微影視電影

『壹』 什麼叫做微電影

什麼是微電影
微電影（Micro film），即微型電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平台上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、具有完整策劃和系統製作體系支持的具有完整故事情節的「微（超短）時」（30秒－300秒）放映、「微（超短）周期製作（1－7天或數周）」和「微（超小）規模投資（幾千-數千/萬元每部）」的視頻（「類」電影）短片，內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業定製等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。
吳彥祖領銜凱迪拉克首部微電影《一觸即發》大獲成功之後，不少廣告商瞄準微電影市場，其中以威爾瑞公司出品的《私信門》創新最多。這部由保時捷投資的《私信門》走的是情感路線，演繹了經紀人和當紅小生、粉絲之間的糾葛故事，取名「私信門」也是搭載網路熱點的路線，而之後這種大品牌搭車網路熱點的模式成為系列商業微電影營銷的製作模板。
微電影的特徵：
1、「微電影」相對傳統電影和電視的根本區別在於－它的3「微」特徵，使的過去曲高和寡的單項度的藝術殿堂回歸到了真正具有互動和體驗特點的、人人皆可參與的「草根秀」時代。它的低門檻，廣譜性與參與互動性適合了新經濟時代人們追求精神自由和互動體驗交流的感性訴求，是信息技術革命下的web3.0. 互聯網延升到了移動設備，「微投影」更是「微電影」的最佳展示平台，更是將「微」特徵發揮到極致！
2、新媒體的內容誰來拍？從理論上講，誰都可以。從電視台到手機運營商，從影視製作公司到唱片公司，大家都有各自的資源和理由參與其中。不過有一點，未來真正有影響力的新媒體可能仍然不是來自街上隨便走著舉著DV的張三李四王二麻子。拍攝新媒體內容的門檻雖然不高，但是隨著舊媒體開始考慮跨媒體，真正有競爭力的新媒體內容很可能既需要跨媒體的能力，又需要針對性的製作，而這不是大街上隨便一個人都能做到的。 從理論上來說，當今電影和電視所能涉及到的內容，都可能是微電影的話題內容。但有一點可以肯定：上述傳統電影和電視劇的內容和表現形式不可能平移進新媒體時代的「微電影」，這是新媒體受眾收視心理和消費行為特徵決定的。
3、俗話說：長文章,好作；短文章,難攢。在「移動」狀態、「超短時間」限度和「休閑」特徵的消費模式下，一個怎樣的「微電影」會引起受眾的觀看情趣甚至付費下載呢？大體具備以下特點---
「有意思的故事推送內容」-「有意思」比「有意義」更重要！在
當今娛樂時代，人們主動追求快樂和愉悅、把握「幸福指數」主動權的感性訴求比以往強烈的多！這就要求有迎合消費者該種需求的有極端創意的劇本和主創人員隊伍的建設。「劇本」和「編輯」是重要核心。 「有起承轉合的內容橋段」-在極端時空下，「玄疑」、「包袱」和「抖包袱」的底料設計比畫面、色彩和大牌藝人更重要！故事賣點-情節的展開-矛盾沖突的處理手法-大結局的設計，這些起承轉合的內容橋段的創意性設計和處理需要有別於傳統的方法。「電影快餐」時代的到來，要求微電影提供者在快餐的「套餐」設計上要有不同傳統方式下的創意組合。 「有互動參與的欲罷不能」-「形式」比「營養」更重要！如何引起受眾興趣並使之有「參與」或「把控」的感覺，並能「欲罷不能」地持續參與，是微電影營銷能否具有「商業價值」的關鍵。「怎樣參與」比「參與什麼」重要的多。就互動性而言，觀眾的轉發推送，續集或系列劇的是否增拍，甚至演員的選擇，獎項的評選，都是互動參與的重要組成部分。 提高觀影總人次
尹鴻教授表示，中國電影的年人均觀影次數僅0.14次左右，平均每人10年才進一次電影院，但《四夜奇譚》卻能夠達到2.1億的點擊率，這是一個非常良好的運作態勢,大大提高了觀影人次。 為新人創造機會
2010年，中國內地票房收入突破100億元人民幣，但有近4/5的電影無緣在院線上映。尹鴻教授表示網路電影能很好地解決這一「亂象」，「現在什麼檔期都顯得十分擁擠，市場空間越來越小，很多電影拍了之後根本沒有機會走向院線，因此需要新的通道，而網路恰恰幫助電影緩解了燃眉之急。此外，網路電影在很大程度上彌補了大銀幕的不足，有利於挖掘新人，促進中國電影的可持續發展。新導演、新演員能夠『接棒』，就不會出現三部賀歲大片同時消費葛優的不正常現象了。」 廣告植入更靈活
在看過《非誠勿擾2》後，不少觀眾都對片中的植入廣告表示反感。其實微電影區別與廣告的地方是與觀眾的互動性，所以簡單設計結尾的走向並不能滿足消費者的需求，而《私信門》的營銷中，讓消費者主動尋找「穿幫鏡頭」並依據多少穿幫被找到這種「自爆家醜」的方式，給予消費者電子優惠券和相關的品牌商品、體驗獎勵，極大的調動了消費者的參與激情，並且適當的降低了互動的門檻。不得不說，《私信門》為微電影的營銷找到了一條新路。

『貳』 鎼炵瑧寰鐢靛獎鎺掕屾滐紙緇忓吀寰鐢靛獎鎺ㄨ崘錛

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『叄』 綠茶妹好看嗎是什麼電影

近來大熱的微電影余乎作品《綠茶妹》讓不少人感慨曾經純潔無暇的初戀，當然也少不了對殘酷現實的吐槽。影片對細節的處理，尤其是在女主角身份被揭開的橋段相當催淚，頗有岩井俊二純愛片的意味。
雖然《綠茶妹》披著重口味的外衣，本質還依然是一部小清新的片子，這一點和影後秦海璐的成名作《榴槤飄飄》有異曲同工之妙，作品試圖通過腐朽的外表與觀眾們探討一個現實豎春悉的問題「愛情與金錢孰輕孰重」。相比之下，《綠茶妹》的處理方式更柔和討巧一些，作品開篇就用幾個香艷的鏡頭交代了可兒是「綠茶妹」的身份，然後急轉直下，描繪了可兒與男友小賀的甜蜜無間。《綠茶妹》給觀眾設置森如了一個巨大的身份疑案，故事一步步解開所有的懸念，抽絲剝繭的融入了可兒對生活的檢討和悔恨，也為最終小賀的成功逆襲埋下伏筆。
三角戀是所有情感影視作品最愛用的梗，《綠茶妹》也不例外。如果說可兒與小賀是世俗的柴米油鹽，她與蔣公子就是夢幻的天上人間，直到蔣公子的父親介入，背叛和不可調和的戲劇沖突到了最高潮，但故事並沒有給出一個大團圓的結局。冰冷殘酷之外，依稀讓人們看到了光明的希望，這才是生活的真諦。

『肆』 微電影是什麼

微電影，這一新興的影視形式，是微型電影的別稱，它源自於電影和電視劇藝術的精簡版，具備完整的劇情和觀賞價值。它的獨特之處在於其短暫的時長，通常在30分鍾以內，卻能深刻留在觀眾的記憶中，即使時間長久，故事依然清晰。在互聯網時代的背景下，微電影承載了「微時代」的特色，實際上，它是「短片」概念在國外的本土化發展。其特點在於微小的製作規模、投資額度，以及輕巧、精煉和靈活的表現手法，迅速在中國網路上風靡開來。

微電影的起源頗為多元，起初是源於個人使用相機、DV或手機等設備拍攝的「小短片」。然而，專業機構如「天堂鳥影像」的介入，將微電影提升到了一個全新的高度，使之從最初的隨性創作逐漸走向專業電影的殿堂。從幾十萬到幾千萬的投資規模，微電影的製作成本雖小，但其藝術價值和影響力卻不容忽視。