反抗者中國電影西瓜影音

A. 和《環太平洋》類似的科幻電影。

①龍黃蜂：

當她的父親遠征神秘消失之後，美麗的昆蟲學家吉娜和她的助手朗達來到了這片熱帶雨林尋找父親的身影。由於在叢林中有許多的搶劫和襲擊，他們由一隊全副武裝的士兵護送。在路途中，她們遭到了一隊游擊隊的襲擊，並發生了槍戰。

就在事情糟透的時候，部落的龍黃蜂大規模的出現，它們向士兵們噴射火焰。士兵們不僅要擊敗那些土匪，還要想辦法從龍黃蜂嘴裡活下來…...

②星球大戰：

《星球大戰》(英文：Star Wars)，中文可簡稱星戰，是美國導演/製作人喬治·盧卡斯所製作拍攝的一系列科幻電影。《星球大戰》三部曲，首部星球大戰的人物及故事是參照越南戰爭還有日本導演黑澤明的《戰國英豪》所創作而成。1990年代末開始他拍攝了最初的三部曲之前的故事。同時他把最初的三部曲改為六部系列。

③機械戰警：

《機械戰警》是由何塞·帕迪里亞執導，喬爾·金納曼、塞繆爾·傑克遜、加里·奧德曼等主演的一部科幻電影，改編自1987年保羅·范霍文執導的同名電影。影片於2014年2月12日在美國上映，2014年2月28日在中國大陸上映。

影片的故事背景與原版基本相同，故事設定在2028年的底特律，男主角亞歷克斯·墨菲是一名正直的警察，被壞人安裝在車上的炸彈炸成重傷，為了救他，OmniCorp公司將他改造成了生化機器人「機器戰警」，代表著美國司法的未來。

④星際迷航：

《星際迷航》（Star Trek，又譯作《星際旅行》等）是由美國派拉蒙影視製作的科幻影視系列，由6部電視劇、1部動畫片、13部電影組成。該系列最初由編劇吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）於20世紀60年代提出，經過近50年的不斷發展而逐步完善，成為全世界最著名的科幻影視系列之一。

它描述了一個樂觀的未來世界，人類同眾多外星種族一道戰勝疾病、種族差異、貧窮、偏執與戰爭，建立起一個星際聯邦。隨後一代又一代的艦長們又把目光投向更遙遠的宇宙，探索銀河系，尋找新的世界、發現新的文明，勇敢地前往前人未至之地。

⑤星際蟲族：

故事說的是未來世界的事。那時的地球人似乎不再彼此殺戮了，因為他們有了共同的敵人：來自外星的蛛形動物。災難：入侵者不是省油的燈，我們的男主人公帶著必勝的信心和充分的准備去了，結果首戰不利。男主人公不但被他的父母深深地關愛著，而且還先後和兩個姑娘發生著感情糾葛。當地球上的星河戰隊即將發起全面反攻時，男主人公大有不勝不還之慨。

在一個山谷里，瑞科一部遭到成百上千隻是昆蟲的襲擊，它們像潮水般涌來，先進的機槍在它們面前顯得無能為力。一番激戰之後，只有瑞科和弗洛瑞絲等幾人倖存下來。這時，瑞科意識到必須藉助於更先進的武器來抗擊這些殺人怪物，於是他帶領余部與卡門和巴卡洛並肩作戰，向敵人發起還擊……

(1)反抗者中國電影西瓜影音擴展閱讀：

以影片攝制時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作為劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片 。科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件 。

1.奇觀與獵奇

從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。

梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句 。」

奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。

2.與科幻小說

太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。

僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。

究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。

3.人物形象平面化

科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。

在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……

他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為夷。他們沒有深層次的個人行為動機，只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復雜的情感斗爭，沒有令人信服的個人性格……但是，這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認可度。

不僅如此，科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊，科幻經典之作《太空漫遊2001》就充斥著冗長的硬科幻場景描述和細節刻畫，人物關系和性格描寫幾乎為零，其主旨據稱在於揭示人類科學發展的核心奧秘，充滿了神秘主義思辯和唯心哲學色彩。

當然，好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國》的人種拼盤、《星球大戰》的ET秀……角色的變化日益新奇。但是，這里人物依舊是場面的佐料，主角依舊是性格簡單的英雄……否則，那就是搶戲——搶奇觀的戲。

4. 科幻外套與審美俗套

實際上，好萊塢的科幻電影大部分只是一個普通劇加上了科學外套。導演們把恐怖片、動作片、災難片和喜劇片的內容加以科幻的修飾，使之看起來如同科幻片，其本質的敘事結構和元素配比仍然延續了其他類型的電影。

部科幻電影都有大量的打鬥場面，以至於人們往往搞不清楚個別正宗的動作片——如《007》電影中的某些集到底是科幻片還是動作片。實際上科幻片基本上無法剝離其動作元素，二者相區別的特徵或許只在於誰為誰服務——到底是科幻元素裝點動作電影還是動作噱頭服務於科幻電影……說到底，二者其實是無法區分。

還有與災難片緊密結合的科幻電影，例如《後天》和《天地大沖撞》等等。不曾發生的災難往往比真實的更具吸引力和沖擊力——冰河時期的突然降臨，彗星撞擊的不期而至……好萊塢的特效使得所有天災人禍都出奇准確地降臨在紐約曼哈頓的附近。

還有科幻加喜劇，科幻加愛情，科幻加偵探等其他模式……只要製片人願意，科幻配料——加什麼鍋底都可以。

B. 日本侵略中國給中國人帶來的苦難資料！！

一九三八年春節，日本侵略軍夜間侵入冀中藁城，在該縣梅花鎮屠殺群眾一千多人有二十五戶被殺絕。

一九三九年夏天，日本侵略軍，決堤放水，使冀中成為片汪洋，水浸災區達三十餘縣，無家可歸者超過二百萬人。

日本侵略軍在晉，冀，魯，豫的太岳區共燒毀人民的房屋十萬余間，屠殺群眾六萬餘人。

日本侵略軍在佔領區內，要中國人當順民，做牛馬，不許有絲毫的反抗，反抗者死。日本侵略軍掠奪中國人民的衣食，使廣大人民啼飢號寒。日本侵略軍掠奪中國的資源和生產工具，使中國民族工業，臨於毀滅。
一九四二年七月到一九四五年八月三年中，上海人每人配給的糧食，只有三百一十斤，每天平均還不足三両。而且配給的大多數是雜糧，豆粉，苞米粉，還摻雜了許多比米大的砂子。為購買這種戶口糧，人們要在頭一天晚上就到米店門口排隊。手拿著皮鞭的日本侵略軍，憲兵還在旁邊監視。在華北，大米和麵粉被視為日本侵略軍的食用糧，禁止人民食用，中國勞動人民只能吃榨油後的花生殼餅，豆餅，麩子，豆腐渣等牲口飼料。北平地區配給的是由豆餅，樹皮，草根等五十四種東西製成的混合面，配給量又少得可憐，因而造成了普遍的飢餓和死亡。據統計一九四三年，北平每天凍死，餓死的平均有三百多人。一九四二年二月間幾天之內，上海因凍餓而死的達八百多人。廣州市每天早上都有很多大板車，裝滿死屍，一車一車拉到市外去....。
日本侵略軍掠奪糧食，其方式是強行征購。山西省晉祠一帶為例，所有大米，均由日本侵略軍征購，不準私藏在老百姓手裡。
日本侵略軍佔領的淪陷區的青壯年人，也是日本侵略軍掠奪的對象，一九三九年到一九四二年六月以前，日本侵略軍僅在華北地區，就劫走青壯年六百萬人到東北等地，從事苦役勞動。到一九四四年，還有二十二萬六千人被抓到日本當苦工，其中很多在劫運途中就被虐待折磨死了。據日本政府自己供認：在一批被劫往日本去的三萬八千五百三十五人中，有五百六十四人死在船上，二百四十八人在到達服役地點前死去，剩下的三萬七千七百二十三人被送進礦山工地後，在非人虐待和奴隸般的勞役中，被折磨死的又有二千二百八十二人。這是大折扣數字。據日本民間團體的統計，在這批被劫去的中國人中，有六千人以上直接遭受殺害。在日本秋田縣的花崗礦山，有九百多名中國人被掠來從事奴隸勞動。他們在日本法西斯憲兵，警察的殘暴統治下，嚴冬只有麻袋，水泥袋裹身，吃的是糠，麩摻著草和粘土做的所謂饅頭，每天勞動十二至十六小時。日本監工如狼似虎，動不動就施行毒打。他們當中的一半就是這樣被活活折磨死了。
日本的暴行，數不盡，日本給中國人的苦難也說不盡。
豬日本人！

C. 陌生人，可以推薦一部你喜歡的電影嗎

電影《奪冠》。

從故事的角度看，電影講述女排姑娘們成長過程中還神還原了許多激動人心的歷史時刻。

雖然《奪冠》這部影片的時間跨度相對較大，人物也比較多，但在短短兩個小時的時間內，影片還是對不同時代背景下個人的努力與轉變進行了細膩的刻畫描寫。

因此，時間的跳躍不僅沒有使得整個影片的表達變得無比突兀，反而將屬於中國女排的故事脈絡清晰的展現在影迷面前。

可以想像，當中國觀眾目睹電影中這一幕幕激動人心的時刻時，除了血脈僨張以外，更多的則是一種油然而生的自豪感。

尤其是那些見證過女排黃金時代誕生的中國人，當深處的記憶被喚醒時怎能不感慨萬千？

中國女排奪冠，數不清的中華兒女團結在中國的紅五星旗下，這是何等壯觀的圖景

奪冠

D. 有一個電影,女主角用弓箭,男的叫皮特的

是電影飢餓游戲。

《飢餓游戲》

導演：加里·羅斯

編劇：加里·羅斯/蘇珊·柯林斯/比利·雷

主演：詹妮弗·勞倫斯/喬什·哈切森/利亞姆·海姆斯沃斯

上映時間：2012年6月14日（中國內地）

電影講述了北美洲在一場大戰中被摧毀，人們建立了新的家園，但是新的家園也有新的政策，在管轄區下的12個區必須選出一男一女共24名選手參加「飢餓游戲」。

在「飢餓游戲」中不僅要在游戲中與各種野獸對抗，而且必須要殺死其他選手，最後一名生存下來的可以獲得巨額獎金。

劇情介紹

在北美洲這塊廢墟大陸上，有個新興國家施惠國，國內有十二個行政區，以及一座被行政區圍繞的富饒都城。

至高無上且專制殘酷的都城，每年逼迫十二行政區交出12歲至18歲的少男少女各一名，投入一年一度的「飢餓游戲」，並以電視實況轉播，藉此恐怖手段來維持威權統治以及國家秩序。

與寡母跟妹妹同住的十六歲少女凱妮絲，自願代替在「抽簽日」被抽中的妹妹參加獵殺游戲，她曾經走過死亡邊緣，此刻已決心赴死。

但殘酷的生存游戲卻激發凱妮絲強韌的求生意志，她成為了游戲的強力競爭者，在通往生存的苦戰之路上，她面臨重重艱難的抉擇。

這些要參加游戲的貢品並不是普通的青少年，他們從出生伊始就接受了飢餓游戲的生存訓練，來自12區的卡特尼絲就是其中一員。

在一位獲勝的貢品老師的訓練中，她掌握了格鬥的技巧和生存的必要技能，更重要的是她有著敏銳的直覺。

這些本能將讓她在飢餓游戲中站得先機。但如果她要想從飢餓游戲中活下來，那還要經歷一系列生與死、情感與罪惡的考量。

捲入戰爭漩渦的女主角凱妮絲將帶領反抗軍前往都城，與斯諾總統展開決戰，而凱妮絲必須拋棄恐懼與不信任，最終成為反抗者的「嘲笑鳥」。

(4)反抗者中國電影西瓜影音擴展閱讀：

主要角色介紹

凱特尼斯（飾演者詹妮弗·勞倫斯）

身份：十二區，夾縫地帶居民，第74屆飢餓游戲貢品。

特長：射箭

故事的主人公，自願代替妹妹成為貢品，參加飢餓游戲，11歲時父親死於礦難，為了養家凱特尼斯不得不打破禁律，去叢林打獵換取食物，她也因此練就了一副好身手。

訓練階段，原本不起眼的凱特尼斯在造型師西納的幫助下驚艷亮相，獲得「燃燒的女孩」稱號。而比賽過程中，她的堅強與無畏感染感染了十二個行政區的人民，都城凱匹特為了順應民心，甚至不惜為她改變游戲規則。

皮塔·梅爾拉克（飾演者喬什·哈切森）

身份：十二區居民，麵包店家的兒子，第74屆飢餓游戲貢品。

特長：偽裝術，搬運重物

雖然生在第十二區較為富有的商人家庭，皮塔仍無法逃脫被選中參加飢餓游戲的命運，多年前他曾經救助過飢餓無助的凱特尼斯，但很少人知道皮塔其實一直暗戀著凱特尼斯，而且他突如其來的告白令比賽走向完全無法預知的方向。

蓋爾·霍桑（飾演者利亞姆·海姆斯沃斯 ）

年齡：18歲

身份：十二區，夾縫地帶居民。

特長：打獵

故事的第二男主角，與凱特尼斯一起打獵的夥伴，得知凱特尼斯要參加飢餓游戲後主動承擔起了照顧她家人的任務。

雖然在第一部中出場並不多，但可以預見終會和凱特尼斯和皮塔發展成糾結的三角關系，此外，外形俊朗的蓋爾是第十二區女孩子們傾慕的對象，而他反叛的思想使得他最終走上反抗之路。

斯諾總統（飾演者唐納德·薩瑟蘭）

身份：施惠國統治者

殘忍奸詐，憑借強權統治著國家，據說他的身上同時散發著玫瑰與血的味道，第74屆比賽結束後，察覺到民眾間暗涌的憤怒情緒，將其投注在凱特尼斯身上，一直希望能殺掉她。

獲獎記錄

2012年MTV電影獎：最佳銀幕變身、最佳打鬥場面、最佳女演員、最佳男演員、最佳卡司、最佳吻戲、最佳影片、最佳英雄角色、最具突破表演。

2013年土星獎：最佳女主角