平均每部電影一個，每部電視劇兩三個。在很多拍攝現場，你很容易認出他們來。他是現場最白痴的一個，一屁股坐在監視器前從開工到收工，間中去一下廁所放水。他通常不懂攝影，不懂分鏡頭，不懂表演，長得比較遺憾又極端虛榮,叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作，再輕松不過。
成為哪一種導演，視乎你的選擇，你的天分，你的毅力，你的運氣 -- 無論如何，我也會盡量幫你一把的！成為一個導演有多種途徑。
途徑一:考學
目前國內招收電影專業最具權威的是北京電影學院，雖然勝傳"北電" 學風日下, 盛產"貧嘴的主兒".但是在沒有更好的選擇以前,就要將就一下, 國產電影類型單一, 風格大同,除了跟國家政策有關以外, "北電"千年如一日的教學機制應該付上不可推卸的責任, 因此好來屋建議,在條件允許的情況下,最好去外面走走, 避免局限在"中國特色的學院派"陰影下。
途徑二： 曲線救國
學導演從相關技藝入手是個很好的入行途徑， 比如編劇、攝影、美術、演員等部門（參見其他章節）， 掌握其中的一種技能 ，「編而優則導，演而優亦可導」 ，只要朝著導演的方向努力， 總有一天會脫穎而出
燈光
打燈的師傅，可化腐朽為神奇，人稱"燈爺"，演員可不敢得罪燈爺，否則你有七分姿色他可讓你負七分！做這一行要能吃能睡能幹，沒有強健體魄只能靠邊站。和攝影組一樣，是最講義氣的部門。影視圈其實就是個大江湖，一幫兄弟個個是熱血的好漢。燈光組相對入行易，沒文化的也能混一口飯吃。但如果要做出個成績來，卻是不簡單的事情。有人說，照明是一種很難捉摸的藝術，捕捉光影並利用它為你服務，認真不簡單呢！
在為攝影照明時，人們通常遵循三種辦法：
一 經驗法即移動燈光進行反復實驗，直到滿意為止。這種方法很有趣啊，剛入門的時候，我曾經搜集了家裡全部的台燈手電筒，然後拿了一堆姐姐從西安帶回來的兵馬俑做實驗，一方面琢磨燈光的變化，一方面琢磨鏡頭的變化。當然在拍攝現場，通常不允許燈光師慢慢折騰，必須在短時間內作出決斷，所以這種辦法只適用於拍攝現場以外，是一種私底下學習的笨鳥先飛的辦法。
二 常規法顧名思義，這是一種按規矩辦事的方法，把燈光按常規安排在一定位置來拍攝，不會出什麼錯，但也絕對不會有驚喜出現，畫面千篇一律，實在很沒勁，這種方法是對照明在藝術上的潛力的扼殺。但同時也是不得不用的辦法，尤其是電視劇，四五天一集的速度，容不得人有要求。
三 分析法在真正了解了光的性能基礎上，有步驟地構成照明處理。利用對光線的變化使拍攝對象產生變化，誇大或縮小某些特徵，創造一種"意境"，得到一種相對的最佳效果。換句話說，就是"心中有數法"，這可是需要多年的修煉再加上藝術靈感的至高境界。
照明的技術和硬體設備在不斷發展，但是無論技術手段如何地日新月異，最重要的是保持強烈地好奇心，細致觀察周圍世界中的光和影的作用，不斷地探索和實驗，只有通過實踐，才會從感染人的照明魔力中得到無窮樂趣。
照明程序
總攝影師負責攝制工作中的布光，燈光組原則上服從攝影組，由燈光組長領導，向攝影組提供支援，兩組人員通常配合默契，一般的攝影指導都帶有自己熟悉的燈光組。
照明指導的初步工作可以簡單概括如下：
初步計劃
劇本美學---劇本題材性質、故事情節梗概、劇情分析說明。
劇本細節--劇本祥述場面調度、表演動作、效果、拍攝提綱等
拍攝處理--准備如何拍攝表演、攝影技術、處理方法
拍攝地點--准備在何處拍攝（攝影棚、外景地、工作條件、潛在的問題等
製片協作--與美工師（布景設計師）服裝、化裝、特技等人員的工作的相互協調
照明技術細節--估計合理的照明處理、設備
組織--租用和預約設備的安排、可供使用的電源、照明小組的組成
布光方法
燈光組長通常事先估測可能的需要，根據攝影師的機位，眼明手快地先把布景照明作一次粗略的安排，然後等待攝影師的指示，再應總攝影師的要求進行再調整。有時導演會安排演員或者找替身走位，以方便布光的進行。
分鏡頭拍攝
影片是一系列鏡頭拍攝成的，每個鏡頭持續的時間從幾秒到幾分鍾不等。（註：據一個不權威統計，一部90分鍾的影片可能有大約六百到八百個鏡頭，每3-10秒鍾鏡頭剪接一次，得出的數字為每個鏡頭大約3-5秒。當然，有長鏡頭的運用可能超過10分鍾。不久前曾經有導演宣稱用17個鏡頭完成一部電影，不管多麼大的創舉，數字不說明什麼，要說明的只是鏡頭的長短沒有一定的規范，視乎影片的需要。）
原則上，一次只為一個鏡頭布光，如果想連續為幾個鏡頭布光就要作出妥協，以適應拍攝場地及設備的局限。特寫鏡頭與遠景鏡頭通常分別照明。
燈光的配置和電源
拍攝場面需要配置的燈光數量決定於很多因素，除去場地的因素，也受到表演范圍、布景色調、照明處理的復雜程度甚至資金的影響，因此，用電量可能從零（晝光加反光板）到若干兆瓦。照明功電則從腰帶式電池到租用外景電源或高容量發電機不等。劇組拍夜外景時在無電源的情況下，就要出動發電車，現場發電以保證電量。所以燈光組一般配備有專門的電工。
動作導演
動作導演是動作片的重量級人物，可與文戲導演一樣出風頭領風騷。動作片做為先鋒帶領華人電影打入世界影壇，在荷里活站有重要地位。從某種意義上來講，武打片電影在世界影壇上代表了中國電影。動作明星李小龍、成龍、李連傑、周潤發、楊紫瓊從香港拼殺到美國，中國KONGFU風靡一時，《風雲》的中國功夫加特技讓外國人看傻了眼，動作導演洪袁和平憑著《MATRIX》和《卧虎藏龍》成為真正的國際風雲人物。
武俠電影每過一段時間，便會呈現一種新風潮，比較有代表性的導演是張鑫言、羅維、吳思遠、劉家良、洪金寶、袁和平、楚原、徐克、譚家明、王晶、程小東、李惠明等。在電影這個江湖上，拍要讓觀眾服，還要讓同行服，所以要拍得熱鬧，還要講究門道。當然，門道不只是武術，更指電影手段的運用，包括場面調度、特技運用、動作設計等。電影特技已經成為動作電影的重要表現工具，使得動作設計的可能性無止境擴展。一句話，沒有做不到，只有想不到。
傳統意義的武打電影，從動作的形式上來說，有以下幾種形式：法術、京劇開打、傳統武術、現代拳、雜技、武打、器械、兵刃、象形拳法、火器、奇技等。
入行途徑
動作導演多數習武出身，武行多來源於戲曲劇團、體育院校武術專業、體工隊，最初就由從武行做起。武行開始多演蝦兵蟹將，或給主要演員做替身，出色者後來就成了武術指導或者武打明星。要成為一個動作導演需要的知識非常豐富，並非只會幾手拳腳就能勝任，從導演方面的要求,參照導演篇。
註：武行為影視圈內風險最大的行當，是保險公司的大主顧

電影製作的每一種技術——生膠片，攝影機，燈光，音效，效果——都包含了成千上萬的細微工作，看起來總是非常復雜。無論在哪一個職位中，想成為大師必須積累多年的經驗並且已經經歷了很多不同的實際拍攝情況。然而，我的經驗是，並沒有任何一種設備或技術是非常復雜的；也並沒有任何一樣東西可以在十分鍾內解釋清楚並完全被掌握。電影製作是將成千上萬與之相關的細節組合起來並加以藝術化的應用。這本書將幫助你理解其中的一部分。
我們從一名燈光技術員在一部電影製作中所扮演的角色開始講起。

燈光技術員的工作職能（Job Descriptions of the Lighting Crew）
燈光，置景及攝影部門都需服從攝影指導（director of photography: DP）的指揮。照明組長（或稱燈光師：gaffer）與置景主任（key grip）是攝影指導的助手。照明組長的手下有燈光助理（assistant chief lighting technician）組成，也被稱為the best boy electric或second electrician。在燈光助理之下是電工（electricians），也被稱為lamp operators或third electricians。

攝影指導 (Director of Photography)
攝影指導是導演的右手；他（或「她」）是幫助導演作出所有重大決定的人。攝影指導的主要職責有：將他和導演一同設想好的場景製作成電影；決定使用燈光的正確時間，地點以及氣氛；選擇最適合於劇情的攝影角度。攝影指導還將選擇光源，根據劇本和導演的要求平衡現實效果與已被風格化的戲劇效果以達到畫面要求。攝影指導還要對布景與服裝的設計和色彩提出建議，同時，還要參與拍攝場地的選擇。攝影指導將幫助導演決定每場戲所包含的內容以及決定拍攝不同的攝影角度以提供給剪輯師供剪輯時使用。在選擇攝影角度時，攝影指導必須提出適當的鏡頭走向（與劇本指導（script supervisor）一起）並在裝台時提供燈光圖。攝影指導通常會在拍攝前用照相機測試畫面效果。他可能會嘗試不同的燈光效果，使用不同的色紙，特殊的暗房技術或不同的濾鏡組合以尋找一種可以達到劇本要求的效果。攝影指導在拍攝前可能也需要做他自己的研究以保證拍攝時時代場景的真實與准確性並獲取靈感。
攝影指導的工作有著非常多的職責，無論在創作上還是在經濟上。製作人依賴攝影指導的不僅僅有畫面質量，同時還要督促他遵守製作日程。攝影指導總是面對著矛盾，他希望獲得可以令他自己滿意的畫面效果，同時還要滿足影片日程與預算的需要。照明員快速並有效地安裝燈光的能力直接影響攝影指導完成優秀作品並遵守製作日程的能力。

照明組長 (Gaffer)
照明組長是主照明員（chief lighting technician: CLT）。他直接與攝影指導一同工作，負責按照燈光圖布光，並協助攝影指導獲得理想的影片畫面。攝影指導，照明組長和總置景師一同參加前期製作會議並且尋找適合影片拍攝的場地。他們一同討論攝影指導對每場戲的處理並決定需要使用什麼燈光和配件。
在安裝方面，照明組長負責按照燈光圖布光，分配並指揮照明員工作。攝影指導大體上講述一下他的構想，例如他想獲得的氣氛，場景的借光光源和他想拍攝的畫面的F值光圈系數。然後攝影指導與照明組長一同討論燈光。攝影指導可能心中已經有了理想的燈具，也可能直接讓照明組長去處理。然後照明組長指導他的照明員工作，並審視確切的場景，給每一個燈對光以達到攝影指導的要求。通常，只要照明組長一完成布光，攝影指導就會來審查，並加以一些調整。
照明組長必須有一雙非常敏銳的眼睛並且有非常淵博的知識，這樣他才能知道什麼樣的燈可以獲得想要的效果。當首次布光完成後，照明組長就成了攝影指導的第二雙眼睛。照明組長總是在尋找問題——不恰當的燈光，暴光過度，白光斑，難看的陰影等。照明組長和攝影指導一起負責尋找使畫面美麗的方法。一流的照明組長有一雙吹毛求疵的眼睛用以衡量光線與陰影的平衡，面部造型以及前景，中景以及背景的區分。照明組長總是隨身攜帶一個測光表，經常與攝影指導一同站在攝影機周圍測量照射到被攝物上的光線並與攝影指導一同磋商補光比率與暴光平衡。
照明組長工作非常重要的一部分是組織與控制，他必須不斷審視手中的工作，提高工作效率，時刻注意手下照明員的工作狀態，總是提前想好電源與光線的問題，這樣就可以對每個鏡頭都胸有成竹，並且還要對任何可能的需要時刻保持警惕以防止耽擱製作日程。
照明組長從來不用離開拍攝現場。他必須時刻依靠身邊的燈光技術員調整燈具並且在需要時及時趕到設備旁。假如在拍攝時需要移開布景，攝影機工和電工通常就站在布景外，靠近門的地方，時刻准備行動。因為燈光技術員總是非常繁忙，電工站在靠近目標的地方，聽著現場進度並且提前想好要做的設置，這樣可以很大程度地幫助照明組長提高速度與拍攝效率。

燈光助理 (Best Boy Electric)
燈光助理是照明組長的主要助手。他（或者「她」）負責電力部門的人手和設備——是順利地指揮燈光技術員工作的必不可少的角色。燈光助理的職責包括與照明組長一同尋找外景場地，記錄尋景筆記並在需要時與照明組長一同創作燈光圖，整理所需設備成表，指導裝車（在拍攝前一天在設備租借處將設備裝入卡車），組織卡車中的設備的擺放，在每個地點負責設備的歸還或裝回卡車，保存設備流向與損壞清單，並且負責指導拍攝後的設備歸還。在每一個場地，燈光助理負責輸電線的跑線路線並指導燈具電能的分配。除了設備清單，燈光助理還保存色紙和消耗品的清單；協調設備的預定，歸還，租金以及特殊需要；負責電工的僱傭和解僱。燈光助理要負責電力技術員的合同和時間卡。
拍攝時，燈光助理需要確定電工都在他們應該在的位置，確保沒有人閑逛以妨礙拍攝。燈光助理還需要負責維修或調換破損的設備，替換燒掉的燈泡，放置設備，合理安放在卡車上的設備以使他們易於取出。
燈光助理應該是電工有投訴時第一個要找的人。按照等級關系，電工不應該直接向製片主任或者導演投訴。假如需要，燈光助理會與照明組長一同解決問題。照明組長應該參與問題的解決和盡量滿足電工的需要。通常總是會有很多的解決方法。人們總是希望燈光技術員能因為他們的優秀工作而被注意，而不是他們的批評。
最重要的，燈光助理是電力部門的使者，他負責與其他部門的交流與談判，與消防局長官，與設備出租商和其他設備供應商。一個與每個部門保持良好關系的燈光助理總是在需要時能獲得必要的幫助。例如，當燈光助理需要將一盞燈放置到屋頂上，場景部門必須與相關部門聯系以保證那個位置的安全。當燈光助理需要一些額外的設備盡快運送過來，他與運輸部門和設備出租商的關系就發揮了作用。燈光助理的交涉能力是非常關鍵的。

電工 (Electricians)
電工常被人親切地稱為juices或sparks，或者被稱為set lighting technicians或lamp operators。電工最基本的工作就是按照照明組長的意願放置並調對燈光。在每個場景，電工要負責將設備從卡車上卸下或拍攝完後裝車，要負責跑線並分配燈光的電力。他們或許也會被請去幫助其他部門工作——發型，化裝，攝影，錄音——然而，他們中的運輸部門通常負責所有的運輸車輛；安裝時，電工負責所有燈具和燈架的安全安裝，控制光度，方向，色彩與光線質量；安裝特殊的燈具（例如桌燈與壁燈），開關，插座以及製作好的布景；電工還要預計照明組長想要使用的設備這樣當枰時設備就可以在手上從而加快製作進度
一個有經驗的電工可以敏捷地傳遞設備，動作的合理性取決於對工作的熟練程度。他把精神集中在兩件事上——燈光技術員的指令和燈光的狀態。他總是需要時刻注意照明組長和攝影指導有什麼新的要求，還需要注意其他的電工有什麼需要幫助的。同時，電工還需要注意燈具是否會跌落，爆炸，漏電或者光線會否泄露。通過一些對話，手勢，電工需要理解照明組長的意圖並運用燈具以創造想要的效果。
需要指出的是電影電工很少是非常熟練的或經驗豐富的電工。他們不能為建築物布線或者處理高壓電。他們的工作只是為電影製作打燈光。

置景部門（Grip Department）
不使用電力的燈光設備通常由置景部門的師傅負責操作。（攝影機工也被親切地稱作為harmer。）紗網（silks），旗（flags），反光板（reflector boards），裝置（rigging），軌道與軌道車（dollies and dolly track），升降機（cranes），搖臂（jib arms）等等都是攝影機工的工作范圍。燈光，調光器與插座等都是電工的工作范圍。我們可以說電工負責燈光，而攝影機工負責遮光。每次電工設置完一個燈具，攝影機工應該立即帶著他的置景包（grip package）趕到電工身旁，置景包中應該包括一個C型燈架（或稱魔術腿：C-stand）和一塊旗板和柔光板（net）。另外，攝影機工通常還負責放置沙袋在燈架上，扶穩梯子，在不平整場地上拍攝時，攝影機工還負責在地上鋪沙子以平衡大型燈架。在洛杉磯，電工總是帶著他們自己的梯子，沙袋以及裝置硬體如桶型螺座（pipe clamps）。攝影機工還要負責在需要時在色紙夾或窗戶上放置色紙和柔光紙。而電工負責將色紙或柔光紙直接放置到燈具上。
攝影機工要負責裝置工作的安全，他們還經常需要為燈具安裝安全裝置。Speed-rail grids，wall spreaders，trapezes和類似的索具裝置也都是由攝影機工負責搭建的。當燈光需要被掛到天花板上的燈光網格或布景的牆上的時候，攝影機工通常都需要安裝安全裝置。然後電工會負責插好插座，並且負責對光等。當大型的燈具需要被安裝在高平台上時，攝影機工就要在平台（paralles）的頂部或者升降機（例如Snorkelift或Condor）的工作籃里裝置燈具和燈架並保證他們的安全。當需要在夜間拍攝白天的室內戲時，攝影機工需要負責場景的封黑並在窗戶外搭建黑色帳篷以提供給室外的燈光足夠的空間。
置景部門的頭是置景主任（key grip）。置景主任就像照明組長指導他的電工那樣指導他的攝影機工。他或她與照明組長一同工作，協助照明組長的燈光需要。
置景主任的第一助手是置景助理（best boy grip）。置景助理在置景部門中的職務與燈光助理在燈光部門中的職務是相同的。
攝影移動車工（dolly grip）負責操作軌道車和升降機：平整地鋪設軌道，以精確的速率平滑地移動攝影機到指定的地點，控制搖臂上的攝影機等。當攝影機需要被放置在不安全的位置時，例如汽車車蓋上，攝影機工同樣需要為攝影機安裝保護裝置。

製作組（The Company）
電影工作人員是由自由職業藝術家，技術人員和管理人員組成的，他們在影片准備階段由製作公司籌集到一起。製片人和導演會選擇各部門的頭：攝影指導，分鏡頭設計師（proction designer），錄音師（sound mixer），剪輯師（editor）等。各個部門的頭通常會帶他自己的工作人員進入製作組。攝影指導也會推薦他認為比較合適的照明組長，置景主任，攝影師（camera operator）和攝影助理（camera assistants）。依次類推，照明組長將推薦他所熟悉和信任的電工。
每個製作都會是由不同的工作人員，在不同的地點以及不同的環境中完成的。

製作人員（Proction Staff）
工作人員都是由製片人正式僱傭的。雖然照明組長通常會帶電工進劇組，但是正式與電工簽定協議或者合同的是製片人。薪水將由財務部門或者理財公司支付。
項目製片主任（unit proction manager: UPM）的職責包括准備劇本分解以及製作日程表，指定並控制預算，監督拍攝場地的選擇，監視每日的製片變動，例如准許加班以及因為天氣情況所做的日程變動，並組織所有的後勤工作，包括住宿，飲食，交通，許可證，保安和保險。
製片協調人（proction coordinator）協助製片主任工作。他的工作包括尋找演員和工作人員，預定並歸還設備，訂購消耗品以及後勤供應，處理外景的相關事宜，監督所有的劇組開銷，分配各種不同的製片信息到各個不同部門，協調並分發拍攝日程表並控制預算。製片主任與製片協調人總是外出離開辦公室工作，他們頻繁地前往拍攝現場視察。

副導演，導演助理（Assistant Directors）
副導演（1st AD）（assistant director）負責協調每個部門的行動，演員，計劃每日工作行程，張貼點名冊（通常由第二副導負責），通知劇組成員拍攝行程並預先計劃以最大程度減少每次裝台所耗時間。副導演必須時刻注意任何可能發生的行程延誤或問題，促進並協調各工作人員的工作，在問題出現前就發現並解決他。他或她負責保證拍攝工作的准時以及有效。
副導演負責協調所有部門的協調。例如，假如有一名電工想要移動一些傢具來放置燈具，而置景人員卻不在現場，第一或者第二副導演就要負責解決問題。
副導演同時還要負責演員：協調他們的日程安排，指引他們按時化裝或穿戴服裝。副導演還要指導後台工作，控制場面，在需要特技或者復雜的裝台時負責安全預防措施。副導演在攝影機開機前要叫「Rolling」，在導演說「Cut」也要負責叫「Cut」。理所當然的，副導演必須告訴所有人在每個時間要做什麼。
副導演有一個副手：第二副導演，依次類推，第二副導演有第三副導演（2nd 2nd AD）和一組製片助理（proction assistants: PA）幫忙。通常你可以請製片助理幫助你完成任何額外的工作，只需要請第二副導演給你一名人手。

劇本指導（Script Supervisor）
例如哪位演員手裡拿著啤酒，這場戲中的哪個點他拿出他的煙，還有他的袖子是否捲起，這些細節都需要由劇本指導（script supervisor）留意並記錄下來。基於這個原因，他每場戲都在現場觀看就顯得很重要了。劇本指導同樣保存著場景的track，記錄下拍攝號碼，所用的鏡頭，shot scale，運動，eyeline direction，good takes，flowed takes（和原因），line changes（包括即興穿插和錯誤）等。照明組長有時會讓燈光助理詳細記錄下各個燈位，尤其是當某個場景需要重新拍攝時！劇本指導可以提供給燈光助理相應的場景號以供他記錄。

攝影部門（Camera Department）
攝影部門是由攝影指導，攝影師，第一攝影助理。第二攝影助理和換片員（loader）。第一攝影助理（1st AC)負責對焦，換鏡頭，threading the film和maintaining the camera。第一攝影助理從來不應該離開攝影機。
第一攝影助理每次總是讓燈光技術員設法調整燈光使散射光不要射到鏡頭上。（當光線直接射向鏡頭時，會導致炫光。）攝影助理和攝影機工在裝台和排練時就要尋找是否會有散射光。
第二攝影助理和換片員將協助第一攝影助理：換鏡頭，換片匣，裝片以及書面工作。幾乎所有的攝影器材需要使用電池，但第二攝影助理需要尋找交流電來提供監視器的電源和為電池充電。當導演需要使用監視器時，第二攝影助理就要在攝影機架設的同時為監視器尋找電源。同樣，第二攝影助理還需要為軌道車准備stinger。

7. vivo和華為哪個好哪個性價比高

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8. 關於電影<諾亞方舟創世之旅>的相關疑問。大蝦速進！

金翅鳥
印度神話中的大鵬金翅鳥。鳥族之王，具有鳥的頭、翅膀和人的身體，非常強力的靈鳥。為了救出自己的母親，迦樓羅前往因駝羅的天國，打敗天帝因陀羅取走了神酒蘇摩。歸途上遇到毗濕奴，兩者幾經較量不分高下。毗濕奴有感於迦樓羅的強大，用不死的生命來交換迦樓羅作為自己的坐騎，從此迦樓羅侍從於毗濕奴。
迦樓羅是神鳥修婆那族的首領，眾鳥之王，還有妙翼、神速者等等美名。和印度神話里大有能為的英雄們一樣，迦樓羅有著顯赫的身世背景，他的父親是生主迦葉波，母親毗娜達是另一位生主達剎的女兒。什麼是生主呢，這大人物處於既有紛繁浩雜共性，又有排斥洗煉的概念化表述的印度神話體系中，要解釋清楚他還真不是件容易的事情。簡言之，在原初意義上，他是天地的維系者，給整個宇宙生命和力量的生物統攝者。不過後來這個形象被漸漸抽象化，他的職能也被其他天神分散了，到最後連「生主」這一稱呼都被在仙人和人類始祖的身上，數量也漸漸變為七位或二十一位不等，迦樓羅的父親和外祖父就是其中相當重要的成員。生主們的存在給人一種感覺——整個世界都是被「生」出來的。
迦葉波娶了達剎的十三位女兒為妻，與誕下提婆一族與阿修羅一族的夫人們比起來，迦樓羅的母親毗娜達不算是特別醒目的一位，並且她總是和另一位夫人一同出現，那就是龍蛇那迦一族的母親迦德盧。
迦樓羅的出生，還要從這兩位美人的打賭說起。
出生
說起迦樓羅的身世，簡直像是一部家庭倫理劇——在妻妾成群的家中，閑極無聊的夫人們總要有些事情做做。某一天，迦葉波讓毗娜達和迦德盧許下心願。迦德盧率爾說道：「我要有一千個有著同等神光的兒子。」毗娜達的沉吟了一下，說：「我只要兩個孩子，但是每一個都要比迦德盧的兒子強大。」說起來，由她們繁衍而出的兩族之間對立的種子，也許就是這個時候埋下的吧。
這種情況其實後說的人比較有利，只要壓著先說的一個就行了。迦葉波也看出妻子小小的私心，他完全接受了迦德盧的要求，卻對毗娜達說：「我只能給你一個半。」不久之後，迦德盧就生了一千個蛋，而毗娜達隨即也生了兩個蛋，沒過多久那一千個蛋就孵化出了一千個用武有力，光彩照人的那迦子弟。看到這里毗娜達著急了，她偷偷敲開了自己的一個蛋，然而糟糕的是她的孩子根本還沒發育成熟，這不謹慎的行為使其長子阿魯諾成了殘廢。他憤怒的詛咒了母親，詛咒她將做迦德盧的奴隸五百年，直到其次子誕生的時候才能解脫苦難，如果毗娜達依然無法壓抑心火而再度提前敲破蛋殼的話，那這詛咒將永遠不可能解開。說完這些話之後，阿魯諾就化作了太陽神的御者，東方的曙光。
仔細想來，也許這一切都是對毗娜達私心和急躁的懲戒吧——看到自己給親生兒子帶來的傷害，這對一位母親來說已經是很大的痛苦了，更何況還要遭到他的詛咒。但是這究竟對毗娜達產生了多大的觸動卻要打個問號。
此後毗娜達就約了迦德盧去大海散心，全然不知道詛咒之論已經悄悄啟動了。這對姐妹無意中看見了攪乳海製造甘露蘇摩酒時的附生物——神馬高耳疾馳而過。這時迦德盧突然問毗娜達：「你說神馬高耳是什麼顏色的呢？」
毗娜達據實說那是一匹潔白無瑕的神駒，但迦德盧卻說它的尾巴有著黑色的雜毛。並且就在這個時候提出了驚人的賭約——看錯的人要當對方的奴隸。不知是不是感受到命運的不可違抗，抑或只是一如既往的任性意氣用事，明知阿魯諾曾下過詛咒的毗娜達竟接受了這個賭約。因為神馬迅疾如電早已遠去，姐妹倆約定明天再來確定馬尾巴的顏色。
在生孩子問題上被對方擺了一道的迦德盧這時多了個心眼，她何嘗不知道高耳的顏色。但是為了打賭勝利，她命令其子那迦們變成黑色的雜毛附在高耳的尾巴上。有些龍蛇認為欺騙不符合正法而斷然拒絕了，任性程度和毗娜達不相上下的迦德盧竟詛咒了這些不聽話的孩子，詛咒他們被人間王仙鎮群王的祭火活活燒死。這個犧牲祭典連創造神大梵天都覺得不好輕易領受，對此他做了相當周密公正的安排，讓那迦族絕處逢生。當然這是題外話了。
第二天的賭約不用看就知道結果——迦德盧在那迦子弟的幫助下成功獲勝，毗娜達因此也淪為奴僕。而與此同時，金翅鳥迦樓羅誕生了。
成長
即使迦樓羅剛出生就神光萬丈沖天而起，被誤以為火神而引得眾人驚怖，但他的身邊卻沒有母親的呵護和陪伴，是獨自一人寂寞的來到這世界上的。
當如意翱翔的金翅鳥飛過大海找到母親，等待他的卻是迦德盧的命令——那迦族正要遷居到海島快樂城去，毗娜達將背負著女主人前往，而迦樓羅則要背起他的異母兄弟那迦們。
年幼的金翅鳥這個時候就顯現出了他桀驁不馴的天性，他並沒有拒絕，只是背著群蛇飛向太陽，若不是迦德盧向司掌雷雨的因陀羅乞求救助，那麼龍蛇們早就被烤得皮開肉綻了。或者因為飛翔的快感超越了死的恐怖吧，這些那迦子弟似乎完全沒得到教訓，稍稍安定便變本加厲的支使異母弟弟帶他們去天空遊逛。這回迦樓羅不幹了，他沉吟了一下便問母親：「為什麼我們必須聽從蛇的吩咐？」
毗娜達將前因後果告知次子後，迦樓羅便向那迦們提出：他可以滿足他們任何一個要求，但作為代價，那迦必須放她們母子自由。權衡之後，那迦們提出了最不可能完成的任務——從天宮之中，因陀羅帶領的提婆一族守護下，搶來甘露蘇摩。
得知兒子即將面對艱苦決戰的時候，毗娜達對他唱出了一首真摯的祈福之歌，大體是：「請風神保護你的雙翼，請月神保護你的脊樑，請火神保護你的頭顱，請日神保護你的一切！我永遠專注於你的平安與幸福，願你踏上平安的路程，為了事情大功告成。」直到這個時候她才稍稍表現得像個真正的母親。
迦樓羅踏上征程後的第一件事情說起來實在不那麼威風——那就是覓食。然而這看似簡單的行為中，卻隱含著父母親對他的引導和教誨。
有著巨大身軀的鳥王吃什麼才能飽呢？毗娜達曾經提醒他吃那些泥沙陀人，千萬別吃高貴的婆羅門。實際上，這是母親在教育他懂得古印度人生存立足的基點——種姓的差別。緊接著，香醉山上的迦葉波也提醒兒子，可以去吃一頭大象和一隻巨龜。這二者原本是兩位婆羅門兄弟，但因為手足鬩牆而淪為禽獸。可能是預感到即將發生的一切吧，父親提醒金翅鳥，一旦切斷骨肉之間的親情，不但會失去種姓的高貴，甚至連性命都無法再延續。然而這個暗示對迦樓羅的作用可以說是微乎其微的，在吃掉大象巨龜時，他甚至本能的知道要尊重落腳處樹枝上道行高深的矮仙，但卻沒有細細咀嚼父親話里的意思。
戰斗
金翅鳥一出生，提婆族的世界裡就發生了種種異兆：因陀羅的金剛杵冒出火焰，天人們的武器自動跑到一起互相撞擊；晴朗的天空流星不斷隕落，瞬間濃雲密布降下血雨，這種景象連與阿修羅大戰的時候都沒有發生過。
被恐怖所侵擾的因陀羅詢問祭主究竟是怎麼回事，這位睿智的導師告訴他，那是迦樓羅前來奪取蘇摩了。並且深究起來這件事還是因陀羅自己招致的——在迦葉波舉行祭祀時，他指揮這位豪勇的兒子背負祭火的柴薪，因陀羅背了山一樣高的柴禾，半路遇上了眾位矮仙，他們雖然法力高深，但個頭卻只有拇指大小，只扛得動一支細小的葉柄，並且因為來不及吃東西累的癱軟在牛蹄印的積水裡。即使力量微小，但矮仙真誠的心意並不比力大無窮的人有所稍減，然而當時年輕氣盛的因陀羅卻狂傲的嘲笑了他們一番，揚長而去。
矮仙們又傷感又義憤，於是他們開始大祭祀，祈求誕生一位有如意之勇，能如意而行，迅捷如思想，有因陀羅百倍之能的君王——那就是今天的蒼穹之王迦樓羅。
看到這里不禁感嘆，即使紛繁龐雜並且不熱衷於洗煉的概念性描述，印度神話卻依然擁有再精彩不過的懸念和再縝密不過的結構。一切都在因果循環之中，表面看無所關聯的一切，實際上卻早已伏下了千絲萬縷的草蛇灰線。
因陀羅的可愛之處就是有著灑脫的豪快性格，聽到這一切他依然不膽怯不迴避，命令諸天嚴陣以待——自己和戰友們曾擊敗過窮凶極惡的阿修羅，沒有理由會輸給區區一個黃口小兒！
身披斑斕的黃金鎧甲的天人們手持種種兵器四處林立，看起來如同天空流瀉下的陽光般輝煌燦爛。但他們要面對的卻是天生的戰士，在描寫這一段戰斗的史詩中，迦樓羅曾無數次被比喻成死神。他扇起狂風，攪得三界一片狼藉，並徹底擊退了眾多著名的強大天人的攻擊。
金翅鳥在混戰全勝之後，又從機關中奪取蘇摩的場面簡直像玄幻小說，動漫遊戲的先驅一般：迦樓羅首先碰到了旋轉的火焰剃刀輪盤，他便成細小的黃金之體圍著它轉來轉去，從輪盤上方的空隙擊碎了它的轉軸中樞；接著是兩頭龍，他們雙目會噴射火焰，目光所到之處是一片焦土，迦樓羅從二者之間飛掠了過去，讓他們彼此將對方化為灰燼。通過重重艱難險阻後，迦樓羅終於成功的奪到了蘇摩。
將蘇摩攫在手中的迦樓羅，大概沒有想到等待自己的竟會是「命運的相逢」吧——歸途中，他遭遇了此後一生的同伴與主宰，毗濕奴。
毗濕奴是印度神話中的三大主神之保護神，他時常轉世化身，其中一個化身就是因陀羅的同胞兄弟。之前與阿修羅爭奪蘇摩的過程中，他的參與對提婆方的勝利起到了決定性的作用，但這一次卻在風平浪靜後才出現，這不能不表現出他對這次掠奪的認知和態度。永恆之神見迦樓羅背負著蘇摩疾行卻沒有絲毫覬覦的念頭，便對這不貪婪的品性感到十分滿意，要施與他恩典。迦樓羅竟毫不畏懼地說：「我要居於你之上，即便沒有蘇摩也長生不老。」
實際上這已經是兩個願望了，但毗濕奴卻全部答應了他，迦樓羅也心知肚明，於是他說：「我也要向閣下施一恩典，請世尊選擇一個心願吧！」
這段對話完全表現出迦樓羅的性格，清廉但卻並非沒有野望，傲慢但又不失節制。上古之人用三言兩語就塑造出了這樣一個豐滿而立體的性格，不得不讓人欽佩不已。
毗濕奴喜歡這樣的初生牛犢，他欣然說出了自己的心願——挑選迦樓羅為他的婆訶那（坐騎），但同時也以金翅鳥為自己的旗幟，並說：「這樣你仍高踞我之上。」
這里還不是蘇摩掠奪事件的結束，印度神話充分懂得製造一波三折的效果——因陀羅追上金翅鳥了。這位天帝揮動不可抵擋的金剛杵向迦樓羅打去，卻只打落了一根羽毛。
迦樓羅含笑對因陀羅說，因為金剛杵是苦行的仙人婆提吉的骨頭所造，為了表示敬意他才拋下這根羽毛。當看見那羽毛上三千世界的絢爛光華時，在場所有的人都被它的美麗驚呆了，迦樓羅不僅因此而當場獲得因陀羅的尊重和友誼，而且還被冠以「妙翼」之名。
與本片多少有些別扭的主角相比，因陀羅再度令人感到了他的爽朗，在戰場上這位天帝不但能痛快的承認失敗，而且還不計前嫌的挽起了敵人的手臂，於是迦樓羅向兄長要求，今後生生世世以那迦為食。
也許此刻因陀羅的立場有些復雜吧，因為雙方都是他的手足，在其他一些故事裡可以看出很多那迦龍王還都是他的密友，也許是迫於受制於人的情勢，也許是出於某種全局性的考慮，他最終答應了迦樓羅的要求。隨後他又與這位弟弟共同鑽了文字的空子——那迦們的要求是讓迦樓羅拿來蘇摩，因此能將這甘露帶去龍蛇的面前就可以了，至於他們能不能吃到，這就是另一碼事了。兄弟歸兄弟，蘇摩可是提婆們的至寶，阿修羅對它心懷不軌最終付出了生命的代價，因陀羅麾下也為了保護它而損兵折將，哪有可能讓龍蛇們坐收漁人之利。
迦樓羅將搶回來的甘露放在俱舍草上，成功的換到了自由，他很「親切」的提醒那迦兄長們按照規矩沐浴祈禱後再享用這甘露，但當龍蛇們完成禮儀後再來看時，蘇摩卻早已被尾隨而至的因陀羅帶走了。放置過蘇摩的俱舍草從此後成了吉祥草，龍蛇們就拚命舔這草的葉子吸取殘存的甘露，因此他們也取得了比一般生物更強的生命力，可以通過蛻皮不斷重生，但俱舍草的尖利葉子也割破了他們的舌頭，所以蛇兒們的舌尖是分叉的。
就因為固執的以兄弟為食以及玩弄文字游戲兩點，迦樓羅就足夠招致群龍的恨意了，更何況他的存在還導致了那迦族最重要的一次分裂——迦德盧的長子，龍蛇們的長兄舍濕以此為契機，最終脫離了那迦族。
也許這也是某種程度上對迦德盧的懲戒吧，正如先前對毗娜達的種種懲戒一樣，但不可捉摸而無所不在的法則是遵照自身的公正性不斷運動的，畢竟誰也無法徹底窺測其全體與本質。
迦樓羅一生中最輝煌的時間便是這一戰了，此後他便有了守護毗濕奴這平凡但卻充實的工作，閑暇時則陪伴著親族在鮮花密林里悠遊度日。仔細想來，比起佛教經典中那種教諭性極強的說法：迦樓羅在吞噬大批那迦龍蛇後毒火攻心化為蒼琉璃珠來，生機勃勃的因果輪回更貼近印度神話人物的本來面貌——這種精英公務員式的生活，的確更適合迦樓羅之前所表現出來的性格。

9. 我要所有陳法蓉主演的片子，無論是電影還是電視劇

《巨人》〔1990〕 (主演：陳法蓉、萬梓良、林俊賢、陳玉蓮)
《人在邊緣》(TVB)〔1990〕
《幹探群英之烈血胭脂》(TVB)〔1991〕
《卡拉屋企》(TVB)〔1991〕
《龍兄鼠弟》〔1993〕 (主演：陳法蓉、張衛健、宣萱）
《情定少林寺》(台灣)〔1993〕（主演：唐娜、陳法蓉、王伯昭）
《廉政行動1996》(TVB及廉政公署拍攝)〔1996〕 （主演：陳法蓉、郭藹明）
《皇家反千組》(TVB)〔1996〕 （主演：陳法蓉、歐陽震華）
《刑事偵緝檔案Ⅲ》(TVB) 〔1997〕 （主演：陳法蓉、陶大宇、郭可盈）
《美味天王》(TVB)〔1997〕 （客串）
《廉政追緝令》(TVB)〔1997〕 （主演：陳法蓉、張兆輝、古天樂、袁潔瑩）
《沖上人間》(TVB)〔1998〕 （主演：陳法蓉、張家輝、張可頤、郭晉安）
《生命有Take2 / 明天不一樣》〔1998〕 （主演：陳法蓉、黃日華、佘詩曼）
《火蝴蝶》(中國) （主演：陳法蓉、湯鎮宗、陳藝、傅藝偉）
《南國大案》 (廣州公安部製作)〔1999〕
《小寶與康熙》〔2000〕 （主演：陳法蓉、張衛健、朱茵）
《掃冰者》(新加坡) （主演：陳法蓉、李南星、張智霖）
《美麗傳說》(ATV)〔2001〕 （主演：陳法蓉、任達華）
《富貴臨門》(中國)
《新楚留香》(台灣) （主演：任賢齊、林心如、袁詠儀）
《虎差》(ATV)〔2002〕
《水月洞天》(中國)〔2003〕 （主演：陳法蓉、於波、楊俊毅、蔡少芬）
《靈鏡傳奇》(中國) （主演：陳法蓉、於波、楊俊毅、蔡少芬 ）
《天下第一》（中國)〔2004〕（主演： 李亞鵬、郭晉安、霍建華、葉璇）
《南北酒王》（中國）〔2004〕
《美麗傳說2星願》(ATV台慶劇)〔2005〕（主演：陳法蓉、孫耀威、陳煒）
《暴風刑警》（TVB）[2002]（主演：陳法蓉、尹天照）
《奇程萬里》
《武當2》(主演：吳京、陳法蓉、焦恩俊、馬蘇）
《八陣圖》[2005]（主演：陳法蓉、楊俊毅、蔡少芬、周海媚）
《暴雨梨花》[2006]（主演：陳法蓉、寇世勛、戚跡、朱茵、楊恭如）

電視電影

《神勇雙妹嘜》(TVB與梅小惠合演)〔1992〕
《江湖戀曲》(TVB與林文龍合演)〔1995〕
《殺之戀》(TVB與羅嘉良合演)〔1996〕
《殲滅行動》(TVB與黃日華合演)〔1996〕
《情陷蘭桂芳》(與陳庭威合演)
《戲迷狂情》(與伍詠微合演)〔1998〕
《失蹤大搜查》(與陶大宇合演) 〔2000〕
《昨夜夢魂中》(與尹天照合演)〔2003〕
《愛情對對碰》(與張錦程合演)
《掃毒奇兵》〔2003〕

演出電影
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《靚足一百分》〔1990〕
《賭俠》〔1990〕
《逃學威龍》
《至尊無上Ⅱ永霸天下》〔1991〕
《伙頭福星》〔1992〕
《大冒險家》
《千人斬》(台灣)〔1992〕
《龍騰四海》〔1992〕
《廣東五虎之無敵鐵拳孫中山》〔1993〕
《猛鬼卡拉OK》〔1997〕
《G4特工》〔1997〕
《精裝難兄難弟》〔1997〕
《高度戒備》〔1997〕
《愛在娛樂圈的日子》〔1998〕
《潛龍奪寶》〔1999〕
《四人幫之錢唔夠洗》〔1999〕
《北俠歐陽春》〔1999〕
《緣份有Take2》〔2001〕
《辣椒教室》〔1999〕
《槍王》〔2000〕
《賭聖Ⅲ之無名小子》〔2000〕
《我的老婆未夠惡》〔2003〕
《再戰僵屍》（2005）
《大四喜》（2008）