陳凱歌微電影淑貞

① 在這15分鍾里，陳凱歌又進入了他的最佳狀態

文丨唐令

如果要在陳凱歌導演的作品中，選出一部最喜歡的，每個人肯定都有不同的答案。

《霸王別姬》的票數應該是沒有懸念的高，《黃土地》和《孩子王》，應該也是很多人的心頭好，也有朋友很喜歡《搜索》，那是陳凱歌導演拍的為數不多的現代戲。《妖貓傳》是把盛唐拍活了的電影，這點應該沒有異議。

不過，在陳凱歌導演的這么多作品中，我倒是對他的那部短片，《百花深處》印象非常深。

陳凱歌在裡面對那種即將進入新時代的北京城樣貌的捕捉，荒誕中又有一些悲涼。這可能也跟他的成長年代有關，那個在老北京城裡長大的「少年凱歌」，總是能在影像的吉光片羽中，還原這個空間最迷人的一面。

所以我也總是覺得，陳凱歌導演應該再拍一部關於北京城的電影。

可以肯定的是，他如果拍，拍的也絕不僅僅是一座城市，一個空間，而是這個城市背後的，那些文化和生活哲學。

終於，他拍了一部微電影，《淑貞》，用十五分鍾的時間，來講那個他長大的北京，以及那背後的國人哲學。

可能，也恰好因為是短片，陳凱歌導演也得以拋下了長片作品的那些束縛，有了一次完整釋放的個人表達，進入了自己最佳的創作狀態。

在我看來，它甚至已經遠遠超出了一部短片所能承載的體量，也遠遠超過了一個人的「故事」，而是貫穿了陳凱歌導演自始至終，對時代的觀察。

讓我們來慢慢說。

《淑貞》的故事很簡單，你可以說它是一家人的故事，也可以說它是祖奶奶的故事。

故事從一座四合院開始，一個簡單的定場鏡頭，四合院的院子，前廳的立柱，晾著白床單的院落，通往後廂房的門扉，在這個簡練的鏡頭里，就呈現出了復雜的縱深空間關系。

我們好像不僅僅是「看了」這一個鏡頭，而是「身處」在了四合院這個一方天地的空間里。

影片從孫子齊馬的敘述展開，四合院、四世同堂，一家人都住在一起，這種以傳統空間為聯結的中國家庭關系，放到現在其實已經不多了，但它剛好構成了胡同文化中非常重要的一部分。

然後我們就看到了故事的主角，祖奶奶淑貞，她年紀快九十了，卻還非常有活力。

她會背著家人，偷偷喝涼牛奶，誰說年紀大的人就不能喝冷的，她非要，還偷偷做，頗有些老頑童的可愛。

她喝涼牛奶，也品熱茶，還只喝茶葉末，喝茶的聲音特別大，立馬就讓你想起來那些北京胡同里，一邊下棋一邊捧著茶缸子的大爺們，有種享受生活的暢快通透。

祖奶奶，和我們通常認知中的那些九旬老人很不一樣，她就像影片第一個鏡頭里那隨風晃動的床單一樣，有一種超越她年齡的動態和活力。

這種動態和活力，也貫穿在整部影片里，比如總是在奔跑著的曾孫子齊馬。

又或者為了證明自己身體好，祖奶奶還能和孫子比賽打掃院落，要不是搶下掃帚，估計沒人掃得過她。

祖奶奶不僅能把自己的生活過得很好，還能成為整個家庭、家庭關系的黏合劑。

你能藉由祖奶奶的視角，看到彌漫在這個四合院空間里的中國式家庭氣息。

當爸爸和媽媽吵架的時候，祖奶奶就會包一頓餃子，當齊馬說自己要幫忙時，祖奶奶的回應也特別微妙。

她說：「你們擀不圓。」

這個「圓」的背後，其實就是陳凱歌導演想要講述的中國式家庭關系哲學。

四合院是四面合圍的方方正正，在一定程度上也代表了某種規矩，也是傳統式中國家庭那種尊長式的家庭理念。

但在某些時候，這種方方正正，也是需要圓融的。

比如在孫子夫妻吵架的時候，包一頓有著圓皮兒還放了花生的餃子，讓一家人圍坐圓桌吃飯，矛盾自然化解，那就是中國式的家庭哲學了。

雖然是一部十幾分鍾的短片，但你也能在其中看到陳凱歌導演構建起來的那種美學系統。

這種古典美學，曾經是中國電影美學中的一脈。

但現在，還在作品中堅持著這種傳統美學的導演，確實不多了。

還好陳凱歌導演，還在延續著這一點，也和《妖貓傳》中的那場夜宴，一脈相承。

回到《淑貞》這里來，這個四合院的空間，是非常中國化的建築，隱於現代都市之中，卻又保留了那種古典的氛圍。

你能在其中看到很多借景的空間處理，挖掘出了這個有限的四合院空間的那種復雜層次感。

在祖奶奶喝茶的時候，我們能看到充滿綠意的縱深空間——

比如像這樣，透過窗戶取景，祖奶奶坐的炕是第一重空間。

窗戶後的院落，是第二重空間，相當於第二個銀幕畫框——

鏡子，也會成為畫框中的畫框——

這種大家圍坐吃飯的場景，也會在飯桌的「圓」後面，利用上門扉的「方」，讓我們看到院落里的景緻。

這就是典型的借景美學，一種中國化園林式的古典美學。

你也能在這種靜景中，看到動景，一家人身後從魚缸上跳下來的大白貓，迅速就幫我們建立起了那種胡同生活情趣，一切都是跟自然相連的。

這種美感，是單元樓、商品房裡，絕對不可能擁有的。

院子里有樹，洗衣服時有風，抬頭有天光，腳下是土地。

金魚和肥貓，就是四合院生活的吉光片羽，也剛好和中國式家庭的方圓哲學，扣作了「天人合一」的主題。

在這些時刻，你也會由衷地贊嘆，陳凱歌「詩人導演」的稱謂，都滲透在了他拍下的每一幀畫面里。

回想一下他早期的《黃土地》《孩子王》，其實都有這種「天人合一」的自然哲學。

不過，我最喜歡的，還是片中，祖奶奶對於自己過去年代的回憶。

當祖奶奶回憶起自己年輕時候的生活，那種青春的活力與動人，並不會讓你覺得斷裂，而是和祖奶奶如今的活力，構成了一種呼應和對照。

這也是《淑貞》這部影片，最動人的地方之一。

在大多數的時候，祖奶奶都是很有活力的，甚至還會跟著孫子學打字，說自己要吃漢堡。

一個從不拒絕、甚至擁抱新時代的人。

但在她回憶起過去，給自己梳頭，想起少女時期也叫做「淑貞」的夥伴時，她就會變得安靜。

影片也因此，從當下這個時代，延展到了過去。

在祖奶奶的那個年代，表達 情感 的方式是內斂的。

兩個少女喜歡上了同一個男孩子，卻沒有爭搶，多年後回憶起來，也只有惆悵的懷念。

但有時候，你又會覺得，是不是另一個淑貞，也就是祖奶奶自己。

當她把祖爺爺寫給自己的信敲到電腦里存起來，也就像是自己在給另一個淑貞，另一個自己寫信。

陳凱歌導演在這里做了一個很有意思的象徵對比，信是過去，電腦打字是現代，祖奶奶把紙質的信件轉化為電子版本，是從過去通往現代的融合。

在淑貞這里，傳統和現代並非對立，它們在這樣一位代表著過去的老人手中，得到了融合。祖奶奶珍視過去，但也明白過去的吹彈可破和脆弱，擁抱現代，反而成為了保存過去的一種方式。

當我們知道祖奶奶得了阿茲海默症的時候，也就會更加理解她為什麼總是一次次地說起這些故事。

因為那是她不想忘卻的、最重要的回憶。

在祖奶奶這里，遺忘並不可怕。因為她非常清楚地知道，遺忘是一種不可阻擋的必然，她坦然地接受了這種遺忘，並以開放的、全新的自我，從容地、接納地去對待未來。

而這，也就像四合院中的四季更替，是自然流動，時間車輪往前的生命哲學。

在這種消逝和淡去的無奈下，祖奶奶身上的那種活力，也就更加動人了。

她就像是一個自給自足的發光體，不僅把家庭中的每個成員牽連在了一起，也把過去和未來牽連在了一起。

影片結尾處的瑞雪兆豐年，就像一個新的開始，通過祖奶奶把過去、當下和未來連接成了有機體。

而祖奶奶，也用圓融對待家庭、對待生活的態度，把這種來自過去的生活哲學，送給了自己年輕的家人。

從某種程度上來說，這其實也跟那些正在逝去的胡同時代一樣。

那個時代雖然離我們遠去，甚至可能已經消失在現代的都市文明中，卻依舊會以某種形式，留在我們的記憶里。

它就像祖奶奶喝熱茶也喝涼牛奶，吃餃子也吃漢堡，堅持手洗衣服也默許洗衣機的存在一樣，提供給我們某種能量，讓我們在懷念傳統的同時，也擁抱現代。

這種開放性，太動人了。

這種動人或許來自陳凱歌導演的過去，他曾經提到過，這個祖奶奶的形象，有一部分也來自他的童年回憶里，對帶大他的阿姨的印象。

當聽到導演談起那些過去，再看看片中的祖奶奶，你甚至會覺得穿越到了他的過去，也穿越到了那些過去的時代里。

不是每一個創作者，都會這么赤誠、毫無防備地把自己打開，把自己的過往經驗都獻給作品的。

所以，看完《淑貞》以後，我也就更期待陳凱歌導演的下一部長片作品，《塵埃里開花》了，那或許是一個更加「陳凱歌」的故事。

大家都說，年輕導演的第一部作品，其實大多數都是在講自己的故事。但陳凱歌不是，看看早年的《黃土地》《孩子王》，那更多是 歷史 表達。

有意思的是，現在的陳凱歌導演，不僅依然還保持著那時候的少年氣性，開始在《淑貞》這樣的作品裡，講自己的一些體驗；在這個同時，也在這種私人體驗里，整合了他走過這些年的創作路之後，更厚重的 歷史 與時代積淀。

所以，你甚至可以說，我們在《淑貞》里，同時擁有了最年輕的陳凱歌，和最成熟的陳凱歌。

這對於創作者來說，是非常難得、也可遇不可求的體驗。這也是為什麼我們會在一開始說，陳凱歌進入了他的最佳狀態。

《淑貞》，不僅有他的童年回憶，有他倚重的北京文化，更有他想傳達給我們的那種，屬於他自己的個人終極表達。他拍出了那種屬於老北京的，流動在幾代國人之間的那種生活哲學。那是即便在一方院落里，也要活得擁抱天地的通透。

從這個角度上來說，陳凱歌導演，就是那種已經把生命和創作，鑲嵌到了一起的導演。

② 陳凱歌年齡

陳凱歌年齡：70周歲。

陳凱歌，1952年8月12日出生於北京市西城區，中國電影導演，畢業於北京電影學院。

演藝經歷：

1984年，執導電影處女作《黃土地》，該片獲得第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎。1987年，憑借劇情片《孩子王》獲得第8屆中國電影金雞備察獎導演特別獎。1993年，執導的文藝片《霸王別姬》成為首部獲得戛納國際電影節金棕櫚獎的中國電影。1998年，執導歷史片《荊軻刺秦王》。

2002年，憑借劇情片《和你在一起》獲得第22屆中國電影金雞獎最佳導演。2002年，憑借劇情片《和你在一起》獲得第50屆聖塞巴斯灶渣蒂安國際電影節最佳導演銀貝殼獎。2005年，執導的史詩片《無極》提名第63屆美國電影電視金球獎最佳外語片。2008年，獲得第21屆東京國際電影節黑澤明獎。

2010年執導古裝片《趙氏孤兒》，同年獲得第13屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。2013年，擔任第26屆東京國際電影節評審團主席。2015年，執導劇情片《道士下山》。2016年，執導劇情片《妖貓傳》。

2018年，獲得第3屆澳門國際影展電影精神成就獎。2019年，入選「中國海歸仿辯茄70年70人」榜單；同年，擔任第32屆中國電影金雞獎評委會主任。

2020年8月24日，憑借《我和我的祖國》獲第11屆中國電影導演協會2019年度表彰大會年度導演提名。9月27日，執導的微電影《淑貞》定檔9月28日零點上線。10月25日，導演、監制抗美援朝電影《長津湖》。

2022年2月2日，參加《百花迎春——中國文學藝術界2022春節大聯歡》。

③ 陳凱歌作品

陳凱歌的作品有《黃土地》、《霸王別姬》、《風月》、《荊軻刺秦王》等。
陳凱歌出生於北京，畢業於北京電影學院，中國內地男導演，中國第五代導演代表人物，也是首位獲得金棕櫚獎的華人導演。1984年，執導電影處女作《黃土地》，該片獲得第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎；1993年，執導的文藝片《霸王別姬》成為首部獲得戛納國際電影節金棕櫚獎的中國電影。隨後執導了《風月》《荊軻刺秦王》《和你在一起》等多部作品，相繼獲得了各類電影獎項。2020年8月24日，憑借《我和我的祖國》獲第11屆中國電影導演協會2019年度表彰大會年度導演提名 ；9月27日，執導的微電影《淑貞》定檔9月28日零點上線；12月18日，《2020中國品牌人物500強》發布，陳凱歌位列第32名。2021年8月6日，獲得第30屆華鼎獎·中國共產黨成立100周年全國優秀電影導演獎。

④ 如何評價陳凱歌微電影《淑貞》

9月28日，騰訊視頻上線了一部微電影《淑貞》，影片用第三視角講述了一位老人淑貞晚年與家人與回憶有關的故事。這部微電影無疑將觀眾從生活的迷霧中喚醒，傳遞給觀眾有關「愛與快樂」的有機生活，而這部作品也被譽為「陳凱歌導演最有情感微電影」。

【什麼是有機生活？】

故事開篇在曾祖母淑貞出場就展示了這位老人最愛喝冰牛奶，當她聽到自己的孫子追問：「牛奶怎麼又少了一盒」時，她難掩暗喜的神色。隨後鏡頭一轉被曾孫子齊馬發現，神態又發生了轉變並「命令」孫子假裝沒看見。電影通過對淑貞偷喝涼牛奶展現出一位老人的童心未泯。

實際上，電影中的老人一直追尋的是一種有機生活。什麼是有機生活？在電影的結尾給出了答案「愛與快樂就是有機生活」。觀眾可以在影片中看到，淑貞開場時的節奏就是歡快的，她不只像年輕人一樣愛喝「涼牛奶」還愛品茶，就連續起茶來也是心不慌手不抖；她提倡自己的衣服自己個兒洗；告訴孫子買牛奶時別開車，「腿」著去……這些內容細節都是有機生活的體現，這與金典牛奶的理念不謀而合。

【嘗試新鮮事物，過有機生活】

始終對新鮮事物保持好奇，是一位老人最難得的生活態度，影片《淑貞》通過一系列具有強反差的行為來佐證。比如：高齡老人和孫子學打字，對著電腦單指敲字；想要嘗試吃漢堡，學孫子大口大口的吞食；看到孫子蹦出來碰樹枝，自己也蹦起來效仿。

雖然人到耄耋之年，卻保持著孩童的心理年齡，主動嘗試各種新鮮事物。不難看出「有機生活」貫穿整個故事中主角的行為。而金典「有機生活」最重要的一部分是不斷處於運動，不斷地處在人與外界的新陳代謝，影片人物對此做出了完整的詮釋。

【生活氣的小細節詮釋有機生活】

整部影片是置於一個有生活氣息的場景之中，無論是開場可愛鬧騰的小貓，還是對風雨雪雲的著重刻畫……這些生活元素讓大眾更直觀的進入到一個帶有療愈功能的人物世界，為這場溫情治癒的故事再增加一些美學色彩。

劇中的人物淑貞面對生活無外乎是積極向上的，並通過細節展現。片中有對「淑貞剪的紙人」懸掛在外的有鏡頭特寫，並借男主人公口說出「剪的紙人把天上的雲和雨都掃走了」。陳凱歌導演曾在采訪中解釋這部微電影的理念「愛和快樂就是有機生活」，因為整部片子蘊含著很多溫暖的人性，包括一些自然之間和諧的關系，這也是所謂的經典，同時這也是金典牛奶一直以來所倡導的理念。

【快樂與愛就是有機生活】

在影片結束之時，為觀眾揭秘了「

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《淑貞》是由陳凱歌執導，葦青、史彭元、沙溢、龔蓓苾、姜來、卓亞、清晴老中青三代實力演員主演的微電影。該片立足於真實場景，以曾孫視角講述祖奶淑貞的生活。