㈠ 電影《灰猴》中,宋玉嬌做了兩碗面是什麼意思
我覺得是為了一碗給她自己吃一碗給杜子騰吃,表現出她也掌握了秘方。《灰猴》的故事發生在黃花樑上的雲州古城,由刀削麵「秘方」引發「古董壇子」的出世,吸引了一群不務正業、投機取巧的笨賊,或大智若愚、或見利忘義,憨慫老闆、無良奸商、貌美村花、睿智老叟、貪財笨賊等豐滿生動的人物,將眾人面對「古董壇子」時的滑稽百態刻畫的「入木三分」,本以為自己計劃天衣無縫,卻無意間落入他人陷阱,為自己的貪心付出巨大的代價。 1個秘方,牽扯出7條環環相扣的故事線,網羅進23位形形色色的小人物,萌生了30次啼笑皆非的陰差陽錯。
「黑色幽默喜劇佳作,值得好評」、「作為一名新人導演,張璞能夠一開始便從劇本出發,這是難得的誠意,雖然裡面也有不少瑕疵,但是至少讓我們了看到他作為電影人的誠意」。
㈡ 為什麼都在查50度灰電影 這是什麼電影 有什麼特別的
《五十度灰》(Fifty Shades of Grey)是環球影業出品的一部愛情片,改編自英國女性作家EL·詹姆絲所寫的同名小說,由薩姆·泰勒·伍德執導,詹米·多南、達科塔·約翰遜聯合主演,定於2015年2月13日美國上映。
影片講述了一名純真的女大學生安娜斯塔西婭·斯蒂爾去采訪企業家克里斯蒂安·格雷,兩人之間擦出了愛的火花,演繹出了一段重口味性虐愛情故事。
㈢ 電影《灰猴》揭露了人性的哪些弱點
《灰猴》,顧名思義為品行不端的壞蛋,延伸為玩世不恭的強盜。電影圍繞仿造的「古董壇子」,奸商打手,三教九流,碰撞展開如小說章節的內容演繹,鋪陳出貪婪的人性原罪。電影在去年的蒙特利爾國際電影節獲得中國電影單元的一等獎,透過大同方言與世界對話,這是開放的山西與世界對話的姿態。
「古董壇子」作為引子,串聯起三教九流與總共7章令人啼笑皆非的犯罪案件,那是灰猴們撕扯掉對方面孔後的相互成全,他們最終從對方的生命中獲得了理解和尊重。但電影又是寬容和溫情的,因此最終它的落腳點仍然在「愛玉嬌」的愛情歸屬上,這是人性最好的解葯。
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小電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵,
又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧,
具有超越其它一切藝術的表現手段,
而且影片可以大量復制放映,
隨著現代社會的發展,電影已深入到人類社會生活的方方面面,
是人們不可或缺的一部分。
㈤ 誰能推薦一些灰色電影
蝴蝶效應1導演剪輯版
迷霧
移魂都市
這個殺手不太冷
一級恐懼
心慌方 系列
這些結局都讓你郁悶、心疼的!
㈥ 好看的灰色電影
21克勇敢者搏擊俱樂部七宗罪沉默上帝之城穿條紋睡衣的男孩心靈捕手美麗心靈的永恆陽光換子疑雲
㈦ 推薦幾部灰色的電影
記憶碎片,搏擊俱樂部,穆郝蘭道,猜火車,被嫌棄的松子的一生
㈧ 什麼叫黑色或灰色電影
黑色電影不是一種類型(正如雷蒙·達格納特在針對海漢姆和格林貝格的《四十年代的好萊塢》一書發表的異議中有益地指出的那樣)。它不像西部片和歹徒片類型那樣由環境和沖突來界定,而是由更微妙的調子和情緒特點來界定。與灰色影片或非白色影片的可能變體相對的,就是黑色影片。
黑色電影也是電影史上的一個特定時期,就像德國表現主義或法國新浪潮那樣。黑色電影大體是指描繪陰暗的危機四伏的城市街道,犯罪與墮落的天地的那些四十年代和五十年代初期的好萊塢影片。
黑色電影是一個很難掌握的時期。它可以追根溯源回到若干過去的時期:三十年代華那公司的歹徒片,卡爾內(Marcel Carné)和杜威維埃(Julien Duvivier)的法國「詩意寫實主義」,斯登堡(Josef von Sternberg)式的情節劇和最遠的德國表現主義犯罪片(朗格的那組《馬布斯》(Mabuse)影片)。黑色電影可以一面將其外限延伸到《馬爾他黑鷹》(1941,約翰·休斯頓導演),另一面延伸到《罪惡的接觸》(1958,奧遜·威爾斯導演),而從1941年到1953年間幾乎每部好萊塢戲劇性影片,都帶有一些黑色因素。黑色電影還有外國支脈,如英國的《第三個人》(1949,卡洛爾·里德導演),法國的《筋疲力盡》(1960,讓-呂克·戈達爾導演)和《告密者》(1963,讓-彼埃爾·梅爾維爾導演)。
幾乎每位批評家都有自己對黑色電影的定義,而且各有支持自己定義德片目和時間表。可是,個人的描述性定義總會有不盡適當之處。一部關於城市夜生活的影片未必就是黑色片,黑色電影也未必就是關於犯罪和墮落。由於黑色電影是按情調而不是按類型界定的,所以幾乎不可能用某一位批評家的描述性定義去同另一位的定義爭議。那麼,構成一部黑色影片的黑色因素有多少呢?
我不想在定義上爭論,我想還黑色電影以其本來的色彩(各種濃度的黑色),歸納那些文化因素和風格因素,這是做出任何定義都要回答的問題。
我寧願擔著風險用阿瑟奈特的口吻講話,我想指出,在四十年代的好萊塢有四種產生黑色電影的條件(奈特在《最生動的藝術》一書中所應用的危險性在於使電影史與其說是一宗結構分析的工作,還不如說是藝術與社會力量神奇的相互作用和結合的案例)。下列四種催化因素中的每一種,都能對黑色電影作出定義,黑色調性的特性就是從這些因素的每一種中引申出來的。
㈨ 你怎麼評價電影《灰猴》
《灰猴》由新生代導演張璞導演,王大治高峰、吳海棠、駱家輝、羅京民等主演,黃花樑上的雲洲城,一件「古陶壇子」的問世,把一幫心懷鬼胎的人聯系在一起,年輕的混混,見利起義的商人,貪得無厭的按摩女,無心捲入的服務員等,在各自慾望匯聚的泥沼中無法自撥,最終全部落入法網,荒誕的演繹了一場犯罪喜劇。
如果要從電影中尋找一個爆笑的節點,那大約是偷情男女看到灑滿地的鈔票彷彿置身夢境。劇情撕扯下每個人包裹著的外表,內心深處的原罪和黑暗血淋淋地放大。所謂慾望溝壑,夢想幻滅後笑料層出不窮。再加上從未失手的香港大盜卻栽在了大同,頭腦簡單的兩個小偷,由此可見,戲弄才是電影最終要面對的主題。
㈩ 電影《灰猴》中你最討厭哪個角色
我覺得我最討厭李彧,演的太真實了,五舅形象太猥瑣了。演員李彧在劇中扮演大反派五舅,從藝多年的他曾出演過《宰相劉羅鍋》《射鵰英雄傳》等多部影視作品。其父親是著名演員李保田,1995年李彧隨父親一起出演《宰相劉羅鍋》從此進入了演藝圈。值得一提的是,李彧還是「四川女婿」,他告訴紅星新聞記者,已經記不清自己是第幾次來成都,但是四川話還沒有父親說得好,「我父親的四川話說得比我好,因為之前他拍王保長那個戲的時候就是在四川拍的。」當提到是否會跟父親討教演戲經驗時,他表示,「說跟他飆戲我是不敢的,但經常跟他pk抬杠。
「影片呈現出的極高完整度,讓人很佩服這位新人導演的才華」、「這是一部性價比很高的電影,一切都服務於劇作本身,充滿誠意」,故事本身內容打動觀眾的同時收到眾多對新生代導演及小成本電影的鼓勵與支持。