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色彩視覺語言微電影

發布時間:2024-05-01 05:29:24

⑴ 如何解讀豆瓣8.8電影《紅氣球》:希望總會出現在轉角處

《紅氣球》是由法國導演艾爾伯特·拉摩里斯1956年自編自導的一部奇幻短片,帕斯卡·拉摩里斯主演。該片榮獲了第9屆戛納電影節短片金棕櫚獎、第29屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本、第10屆英國電影和電視藝術學院獎特別獎,在豆瓣該片斬獲了8.8分的高分,是一部滿載榮譽、口碑極佳的佳作。

影片主要講述了一個孤獨瘦小的小男孩,在上學路上看到路燈上掛著一隻紅氣球,小男孩爬上路燈拿下了紅氣球,從此紅氣球和小男孩作伴,不管是上學還是玩耍,紅氣球一直緊緊的跟著小男孩,讓小男孩不再孤單。

可是紅氣球遭到了來自小男孩校長、家長、同學的驅趕,縱使這樣小男孩也一直對紅氣球不離不棄,用自己微弱的力量保護著他,可惜紅氣球還是被其他小孩給損壞了,在小男孩傷心欲絕的時候,全城所有的氣球都來到了他的身邊,帶著他飛向天空。

全片一共只有34分鍾,故事非常的簡單,但卻蘊含著豐富的意蘊。“紅氣球”作為一個帶有強烈象徵寓意的道具一直貫穿全片,向觀眾傳遞一種積極樂觀的生活態度:希望會出現在轉角處。本文將從色彩應用、細節藝術、鏡頭語言為大家解讀此片。

售票員不讓小男孩上車、他就帶著紅氣球跑步到學校;長把小男孩關小黑屋、紅氣球就一直跟著校長;母親把紅氣球丟了,結果它一直在窗外沒走;熊孩子們破壞了紅氣球、全城的氣球都來到他身邊安慰他;

小男孩和紅氣球的經歷,反映出了人一生會遇到的困難和波折的歷程,導演通過這個故事,向觀眾傳遞一種積極樂觀的人生態度:不管遇到什麼困難,都不要輕言放棄,希望就在轉角。

⑵ 急求:《十面埋伏》影評,從影片畫面色彩上評論!

隨著科技的日益發展,觀眾的日益挑剔,無論是在現實主義風格的影片中,還是在形式主義、表現主義風格的影片中,色彩變成了無可取代的電影藝術語言,既傳遞情感,又表現思想,既烘托氣氛,又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想,提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑,有了它,電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。
著名攝影師斯托拉羅曾經說過:「色彩是電影語言的一部分,我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象徵生與死的沖突一樣。」張藝謀也曾經在接受記者采訪時說:「我認為在電影的視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動的因素。……我自已認為。從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動。」的確,色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素,除了能還原景物的原有色彩,同時。還能傳遞感情,表達情緒:色彩不但可以表現思想主題,刻畫人物形象,體現時空轉換、創造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構成影片風格的有力藝術手段。當然,由於人們對不同色彩有不同的生理、心理反映,這也就形成了色彩的情感作用。
比如:紅色——
紅色是太陽和火焰的色調,象徵著溫暖、熱量,是愛情、熱情、沖動、激烈等的感情象徵。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍,具有蓬勃向上的感覺。 紅色是最強有力的色彩,在電影中偏愛紅色。把紅色的表現推向極致的當數我國著名導演張藝謀。
黃色——
黃色給人以明朗和歡樂的感覺,常常被用來象徵幸福和溫馨。黃色因明度高,容易從背景中顯現出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。
藍色——
藍色在心理上形成一種冷的感覺,所以象徵著寒冷。蘭色還包含著抑鬱和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經談到,藍色是一種能量。它處於負軸,最純粹的藍色是一種奪人的虛無,是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。
純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗,延續了一種回歸質朴與本真的風格,以水面無波、平鋪直敘的方式,反映
綠色——
綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對比色,有一種平靜、穩定、希望的感覺,是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象徵著和平,代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中,天與地、人與物,整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動,讓人神往。
黑色與白色——
黑色與白色是無彩色,和其它有彩色一樣,也起到表達感情的作用。黑色往往使人聯想到死亡、憂愁,易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺:白色使人聯想到光明、清晰、神聖,易產生純潔、淡雅、穩定的感覺。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、庄嚴等感覺,白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。但由於個人或國家或民族不同的文化傳統、生活習慣和觀念,也會形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛情的象徵,婚紗是白色的:而在我國則常常以白色為孝服,西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國傳統戲劇中,紅色是忠良的標志,黑色表示正值威嚴,白色則表示是奸詐刁滑,傳統戲劇臉譜都按此規律描繪。
希望會對你寫論文有幫助。

⑶ 你知道哪些視覺系電影

香港:後現代的王家衛
比較特殊的例子,就是王家衛。極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式讓王家衛的電影美學極為令人印象深刻。王家衛電影給人最直觀的印象便是精緻的畫面,《花樣年華》中如油畫一般的玫瑰色畫質,《春光乍泄》中布宜諾斯艾利斯淡綠色的魅影盡收眼底,《東邪西毒》中大漠黃沙孤帆客棧起紅塵,就連《重慶森林》中市井街頭和貧屋陋巷也在晃動的畫面中盡顯美感。
比如近期公映的《一代宗師3D》,雖然是轉制3D,但王家衛的藝術造詣對畫面層次的體現是其最重要的殺手鐧之一。,車站大戰、叢林獨舞、夕陽下斑駁的佛像立體感效果強烈,轉制同樣能達到不俗的效果。而電影的靜態畫面更是極為精緻,《一代宗師》中的不少畫面都可以拿來當做壁紙,葉問在金樓與宮二對弈的戲份,前景一張桌子,葉問與宮二為中景,後面是錯落站位的風塵女子,靜態畫面下再用3D進行加工,效果更進一步。電影中的畫面就是一幅幅絢麗的復古彩照,每個鏡頭極考究,就連風動帶起的衣襟在整體畫面中都顯得那樣隨和。
內地:視覺新銳彭宥綸嚴格來說,彭宥綸還不算是電影導演,但其為國內年輕偶像打造的諸多演唱會舞美、mv、短片等視覺內容,都超越了許多內地導演的視覺駕馭能力。所以簡單說下這位內地少見的視覺系導演的風格特點。彭宥綸以舞台視覺出身,在電影中對畫面構圖可以說是輕車熟路,卻又彰顯自己對構圖和鏡頭的獨特理念,從形象元素、攝影構圖、光線與影調、色彩語言以及運動形態等諸多方面帶給觀眾別樣的視覺沖擊。
首先是彭宥綸的畫面對比度強烈,明暗色調的混搭往往突出畫面的超現實質感。比如她為蘇醒拍攝的音樂微電影《北京city》開場這個畫面,在這部黑白影像的作品中,金色、紅色的暖色調裝飾背景讓整體陰郁的畫面多出了浪漫主義特色。
《卡西莫多的禮物》同樣如此,冷色調中的溫暖的白色與金色,顯示出強烈的對比感。當然這種視覺沖擊乃是影視作品中比較常見的,其實她的作品不追求色調的飽滿,只強調搭配。蘇妙玲主演的微電影《眼神總會認得》,通篇昏黃色濾鏡的使用,背景色上搭配深色調的主色調,且強調整體場景的錯落有致,比如信箱、書架和滿地的信件,角色在這樣背景構圖下,配以簡單的服飾,色彩上以淺暖色搭配背景的深暖色,在體積光的運用下,顯示出寫實與寫意風渾然搭配的效果。彭宥綸的幾部作品(如《卡西莫多的禮物》中地板的單車,或者潔白的牆壁前衣著色彩鮮艷的潮女)中色調搭配都是這樣。細膩而精緻的簡約主義搭配了誇張而飄渺的解構主義。
除去色調搭配風格,其最突出的風格便是構圖,彭宥綸的作品構圖感非常強烈,刻意追求那種對稱感和廣角。她的電影所有角色站位幾乎都處於畫面中央,比如《眼神總會認得》,在這部影片中是如《布達佩斯大飯店》中的對稱、復古風格,而這種對稱風格又顯示在角色兩側的對比。
在《卡西莫多的禮物》中,以一道門作為主視角,兩側黑白空間對比,一邊是壓抑無奈的心情,一邊是活潑開朗的氣氛。且在這部作品中,角色戴上了太空頭盔、防毒面具,畫上小丑的臉譜,在這種對稱和對比的風格下,近景呈現出扭曲的真實感,而遠景又飄渺遙遠,都市人孤獨而渴求,壓抑而無奈的心情在超廣角鏡頭中的近景特寫中表露無疑。門內門外的兩個世界,用廣角鏡展示。
廣角風格也是彭宥綸的視覺符號。這類鏡頭焦距短、視角大、景深大、所攝畫面有很強的透視感。《爸爸去哪兒2》的萌娃沙灘宣傳片中以沙灘作為主視角,遠處雲層與大海觥籌交錯,色彩艷麗,近景呈現出別致的真實感,而遠景又飄渺遙遠,這種新穎的鏡頭語言正是凸顯繽紛夢幻的本色,孩子們的天真和童趣的美好在在廣角鏡頭的拉升中表露無疑
視覺系導演的醉人之處
作為一個東方導演,彭宥綸的視覺風格有別於王家衛為代表的東方寫意式視覺系,而是偏於西方。內地這樣的視覺系導演很少,只能且看且珍惜了。視覺系導演給了我們別樣的視覺享受,從新銳導演彭宥綸,到大咖王家衛、蜷川實花,乃至西方成名已久的韋斯?安德森,他們的作品獨特而令人印象深刻,就像是一杯醇釀,又是一劑毒品,它讓你甘之如飴,又讓你為之上癮,可是,你止得住自己莫名的貪杯嗎

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