『壹』 求《牡丹亭》的簡介。 有電視劇的版本嗎電影的也行。 拜託大家了！
簡介：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，與《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》並稱為「臨川四夢」。此劇原名《還魂記》，創作於1598年。
故事梗概
此劇描寫了官宦之女杜麗娘一日在花園中睡著，與一名年輕書生在夢中相愛，醒後終日尋夢不得，抑鬱而終。杜麗娘臨終前將自己的畫像封存並埋入亭旁。三年之後，嶺南書生柳夢梅赴京趕考，適逢金國在邊境作亂，杜麗娘之父杜寶奉皇帝之命赴前線鎮守。其後柳夢梅發現杜麗娘的畫像，杜麗娘化為鬼魂尋到柳夢梅並叫他掘墳開棺，杜麗娘復活。隨後柳夢梅趕考並高中狀元，但由於戰亂發榜延時，仍為書生的柳夢梅受杜麗娘之託尋找到丈人杜寶。杜寶認定此人胡言亂語，隨即將其打入大獄。得知柳夢梅為新科狀元之後，杜寶才將其放出，但始終不認其為女婿。最終鬧到金鑾殿之上才得以解決，杜麗娘和柳夢梅二人終成眷屬。
有電視劇版本的！不過還在拍呢~~
【主演】
沙溢飾柳夢梅
孫菲菲飾杜麗娘
【全體職員表】
沙溢《牡丹亭》主創名單
製片人：熊誠
編劇：水能沉 曾有情、宋晉川(執筆)
執行製片人：張勇
導演：彭景泉、李翰韜
美術設計：劉兵
化妝、服裝、造型設計：陳敏正
作曲：劉天華
錄音：翟立新
劇中人物 演員
杜麗娘——孫菲菲
柳夢梅——沙溢
杜寶——郭凱敏
春香——曹夢
吳大海——倪土
韓子才——黃海
石道姑——白薈
甄氏——劉燕燕
垂紅——石琳
李全—— 姚剛
吳軼男——陳潔
楊婆——王靜
癩頭黿——王奕盛
陳最良——王琇強
楊淦——李博
許管家——全解放
黑無常——段衛平
白無常——王雙琥
苗舜賓——劉德凱
花郎——王一劍
郭駝——王鳴
小道姑——馬晶晶
郭妻——林莜鳳
曹通——標 馬
宋高宗——高明 宋高宗——張鐵林
完顏亮——吳蘭輝
醉道人——韓 東
韓父—— 管壽義
胡判官——高玉慶
牡丹仙子——楊琪
皇後——臧秀雲
苗修遠——王雙琥
還有白先勇指導的青春版牡丹亭昆劇~~
『貳』 杜麗娘百度雲電影資源
使用網路網盤免費分享給你，鏈接：https://pan..com/s/16yKfADFMfp-bXFbwMuIztw
提取碼：8zyr
該劇講述的是杜麗娘，中國明代戲曲家、文學家湯顯祖創作《牡丹亭還魂記》中的女主角。杜麗娘出身官宦之家，聰明、嫻靜而又美麗，不甘於封建禮教的壓抑束縛，追求理想的愛情生活。夢中與書生柳夢梅結合，此後就追求夢中情人，思念成疾而死，被埋葬梅花觀中。後柳夢梅果然來此，她隨即復活，沖破封建家長的阻撓，與夢梅結為夫婦，實現了自己美好的願望的故事。
『叄』 有杜麗娘柳夢梅的真實電視劇嗎
任何文藝載體都有自己顛峰產品，所以《牡丹亭》不但電視劇不能代替，其他戲劇也取代不了。經典的靈魂就這么任幸。
『肆』 杜麗娘怎麼會耍起了虞姬的劍呢是哪個電影
是 靈 / 魂 / 擺 / 渡 劇場版叫
靈 / 魂 / 擺 / 渡 之風華絕代
『伍』 電影《游園驚夢》的內容介紹
我只知道楊凡導演的這版，電影主題曲是林憶蓮的《明明》
三十年代的蘇州，得月樓的歌妓翠花（宮澤里惠飾）以其超凡脫俗的容貌和絕佳的崑曲造詣成為紅極一時的名妓。嫁入當地豪門榮府後，翠花卻倍受榮家冷落。榮蘭（王祖賢飾）是榮家的親戚，論輩分當與翠花的丈夫稱得上是兄妹，身為女兒身的她卻有男兒之志，雖家道中落但一心要做時代女性，擺脫封建束縛做一巾幗英雄報效國家。
雖然都是女性，但二人在舞台上卻是天生絕配，在演唱崑曲《牡丹亭》時，一飾杜麗娘一飾柳夢梅，配合得天衣無縫！戲里的杜麗娘和柳生相互傾慕，在戲外也隱約之中有了一份同性的愛慕情誼。一直暗戀翠花的榮家管家在一次夜宴之後與翠花做出越軌之舉，翠花因此被逐出家門。
被逐出榮府後，翠花暫時住到了榮蘭的家中，英俊瀟灑、風流倜儻的邢志剛（吳彥祖飾）的到來，給兩位女性的生活都帶來了意外的波動。榮蘭對邢志剛是一見傾心，原本一心報國的她被這為「壞小子」挑動起原始的沖動，決堤的情感一發不可收。然而緣分都是命中註定，正所謂「無緣對面不相逢」，兩人這段情緣最終也是無疾而終，只留下兩個無助的女人，兩顆彷徨的心。
『陸』 除了牡丹亭還有有關柳夢梅和杜麗娘的電視劇或電影嗎
有，電影《杜麗娘》，2017年8月28日七夕情人節全國上映
『柒』 高分求``電影《看上去很美》《牡丹亭》《貧民窟的百萬富翁》《肖申克的救贖》觀後感隨便一部就可以
昨日看了一部電影，《看上去很美》，改編自王朔的同名小說。看過之後，不禁又一次為王朔早期作品中的睿智、靈性，以及對人生的感悟，贊嘆不已。《看上去很美》可能是王朔早期作品中最後一部被改編為影視作品的。為什麼呢？因為這部作品講述了四歲小男孩方槍槍在進入幼兒園後的懼怕、順從、迷茫、覺醒、反抗的心路過程，而由一個小演員來表演，其難度是可想而知的。這部作品通過方槍槍在幼兒園這個小社會中的經歷，表現了社會對個人成長的強力塑造，表達了作者濃厚的人本主義情結，其中不乏尖銳的隱喻。
四歲的方槍槍一直和姥姥生活在一起，由於生活的變故，不得不來到了幼兒園。面對陌生的環境，他最初的反映是恐懼，不停哭鬧。老師以不哭鬧為條件，獎勵給他一朵小紅花，而此時的方槍槍並不理解小紅花就是能夠為個體帶來利益的社會評價、社會肯定，根本不予理睬。
生活進入軌道後，在小紅花榜前，老師宣布小紅花得主時，方槍槍稚嫩地質問：為什麼我沒有小紅花。老師答：不尿床、自己穿衣服、按時大便、飯前洗手才能有小紅花。方槍槍答：沒有人告訴我，不算。這是方槍槍最初的吶喊，雖然稚嫩，但他內心的本能已經在告訴他，不公平的事就不能算。
方槍槍為小紅花做出了巨大的努力，在規定的時間認真的大便，但卻沒有能夠得到小紅花，因為他既不會自己穿衣服，還總是尿床。某日，一位小朋友的爸爸在規定時間以外來接孩子，巧的是這位爸爸是後勤部副部長（軍隊幼兒園），幼兒園的上級。他注意到了小紅花榜，發現方槍槍還未有小紅花，而自己的兒子也不多，便以領導的姿態說：要加強對這位小朋友的幫助啊。乖巧的李老師立即表示今天得小紅花的就是其子與方槍槍。方槍槍的第一朵小紅花就這樣產生了。方槍槍一臉迷惑，他不懂，為什麼自己那麼努力卻得不到的小紅花，竟會以這樣的方式得到？從此，方槍槍不再為小紅花而奮鬥了。這算不算是方槍槍的幻滅呢？
在方槍槍的眼裡，李老師已不在是老師，而是吃小孩的大灰狼。方槍槍為自己的發現既緊張又興奮，他將自己的發現告訴了自己的小夥伴，並在小朋友中開展了清查大灰狼的行動。在方槍槍的領導下，小朋友們組織了對李大灰狼的「圍捕」行動，但因力量懸殊，李老師迅速控制了局面，並清查謠言的源頭？面對來勢洶洶的李老師，方槍槍十分恐懼，但由於謠言傳播的無序性，一個替罪羔羊的出現使方槍槍迅速擺脫了困境。方槍槍發現，所謂「做錯了事，就要受懲罰」的定律並非那麼靈驗，而貌似強大的李老師也並非想像中那樣強大。從此，方槍槍徹底改變了，他不再馴服，到處惹事生非，成為害群之馬。
老師們知道，對方槍槍這樣的人，最大的懲罰就是孤立他，不給他恣意妄為的舞台。經過數天的禁閉，方槍槍終於又回到了群體中。在隊伍行進過程中，他手舞足蹈，大喊：看啊，我又脫隊了，快告訴老師啊！小朋友們卻始終熟視無睹。方槍槍終於明白，他的表演結束了，他的舞台不再有了。但讓方槍槍不明白的是，這一切是如何開始，又為什麼結束呢？一路走來，他始終在反抗，卻從未逃出過；他始終在融入，卻從未被接受過。
方槍槍的迷惑是許多人都有過的，但方槍槍的感知卻不是人人都有的覺悟。這覺悟既是方槍槍的，更是王朔的。能有如此覺悟，自然不是凡夫俗子。
第2篇：
《看上去很美》其實是王朔的小說，而且似乎是最後一部，我在大學的時候就看過了。電影既然王朔也參與了，那就也該忠於了原著的精神。不過我看原著基本就沒看太明白，這次看就更覺得和原著有些地方不象了。比如電影里把時代感的東西（就是70年代）給淡化了許多。但方槍槍的小演員的長相就和王朔是一個模子扣出來似的，這和姜文在《陽光燦爛的日子》里發掘了夏雨這個小姜文是一個道理。本質上，這類電影都是70一代人在掌握了社會話語權後懷舊的舉動，和曾經傳播很廣的70一代的游戲啦，零食啦，電視劇啦等等是一樣的，這不，這幾年同樣的文章都題目被改成了80一代，可見的確是話語權問題。
原著和電影對我來說都比較晦澀，我的解讀，就是這個幼兒園其實就是中國那個時代的縮影，所有的小朋友都整齊劃一，老師作為權威的象徵，竭力把小朋友們給訓練的喪失個性，比如淡化了語言交流，用哨音代替，一聲哨音就過來洗屁股，毫無隱私可言。吃飯的時候要添飯不能說話，要舉手示意。早起後必須集體拉屎，吃飯前必須先尿尿。為了達成這個目標，還用小紅花作為激勵。這些和我們曾經的時代不是一樣的嗎？我們每個人不都是被這么要求的嗎？而方槍槍會自己思考，懂得隱私，洗屁股的時候知道哭。於是是理所當然的壞孩子，方槍槍被孤立了。後來他自己跑來跑去，爬在石板上，外面隱約傳來了老師的呼喊。——那個時代啊。
也可能我解讀的太離譜。其實或許就是象前面說的，在70一代人掌握了社會話語權後，他們懷舊了。那個無憂無慮的幼兒園時代。
大惡魔李老師的角色盡管演的很好，可我覺得演員的相貌不象原著，記得原著里說的那個傢伙是個虎背熊腰健康的象奶牛的人，應該類似與歐美女人的身材。而這個李老師就不是了。而且抓惡魔一段，我更喜歡原著里小孩子爬出去報告解放軍去抓特務。
說到美女，那個唐老師就非常漂亮了。不過劇里最漂亮的小妮子則是北燕和南燕，真是小美人胚子，連走路都透出來個優雅。
不過影片中大量的男女孩露出屁股和生殖器的鏡頭或許有些問題，因為盡管在中國日本這樣的亞洲國家會覺得無所謂，可是按照歐洲法律，似乎這該算兒童色情來著。——據說影片獲得了柏林電影節的獎，似乎沒法律問題。
就是這些感受了。不過這個影片也購起了我對幼兒園的回憶，我也是住過長托的。天天都住在幼兒園。
『捌』 杜麗娘電視
杜麗娘扮演者
現場或影碟版《牡丹亭》看多了，我有個感覺：百分百杜麗娘是不存在的，且也不用想再能見到了。但多看看還是能有不少收獲。坊間目前所能尋到最好的影碟有張繼青和梅蘭芳兩個版本。華文漪版《游園驚夢》當然最驚艷，可惜隔數年後再看，已無復當初的感覺。這倒不是因為配戲的不是岳美緹———即便華岳版重現江湖，相信照樣不是毫無問題。譬如單看《游園》，已可以感到其中不完美之處。依稀記得岳美緹說過華憑聰明演戲，人不是特別用功之類的話。近重看華版《游園驚夢》，總以為華太本色了，行腔上固然有點像唱流行歌曲———目下演員的通病，表演也更多憑借的是天然去雕琢，力度尚嫌不足。相反的一個例子是張洵澎，張現在以《尋夢》而著稱不是沒有原因的。《尋夢》這種冷戲難度太高，目前中青年一輩演來常流於不知所雲，沒有一個能稍微拿下的。張嗓子不夠好，表演上所下工夫居多，效果見仁見智，但她的確是有所追求的———別出心裁的芭蕾風也好，愛美愛嬌的誇張姿態也好，畢竟你可以從頭到尾將她的《尋夢》看下去。只是老派點的觀眾怕會嫌她戲路不正，多少有點矯揉造作。梅蘭芳電影版的《游園驚夢》，說來也有許多可商榷之處。有些是因為加進不少電影蒙太奇的手法，分鏡頭太多，曲與曲之間不停地切換畫面，效果於是支離破碎，無法如舞台上一氣呵成。想來也是當年探索如何拍攝戲曲電影所走的彎路。後來張繼青的電影版就比較注意，這類弊病少了許多。梅版的表演本身也不是沒有問題，比如這個版主要是看大師的表演風格，而不著重在人物。梅那一派雍容的氣度絕非一般演員可比，但放在小杜這里怕有點過了。又比如他唱的不怎麼好，畢竟不是當行本色，加之年紀已大，壓低了嗓子，聽著還不如言慧珠扮演的春香。身段上也似有所欠缺。但此版的春香和柳夢梅顯然都是最好的，言的春香那釅釅的咬字發音著實令人迷醉，表演上也遠較一般人大氣生動。至於俞振飛俞五爺儒雅風流，一代宗師，那更是再難求得了。綜合來說，我最喜歡張繼青版《牡丹亭》，也是因她演唱俱佳。張是修煉成精的演員，單論《游園驚夢》，她未必輸給梅大師。雖然她的演法不是人人都能喜歡，比如有人嫌她咬字是蘇音，又比如她扮演的杜麗娘太嬌太嗲，如此等等。但這類批評都掩蓋不了她表演上的光彩。《牡丹亭》本來就是所謂淫詞艷曲，小杜如果一點不嫵媚，一味的凜然不可侵犯固然不對，但要刻意做張做致，突出所謂個性解放也只會顯得做作。無怪乎歷來不少人扮演杜麗娘，總失之於分寸感把握不好。張的杜麗娘美輪美奐，純然是個嬌羞的懷春少女，舉手投足帶來許多旖旎或傷感的聯想。如果說有什麼不夠圓滿之處，一則她唱得稍快，不夠中規中矩、一板一眼，不合古意，未免稍有不盡人意。其實這是她這輩人的節奏感，也是我在看完她還會去看梅版的緣故；二則她的演繹雖然更自然可感，似乎還可稍多點閨閣氣，何況小杜「淹通詩書」，應該是所謂才貌雙全的女佳人。不過這或者是張版扮相上不能令人滿足所帶來的偏見也未必。嚴格說來，這些也不是張本人所能控制的。張繼青才華上未必輸於解放前的那些大師。可惜彼時昆劇式微，能拿來比較的更多是京劇演員。另外客觀環境受限，影響和成就畢竟不如前輩了。說來她比前人少了點含蓄蘊藉，多了些提神醒腦的戲劇味兒。有時激情四溢，感染力極強，除了天賦，這不知是否因為受時代的熏陶，學習過斯坦尼斯拉夫的緣故。事實上，當代的名角們如果藝術上有什麼不同於（不是超越，這里沒有高下之分）先人的特色，那就是，普遍存在一個激情充溢而不大含蓄的傾向。
『玖』 電影游園驚夢講的是什麼
游園驚夢 Peony Pavilion (2001)7.6
導演：楊凡
主演：王祖賢-榮蘭
宮澤理惠-翠花
吳彥祖-邢志剛
三十年代的蘇州，得月樓的歌妓翠花以其超凡脫俗的容貌和絕佳的崑曲造詣成為紅極一時的名妓。嫁入當地豪門榮府後，翠花卻備受榮家冷落。榮蘭是榮家的親戚，論輩分當與翠花的丈夫稱得上是兄妹，身為女兒身的她卻有男兒之志，雖家道中落但一心要做時代女性，擺脫封建束縛做一名巾幗英雄報效國家
雖然都是女性，但二人在舞台上卻是天生絕配，在演唱崑曲《牡丹亭》時，一飾杜麗娘一飾柳夢梅，配合得天衣無縫!戲里的杜麗娘和柳生相互傾慕，在戲外也隱約之中有了一份同性的愛慕情誼。在一次夜宴之後翠花為離開榮府與小戲子做出越軌之舉，翠花因此被逐出家門。
被逐出榮府後，翠花暫時住到了榮蘭的家中。榮蘭對來小學考察，英俊瀟灑的邢志剛一見傾心，被這位「壞小子」挑動起原始的沖動，決堤的情感一發不可收。翠花在知道後，對榮蘭的背棄感到傷心，又害怕自己與榮蘭從此會分開。結果邢志剛還是離開了榮蘭，榮蘭在經歷了歡愉和傷痛之後對翠花有了更深的相惜之感。兩人回憶起過往種種，沉醉當年。