微電影大巴

1. 四十四路公交車微電影劇情大綱

描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省：這天，很多乘客擠上長途車44，其中有一個乘客(吳超飾)引起了大巴司機(龔蓓苾飾)的注意。男青年眉宇中流露出來的一種特別氣質，令女司機對他頗有好感，交談了幾句之後，長途車開始遠行了。不料，在公路上遇到幾名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴，可是車上所有的乘客都無動於衷，男青年在動員無效後，一個人沖到車下要求匪徒放過女司機，可是反被刺中一刀，司機也未能倖免於難。司機被匪徒放回後繼續開車，可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來，心理還是納悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車，汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過，男青年不由得更加關心女司機的命運，事情很快有了答案，44號公車翻落在山溝里，女司機和車上乘客全部遇難。男青年成了最幸運的人。

2. 微電影英雄荒廢路之迷途篇的歌曲名字有哪些

一部影片或讓人沉默良久；或讓人拋之腦後；或讓人浮想聯翩；或讓人感慨萬千。相信看完這部電影後很多觀眾都會思考，陳志輝的惡行有一部分原因是受周棟和黑衣人所影響，而現實中的我們又受誰影響，或者我們又在影響著誰？

一個看上去還算驚悚的開頭，揭開了我的《守望者：罪惡迷途》之旅。直到影片的最後一個鏡頭結束我才發現：驚悚、懸疑只不過是影片的一個冷酷的包裝和宣傳的噱頭而已，其實它真正的標簽應該是：人性、抉擇、寬恕。

三段倒敘的故事講述，很特別，很有新意，也很引人入勝，然而結局卻令人唏噓不已！

一直認為，剛從監獄大門走出來的陳志輝茫然的面對兩條無從抉擇的路時，一輛飛馳而過的汽車濺了他一身的泥水，於是他斷然地走向了那個復仇之路，總覺得這段的情節安排理由似乎很牽強，後經過反復推敲，有些釋然，一個內心凄涼、陰冷而且偏執的人，哪怕是一個小小的誘因，也會讓他走向那個地獄的不歸之路。（好想調侃一句，勞改的失敗啊！）

黑衣人巍子和郝蕾的出現把影片推向了另一個高潮，陳志輝在作出復仇決定的5秒鍾之前的情節安排給本片起到意想不到的戲劇效果，原來，夫婦二人是以愛的名義走上了這條「罪惡迷途」！原來，「不管是黑錢白錢，搶錢總是犯法的」！

不得不說，周棟是對陳志輝「影響」最大的一個人，甚至具體的明示了殺人的「罪惡」手段，然而，就是他無心的妄語和不知是何居心的明示，把陳志輝一個本就心懷仇恨的可憐可悲之人推向了一個萬劫不復的深淵！直到周棟在電話中和母親說的那一句「退一步海闊天空」，我不得不感慨人性的復雜和捉摸不透！在不同的情境下會說出截然不同的話，也許只有在親人面前的那個人才是真實的自己。

影片的第一個高潮出現在大巴上，周棟恍然悔悟的喊出「停車！」，於是他飛奔下車，然後心急如焚的撥打著陳志輝的電話。。。此刻我的心也隨之激動和翻滾！人之「性本善」終於在這里給了我們一個滿意的解釋，盡管這遲來的拯救沒能拯救這個悲慘的結局！

影片中的另一個鏡頭讓我更是觸動和難忘：當陳志輝走出黑暗的房間，一道陽光照過來，他竟慌忙地用手去遮擋，不難看出，這樣的拍攝手法是在告訴我們，再明媚燦爛的陽光也無法照進和溫暖那顆黑暗冰冷的心！因為，在他看來，這陽光是那麼的刺眼，甚至令他感到恐慌！

陳志輝，他只不過是尋求一個「20年來」一個「委屈」的答案和道歉而已，然而最終的結局卻違背了最初的意願，陰差陽錯的「迷途」上遇到了不該遇到的人，聽到了不該聽到的話，看到了不該看到的事，然而，有誰敢保證你所聽到的、看到的就是真相！試想一下，如果陳志輝首先聽到的是周棟和黑衣人面對親人時說的那句「真話」，那麼結局又會是如何呢？

忘記仇恨，嚮往美好，言於律己，善意他人！人生的岔路口，一望無邊，未知的盡頭是什麼，我們看不到，因為太遙遠，所以很迷茫。。。

人在迷途，也許，我們，都在路上。。。

這么多的誤會，讓我們去思考愛和誤會往往也是相伴相生的，你沒有別人的經歷，不要以為別人的想法都和你一樣，也許你不經意的一句話就改變著其他很多人的命運。故事尾聲中，等著陳志輝釋放歸家的堂兄一家圍繞在豐盛的菜餚前，期盼陳志輝回家。一個暖光源的畫面，寓意「人性本善，守望踏上罪惡迷途的人們早日回頭是岸」。

【不是原創】

3. 觀微電影《車四十四》震憾

10.28重慶公交事件，全民熱議，微友們也不列外，聊著聊著，一微友發出一消息，建議看一下微電影《車四十四》。我立刻打開度娘看了起來。

微電影《車四十四》十分鍾左右看完。

《車四十四》是由伍仕賢執導，龔蓓苾、吳超等主演的劇情片，曾獲得第58屆威尼斯電影節最佳短片特別提及-鼓勵獎，入選戛納電影節「電影雙周「單元。

影片講述的是一位女大巴司機開著載滿乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。

1、小夥子在途中等了兩個小時的公交車，遇見了這個是44路公交車，小夥子調皮地跟女司機搭訕。女司機抱以微笑，繼續開車。

2、途中遇到兩位乘客裝肚子疼。女司機讓他們上了車，「把錢都他媽的拿出來！」原來是劫匪拿出了刀。其中有一個拒拿錢的遭到毆打鼻子流血。公車上其餘的人都掏出了錢交給劫匪。

3、劫匪下車時回頭看了一下漂亮的女司機，然後，錢和女司機一起帶走。所有的人都看到了女司機遭到強暴，小夥子看不下去了說了一句:怎麼都坐著呀？有一個男人起身了結果被老婆拉住了。小夥子下車救人。其餘的人旁觀。

4、救人途中小夥子腿受傷了，挨了幾刀。匪徒走了。女司機擦擦嘴角的血上車了。他環顧了車里所有的人。所有的人視而無見眼都瞟向了車外。只有車上的那隻電動小狗狗朝她點點頭，似乎在安慰受傷的女司機。女司機悲傷的哭了。

5、小夥子走到了車邊，說:對不起！你還好吧！女司機沒說話關上了車門，扔下了他的包，不讓他上車。小夥子說我是唯一救你的人呀，你怎麼不讓我上車？

6、司機姑娘擦乾的淚，沒有回答，車開走了。很幸運小夥子乘上了一輛私家車，途中，遇到一起車禍，警車來了，是44路公交車，全車無一生還。小夥子終於明白了為什麼女司機要關上門。看到這里心寒寒的。淚入我眼眶。其實我愛看溫暖的世界！

7、我曾經在我家門前十字路口，看到一個小偷飛奔過馬路。後面一便衣警察瘦高瘦高的飛奔而來。追上他把他按倒在地，小偷還在掙扎。兩個人在地上糾纏著。終於便衣警察用他的膝蓋頂住他的腰。把小偷雙手反過來用左手抓緊，右手利落的解下了自己要里的那根皮帶，非常快的把小偷的雙手反捆扳了起來。拉起他帶走！整個過程僅僅只有五分鍾。那一刻我驚呆了。

8、如果車上恰好有一位警察，如果那位男人站起來，得到老婆支持，如果後面的男人一個個男人陸陸續續的站起來。陸陸續續的半車人，陸陸續續的一滿車人，全都站起來。奔向兩個壞蛋……如果兩個壞蛋被抓，全車人生還……

9、如果女司機是我們認識的朋友，或是家人，但願我們能伸出援手………但願小偷能悔過，但願劫匪能悔過，但願如群星所唱的一一一我們都是相親相愛的一家人！

但願世界都充滿了和平！

4. 16位上海退休阿姨為過戲癮，赴橫店包劇組翻拍《甄嬛傳》，最終效果如何

近日，“16位阿姨為過戲癮翻拍《甄嬛傳》”的視頻走紅網路，引起大家熱議。

據了解，這十六位阿姨都來自上海，平均年齡六十二歲，最大的已經七十歲了，因為一直懷揣著演員夢，所以退休後就開始著手做此事。他們包了專車來到橫店影視城，並包了一個劇組拍攝了微短劇《甄嬛傳》，雖然都是純野生的演員，但是阿姨們的熱情高漲，態度也非常嚴謹，每個人都在努力呈現自己最好的一面。雖然最後拍攝的成品帶有非常濃重的個人色彩，但是也給人氏碧帶來了非常不一樣的感受，有網友說，這就是現實中甄嬛的老年生活，也有網友非常敬佩阿姨們敢想敢做的行為，認為追求夢想的人都是可愛的。到目前為止，這部僅有十多分鍾的短劇，獲得了一百多萬的點擊量，可見大家的關注程度還是很高的。

5. 公路片介紹

公路片通常指電影的敘事發展是以一段旅程為背景，從旅途中發生的事情而產生的一系列戲劇沖突，下面就讓中達咨詢為您詳細介紹有關公路片的簡單的概況。
公路片
公路片通常指電影的敘事發展是以一段旅程為背景，電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造，產生一系列的戲劇沖突。或者與別人的，與自我心靈的交流。
發展歷程
典型的公路片產生在美國。美國號稱是「裝在汽車輪子上的國家」，美國人對於汽車的感情就像中國人對於自行車一樣深厚。也許是因為電影來源於生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋布的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞台。
第二次世界大戰後，在美國出現了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年）和約瑟夫·劉易斯的《嗜槍狂》（1949年），到70年代斯皮爾伯格的《決斗》和波格丹諾夫的《紙月亮》，公路片逐漸成為一種獨立於其他片種之外的新的類型電影。
公路片誕生之初，多半是由當時好萊塢的青年導演執導，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉僻壤上。
進入80年代後，公路片逐漸雜糅了更多的類型元素，其結構模式也更為靈活多樣，其中既有好萊塢的傳統格局也有獨辟蹊徑的巧妙構思。影片《搭車人》把公路片引向了恐怖電影的世界；《末路狂花》則改變了男性主宰公路片的老規矩；《雨人》運用公路片的構架表現了人們相互溝通的過程；而凱文·科斯特納主演的《完美的世界》則將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———類型交匯。於是，有了修正型公路片一說。
公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。
經典電影
邦妮與克萊德
1、《邦妮與克萊德》：作為一部公路片，影片的故事顯然圍繞他們一路上的作案和逃亡展開。當然在這對戀人的愛情之外，導演還為他們枝蘆安排了三個同夥，並且讓這種兄弟的情義，和男女之間的情愛產生一種微秒的角力和互涉。克萊德既要維護和哥哥之間的感情，又要安撫嫂子的死對頭邦妮的情緒。而邦妮也在自由選擇和為愛犧牲之間權衡掙扎。當然隨著劇情的發展，其餘的同夥相繼死去，直到兩人成了真正的亡命鴛鴦。
德克薩斯，巴黎
2、《德克薩斯，巴黎》：疏離和流浪一直是維姆·文德斯電影的永恆主題，但無疑《德克薩斯，巴黎》是其中最醇厚感人的一部。雖然它更像是主人公特拉維斯，對於故去愛情的一次烏托邦式尋找。但是其中傳達出的失去愛情後無根漂泊的人生狀態，卻讓影片有種嵌臟入肺般無法釋懷的蒼涼感傷。
午夜狂奔
3、《午夜狂奔》：這部曾被推崇為「影史上最有趣的公路電影」，沒有什麼十分激烈的打鬥和驚天動地的火爆場面，但情節安排卻如層層剝筍，扣人心弦。人物在無比緊張的氣氛中，對白卻輕松幽默，如此形成鮮明反差，恰到好處地使影片顯得張馳有度。這段從紐約到洛杉磯的行程，旅伴組合是一個強悍的警探，和一個傻乎乎的盜用公款的會計，兩人的手還拷在一起，本來警探以為高枕無憂的旅途，因半路殺出的黑幫分子，與聯邦調查局一系列「程咬金」們，從而變成了亡命之旅。一個為了活命，一個為了洗手不幹之前再撈上一筆巨額獎金，兩人沿途被迫改乘各種交通工具，跳上火車，轉搭飛機，最後乘上巴士了還被追擊得翻天覆地。
末路狂花
4、《末路狂花》：毫無疑問，這部由女性編劇、男性導演的影片開啟了公路電影的新方向。它所描繪的旅途，成為了兩個女人對抗男權社會，表達自己呼聲的過程。本來美好的結伴旅行計劃，結果因為露易斯槍殺了欲強奸塞爾瑪的一個男人變成了一場逃亡之旅。她們一路上接二連三發生的事和遇到的人，基本上都是危險的，充斥著敵意的。沿途中碰到並與塞爾瑪發生一夜情的帥氣牛仔，到頭來的面目也不過是偷光她們錢的大騙子。這一切將她們「逼上樑山」，兩個人的性格發生了180度的大轉變——從膽怯的家庭主婦和平凡的餐廳女招待，變坦知成了肆意對抗、勇敢堅強的女戰士。她猛信帶們打劫便利商店，將性騷擾她們的司機的油車打得稀巴爛……但最終無路可走，在警察重重包圍下，兩人微笑著緊緊擁抱，然後決然地開車沖下萬丈峽谷。這是電影史上最完美的結束畫面之一。西部壯麗的自然風光為她們營造了詩史般的氛圍，在一絲悲壯、愴然之外，更有著一種淋漓的快意！
加州殺手
5、《加州殺手》：這是公路片和犯罪片結合後的典型變異。一個作家為了自己正在創作的連環殺手小說，和攝影師妻子追尋殺手的足跡，進行一番實地的考察但為了分擔路上高額的費用，不得已拉上了一對形容邋遢愣頭愣腦的青年男女。但從此便踏上了一次九死一生的凶險旅程。
天生殺人狂
6、《天生殺人狂》：這是一部驚世駭俗的電影，但並不是典型意義上的公路片，其中的公路與旅程本身其實已淪為完全次要的地位，片中有666號公路，這個數字其實代表的是魔鬼撒旦。而旅途中遇到的那些人，無一例外地成為男女主人公的犧牲品。如果要說這對殺人不眨眼的夫妻還有什麼旅伴，則是那些像獵狗一樣窮追不舍的新聞媒體。這對狂人夫妻所到之處必定腥風血雨，只留下一個活口宣揚他們的事跡。而被新聞媒體炒作渲染一番之後，竟成了全世界崇拜模仿的對象！在二人鋃鐺入獄後，還有電視台主播追到獄中采訪，最終引起監獄暴動，為了搶新聞的記者居然幫他們一起沖出重圍，在死前還渾然不知地作著采訪實錄！
不準掉頭
7、《不準掉頭》：就像題目所點明，這是一條徹底的不歸路。自從因為車子故障，而誤入蘇必略小鎮之後，可憐的巴比就在一直陷入被動、瘋狂、陰謀、毀滅、以及不可遏制的歇斯底里當中。你可以把葛萊絲和傑克看作整個游戲的發起者，但是誰又能否認，這個小鎮的許多人都不自覺地參與了其中。
沙漠妖姬
8、《沙漠妖姬》：這部曾令澳洲電影在國際上大大露臉的公路喜劇，享用了自九十年代電影界宣布類型題材解禁後的第一隻螃蟹，堂皇地將易裝癖、同性戀搬上銀幕。故事主人公包括一個變性人，兩個同性戀，他們三人乘坐大巴士橫越沙漠，打扮得像金剛鸚鵡一樣去異地表演易裝秀。用柏樺的一句詩來形容他們最伏貼不過：「這白得耀眼的愛情這白得耀眼的夏天這白得耀眼的神經病！」這一路上除了在停留的兩個小鎮上發生了點兒不愉快——在A鎮的酒吧遇到蠻橫胖女人惡意挑釁，第二天早晨發現巴士車身被漆刷上咒罵侮辱的字樣，在B鎮差點被一夥地痞強暴，以及中途巴士在沙漠中拋了錨，好不容易遇到路過救助者，一身灰頭土臉的艷妝彩服，卻使得別人嚇得猛踩油門一溜煙兒地跑掉等等之外，總體來說他們載歌載舞的旅程還算「順利」。而三個人在這三天兩夜的旅程中似乎也發現了生活中一些別樣的意義。
中央車站
9、《中央車站》：同樣時以尋找為主題，《中央車站》把一個人間溫情的小品，拍得兼具形而上學的寓言色彩。相信稍微有點聖經常識的人，對影片中約書亞、摩西……這幾個名字一定不會覺得陌生。至於牽引全片故事發展，也是這次尋找目標的約書亞的父親，更是被直接命名為——耶穌。這樣的雙重架構，其中蘊涵的哲學意味自然不言而喻。導演正是試圖通過這樣一次現實的尋找，來闡述人對內心精神之父的終極皈依。
斯特雷德的故事
10、《斯特雷德的故事》：
這部以割草機為交通工具的公路電影，是根據1994年前發生在美國的真人真事改編。73歲的斯特雷德身體狀況不佳，走路都要靠撐拐杖，沒有駕照卻又個性執拗。為了去探望十多年未見、突然中風的哥哥，他駕著一台1966年份的老式割草機，從愛荷華到威斯康辛州，以十五里的時速，搖搖晃晃在中西平原上行進了300里路。跟許多公路電影一樣，斯特雷德沿途遇見了許多人：一個懷孕的離家出走的少女、一個每天上班路上都會撞死一頭鹿的瘋狂婦人、一個善良的神父、和一位受過心靈創傷的二戰退役老兵，還有一群呼嘯而過的單車少年。斯特雷德把割草機停下來，微笑著和他們打招呼。斯特雷德的女兒蘿絲的不幸遭遇，斷續地浮現在他與路人的交談之中。他對陌生人們皆有意蘊悠長的點化，自己也得到某些啟發。
公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。現在公路片已經發展成一個很成熟的模式電影。
中國公路片
代表作品
國產的公路片數量不是很多，多以文藝片、喜劇片為主，大都廣受好評，與其敘事表達方式不無關系。比較著名的的有《千里走單騎》、《落葉歸根》、《無人區》、《後會無期》、《心花路放》、《人在囧途》等等。
國產微電影數量也不是很多，如：66號公路、途鳥、車四十四等。
66號公路
《66號公路》是2011年上映的凱迪拉克微電影系列的名稱，由Anthony Hoffman導演，莫文蔚主演。
劇情簡介：
本季題材由場面火爆的「動作大片」變為內涵豐富的「人文故事」，在微電影II《忠於自由》中，莫文蔚與男搭檔將開著凱迪拉克SRX穿越馳騁在象徵著自由、夢想和開拓的美國66號公路，在縱情徜徉和感受66號公路的人文風土之餘，忠於內心的渴求，釋放自己，最終實現自我價值。表現出SRX活出本色，不羈於世的態度，以及凱迪拉克勇於開拓夢想的品牌精神。劇中男女主人公唯一的「公路夥伴」凱迪拉克SRX，以其作為SUV與生俱來的鋒芒不羈之勢為電影添色不少。
66號公路將是所有劇情上演的一個傳奇式電影背景。這是美國第一條橫跨東西的公路，被親切地喚作「夢想之路」、「開拓之路」，常常被賦予自由、開拓的精神意境，很多好萊塢經典公路影片中也時常出現，甚至動畫片《汽車總動員》也是以這條公路為背景創作的。選擇在這里拍攝，不僅呼應著凱迪拉克百年豪華汽車品牌的歷史感，更是「自由、夢想、自我實現」這一命題的最佳表現場所。
作為「微」時代的「巨」制，凱迪拉克首部微電影《一觸即發》開創微電影先河並大獲好評。凱迪拉克的創新之舉獲得眾多肯定和年輕精英人群的共鳴。此次凱迪拉克將微電影II《忠於自由》的拍攝實地取景美國66號公路，聚力實力明星與國際創作團隊，將人文底蘊、品牌文化和精神理想三位一體考慮，打造一部觸動內心深處的文藝大片。
途鳥
貴州遵義公路題材微電影《途鳥》，出品地區：中國（貴州）遵義，鮮光劍，徐青勇導演作品。《途鳥》實為《城中鳥》續集，是繼《城中鳥》後，再一次對家庭、婚姻、事業的思考。
基本資料
男主角徐嘉富三十多歲，在經歷了事業瀕臨破產、婚姻失敗的雙重壓力下，選擇了一段說走就走的路程，在途中，他巧遇四十多歲的成功人士徐能，徐能曾經也和徐嘉富有一樣的遭遇，所以對徐嘉富很是理解，於是二個男人之間展開對婚姻的一段對話，對話後，徐嘉富該何去何從？《途鳥》中，更多的是表達出導演在婚姻中的態度，婚姻的維系，是男女雙方的互相理解與包容。當男人不能在物質上擔當起家庭的重任，女人更應該讓自己的男人重新站起來，而男人更應該努力奮斗，讓自己心愛的妻子過上幸福的生活。《途鳥》名字的由來，可以理解成迷途中的一隻鳥，這時候的人是迷茫的，更需要在人生的十字路口，找到自己生命的中那些悟道，選擇一條屬於自己真正的路。人生總有一場說走就走的旅行，而我，今天將踏上一條沒有目的地的旅行之路。
車四十四
曾獲第58屆威尼斯電影節評委會大獎並入選戛納"電影雙周"單元，令導演伍仕賢為國際影壇矚目。影片講述的是一位女大巴司機開著載滿乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。
《車四十四》描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省：這天，很多乘客擠上44路長途車，其中有一個乘客 (吳超飾) 後來上車，引起了大巴司機 (龔蓓苾飾) 的注意，交談了幾句之後，長途車開始遠行了。不料，在公路上遇到兩名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴，可是車上所有的乘客都無動於衷，男青年在動員無效後，一個人沖到車下要求匪徒放過女司機，可是反被刺中一刀，司機也未能倖免於難。司機被匪徒放回後繼續開車，可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來，郁悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車，汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過，男青年不由得更加關心女司機的命運，事情很快有了答案，44號公車被女司機開進山溝里，女司機和車上乘客全部死亡。
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6. 微電影劇本《青春紀念冊》

微電影劇本《青春紀念冊》

第一幕：夕陽下 天橋 人物：張楠，文婧

兩人偎依在一塊，一起看著夕陽。

第二幕：上午 大學校園 人物：張楠，文婧，胖學姐，來來往往的人群

學校開學，大一新生張楠報道。人流涌動，大包小包，張楠費盡九牛二虎之力終於注冊完，正准備找人詢問寢室怎麼走。

文婧(熱心)：“我住在8棟，你在10棟。我知道8棟怎麼走，估計10棟就在旁邊。你跟著我走就行了。”

張楠(感恩)：“謝謝你!有勞了。”

胖學姐：“同學，錯啦!8棟在老校區，10棟在新校區。”

文婧尷尬，張楠有點懵!

第三幕：中秋節上午 大學校園 人物：張楠，文婧，同學們

學院要搞中秋晚會，組織部分男生和女生購買晚會吃的，現提著東西往學院走。

文婧(熱心)：“同學，我幫你提會吧!”

張楠(雙手費力地提著一包橙子)：“不用，謝謝!”

文婧：“你看看你，都滿頭大汗了，肯定累得不輕，讓我幫你提會吧!”

張楠(沉思片刻)：“好吧，謝謝你!”

文婧(欣喜)：“不用謝!”

第四幕：室外，白天 人物：張楠，文婧，同學們

攝影課上，張楠和文婧被分到了兩人一組，老師要求拍人物，互為模特。

張楠(專注)：“把頭發稍微撩起一點，臉稍微側對著鏡頭，好的，完美!”

咔嚓聲不斷

文婧：“你稍微放鬆點，臉部肌肉稍微放鬆，嗯，好的，笑容不要這么僵硬……”

第五幕：自習室，夜 人物：張楠，文婧，同學們

張楠剛走到205自習室門口，遠遠地就看到一個背影，安坐在教室的角落。於是挑選了一個絕佳的角度坐下，時不時地瞄上幾眼。

第六幕：各自寢室內 夜 人物：張楠，文婧

張楠(qq激動)：“你今天是不是去上自習了?”

文婧(qq發個微笑表情):“你怎麼知道?”

張楠(qq忐忑)：“貌似看到你了!”

文婧(qq喜悅)：“那我們是不是以後可以結伴上自習呀，而且你還可以送我回宿舍，要是太晚的話!”

張楠(qq竊喜)：“可以呀!”

第七幕：室外，夜 人物：張楠，文婧 同學們

華燈初上，張楠送文婧回宿舍。

文婧(喜悅)：“拜拜!”

張楠(滿足)：“拜拜!”

第八幕：室外，公交站台，下午 人物：張楠，文婧 同學們

天下著蒙蒙細雨，一夥焦急等公交的人，236緩緩駛來

文婧(揮揮手)：“我上車咯，你快回去吧!”

張楠(不舍)：“路上注意安全，到了發信息通知我哈!”

文婧(點點頭)：“好的!”

張楠看著車緩緩地消失在視野中，任雨水打濕頭發。

第九幕：室外，白天 天橋上 人物：張楠

站在天橋上，惆悵地看著來來往往的車，時不時望著手機，上面有張文婧的圖片。

第十幕：公交站台 白天 人物：張楠，文婧，同學們

張楠焦急等待，看著一輛輛車來了又去，欣喜又失望，終於等到了她。

兩人一同回宿舍，文婧的臉有點憔悴。

第十一幕：室外 天橋上 夜 人物：張楠

華燈初上，看著來來往往地車，滿臉寂寞。

第十二幕：室外，白天 人物：張楠，文婧

一組鏡頭：吃早餐 坐雙層大巴 文婧幫忙挑衣服 劇院看演出回宿舍

第十三幕：圖書館 夜 人物：張楠

張楠獨自一人在自習室，看著空空的位置發呆，傻笑

第十四幕：天橋上 夜 人物：文婧，張楠

張楠背著書包，在天橋上看到了文婧，她的影子被拉得很長，很長，看起來有點寂寞。張楠就這么遠遠地望著她。

第十五幕：運動場 夜 人物：文婧，張楠

文婧(傷感，甜蜜夾雜)：“那年，我十七，他也十七……”

第十六幕：女生宿舍門口 夜 人物：文婧，張楠

文婧：“我到了，你快回去吧!”

張楠：“嗯，我走啦!”

張楠望著文婧的背影，突然跑上前，在她耳邊親了下，立馬跑了。

第十七幕：食堂門口 白天 人物：文婧

文婧小心地把食物骨頭之類放進一個小垃圾袋，然後再把它扔進垃圾桶

第十八幕：田徑場 白天 人物：文婧，張楠，運動員以及圍觀學生

學校冬季運動會，跑道兩旁擠滿了人，張楠眼睛一直盯著跑道上的一個人，眼裡滿是柔情。

文婧疲憊地在跑道上跑著

張楠(憐惜)：“下回打死也不讓你報3000米的長跑了。”

文婧(喘著氣)：“沒事，我不好好的么，歇會就好了。”

第十九幕：小診所 夜 人物：文婧，張楠

文婧躺在床上，打著點滴，張楠一邊陪著

張楠(焦急)：“醫生，葯水快沒了，換葯啦……”

第二十幕：天橋上 夜 人物：張楠

華燈初上，張楠獨自一人，望著遠方。

第二十一幕：女生宿舍門口 夜 人物：張楠，文婧，同學

剛剛碰到自己班的幾位女同學，張楠和對方逗笑了幾句，文婧一旁看著。

張楠(不解)：“怎麼了?”

文婧(生氣)：“你們不是聊得很high么，繼續聊呀，不用理我!”

第二十二幕：男生宿舍，夜 人物：張楠

送文婧回去後，張楠回到宿舍後就鑽進浴室洗澡去了。半個小時後，拿起電話一看，文婧的好幾個未接來電。

張楠：“喂，怎麼了?”

文婧(生氣)：“怎麼了，回去這么久也不知道發條信息報平安，你不知道我在擔心你……”

第二十三幕：運動場，夜 人物：張楠，文婧

張楠(生氣)：“你是不是有事瞞著我?”

文婧(躲閃)：“沒有，我能有什麼事。”

張楠(盛怒)：“那我怎麼上午還看到你和一男生聊得很開心。”

第二十四幕：學校大會場 夜 人物：張楠，文婧，師生

在學校大會場，張楠牽著文婧地手一起跨年。

張楠：“轉眼，我們相戀都兩年了!時間過得好快呀!”

文婧：“其實也就才兩個月嘛!”

張楠：“明明是兩年好不好，我們相戀時是2014年，現在都2015年啦!”

第二十五幕：蛋撻店外 夜 人物：張楠，文婧

文婧(喜悅)：“來，你也吃一塊。”

張楠(擺擺手)：“不用，你吃就好啦!”

文婧(嘟著嘴)：“過來，吃一口，不然我生氣啦!”

第二十六幕：學校門口 白天 人物：張楠，文婧，一對小情侶

情侶(女)：“我要走了，我真的要走了。”

情侶(男)：“嗯，路上注意安全!”

情侶(女)：“你要記得想我，還有，不準和別的女生說話……”

文婧(傷感)：“我們也會有這么一天嗎?”

張楠(沉悶)：“不會的，不會的……”

第二十七幕：校園內 白天 人物：張楠，文婧

外面下著鵝毛大雪，張楠穿著雙拖鞋。

文婧(緊張)：“你怎麼穿著拖鞋呀，凍壞了怎麼辦?”

張楠(無奈)：“我的鞋都濕了，穿拖鞋不怕濕。”

文婧(一把拉住他)：“這怎麼行，走，我們到前面買鞋去!”

第二十八幕：校園內 白天 人物：文婧，張楠

文婧(擔心)：“我和你說件事，你別生我氣哈!”

張楠：“你先說什麼事。”

文婧：“你先答應我，我才說。”

張楠(疑惑)：“你不會是做了什麼對不起我的事吧?”

文婧(低著頭)：“我給你晾衣服的時候，不小心把你的衣服碰上鐵銹了。”

張楠(恍然大悟)：“沒事，我還以為你出軌了呢，嚇死我了。”

文婧(大怒)：“你說什麼，你把我當成什麼人了?”

第二十九幕：天橋上 夜 人物：張楠

張楠獨自一人站在天橋，望著來來往往地汽車，眼裡滿是迷茫。

第三十幕：天橋上 夕陽下 人物：張楠，文婧，圍觀者

今天是呆在大學的最後一天，明天，他們就要畢業了。此時，天橋上一片安靜，縱然圍滿了圍觀群眾。

張楠(忐忑)：“文婧，畢業後你願意嫁給你面前的這個傻小子嗎?他不浪漫，也不帥，更沒錢，但是，他有一顆永遠照顧你的心，你願意在你的心裡給他個角落呆著嗎?”

文婧(感動)：“我願意!”

(完)!

7. 公路片的中國公路片

國產微電影數量也不是很多，如：66號公路、途鳥、車四十四等。
66號公路
《66號公路》是2011年上映的凱迪拉克微電影系列的名稱，由Anthony Hoffman導演，莫文蔚主演。
劇情簡介：
本季題材由場面火爆的「動作大片」變為內涵豐富的「人文故事」，在微電影II《忠於自由》中，莫文蔚與男搭檔將開著凱迪拉克SRX穿越馳騁在象徵著自由、夢想和開拓的美國66號公路，在縱情徜徉和感受66號公路的人文風土之餘，忠於內心的渴求，釋放自己，最終實現自我價值。表現出SRX活出本色，不羈於世的態度，以及凱迪拉克勇於開拓夢想的品牌精神。劇中男女主人公唯一的「公路夥伴」凱迪拉克SRX，以其作為SUV與生俱來的鋒芒不羈之勢為電影添色不少。
66號公路將是所有劇情上演的一個傳奇式電影背景。這是美國第一條橫跨東西的公路，被親切地喚作「夢想之路」、「開拓之路」，常常被賦予自由、開拓的精神意境，很多好萊塢經典公路影片中也時常出現，甚至動畫片《汽車總動員》也是以這條公路為背景創作的。選擇在這里拍攝，不僅呼應著凱迪拉克百年豪華汽車品牌的歷史感，更是「自由、夢想、自我實現」這一命題的最佳表現場所。
作為「微」時代的「巨」制，凱迪拉克首部微電影《一觸即發》開創微電影先河並大獲好評。凱迪拉克的創新之舉獲得眾多肯定和年輕精英人群的共鳴。此次凱迪拉克將微電影II《忠於自由》的拍攝實地取景美國66號公路，聚力實力明星與國際創作團隊，將人文底蘊、品牌文化和精神理想三位一體考慮，打造一部觸動內心深處的文藝大片。
途鳥
貴州遵義公路題材微電影《途鳥》，出品地區：中國（貴州）遵義，鮮光劍，徐青勇導演作品。《途鳥》實為《城中鳥》續集，是繼《城中鳥》後，再一次對家庭、婚姻、事業的思考基本資料
男主角徐嘉富三十多歲，在經歷了事業瀕臨破產、婚姻失敗的雙重壓力下，選擇了一段說走就走的路程，在途中，他巧遇四十多歲的成功人士徐能，徐能曾經也和徐嘉富有一樣的遭遇，所以對徐嘉富很是理解，於是二個男人之間展開對婚姻的一段對話，對話後，徐嘉富該何去何從？《途鳥》中，更多的是表達出導演在婚姻中的態度，婚姻的維系，是男女雙方的互相理解與包容。當男人不能在物質上擔當起家庭的重任，女人更應該讓自己的男人重新站起來，而男人更應該努力奮斗，讓自己心愛的妻子過上幸福的生活。《途鳥》名字的由來，可以理解成迷途中的一隻鳥，這時候的人是迷茫的，更需要在人生的十字路口，找到自己生命的中那些悟道，選擇一條屬於自己真正的路。人生總有一場說走就走的旅行，而我，今天將踏上一條沒有目的地的旅行之路。
車四十四
曾獲第58屆威尼斯電影節評委會大獎並入選戛納電影雙周單元，令導演伍仕賢為國際影壇矚目。影片講述的是一位女大巴司機開著載滿乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。
《車四十四》描述一位女大巴司機在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光輝與黑暗。該片講述的故事發人深省：這天，很多乘客擠上44路長途車，其中有一個乘客 (吳超飾) 後來上車，引起了大巴司機 (龔蓓苾飾) 的注意，交談了幾句之後，長途車開始遠行了。不料，在公路上遇到兩名劫匪，他們不僅將票款搶劫一空，還脅迫女司機到路邊荒草地中欲施強暴，可是車上所有的乘客都無動於衷，男青年在動員無效後，一個人沖到車下要求匪徒放過女司機，可是反被刺中一刀，司機也未能倖免於難。司機被匪徒放回後繼續開車，可是卻將挺身而出的男青年趕下車。後來，郁悶的男青年終於又搭上另外一輛汽車，汽車在行進中被後面開來的一輛警車超過，男青年不由得更加關心女司機的命運，事情很快有了答案，44號公車被女司機開進山溝里，女司機和車上乘客全部死亡。

8. 有一部校園微電影，說的是即將畢業的大學生的愛情故事，結尾部分，男主角坐大巴車回到家鄉，背景音樂是夜

摘星的你