Ⅰ 亂倫、滅門、島國電影從沒讓我失望過
島國電影以其獨特風格著稱，今天要介紹的影片《愚行錄》無疑是一個集多種元素於一身的佳作。故事圍繞著一個三口之家慘遭滅門的案件展開，影片通過記者武志的視角，將案件的真相層層剝開。影片中，主角田向看似是公司精英，實則是個腳踏多條船的渣男，利用感情玩弄他人。而他的妻子夏原，表面上清純可愛，實則是善於偽裝的綠茶，通過自己的肉體和社交技巧，成為了內外兩圈的橋梁，將外部生拉入上流社會。武志的妹妹光子，成為了這一社交遊戲的犧牲品，遭受家庭暴力與性侵，最終悲劇收場。
影片通過揭示人性的陰暗面，探討了慾望、偽裝與階級固化等深刻主題。田向為了個人利益不惜踐踏他人感情，夏原為了擠進上流社會不擇手段，光子為了逃離不幸遭遇成為他人玩物。這些角色的悲劇，不僅是個人道德的淪喪，也是社會階級固化和不公平現象的反映。《愚行錄》以悲劇收場，不僅讓人深思人性的復雜，也警示我們面對誘惑時，保持清醒與理智的重要性。
在這個現實世界中，慾望與野心往往讓人迷失自我，最終導致悲劇。影片用一種諷刺的方式，提醒人們在追求更好生活的同時，不應忘記道德與人性的底線。或許，做個「愚人」並非壞事，有時過於清醒反而會感到疲憊與痛苦。在混濁的現實中，保持一顆善良與純真之心，避免慾望與野心的吞噬，或許能避免悲劇的發生。
Ⅱ 跨越百年談戀愛，島國感人純愛電影《東京少女》
穿越題材，常被用作電影的背景，但今天推薦的電影《東京少女》以一種新穎的方式演繹了這一主題。這是一部手機穿越時空的戀愛故事，跨越了一個世紀的兩顆心，通過一部手機相連。
故事發生在2008年，女主角未步，一位充滿夢想的小說家，面對生活的不公，卻依然堅持自己的夢想。然而，她對母親的再婚卻感到不滿。某天，一場突如其來的地震讓她的手機掉落，落入了1912年的時空。
在那個年代，少年宮田時次郎因為缺乏生活經驗，被知名作家夏目漱石否決了他的作品。就在他沮喪之際，一部手機從天而降，意外地與未步取得了聯系。兩人雖處於不同的時空，卻通過這部手機建立起了一種特殊的聯系。
兩顆心在電話中相遇，從最初的誤會到逐漸了解對方，他們開始了一場跨越時空的戀愛，就像一場櫻花色的約會。然而，他們之間的聯系只能在月圓之夜實現。當未來世界的未步試圖改變歷史時，卻發現一切都無法改變，這段跨越百年的愛情故事，只能作為美好的回憶。
《東京少女》通過真實細膩的情感，展現了穿越時空的戀愛故事的美麗與無奈。電影的結尾，讓人感慨萬分，同時也讓人意識到，過去無法改變，但未來充滿希望。電影中的每個角色，無論是時次郎的書稿，還是那面穿越百年的鏡子，都在講述著關於愛與命運的故事。
未步最終找到了時次郎的書稿，並為他出版了這本書，書名為《漫步在未來的少女》。這段經歷不僅完成了時次郎的心願，也成為了未步前進的動力。她抬頭仰望，看到了那輪靜謐的月亮，以及那些粉白色的櫻花。雖然時空相隔，但兩顆心依然相連，彷彿在仰望同一片星空。
穿越時空的愛情故事，讓人感嘆於命運的奇妙與美好。《東京少女》以它真實細膩的情感，帶我們體驗了一場跨越世紀的愛情之旅。雖然無法改變過去，但我們對未來充滿期待，正如電影中所說：「過去是無法改變的過去，每個人都有自己不可不為的事。未來是充滿期待的未來，沒有過去，怎麼遇見未來？」
Ⅲ 這部島國的黃暴片竟然玩出了純情，陰暗卻治癒！
推薦一部定義為懸疑片的電影，前半部分看似恐怖，後半部分卻觸及愛情。電影中充斥著殺人、自殘、大尺度等刺激場景，卻在背後展示了純真情感與救贖。
電影改編自沼田真帆香留的同名小說，引起日本轟動。影片的演員陣容包括《我要准點下班》的主演吉高由里子、《死亡筆記》電影的男主演松山研一及日本人氣小生松坂桃李。電影的攝影水平一流，光影與色彩搭配給人視覺享受。
電影主角美紗子，自閉，缺少精神支柱，常有不安和恐懼感，幻想著周圍環境的威脅。她行為異常，實際是孤獨和缺乏依靠的體現，用虐待小動物等方式尋求安慰。直到高中，她仍孤獨高冷，無正常情感。
一次偶然事件，美紗子與一名小朋友發生沖突，小朋友因此死亡。她的心沒有內疚或後悔，反而感到刺激和喜悅。她與另一個男孩光子建立了獨特友誼，通過互相自殘來滿足彼此，直到兩人鮮血相融。
光子曾受傷害，對自殘上癮，而美紗子則因精神抑鬱和孤獨，同樣痴迷於這種方式。美紗子在工作中成為站街女，與客人洋介建立了特殊關系，洋介理解並幫助她。兩人逐漸深陷愛意，但好景不長，美紗子的罪行被揭露，她選擇自殺贖罪。
電影以美紗子兒子的視角展開，兩條線並行，一條是尋找失蹤女朋友，另一條是美紗子與洋介的愛情故事。電影以美紗子再次走上犯罪之路，為了保護無辜，與洋介重逢結尾，展現從陰暗中獲得救贖的力量。
電影展現了極端行為與救贖的主題，美紗子的經歷挑戰著常規認知，但她在純潔的愛和守護中找到救贖。這種力量帶來了治癒，讓人思考生活與內心的真正意義。
Ⅳ 室內囚禁，多人參與，島國電影真生猛！
近幾年，我最愛的一部電影是島國的《小偷家族》。之前我很少看那邊的電影，這種偏見，我們都有。然而，自去年下半年開始，我大量觀看島國電影，尤其是倫理和人性題材的，收獲頗豐。觀影體驗從最初的排斥，逐漸轉變為理解，甚至深入探索。有些畫面和情節雖對我在心理和生理上造成了不小沖擊，但不可否認，這正是人性的一部分。跳過陰暗，我們看到了人性更多的面向。今天，我要向大家推薦一部非常沖擊人性的島國影片——《海角上的兄妹岬の兄妹》。
本片由片山慎三導演，他與韓國導演奉俊昊淵源頗深，片中的描述受奉俊昊作品的影響。這部被稱為日版《三夫》的影片是導演的首部長篇電影，由他自編、自導、自製、自己剪輯。導演的才華加上兩位主演的給力表現，使這部影片獲得了壓倒性的好評和口碑。《海角上的兄妹》曾在日本獨立電影節獲得最佳影片及觀眾票選獎，被封為2019年的「最佳黑馬電影」。這部影片的主題限制級，取得如此成就實屬不易。
故事的主角是一對苦難兄妹，哥哥良夫和妹妹真理子。哥哥身體殘疾，妹妹智力有障礙，兄妹二人相依為命，生活艱難。母親去世後，良夫謹記母親的遺言，要照顧好妹妹。由於真理子的病症，良夫不得不使用鎖鏈來限制妹妹的行動，但真理子仍會趁良夫出門工作時嘗試逃離。影片從良夫在日本北海道的大街小巷尋找真理子的情景開始，展現了兄妹倆的日常生活。
正當良夫以為真理子不幸溺水身亡時，她被一個「好心男人」送回了家。然而，良夫發現情況不對勁，真理子的口袋裡有一萬日元，內褲上也留下了證據。良夫意識到妹妹遭受了侵害，訓斥了妹妹，並將她鎖在屋內以防止再次發生。然而，兄妹倆的生活並未因此平靜，良夫隨後被工廠解僱，失去了經濟來源，生活陷入了絕境。他們交不起房租，被房東斷電，買不起食物，只能在垃圾堆中尋找食物。當垃圾堆里的食物也無法滿足他們時，真理子甚至開始吃紙。面對妹妹的飢餓，良夫知道他無法繼續支撐這個家庭。
在絕望中，良夫開始讓真理子從事賣淫以謀生。他記得妹妹以前的收費標准，於是開始招攬生意。然而，賣淫之路並非一帆風順，有人看不起真理子，甚至嘲笑她「有問題」。有「客戶」故意「訛詐」，用污言穢語將錢要了回去。最糟糕的是，他們還遇到了流氓和混混，不僅遭受暴打，還目睹一群人在自己面前侮辱真理子。良夫受到刺激後，鄭重地問真理子是否願意繼續從事這樣的工作，結果真理子毫不猶豫地回答「要」。良夫開始意識到，真理子可能對性有癮，這使得他內心對妹妹的罪惡感變得心安理得。面對周圍人的謾罵，他也能理直氣壯地辯解自己的處境。
盡管生活狀況有所好轉，良夫和真理子的情況並未得到根本改善。一天，一群學生來找真理子。當其中一名男生和真理子工作時，其他幾個中學生突然襲擊良夫，搶走他的錢包。絕望之下，良夫拿起排泄物作為武器，成功趕走了這群學生。然而，更糟糕的事情發生了，真理子被查出懷孕。他們無法確定孩子的父親是誰，更不用說養育孩子的問題。孩子不做掉，真理子的肚子會越來越大；但如果做掉，良夫又無法接受即將到手的錢財就這樣消失。這對兄妹再次陷入絕境，良夫甚至沒有考慮過「殺掉妹妹」的選項。
從設定上看，《海角上的兄妹》很容易讓人聯想到陳果的獲獎作品《三夫》。這兩部電影的女主人公都因患有疾病而痴呆瘋傻，對性有癮，並在各種因素下成為了妓女。然而，《海角上的兄妹》不同於《三夫》中病態極端的政治指向，它通過荒唐扭曲的故事，刻畫了弱勢群體無解的苦難，用性癮反襯出他們維持基本生存的極端困境。真理子和哥哥是被社會所拋棄的人，他們的身體缺陷使他們無法像普通人一樣獲取社會資源，因此他們的慾望被全面壓制。在連吃飯都難以保障的情況下，他們對愛與被愛、自由和理想感到遙不可及。
與李滄東的《綠洲》中男女主角受到外界的驅逐與壓迫但仍然擁有一份溫暖的愛情不同，《海角上的兄妹》中弱勢群體之間沒有溫情，只有相互傷害。在真理子那裡，身為侏儒的嫖客給予了她無盡的美好和歡愉，但當他得知真理子懷孕時，卻為了保全自己而避而不見，拒絕給予任何安慰和幫助。在侏儒看來，真理子只是他花錢買來的消遣，她沒有資格獲得愛情，只能依靠哥哥。影片中的哥哥用下流的手法反擊中學生的暴力行為，不僅展現了弱勢群體在絕境中的心酸，也暗含了一種「世界以痛刺我，我只有報之以翔」的戲謔，表達了導演對整個骯臟世界的控訴。
盡管這部電影的一些情節和畫面過於驚世駭俗，會讓人感到不適，它所描繪的故事過於殘酷，會使人感到壓抑，但它仍然是一部值得觀看的作品。它讓我們直面現實中的黑暗，認識到只有勇敢地正視它們，才是走出了解決問題的第一步。通過《海角上的兄妹》，我們可以深入理解人性的復雜性和社會的不公，從而激發我們對社會公正和人性關懷的思考。