微電影劇本的寫法

❶ 汪曾祺《受戒》的寫作背景是什麼

作者汪曾祺在本文結束後署明：一九八0年八月十二日，寫四十三年前的一個夢。這一簡單的"注腳"實際上為讀者提供了一篇"次本文"。"次本文"也可以稱為"第二本文"，是與"正式本文"（"正文"）平行存在的、對其進行"解構"說明的另一本文。正如《狂人日記》序言（以文言寫成）對於"正文"（以白話寫成）是一個"次本文"一樣，汪曾祺在"正文"之後的這一說明，實際上"解構"了本文所提供的可能解釋或表述。這一"次本文"意味著：本文所表述的可能只是一場夢覺，只是真實作者心目中的一種"理想境界"（一個"理想國"），它或許存在過，但已經永逝不復返了。

1980年的作者在"當下"藉助語言構築的這一"話語空間"實際上只是一種情感的操練，試圖"復活過去"、"重返舊時光"的一次想像性的努力。"次本文"也可能說明了真實作者跟當年居住在密西西比河畔的馬克·吐溫夢想成為一名水手一樣，夢想追尋一種理想意境中的人們的生活。

然而，夢既無從尋覓，唯有訴諸語言的想像才可能是真實的，於是《受戒》這一文本的產生，其全部用意似乎都在於圓滿作者的那一個夢。

汪曾祺在西南聯大讀書時曾受業於沈從文，他在創作上很受沈從文的影響。短篇小說《受戒》與沈從文的《邊城》有點相似，都是有意識地表達一種生活態度與理想境界。《受戒》剛發表的時候，受到很多贊揚，也引起不小的爭議，因為其寫法確實與50－70年代人們所習慣的小說寫法大相徑庭。

它不但沒有集中的故事情節，其敘述也好象是在不受拘地信馬由韁。表現在小說文本中，就是敘述者的插入成分特別多，如果按照傳統小說"情節"集中的原則，很可能會被認為是跑題。

例如，小說的題目是《受戒》，但"受戒"的場面一直到小說即將結尾時才出現，而且是通過小英子的眼睛側寫的，作者並不將它當成情節的中心或者樞紐。它只是一個「夢」，一個作者精心策劃的「夢」，一個讀者百聽不厭的「夢」。

夢里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有黑暗的社會制度。那夢里只有最純真的少女，最簡單的生活和最美好的愛情。

它就是一篇文章，一篇極負有人性美的文章——《受戒》。

❷ 求：青春校園積極向上的小品劇本

人物：一中年婦人（女），甲、乙、丙、丁四大學生（男）

女：（挎一個包，上）孩子今年上初三，學習壓力像座山。成績總也上不去，找個家教解憂煩。

[甲，手持一個特小的紙板上，板上寫有：「北國大學家教」字樣]

女：你是哪個學校的？孩子。

甲：北國大學，簡稱「北大」。

女：高等學府的高才生，能力一定很高吧！我們家孩子吧，學習也挺用心的，可成績就是上不去。你說，這可咋辦呀？

甲：別著急，大娘……

女：你跟我叫啥？（急忙打斷甲）

甲：我叫您大娘，不介意吧！我看您長得年輕，沒跟您叫奶奶，您讓大夥兒瞧瞧，就您這一打扮，哪像六十多歲的人啊！

女：好！好！我也不管你叫啥，你先說說，你怎麼管我們家孩子吧？

甲：學習嘛，一定要刻苦，古人懸梁刺股終成大器……

女：哎，哎，我們家那是天花板，上哪找房梁去？

甲：那好辦，你找幾根木頭，搭一個架子，往寫字台前一放，上面拴上鐵鏈，掛個炭火盆，盆里燒把烙鐵，等那烙鐵燒得（滋……）

女：打住，你那是做家教嗎？那是嚴刑****供啊！

甲：（不好意思）打孩子是不對，總得讓孩子吃一點兒苦啊！您先把台燈撤了，把****光燈摘了……

女：哎，哎，燈都撤了，那到晚上，孩子咋學習呀？

甲：有什麼困難？！抓幾十隻螢火蟲，裝個塑料里，往寫字台上一弔不就完了嗎！

女：我上哪找那麼多螢火蟲去？

甲：您，白天讓那孩子抓一天的螢火蟲，晚上再學，不就夠用了？

女：那白天咋不學習呢？

等等。

(2)微電影劇本的寫法擴展閱讀：

小品藝術形式：

小品這個藝術形式是春節聯歡晚會所誕生的新型藝術表現形式，陳佩斯、朱時茂所表演的小品《吃面條》為春晚歷史上的第一個小品，從此，陳佩斯和朱時茂開創了中國小品的先河，堪稱一絕。

當代小品通過中央電視台春節聯歡晚會的近20年的推廣，取得了很大的進步，成為觀眾喜聞樂見的一個藝術形式。

❸ 《太平輪》你看過了嗎

整部片講的是1949年年底上船前發生的一切雜事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截圖里章子怡落水，想看《泰坦尼克號》般的生死離別，那你就直接看《下》吧。《上》的背景是1945年-1949年間抗日戰爭結束到國共內戰結束。盡管演員名單里金城武和宋慧喬排在最前面，但在《上》里沒有主角，也就沒有主線。講的是國黨將軍黃曉明抗日戰爭後一見鍾情宋慧喬，娶了她，讓她懷孕，然後把她送上太平輪到台灣養胎的事；講的是少女宋慧喬愛上帥哥黃曉明突然就成了女人到台灣養胎等老公打完仗團聚的事；講的是日軍軍醫金城武抗日戰爭後，乘著太平輪回到台灣繼續當醫生思念舊情人長澤雅美的事；講的是國黨小兵佟大為和章子怡假結婚並愛上章子怡但還沒碰上太平輪的事；講的是農村靚女章子怡為賺錢買船票去台灣賣淫並一臉無辜貞烈的事。

129分鍾，估計有近50分鍾在描繪打鬼子和打自己人上，其餘80分鍾就是這波人的緩慢眷戀中。明明兩集可以壓縮到一集，主角可以提煉，鋪墊可以50分鍾就夠，但「浪漫的」吳宇森把這個鋪墊拍了129分鍾，然後在最後一分鍾匆匆閃過幾個眾人上船、船上貧民音樂會、船艙進水、金城武滿臉驚愕的鏡頭就彈出一行字「欲知後事，請看《太平輪（下）》」辛辛苦苦駕著笨重的3D眼鏡等待的太平輪在哪？船都沒上！上了，是上了一次，宋慧喬上了，金城武上了，章子怡還興沖沖地跑到售票窗口問船票多少錢。正當我默默點頭影片要進入正題時，章子怡嫌貴沒上，那倆人嗖地就到了台灣，黃曉明和佟大為還在戰場呢。原來這只是太平輪1947年首輪……

這可能是這一群大牌職業演員從業以來拍攝得最簡單的電影。因為從結果看起來，導演沒有任何要求。你根本無法看出任何導演痕跡。章子怡一直綳著一張無表情的臉，佟大為完全靠方言倒口給自己添彩，宋慧喬堅持發著瑪麗蘇的癔症，黃曉明時不時沙溢附體，金城武一直覺得自己就不該開口說話……這部電影基本就是依靠面部特寫、朗誦腔的台詞和永不消停的配樂強撐起來的，那大段大段煽情的曼陀林配樂無論什麼情節，都隨時竄出來……對於這些，吳宇森卻都能接受。作為一部叫做《太平輪》的電影，那艘「輪」就出現了兩次。第一次出現，電影已經進行了40分鍾。如果不是船上印著「太平」那倆字，我都忘了這部電影還和一艘船有關系呢。船第一次出現之後，吳宇森用俯視視角跟著三隻海鷗拍了20秒，就算你曾經拍鴿子成了符號，也不能弄這么個莫名其妙的鏡頭啊，你以為自己在拍《鳥的遷徙》嗎？然後，電影就用字幕敷衍地告訴人們這艘船即將遇到的災難，還希望觀眾敬請期待下部。如果片方和院線真的考慮市場，下部就沒必要上線了。

❹ 微電影大綱範文300字

大綱還是需要的。
首先，照現在中國微電影編劇創作基本形勢來說
1.先確定題材，你的劇本必須先分好類別，確定故事
2.然後有了故事，你需要的就是一個框架。框架不需要你寫個幾千字，只需要你把思路理清，主要是故事的脈絡結構要理清。
3.這時候你需要一個大綱，這是一個重點。微電影出售及比賽的作品要求均是在1000字以內。所以大綱最好控制在一千字以內。能夠交代清楚但留下一絲懸念是最好的。設下未知點才會有導演願意讀你的本子。當然未知點不是你的寫作失誤。
4.最後，就是在你大綱的基礎上進行添枝加葉。努力讓枝葉飽滿。切忌寫太多，太細。你只是編劇不是導演的分鏡頭劇本。而且微電影劇本切忌出現小說寫法。如:他有一雙春天一樣的眼睛。這都是錯誤的寫法。偏向現實是最理想的。但是又分不同類型的微電影來講，但主流都是這樣。

❺ 劇本的格式怎麼寫

例子如下：

第一場
時：星期日
地：社區綜合辦公室
人：郭二林，楊大媽，上官麗莎

¤楊大媽正在聽中波里的新聞，上官麗莎在照鏡子，梳頭。
¤郭二林拎包進門
楊：呦，二林子來拉。
郭二林：哎！老主任，（沖上官麗莎）早！
上官麗莎：（抬起頭）您也早！昨的球兒您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什麼球啊，挨戶收咱那個管理費，一家兒看上兩眼，對了，（起身）楊主任，先把昨兒個我收的那錢給您吧，（掏出一紙袋子，遞上）我點了三遍了，您再點點。
楊大媽：（把錢從袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
楊：多少啊？
郭二林：（正要從暖瓶倒水，抬頭）兩千三百五。
楊大媽：哦（做點錢狀）。
上官：（把鏡子往桌子上一合）：老主任我點吧。（接過）
郭二林：（抖落報紙）：哎！楊主任，咱們該收的都收齊了吧？
楊大媽：東區都齊了，鋪面的也齊了，（抬頭輕聲自言自語狀）清潔費和停車費上禮拜也齊了，就差你這一塊兒了。
上官麗莎：（把錢往桌子上啪的一磕）：兩千三百五（半埋怨狀嘟嘟囔囔）：老主任，咱這是不是也得弄一台點鈔機了（起身遞過去），每月這么弄費神費力還不說，要是有了假鈔都不知道。
楊大媽：（邊點邊說），麗莎啊，小心駛得萬年船，用什麼機器呀，也比不上人，假鈔？哼，別以為我都老眼昏花了，一張也逃不了！
¤上官麗莎坐下，挑著眉毛點了點頭，那意思彷彿是「呵呵，是嗎？」
郭二林：（喝水，看著報紙頭也不抬接話茬）：咱這兒也出不了假鈔。
楊大媽：哎呀！
郭二林：噗！（一口水全噴出來，連忙擦乾凈嘴邊的水）我說老主任你這是幹嘛呢？
楊大媽：（慢慢拿起一張鈔票）假鈔。。。

❻ 劇本的格式和寫法

一、基本格式如下：

1、首先要寫出時、景、人。

2、在描寫情態時，先用△(三角式)符號放在前面。

3、對白是頂格寫出人物簡稱，然後加上∶(冒號)，劇本跟小說不同，劇本的對白不需用引號。

二、劇本寫法：

小說的對象是讀者，但劇本的對象並不是觀眾，劇本是寫給編導、導演及演員看的，所以編劇寫劇本時都會用上些術語，這主要是為了讓導演及演員易於理解編劇所聯想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導及導演參考。

劇本分類

隨著微電影不斷的發展，微電影劇本的分類也越來越成熟，從單一的電影劇本創作轉向微電影劇本的分化，比較時尚的分類有愛情微電影劇本，勵志微電影劇本，感人微電影劇本，現實微電影劇本，廣告微視頻劇本，到越來越細化的單個分化，微電影劇本的不斷分化，也正是說明了微電影的發展越來越走向市場化，正規化。

微電影是指在各種新媒體平台上播放的、具有完整策劃和系統製作體系支持的具有完整故事情節的「微時」（30秒－300秒）放映、「微周期製作（1－7天或數周）」和「微規模投資（1萬到數萬元/部）」的視頻短片，內容可單獨成篇，也可系列成劇。

由於這類短片較之電影作品，門檻低、參與度高、傳播效率高，在京滬領一時風氣之先，得到市場廣泛認可。

以著名導演賈樟柯為例，其團隊沒有拍攝進入電影院線的大片，而拍攝了50多部微電影，但是此種藝術形式在京滬廣之外的城市尚屬少見，在人人都是導演、人人都是主角的網路互動的時代，微電影的特質導致其在網路時代勢必興盛，也成為文化市場新的業務增長點。