外國人要去中國的微電影

㈠ 廖叢宇的成長經歷

湖北省地市州最大型的報刊傳媒公司：宜昌市黨報、中共宜昌市委機關報《三峽日報》傳媒集團在2013年11月24日《根在宜昌》版塊對他進行了專版特別報道。

廖叢宇：從宜昌走出的鋼琴家！（本報記者 楊靖） 廖叢宇，90後鋼琴演奏家、教育家。曾出訪德國、奧地利、義大利、瑞士、法國、英國、比利時、荷蘭、美國、日本、韓國、新加坡等地，和肖邦一樣，被稱為當今古典音樂界里「草叢中的大炮」。
多年來，廖叢宇一再迴避公眾視線，將自己的全部精力投入到教學一線，如今的他已走遍全國50餘座大中城市，幫助有需要的人學習鋼琴。年輕的他早已被譽為音樂界冉冉升起的一枚「巨星」！ 1990年8月，廖叢宇出生於宜昌一個藝術世家，唱京劇的叔叔、跳舞的阿姨、演戲的姐姐……更重要的是，有一個教音樂的媽媽。「剛開始學琴不是因為興趣，但我還算比較自覺，至少沒覺得很痛苦。」廖叢宇笑著告訴記者，學音樂的孩子大多沒有童年，自從3歲時家裡就多了一個龐然大物——鋼琴後，鋼琴就成了唯一的夥伴。

或許是因為天分，沒學多久，廖叢宇就脫穎而出，成了當地的小明星、小榜樣。但讓廖叢宇不解的是，90%的人在聽過他彈琴後都會問一句，「你的鋼琴幾級啦？」但實際上，那時的廖叢宇從來沒參加過任何鋼琴考試。「即使你考到了十級，也只是專業鋼琴學生的起點而已。真的要走鋼琴專業道路，還有很大的上升空間。」廖叢宇說，那時候他都不太懂，所以常常問媽媽，為什麼別人有級別，自己卻沒有。
背負著各種疑問和壓力，8歲時廖叢宇參加了鋼琴考級，輕而易舉地拿到了十級證書，並獲得最高檔「優秀」的考評結果。不僅如此，11歲時，廖叢宇在全國「星海杯」鋼琴大賽中一舉奪得全國第二名的好成績。
音樂成績驕人，文化課成績也一直保持班級前三，以後到底要走哪條路呢？「學藝術當然是越早越好，你的成績不錯，應該去首都北京考專業的音樂學院。」啟蒙老師黃露提醒了廖叢宇。稍作猶豫，廖叢宇和家人就決定按老師的想法，去試一試。
這個決定可讓廖叢宇吃了不少苦。在考中央音樂學院附中之前，年僅12歲的廖叢宇幾乎每周五放學後都要和媽媽坐一夜火車到北京，找鋼琴教授補課、練琴，周六晚上坐火車回宜昌後，還要完成學校布置的作業。考試前夕，媽媽甚至為了兒子辭職，在中央音樂學院附中旁邊租了一個20平方米的小房子，一心備考。「有時候也會忽然覺得很心酸、很痛苦，但媽媽讓我堅持下去，我也不想讓父母失望，於是拚命地調整情緒，讓自己集中精力學習。」廖叢宇是個幸運兒，沒多久，他的鋼琴演奏水平就有了質的飛躍，並且如願進入心儀的中央音樂學院附中。 或許在很多人眼裡，十二三歲還是一個可以撒嬌、不懂事的年紀，但那時的廖叢宇卻已經開始了一個人的生活，自己住校、自己洗衣服、自己練琴、自己找老師補課、自己規劃每個月的生活費如何使用。
廖叢宇笑著說，為了提高生活質量，他很小就出去當鋼琴家教，在北京走南闖北掙了不少錢，更重要的是，潛移默化地積累了豐富的鋼琴基礎教學經驗，為日後從事音樂教育打下了基礎。
16歲時，英國皇家音樂學院、伯明翰音樂學院、美國茱莉亞音樂學院等都到北京招生，還在讀高二的廖叢宇也湊了回熱鬧。意外的是，他不僅通過了考試，還拿到其中一個學校的全額獎學金。
可能是捨不得父母，可能是對中央音樂學院的嚮往，可能是離不開培養了自己的祖國，考慮再三後，廖叢宇放棄了出國留學的機會，17歲正式進入中央音樂學院鋼琴系本科就讀。
進入大學的廖叢宇一點也不「安分」。每每鋼琴大師或鍾愛的交響樂團舉行音樂會，他一定會到現場觀看；任何國外知名音樂學院的大師班、進修班，他也會踴躍報名。不僅如此，廖叢宇還把握每一個國外音樂學院招收進修生的機會，出國游學。「鋼琴藝術從西方流傳到中國，想得到更多的提高，就必須到國外走一走、看一看。」廖叢宇如是說。
國外是另一個天地。那裡幾乎家家有鋼琴，人人會彈琴，他們有良好的樂感和音樂相關素養、他們善於欣賞每一場音樂會，但不一定會走專業音樂的道路。廖叢宇坦言，剛到國外時，他常常害怕學得不夠，而不敢登台。
直到一次學術交流會，廖叢宇受德國主辦方邀請，演奏了《彩雲追月》、《黃河》、《百鳥朝鳳》等中國鋼琴作品，一舉震驚了從小「泡」在古典音樂里的外國藝術家們。
那次以後，廖叢宇嘗到了「甜頭」，無論到哪裡演奏，都會以他那音色細膩、熱情瀟灑、技巧嫻熟演奏特點，向西方人展示中國新鋼琴作品的魅力，他自己也因此榮登歐洲多國媒體頭條，被稱為「來自東方的星光閃耀般鋼琴家」。 就在大家期待下一個郎朗、李雲迪橫空出世時，廖叢宇卻出人意料地回到國內，投身到「冷門」的鋼琴教育。「人們對鋼琴演奏明星的消化是有限的，中國已經出現了郎朗、李雲迪這樣的優秀鋼琴家，這已經夠了。」廖叢宇認為，相比之下，國內的鋼琴教學更令人堪憂。
16歲就開始進行鋼琴教學工作，如今的廖叢宇已經有七八年「教齡」了。他有資格說這句話。
鋼琴藝術是古典音樂，它需要長時間地沉澱和積累。而現在，隨著家庭條件的寬松、鋼琴明星的問世，越來越多的家長不惜花大價錢給孩子們買鋼琴、學鋼琴。可能是看準了這一商機，很多沒有受過專業鋼琴教育的人，甚至有些半路出家的教師，也開始辦培訓班、教鋼琴。「接觸這個行業越深，越為一些孩子感到惋惜。」廖叢宇告訴記者，剛開始教鋼琴是為了賺學費，但後來他發現，很多天賦很高的學生由於在童年時期，沒有經過專業老師的正確引導，導致彈琴方法的錯誤，錯過了最佳訓練時期，淹沒了該有的才華。
為了讓更多學生受益，上大學後，廖叢宇開始改變思路，結束了比較「耗時」的家教時代，利用周末進行專業的鋼琴一對一教學，或受邀在各個藝術中心舉辦公開課，「培訓」基層鋼琴教師。「只有這樣才能在最短的時間內，讓更多的學生受益。」
但這並不是一件容易的事。剛開始，廖叢宇也會苦於找不到合適的途徑，後來他嘗試著與中央音樂學院的導師溝通，試著把專業音樂高校的鋼琴教學理念，以及在國外吸取的鋼琴教學經驗，糅合到平時的鋼琴教學中，取得了可喜的效果。
更有資料顯示，2011年，由廖叢宇親自執筆的《鋼琴幻想》作為一部專門為學生手指技巧而設計的練習曲集創作出版；2012年，廖叢宇帶領5名少年學生參加英國威廉·史密斯國際青少年鋼琴大賽，獲得一個金獎、一個銀獎、三個優秀獎，創造了教學以來的最好成績。「哪裡最需要我，我就去哪裡！」廖叢宇說，他從不後悔放棄名、放棄利，只希望能把自己的全部所學，教授給那些需要提高的教師和學生們，培養更多優質的鋼琴新星。 今年，廖叢宇在歐洲舉辦了巡迴演出，走過了德國、奧地利、義大利、瑞士、法國、比利時、英國、荷蘭8個國家。「由於時間比較緊張，身心壓力也比較大，但是，當我看到觀眾如痴如醉地聆聽時，我就會放鬆很多。」廖叢宇還滿臉自豪地告訴記者，每次返場的時候他都會獻上幾首中國樂曲，外國人也很喜歡。
走過世界各地，廖叢宇始終忘不了中國，改不了在宜昌養成的習慣。
他習慣早餐吃一碗紅油小面、喝一杯喜旺酸奶；他享受在炎熱的夏季來一杯解渴的涼蝦；他喜歡在寒冷的冬天捧著一個熱乎乎的蘿卜餃子……這都是廖叢宇在宜昌養成的習慣，無論走到哪裡，都忘不了那個味道！
采訪中，廖叢宇還告訴記者，他還有一個更大的夢想，就是將宜昌的著名小吃匯集成一個連鎖店，讓宜昌小吃在北京或者世界各地開花。「我多麼希望，當宜昌人到遙遠的異鄉，看到一個店裡賣的不是漢堡薯條可樂，而是紅油小面蘿卜餃子和涼蝦！」
除了鋼琴，廖叢宇也因為多才多藝、外形出眾等原因，參與過肯德基宣傳廣告拍攝、錄制過浙江衛視《轉身遇到TA》、拍攝過系列微電影《音樂家成長故事》等。「高考那一年，我曾在參加中央音樂學院的考試後，參加了中央戲劇學院的招生考試，結果也通過了。」廖叢宇笑著說，如果不是媽媽一再堅持，讓他好好彈琴，做好古典音樂，他也去當藝人了。後來因為工作關系，廖叢宇認識了很多圈內的朋友，如著名音樂人歐陽永亮、知名經紀人雅嵐姐等，他們也勸廖叢宇改行拍電視劇或當歌手。「我也動心過，但一旦走了這條路，我的鋼琴教學計劃將被全部打亂，這不是我想要的。」
對廖叢宇來說，「正經事」永遠是鋼琴。2012年，廖叢宇在德國發行了一張音樂專輯，專輯以中國鋼琴音樂作品、肖邦鋼琴作品以及鋼琴協奏曲為主。「這張音樂專輯是開音樂會的時候，對音頻進行收錄，不能暫停、修改或重錄，難度較大。」廖叢宇說，他當時並沒有報多大的希望，但沒想到出來的效果還不錯。
采訪的最後，廖叢宇還向記者透露，國內的鋼琴專業學歷最高到碩士，他准備明年赴美國備考茱莉亞音樂學院的博士學位，最近正在緊張地復習，「我希望到美國學習幾年後，再回到中國繼續鋼琴教育事業」。

㈡ 《刮痧》影片觀後感優秀範文三篇

當我們看了《刮痧》影片之後，內心一定都會產生不一樣的感受，這時候就可以通過寫 觀後感 的方式記錄下自己的感受，你知道怎麼寫嗎？以下是和大家分享的《刮痧》影片觀後感優秀範文三篇的參考資料，提供參考，歡迎你的參閱。

   《刮痧》影片觀後感優秀範文1

  電影《刮痧》是一部反映中美文化沖突的優秀影片。《刮痧》只是一滴水，而蘊藏在其中的卻是因種族，區域，傳統和文化不一樣而構成的激情澎湃的汪洋大海。

  在美國，尤其是在以保守和「居民頑固」著稱的密蘇里州，最能體現出這種對外來文化的排斥，因此影片把故事的發生地放在了那裡。雖然影片是從「教子」這個角度去反映不一樣文化沖突的，但我們仍能從故事的一些其他側面加深對這種沖突的認識和了解。比如主人公許大同為了自己和洋人老闆的所謂「面子」，當著洋人老闆的面打了自己兒子一記耳光，非但沒有找回自己和洋人老闆的面子，還落得一個有嚴重暴力的惡名，連他的好朋友——就是那個洋人老闆都不能明白和原諒他。起因是正因許大同的兒子丹尼斯在和洋人老闆的兒子一齊玩兒時，互相打鬧。洋人老闆的兒子來告狀，許大同讓丹尼斯給人家道歉。丹尼斯拒絕了，許大同怒了，就給了兒子一巴掌。

  許大同的這一巴掌，第一是為了給自己找回面子。

  父道尊嚴是古老中國千年儒家文化的典型特徵。君臣父子，天常地綱，不得僭越。君教臣死，臣不得不死;父教子亡，子不能不亡。按許大同看來，他叫丹尼斯給小朋友道歉，丹尼斯務必無條件執行。拒絕就是抗命，就是不給自己面子，就是挑戰尊嚴。於是他給了兒子一掌。

  許大同的這一巴掌，第二是為了給自己的老闆一個面子。

  許大同在美國混的小有成就，皆因有老闆大力提攜和扶助，因此他們也成了好朋友。老闆的兒子被自己的兒子打了，當著老闆的面讓兒子給對方道個歉，老闆必須覺得很有面子。兒子不聽話，挨了打，老闆的面子就找回來了。甚至許大同的父親都當面誇大同這一巴掌打得好，說：「當面教子，背後教妻，」一幅自詡有理的表情。

  但許氏父子全都錯了。

  從洋人老闆和妻子目睹許大同打兒子那一巴掌時錯愕的表情里，觀眾讀懂了，中美兩種文化的碰撞和摩擦開始了。

  林語堂先生在《臉與法制》一文中說，中國人的臉不但能夠洗，能夠刮，並且能夠丟，能夠賞，能夠爭，能夠留。有時好像爭臉是人生第一要義，甚至傾家盪產而為之也不為過。

  魯迅先生筆下的阿q，既無財產也無地位，但卻有的是面子，一旦被人傷了面子，比父母死了還難受。面子幾乎統治了中國人的心靈，「人要臉，樹要皮」，「餓死事小，失節事大」，足見其在中國傳統文化中的地位之大之先。

  而美國人則不一樣。美國人不是不講面子，只是不像中國人把面子擺在那麼重要的位置。他們在原則問題上，絕不講面子。比如在法庭調查時，許大同的老闆當著許大同的面，承認許大同打了自己的兒子。事後當許大同責備他「不夠朋友」時，他囁嚅著說，「那我也不能撒謊啊」。

  造成中美文化差異的原因是復雜的，表此刻講面子問題上，更突出了這種差異的互不包容。中國人是一個十分看重群眾主義原則的群體，人與人之間講究和諧，互相依存，互相幫忙，這是幾千年農耕禮貌培育的一種生存法則。落後的農業生產方式實際上是一種十分脆弱的生存紐帶，維系在上方的人們，無法脫離它的束縛。沖突的結果必然是毀滅現存的秩序，造成生產關聯的又一次調整，使得苦難得以無休止的輪回。因此中國人願意忍讓，尊重別人，把和諧看得比天都大，把群眾看的比天大，把面子看得比天大，不到萬不得已，絕不輕言戰端，絕不輕易得罪別人。這也是中華大一統歷經離亂，而中華民族一向統一不散的一個重要原因。

  許大同想給自己的老闆面子，沒想到自己落得一個很沒面子的結局，他那關於面子的幾乎全是來自中國的理論和做法，使他陷入絕望。兒子被兒童福利局監護;妻子分居;父親愴然回國，他只能自嘲自己為一堆「臭狗屎」。

  《刮痧》所表現的沖突，只是中西文化全部沖突的一個縮影，這種沖突還將長久的繼續存在。重要的不是改變，正因無法改變——兩個民族幾千年構成的思維和認知，只能隨著交流的加深而逐漸融合。重要的是習慣和相互適應——當觀眾們看到影片結尾許大同一家人激情的相擁在一齊理解包括公訴人在內的那麼多美國人的祝福時，誰能說這不是一種相互適應和融合呢。

《刮痧》影片觀後感優秀範文2

  我平時,比較少看電影，卻偏愛於追電視劇。但慢慢地，我發現，無論是電影還是電視劇，呈現給觀眾的都是一個故事，只不過電視劇耗時更多，敘述更為詳盡，而電影把一個故事濃縮於一個小時之內，它們都能帶領我們去觀察現實，發現生活中的一些平常卻不平凡的事情，進而引發我們去思考，去感悟人生。由於時間的問題，我想我以後會傾向於電影或微電影。或許等我老了或退休以後，有足夠的時間，我又會重新愛上電視劇。像現在我的媽媽一樣，晚飯過後，便守在電視機之前來消磨時間。前幾天，我抽空看了心理老師推薦的,是好早之前出的影片了,由梁家輝與蔣麗雯主演的。故事情節雖簡單，但高潮部分能牽動人心，引人深思。

  《刮痧》以美國華裔許大同與妻子簡寧，兒子丹尼斯，及其有著深厚的中國傳統味兒的父親的一個普通家庭發生的平常事展開。主要講述了，大同父親由於其老友意外死亡被逗留在警察局，大同一時疏忽把熟睡在家的孩子單獨留在家，便慌忙趕去警局接其爸。妻子的一個電話把孩子吵醒，孩子在一片漆黑中感到十分害怕。待大同開門那一刻，丹尼斯急忙跑著去迎接，但由於黑暗，不小心羈絆，弄到頭破血流。醫生給丹檢查時，偶然發現孩子背上有瘀處，懷疑孩子受到長期體罰與虐待，並馬上與兒童福利局聯系。一場官司糾紛由此展開，東西方文化沖突也越演越烈。其實孩子的瘀傷由中國傳統治療方法—刮痧而致，由於西方醫學沒這記載這回事，再加上西方人普遍對中國傳統、文化了解不深入，甚至對中國文化進行歪曲，最終使大同與其妻兒分居。後來，經過大同好友的親身試驗，證實了大同的無辜。在聖誕節那天，大同一家終於團圓了。

  本來想好好去構思一番這部電影完完整整的細節來去深深體會其中的一些東西，卻發現，有時候記憶里深處的東西能保留的，只是最最簡單的一個框架，也就是刮痧中那種感人至深的情感。而最初的一些細節，也許忽略，更讓記憶展現出這部電影的完美。首先能讓我記起的片斷應該就是在法庭上的據理力爭。不消說，我覺得這是電影中沖突面最為強大的時刻，圍繞著父子間的情與文化中的理性沖撞，覺得在一定程度上都將梁家輝的演技升華到了一定程度。控方律師運用一些伎倆使得電影中的許大同失去了理智，也失去了最後的機會。面對處在託管處的兒子，那種撕心裂肺的痛楚想必為人父母的人們都不禁唏噓不已。

  是的，中國人的那種忠孝觀念在外國人看來是多麼的不可思議，在年邁父親面前，我們中國人永遠都用一顆不計回報的心去報答父母的愛，以至於在最為痛苦的時刻，也不能讓父親知道自己的痛，自己承擔的那分壓力。當許大同前去攙扶父親上樓時，蔣雯麗扮演的妻子意味深長的說了一句：「這就是中國人對父親的孝。」不但讓美國老闆聳然動容，也讓我們也有一番動情。我們的愛，不計回報。因此妻子雖然也痛苦，卻堅定地站在丈夫這一邊。雖然也曾因為母愛而動搖過，想去告知岳父所作地刮痧，但換位一下思考，也許此刻痛苦的是自己，而丈夫定會支持包容她。

  說實話，我十分欣賞美國對幼小兒童保護力度的做法，一系列關於兒童保護的法律，制度及其政策的出台，是真正使祖國的未來在安全非暴力的環境下長大成人。凡把孩子單獨留在家或公眾地方，均屬違法。我覺得這條規定，中國的法律值得借鑒，也值得廣大父母重視！因為最近一系列孩子出現意外，大部分由於父母的一時大意，疏忽，沒把孩子看管好造成的。像長春嬰兒轎車內隨車被盜一案，簡直讓人感到揪心痛。才兩個月大的嬰兒活生生地被罪犯掐死埋於雪中，這個罪犯簡直喪盡天良，完全埋沒了自己良心，童心，道德和人性完全消失，可以形容為不是人，甚至連禽獸都不如！暫且拋開罪犯不提，進一步思考，嬰兒的意外死亡，很大程度上由於父母單獨把孩子留在車內。如果按照美國法律，這是違法是無可厚非的。假若該父母把孩子抱進店裡，不貪圖一時之便，把孩子置在自己視線范圍內，該父母損失的僅是一部轎車的錢，而不是自己剛出生不久的親生骨肉，更不用承受失子之痛！錢財乃身外物，這個道理大家都明白。

  但自己的孩子呢，是自己十月懷胎辛苦而來的，才剛沉浸在新生兒出生不久的喜悅當中，還沒夠體驗做父母的經歷，還沒親眼目睹孩子一步步成長的過程，就因為自己一時的疏忽，大意，就換來如今的悲劇，這樣的代價值得么？早陣子的「小悅悅」事件已是一個活生生的例子，小孩趁父母不注意跑到大街上去玩，結果被車碾死。一個「小悅悅」還不夠轟動？還不夠震撼人心嗎？還不夠引以為鑒嗎？作為觀眾、媒體，我們都把全部責任歸咎於外人，但有沒想到父母的責任才是最大。又或許是這個緣故，沒足夠引起父母的注意，深思，導致悲劇重復上演！真心希望，這類悲劇能盡快消聲滅跡，孩子能快樂健康地成長！也希望那些殘暴、虐待孩子的父母不存在，國家亦能完善孩子相關的保護條例！

  孩子，是祖國未來的花朵；作為父母，有責任有義務讓孩子在溫室中長大成才！真心希望，每個孩子能健康快樂地成長！

《刮痧》影片觀後感優秀範文3

  《刮痧》是一部非常優秀的電影。它敘述了一個由於中美之間文化差異，道德觀價值觀差異而引發的虐待兒童案件的一個故事。

  電影主人公許大同赴美8年，在游戲公司任職，參與開發的游戲獲得年度大獎，與夫人簡寧育有一子丹尼斯，聰明可愛，又從中國接來老父親，事業有成，家庭和睦。許大同本以為自己已經實現了自己所認為的美國夢，但一次兒子肚子疼，爺爺因為看不懂葯瓶上的英文字母而選擇給孫子採取中醫傳統的刮痧治療方法。但後來丹尼斯意外受傷，在醫院就診的時候被醫生發現背部刮痧留下的傷痕，懷疑許大同涉嫌虐待丹尼斯，並通知兒童福利署，對丹尼斯實行監護。由此也展開了許大同漫長的奪回兒子撫養權的斗爭。

  刮痧這樣一件在國人眼中看來再正常不過的一種治療方法，在那個年代在美國，是完全無法被理解的。中醫講究的的七經八脈，氣血丹田，追求「天人合一」的境界，這在西方人看來是完全不能理解的。西方是現代醫學的發源地，他們的外科手術，葯物治療等各種方法都要講究科學，都要實實在在的科學依據。中醫這種結合了中國傳統儒家，道家思想的，很多時候都要結合到哲學等方面的治療術，有許多都是目前無法用科學解釋的。在聽證會上，方大同向法官各種解釋什麼叫「刮痧」，但法官包括方大同自己的律師都覺得荒謬。這些不解與誤會不僅僅是文化上的差異，其實更多的是一種對東方文化的不了解。這也提醒了我們大力弘揚中國傳統文化的重要性，積極實施文化走出去戰略的迫切性。今天的中國不應再披著神秘的面紗。

  其實在這部電影里，不僅僅體現了文化上的差異，中西方在意識與觀念上葉存在著巨大的差異。許大同為了兒子父親離開的安心，兒子能回到媽媽的身邊都對自己做出了巨大的犧牲。在聖誕節為了能不讓兒子失望，先是與搶劫禮物的搶劫犯殊死搏鬥，後又徒手攀上9樓，這一切的一切無不體現出了一個長期受中國文化教育的男人對於家庭，家人的這種責任感與擔當，有著濃厚的家庭觀念。這與美國文化是截然不同的。美國人更注重的獨立精神，更注重個人的發展，追求個人自由、自由思考和選擇。美國社會是更加理性，規則的社會，而中國則充滿著更多的人情與關系。

  從電影中我們可以看出，兩種不同文化之間的差異是不能消除的。我們能做的就是通過我們的努力，增進互相之間的了解。對未知充滿敬畏，對不同充滿寬容。

㈢ 外國人是如何稱呼微電影的

微電影（英語：Short short films或Short shorts）為短片分類之下的另一分支，各國對於微電影之時間長度的定義有所不同。現今，每年有連續三天會在分屬全球十幾個不同國家的50多個城市同時舉辦「國際微電影節」（Very Short International Film Festival）[1]，參展作品的限制為不超過三分鍾的短片為限[1]。

㈣ 找一部同志微電影！內容如下

西班牙同志少年之愛
就幾分鍾
《欲蓋弄潮》很清新
海的氣息
。。電影
《迫近之日》沒有找到完整版的。。。

㈤ 法國美女金小魚現任老公是誰

法國美女金小魚沒有結婚。

金小魚，來自法國巴黎，精通漢語，說著一口流利的普通話，當時她在北京奧運會的時候，來到了中國認識了一位男生，並且兩人相處的很投緣，於是金小魚為了愛情就留在了中國。

沒想到的是金小魚深愛的男友卻很快拋棄了她，令她傷心不已，用了很長時間才走出傷痛。後來金小魚決定繼續留在中國，最開始她去綜藝節目《星跳水立方》，憑借高超的跳水技術一跳成名，她也因此被觀眾所熟知。

後來金小魚在中國發展的越來越好，不僅會唱歌，還會說相聲，甚至還做起了主持人。不過提到以前的感情經歷，金小魚還是很難過，她說在看到前男友結婚照的時候，自己的眼淚唰唰的就流下來了。還說自己當初太傻了，為愛奮不顧身，卻沒有得到幸福。

個人簡歷：

金小魚曾任《紐約時報》撰稿人，因一篇關於郭敬明的文章受到中國讀者注意。2009年擔任湖南衛視《智勇大沖關》主持人。2010年擔任《漢英牛津詞典》的編輯，以及華誼兄弟的國際宣傳人。2012年，簽約湖南衛視國際頻道，12月20日出演成龍導演的電影《十二生肖》。2013年參加江蘇衛視《星跳水立方》。

2014年4月出演電影《老人、孩子和外國人》及微電影《薩娜在昆明》。2015年獲得海南電影節最具人氣演員獎。2016年擔任第六屆北京國際電影節開閉幕式紅毯主持，並錄制貴州衛視《我在貴州等你》。2017年，擔任《2017國際泳聯年度頒獎盛典》主持人。

2018年，同時受邀主持河南省春節聯歡晚會、貴州省春節聯歡晚會。2019年4月24日，金小魚擔任「2019中國航天日」啟動儀式暨中國航天大會開幕式主持人。2020年3月30日，推出個人說唱單曲《姐說不》。

㈥ 拐賣兒童電影有哪幾部

拐賣兒童電影有《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。
1、《親愛的》：電影講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋亮侍孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。電影的創作背景是一對夫妻因為關系不和睦，兒子成為他們唯一的聯系，但是有一天孩子卻莫名其妙的走丟了。夫妻二人努力的尋找著自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一樣找孩子的父母，更發生了許多震撼人心的事情。

2、《失孤》：一個兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬從此開始了長達十五年的尋子之路，有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身分證明文件及少許零錢，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般的情誼。

3、《盲山》：一個女中學生被拐賣到了一個山區，然後歷經多年被解救後的故事。該女學生是在回家的時候被人騙了，這里的人完全沒有法律常識。他被賣給了一個40多歲的農村男人，一直想要逃出去卻備受阻撓。他的遭遇是中國千千萬萬被拐女性的真實寫照。也是中國社會普遍存在的問題。

4、《孩子你在哪》：故事講述的是發生在中秋月圓時的故事，當大人在屋內團聚的時候，三個孩子卻在這個時候失去了蹤影。發現孩子失蹤後，這三個原本幸福的家庭頓時陷入了悲痛。孩子的爺爺在尋找孩子的時候也發生了車禍。孩子的離去給這三個家庭蒙上了陰影，為了找回孩子，他們用盡了各種辦法，經歷了無數次的希望與失望。雖然孩子最後找回來了，但是家庭卻因為孩子的確實而變得支離破碎。

5、《滿天星》：這是一個關於沉淪和救贖的故事。周慧原來是一個純真的女孩，幾年前外出打工不幸被人拐賣，有了數年不堪回首的經歷以後，變成了一個滅絕人性的人販子。當決定走上這條路的時候，她向自己發過一個毒誓:這輩子絕不會再讓人賣，她要賣人。

6、《寶貝，快回家》：故事取材於真人真事，以生父尋找被拐孩子，養父如何撫養孩子解除心理隔閡以及孩子成長的心歷路程為主要看點，突出了被拐兒童在生活中不得不面對的殘酷現實。

7、《黔山打拐》本片是以一起兒童丟失案為主線，專案組開展偵查、抓捕人販、查找解救被拐賣兒童行動，最終使丟失的孩子重新回到父母的懷抱，為老百姓送去一份溫暖和真情，表現了打拐民警英勇善戰、一心為民的破案經歷和感人故事。

8、微電影《營救》：該片講述了一對新人舉行婚禮時，新娘的侄女被人販子拐走，眾人齊心協力，在一小時內將小女孩追回的故事。該片導演表示：之所以在故事中設定孩子在一個小時內被追了回來，就是因為現實生活中，如果失蹤超過半個小時，基本上線索就斷了，之後再尋找丟失兒童就如同大海撈針一般。

9、《失蹤人口》（中國台灣）：是一部怵目驚心的台灣雛妓血淚史。導演林清介看到報上登十二、三歲的山地女孩被賣到妓院當雛妓，於是深入紅燈區，用拍記敬茄吵錄片的手法，把雛妓非人生活搬上銀幕。以一個攻讀法律的大學生昭仁，作田野調查探尋的觀點，抽絲剝繭，揭示台灣社會變遷中，處於文化弱勢的山地原住民，許多稚氣的十二、三歲的小女孩，被父母賣到妓院，人口販子、黑社會、毒販、妓院老闆組成無形的羅網，那些被賣的、家庭破碎離家出走的、誤入歧途的、被強暴的、吸毒納液的、低能兒的，她們是那樣無助地被推入苦難的深淵，稚嫩的身心被摧殘，一個個童真的美夢被撕碎。

10、《軀殼》（美國）：老外拍攝中國被拐賣兒童紀錄片，《軀殼》的拍攝耗費了兩年左右的時間，其中有7500美元（約合人民幣4.6萬元）是通過社交媒體募捐而來，電影的主角是三個被拐賣兒童家庭。在接受時代周報記者專訪時，首次製作紀錄片的葛亞輝說，之所以要拍攝這樣一部電影，是因為拐賣兒童問題在中國由來已久，且是「這個國家所有人都認為不該發生的社會問題之一，至少從道義的角度來講是這樣」。

11、《人口販賣》（美國）：影片展示了女性是如何被當作物品來對待的，她們既是發泄的對象也是交易的物品。影片同時也揭示了這些受害者離我們是多麼的近。而且更為可怕的是——這整個組織中的參與者可能是你的鄰居、醫生、孩子的老師而我們，作為社會的一員，也應該為人口販賣負責！

12、《換子疑雲》（美國）：電影改編自1928年洛杉磯的一起真實事件，由安吉麗娜_朱莉主演一名與失蹤兒子重聚的單親媽媽——卻意識到他是個冒名頂替者。她與城市當局對峙，當局為了化解以往的種種丑聞。指控並醜化她為不稱職的母親、詆毀指她患有妄想症。將她關進療養院後，進行殘酷的刑罰。而另一方面兒子的失蹤與冒名者的身份漸漸解開迷霧。她是否能夠找到自己真正的孩子？
13、《失蹤人口》（美國）：美國小鎮上，四歲女童阿曼達突然失蹤，警方的調查不見進展，她的姨媽和姨夫找到私家偵探Patrick Kenzie(Casey Affleck飾)，委託他調查外甥女失蹤的事情。兩位偵探由此受雇追查阿曼達的下落。在調查過程中遇到了不同的人物，還面臨道德和感情問題。影片講述的是一群自私、受驚的人的故事，在這里善與惡的界限並不像看起來那麼容易區別。


法律依據：
《刑法》第二百四十條【拐賣婦女、兒童罪】拐賣婦女、兒童的，處五年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;
有下列情形之一的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產;
情節特別嚴重的，處死刑，並處沒收財產：(一)拐賣婦女、兒童集團的首要分子;
(二)拐賣婦女、兒童三人以上的;
(三)姦淫被拐賣的婦女的;
(四)誘騙、強迫被拐賣的婦女賣淫或者將被拐賣的婦女賣給他人迫使其賣淫的;
(五)以出賣為目的，使用暴力、脅迫或者麻醉方法綁架婦女、兒童的;
(六)以出賣為目的，偷盜嬰幼兒的;
(七)造成被拐賣的婦女、兒童或者其親屬重傷、死亡或者其他嚴重後果的;
(八)將婦女、兒童賣往境外的。
拐賣婦女、兒童是指以出賣為目的，有拐騙、綁架、收買、販賣、接送、中轉婦女、兒童的行為之一的。《最高人民法院關於審理拐賣婦女案件適用法律有關問題的解釋》2000年1月3日第一條刑法第二百四十條規定的拐賣婦女罪中的「婦女」，既包括具有中國國籍的婦女，也包括具有外國國籍和無國籍的婦女。
被拐賣的婦女沒有身份證明的，不影響對犯罪分子的定罪處罰。第二條外國人或者無國籍人拐賣外國婦女到我國境內被查獲的，應當根據刑法第六條的規定，適用我國刑法定罪處罰。
第三條對於外國籍被告人身份無法查明或者其國籍國拒絕提供有關身份證明的，人民檢察院根據刑法訴訟法第一百二十八條第二款規定起訴的案件，人民法院應當受理。