還要過日子微電影

① 微電影《女兒》：媽媽曾經也是女兒

被安利了一部微電影，由周迅出演的《女兒》，一共8分12秒，一個人看到哭得稀里嘩啦。

片子講了一個年輕媽媽（周迅飾）帶著女兒多多開計程車，不被媽媽理解，摔門而去，一走多年。孩子尚小，會哭鬧，她找來一個萬花筒教多多通過萬花筒看外面的世界。從此，多多的世界就有了多彩和斑斕，除了媽媽，遇到的乘客和萬花筒就是她的世界。女兒多多描繪她的理想，長大後做一個廚師，做多很種餃子，她問媽媽「你喜歡吃什麼餡兒的餃子？」，媽媽回答說：韭菜雞蛋的。影片最後以媽媽找到她和多多，三個人一起吃餃子結束。很短，很暖，很窩心，也很戳心。媽媽是媽媽，媽媽曾經也是女兒。

長大後，我沒成為你想要的樣子

影片中的媽媽，一直想讓女兒（周迅）找一個靠譜的人嫁了，而女兒卻說「我才不要靠別人過日子」，所以就有了影片開始，年輕的媽媽帶著孩子，去開計程車，媽媽在背後追著喊「帶著孩子開出租？虧你想得出來！」的場景。

有沒有覺得很熟悉？我是在家裡是被寵溺大的孩子。長大離開家去工作後，凡事都自己拿主意，離媽媽遠，那時自己還沒有手機，開始是手寫信，後來是固定電話，最後才是每人一部手機。

那個時候，每每春節回家，媽媽問的一句話都有：「有男朋友了嗎？什麼時候帶回來給我們看看？」我都會以還年輕、沒玩夠為理由搪塞她。

上學時，媽媽最大的願望便是我們姐妹三人都能考上大學，走出農村。條件所限，姐姐初升高選了中專，畢業就可以分配工作的那種，遺憾的是那個時候名額有限，成績好的姐姐被人頂替，錯失，復讀後又被迫不讀書，走上了打工、學藝之路。

我是讀到高中的。記得那個時候，我躺在媽媽的懷里，憧憬著考一個好大學，去城市工作，帶媽媽旅行。媽媽生於50年代，是讀到初中的。她一直和我們說「你們姥爺一直堅持讓我們讀書的，只是當時條件原因，我和你們的姨、舅舅都沒有機會上大學。」所以，媽媽才那麼堅定地想讓我們讀書上大學。

最後，我沒能如願進入大學校門。那個夏天，媽媽只能眼睜睜看著我，在爸爸的陪伴上，到了現在的城市工作、賺錢，步入社會。

過了25歲。媽媽也曾催過婚。怎奈山高皇帝遠，她無法掌控我，也便順此，給了我極大的自由。我戀愛，我分手，她都再沒有像別的媽媽一樣，非得逼迫我結婚，過所謂的每個女孩子都要過的生活。

她也曾經，抱怨過我的生活狀態，我曉得，那背後是對我的擔憂和愛，怕我受苦，怕我一個人，應付不來。只是，隨著我在這個城市有了個遮風擋雨的家，有自己的工作，身體良好，每年都回家，時常打電話，媽媽對我也就越來越寬容。

我沒長成媽媽想要的樣子，卻也過著自己想要的生活。所以，還是要謝謝，媽媽的理解和支持。

媽媽說，她沒有媽媽了

媽媽的媽媽叫什麼？我們那裡叫姥姥。有些地方叫外婆。我的姥姥離開我們是在2004年，記得特別清晰，那年春節回家，我們和爸爸媽媽一起去看生病的姥姥，她卧在炕上，辨認著我們姐妹三人，挨個叫著我們的名字。那是我最後一次見她。

那年剛剛過了農歷正月，姥姥便因病去世。媽媽打電話來說：我沒有媽媽了。電話這端的我，淚如雨下。

後來的很多年，我聽媽媽說，她想媽媽的時候，去沿著山上的水渠，一直向上走，就可以走到姥姥的墓地，她會在那裡坐一坐，說說話，我知道，媽媽會在那裡哭泣。然後，再慢慢地，一步一步地，離開，回到自己的生活中。一年裡，總有那麼幾次，媽媽會這樣做。

記得有一年春節，我們包餃，聊天中，媽媽突然就停頓下來，說了句：我沒有媽媽了。是啊，媽媽也是女兒啊，她曾經也是一個被媽媽捧在手裡的女兒，也是被媽媽寵愛、結婚後還惦記的女兒啊。記得那一天，我抱了媽媽很久，很久。

媽媽，您別難過。我已長大，以後，我來寵您。

陪伴，是最長情的告白

2020的開年，因為疫情的關系，我在家裡，和媽媽沉浸式廝守了27天。我們從初見面的那天，吵了一架，到後來我走的時候，依依不捨。

我離家的這10幾年，和媽媽相守的時間真的很短暫。

最初工作的單位很寬松，沒有硬性規定，那時我會貪心地在家待上2周，可能那個時候年輕，想得少，只顧著玩兒，還有自己的小心思。和媽媽深聊的機會，並不多。

後來的單位，春節假期較短，有時候來來回回也就10天，在家裡的時間也就一周，還沒來得及適應家裡的冷空氣呢，就又該離開。

再後來，在這里有了家。就決定把爸爸媽媽接來這里，以此來換得每年2個月的相守和盡孝。那樣的日子，是真的幸福。早上有媽媽准備好的早餐，吃完拍拍屁股去上班。晚上回來，過入小區望向家裡的窗戶，總有一盞暖光亮著，連腳下的步子都變得更輕盈，打開門歡樂得叫一聲「媽媽，我回來啦！今晚吃什麼？」洗洗手，換好衣服就可以吃飯。

當然，我們也會做。只是媽媽說，她在家裡忙活習慣了，閑下來反而不習慣。晚飯後的時光最暖。爸爸媽媽看電視，我們或看書，或看電影，一家人窩在沙發上，有一句沒一句地閑聊，到點了，說聲「晚安」，各自進入夢鄉。

今年的悠長假期，姐姐被困在婆家，妹妹提前回了城。我留在家裡，和媽媽朝相見，晚相守。每天，我是在媽媽喊我吃飯的聲音中醒來，在床上磨蹭會，起床，洗漱，吃飯，伸伸胳膊腿，偶爾吐槽媽媽做的飯。

因為疫情，我用了苦口婆心法、宣講道理法、軟磨硬泡法、撒嬌嚇唬法，總算讓媽媽對此有了了解，有了正視，而不再不當一回事。

我們一天吃兩頓飯。我寫稿的時候，媽媽會給我端來水果、在爐子里烤的地瓜，會督促我喝水，會和我說「在媽媽這，別擔心。」

我為自己回來時和媽媽吵架而懊悔。我和媽媽道歉，說對不起，會像小時一樣抱著她的脖撒嬌，會在陽光很好的時候，和媽媽一起曬被子，會和媽媽一起追劇，然後吐槽。

會每天點小米粥，會和媽媽一起包餃子，會向媽媽學習做花捲（雖然怎麼也學不會），會給媽媽洗頭發，會在睡前給媽媽梳頭，按摩，會和媽媽說晚安，會讓媽媽試穿她買的旗袍。

日子就在我們這樣的浪費中度過。我走的時候，媽媽萬般不舍，在雪中目送我，越來越遠。

我是媽媽的女兒，我被她寵大。現在我長大了，媽媽沒了媽媽，我來寵她，如女兒。

② 公益微電影有哪些優缺點

如今公益已經成為了企業宣傳的另一把利刃，相對於用高昂廣告費丟出來的假大空，人們心理上更願意接受你有這么雄厚的資金，要麼加強一下產品質量，要麼就分出一點兒拿它幫別人做點兒什麼，哪怕是個不大的事兒。助人以漁，可以收獲的往往比想像中要多，就像《另一種溫暖》中這幫東芝兒童足球隊的活寶——他們以為自己砸破了一個怪蜀黍的窗玻璃，卻不知道他們簡單的快樂打開了一個大人的心。
孩子和大人為了一個小球場踢了一場比賽。大雨里上門叫板的小孩兒趁主人公沒留神把球兒進了，看著他失落的背影高喊：「你沒贏，也沒輸」。成人化的兒童視角，把復雜的現實簡化為一場簡單的博弈，簡單化的成人視角，將大柯的內心世界外化為佔用球場的小房子和破茶缸子喝咖啡，球場讓他們為了同一種快樂產生了交流。一個人生不得意的職業球員在一群踢球的孩子身上看到了自己曾經熾熱的執著。
孩子們也獲得了意外的回報，他們聽聞大柯跟曲波是隊友，結果真的見到了踢球的大明星曲波。真實球員的真名出場有種夢想照進現實的感覺，似乎這個球場上發生的故事，就在現實中每天都在發生。每個人都曾有過夢想，而夢想過了童年時代便失去了賽場，就像大柯的咖啡，只能用大茶缸子來成裝。
孩子們簡單的快樂，可以讓長大的人忘掉茶缸里咖啡的苦澀，發現夢在心裡，從未離開。這便是另一種溫暖。
近年來各種平台上涌現出的越來越多公益題材的精品。台灣大眾銀行《母親的勇氣》、《人為什麼活著》，曾一度在網路引起話題。公益題材歸根結底講述的是最與人息息相關的東西，一種精神，一個故事，一個人物，在短短的幾秒鍾內抓住觀眾，在短短幾分鍾里，迅速敲醒人內心的某種共鳴。
微電影的出現為公益題材提供了新的方向。相比於廣告，微電影同樣具有短小精悍的特點，電影短片的長度給予了創作人員更充分的敘事空間，加之電影敘事手法的介入，已經能夠讓故事有發酵的可能。
本片中大柯賣大餅的時候端著一茶缸子咖啡，這樣的環境里，那個大茶缸子里本該是從早泡到晚快沒味道的茶葉沫子，或者乾脆就是一缸子白開水。顯然沒有人會在這樣破舊的市井街頭喝咖啡，喝咖啡的地方也不會用大茶缸子。無論怎麼組合，這一缸子咖啡都是不合適的，並且一個喝咖啡的人竟然淪落到這里用茶缸子喝水，這件事兒已經引起了周圍普通人的注意，在世俗眼光里，破落是不幸的，但破落了還在用曾經風光時的方式過日子，那就是笑料。這種錯位感形成了一條看不見的情節線，將大柯曾經的輝煌與快樂悶不作聲地呈現出來——他曾經活躍在一個不會用大茶缸子的地方。

③ 微電影《你是我的全世界》開播，有什麼值得期待的嗎

《你是我的全世界》這部微電影，講的是，聖誕節前夕，男女主人，都精心給對方准備禮物，告訴我們什麼才是聖誕節禮物。

讓我想到，一段視頻，一個環衛工大爺，拿銀杏樹葉子，給老伴做花朵。老伴生日，想送給老伴花。我認為這就是最美花，只要你心裡有對方，最簡單就是幸福。告訴我們成年人，對妻子，愛人要用心。愛人在乎是那份真心，不是需要給太多物質。節日也要給對方浪漫。

④ 我的第一次的微電影

《我的第一次》 講述李彤因受公司上司的騷擾，同事間流言的傷害，最終在酒鴇林惠芳的勸說下做了酒托女，靠著酒托的形式賣酒賺錢。一日，在林惠芳的假相親真賣酒的安排下，李彤與陳斌相識。陳斌是個剛踏入社會的年輕人，長相帥氣，人老實樸素，對李彤彬彬有禮。李彤漸漸對他產生了好感，雖是假相親卻在這過程中無意的讓李彤感受到了許久不曾感受過的溫暖。在第一次見面後兩人互相留下了聯系方式。之後的幾天，陳斌與李彤常常用微信相互聯系，話語之間陳斌對李彤透露出的關心，讓李彤格外的開心，讓她感覺自己也是個干凈單純的女生。
事後不久，林惠芳在查賬中發現了問題，到酒吧與李彤碰面，並開始質問她為什麼只賣了陳斌這么點酒錢，還告訴她這么下去她們拿什麼去生活，問李彤是不是還想回去以前那種破公司，被上司騷擾，被同事傳言欺負的日子。然而李彤卻說出她是真的喜歡上了陳斌，是真心的。誰知這樣的真心卻換來了林惠芳的冷嘲熱諷。林惠芳要求李彤再與陳斌見一面，讓她這次敬業點，記得多撈點酒錢。
李彤在無奈之下與陳斌再次見面，卻發現躲在角落的李惠芳正在監視著她，無奈之下她帶著陳斌進入了平時常去的酒吧，可當她看見陳斌拿著酒水單，看著那些價錢無措的表情時她心軟了，在服務員不解的目光下點了最為便宜的酒水點心。無奈服務員和李彤是一夥的，以各種理由勸陳斌點貴些的東西，陳斌礙於面子，只好點了貴的酒水。最後買單時，從旁人的交流中最終知道她是個酒托兒，李彤拿出自己的銀行卡要求刷卡買單，陳斌因為不想讓自己丟下面子，也拿出自己的卡要求刷卡，誰知李惠芳的突然出現，拿走了陳斌的卡，卻留下驚呆失措的李彤。。。。
傷心欲絕的李彤為自己買醉，向林惠芳坦言自己真的不想再做酒托女了，心累啦。她想要去正常的愛一個人，收獲一份真摯的愛情，而不想靠這騙人的酒托托過日子。最終林惠芳理解了，也支持李彤的堅持和意見，並祝福希望她可以幸福。。。。
翌日，李彤在林惠芳的陪伴下拿著行李去火車站准備回家。在車站李彤無意中看見陳斌曾對她提起的自己年邁的母親和智障的弟弟正在路邊乞討，尋問後在知道她們正是在找陳斌，母子倆個路上被人騙了錢，於是李彤從自己的包里掏出錢給了母子倆，就准備離開，突然陳斌的身影出現在車站對面，他看到了自己的母親和弟弟，三人相擁而泣，李彤看見這一幕，剎那間，一陣酸痛湧向心頭，李彤一陣哭泣之後，還是傷心的離開， 這時候陳斌還是在滿火車站的尋找李彤，天意弄人，讓他們擦肩而過，卻沒有最後的道別。。。。。

⑤ 微電影《青青我心》讀後感

寫讀後感需要真情實感，所以還是自己閱讀後，自己動筆比較好，下面提供關於讀後感的寫作方法希望可以幫到你：

一、讀後感的概念

讀後感的概念有兩重含義：一是真實的、不受任何約束的讀後感，二是一種作文的體裁，考試時要接受各種條件的約束。下面這篇讀後感，就接近於第一種讀後感。寫這種讀後感，主要是給自己看的，一定要真實，有什麼感想（當然感想應當有意義，值得一寫）就寫什麼感想，與心得筆記不同，它要展開來寫，盡量像一篇文章，盡量寫得生動、實在、深刻。一般應當寫清楚讀了什麼，有什麼感想，聯想到了什麼，對自己有什麼作用等。它不追求文體、格式框框，寫起來也可長可短。

二、讀後感的寫法

寫讀後感最重要的一點是要讀出所讀書籍或者文章的「眼睛」，它是你展開來寫的基礎、中心和出發點，這個問題我們已經在上一講里說過了，這里就不多講了。其次，寫讀後感，有它一定的規矩，有的書上把它歸納為「引、議、聯、結」，四個字，想公式一樣。對於這些規矩我們不可以不學，考試時只要內容有創意，套用這種公式未嘗不可；但我們也不要受其所限，寫成千篇一律的「八股文」，也可嘗試在結構上有自己的創意，有自己的個性。但不管怎樣，讀後感也離不開「讀」——對原文的引述、概括、評價等等，離不開「感」——自己的感想。只要把這兩個字表達好了，就是好的讀後感。

三、寫讀後感的基本技巧

在讀過一篇文章或一本書之後，把獲得的感受、體會以及受到的教育、啟迪等寫下來，寫成的文章就叫「讀後感」。

讀後感的基本思路如下：

(1)簡述原文有關內容。如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內容概要。寫這部分內容是為了交代感想從何而來，並為後文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個「簡」字，決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。

(2)亮明基本觀點。選擇感受最深的一點，用一個簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為「觀點句」。這個觀點句表述的，就是這篇文章的中心論點。「觀點句」在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學寫作的同學，最好採用開門見山的方法，把觀點寫在篇首。

(3)圍繞基本觀點擺事實講道理。這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點（即中心論點）的闡述，通過擺事實講道理證明觀點的正確性，使論點更加突出、更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。

(4)圍繞基本觀點聯系實際。一篇好的讀後感應當有時代氣息，有真情實感。要做到這一點，必須善於聯系實際。這「實際」可以是個人的思想、言行、經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系、前後脫節。

以上四點是寫讀後感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善於靈活掌握。比如，「簡述原文」一般在「亮明觀點」前，但二者先後次序互換也是可以的。再者，如果在第三個步驟擺事實講道理時所擺的事實就是社會現象或個人經歷，就不必再寫第四個部分了。

四、寫讀後感應注意的問題

第一是要重視「讀」

在「讀」與「感」的關系中，「讀」是「感」的前提、基礎；「感」是「讀」的延伸或者說結果。必須先「讀」而後「感」，不「讀」則無「感」。因此，要寫讀後感首先要讀懂原文，要准確把握原文的基本內容，正確理解原文的中心思想和關鍵語句的含義，深入體會作者的寫作目的和文中表達的思想感情。

第二是要准確選擇感受點

讀完一本書或一篇文章，會有許多感想和體會；對同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會產生不同的看法、受到不同的啟迪。以大家熟知的「濫竽充數」成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領悟到沒有真本領矇混過日子的人早晚要「露餡」，認識到掌握真才實學的重要性；若是考慮在齊宣王時南郭先生能混下去的原因，就可以想到領導者要有實事求是的領導作風，不能搞華而不實，否則會給混水摸魚的人留下空子可鑽；再要從管理體制的角度去思考，就可進一步認識到齊宣王的「大鍋飯」缺少必要的考評機制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯想到改革開放以來，打破「鐵飯碗」，廢除大鍋飯的必要性。

一篇讀後感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。作為初學者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點來寫。要注意把握分析問題的角度，注意聯系自己的實際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當的感受點，作為全文議論的中心。

⑥ 落葉歸根——評微電影《塬》

微電影《塬》講述了一位年邁的爺爺在人們逐漸搬離的落後山村裡帶著孫子一起生活，孫子被兒子帶走後，爺爺拒絕搬去縣城的請求，決定與羊作伴繼續生活在山村的故事。

下面就爺爺為什麼執著的留在山村這一問題展開討論。

首先，這是爺爺最熟悉的地方。爺爺在這個連止痛葯都買不到的偏遠山村裡生活了一輩子，他對這個山村的一切都爛熟於心、了如指掌。在這個環境里，爺爺的生活每天都可以按部就班的繼續，他知道明天該做什麼以及怎樣做。正因為過於熟悉才會對這個環境產生依賴，或者說這個環境讓爺爺有安全感。而去縣城後的生活對於爺爺來說一切都是未知的，對於未知的事物，人們會自然的產生一種畏懼感。他不知道自己能否適應縣城的生活。人到了七老八十再去接受一個全新的環境是很有難度的。

其次，以羊為代表，爺爺對這個山村有深厚的感情。從影片整體看來，爺爺最終決定不去縣城的主要原因就是有羊的存在。爺爺只要閑著就會修理羊圈，另外爺爺每天都去放羊，羊成了爺爺生活里很重要的一部分。之前，有孫子在，爺爺並不孤單，孫子走後，陪伴爺爺的只有這幾只羊。顯然，這一點爺爺在做決定時考慮的很清楚，可見，爺爺在這幾只羊身上抱有了多大的希望，隨著村民的逐漸離開，這幾只羊是爺爺身邊唯一有生命力的東西，爺爺相信，這幾只羊可以給自己安慰陪伴自己一起活下去。起初，爺爺打算整理好家裡的事物後跟隨孫子去縣城，所以當初在談及到羊的問題時，爺爺的兒子提議把羊賣掉，後來爺爺拒絕，可想而知，將羊賣掉後，羊會任人宰割，爺爺對此於心不忍。於是爺爺決定找到一處草叢茂盛的山坡將羊放養，這是使爺爺沒有任何利益收入的選擇，但是這個選擇相對來說會讓爺爺心裡舒服一些。在爺爺決定將羊留在山坡之前，爺爺坐在土壩上暗自落寞了好久，那是一個農民對於生活變幻的無奈和感傷。但是，沒想到羊群早已認得回家的路，到了傍晚，在爺爺收拾去縣城的行李時，羊群回家了。感情是相互的，羊也不例外，羊早已記得回家的路，認得和它們朝夕相處的爺爺。即使爺爺再次將羊留在更遠的山坡，羊也再次的找對了路回到了家。也許就在這時，爺爺決定留下。因為，羊離不開他，他也離不開羊。爺爺對這里的一土一木都有感情。是感情牽絆住了爺爺去接受更好的環境。

最後，爺爺是一位無享樂主義紮根農村的老農民。很多人說，當代的農民，已經不會對土地有不可割捨的感情了，但《塬》中的爺爺這個人物的存在在一定程度上反駁了這一觀點。為什麼說爺爺無享樂主義，因為首先爺爺苦了一輩子，他眼中的好生活不過只是過年過節可以多吃點肉。其次，他與城市的喧囂與奢華離得太遠太遠，以至於他不知道如何追求利益和享受生活，可以說，他是世界上的一處凈土。在他看來，腳踏實地的過好現在的日子是最實在的。爺爺做了留在山村的決定是因為爺爺是個紮根農村，極其朴實的老農民。

獨自留在山村，爺爺很清楚他即將面臨的是什麼，然而他欣然的接受了這個結果，每個重要決定都是人們慎重的權衡利弊做出來的，爺爺也不例外，對爺爺來說，落葉歸根是最重要的。爺爺留下，他成全了自己也成全了這個小山村。

根據微電影《出遊》改編

                                 走失

人物表

王超——哥哥，父母雙亡，在建築工地打工。

王樂——弟弟，重度自閉症患者。

何娟——心地善良，商場售貨員，哥哥的女朋友

一句話概括:為了照顧重病的弟弟，哥哥的生活百般勞累，最近女朋友也離他而去，弟弟為了不拖累哥哥決定離家出走，弟弟走失後，哥哥猶豫要不要繼續找弟弟時被前女友打醒，兩人報了警。最終，哥哥及其女朋友知道了弟弟出走的真實原因後重歸於好，三人相擁。

王超和王樂是親兄弟，兩人依靠著王超並不高的工資生活。因為王樂的生活無法自理，所以沒有收容所願意接納王樂，顧慮到王樂的安全，王超甚至要帶著弟弟上班。王樂會經常做出一些破壞性或危險性的行為給哥哥添了不少麻煩，哥哥很愛自己的女朋友，兩人交往了一年左右，關系一直很好。

這天，哥哥去上班，為了讓弟弟離自己更近些，他把弟弟帶到工地旁邊的樣板房裡，這間樣板房是幾個工人的宿舍。哥哥幹活期間，弟弟被鎖在屋內情緒十分焦躁，他將屋內的鍋碗瓢盆和被子全都摔在了地上，把屋裡弄得一片狼藉，包工頭發現及時叫王超解決，雖然王超連忙道歉，但包工頭還是藉此機會辭去了王超。兩人回到家，何娟聞詢趕來，三人吃完晚飯，何娟支走了王樂，和王超單獨談話表示:何娟家人堅決反對何娟和王超在一起，認為沒有經濟基礎的生活根本不可能幸福，更何況還帶著王樂，並且何娟知道，王樂的存在使王超不能正常的過日子，何娟提出分手。何娟離開。王樂在裡屋偷聽了兩人談話，眼神中劃過一絲內疚。

第二天，王超把弟弟放在家，自己外出找工作。到了中午，王超回家，發現弟弟不見了，王超開始瘋狂的找弟弟。王超一直找到天黑把弟弟可能去的地方都找了一遍，還是沒有發現弟弟的蹤影。王超回到家中，他手中拿著電話，反復嘗試撥打110報警，但仍未撥通，很明顯他是矛盾的。他在想像:如果弟弟就此消失，他的生活會是什麼樣？王超決定去找何娟，對何娟說:弟弟走失了。何娟驚訝反問:為什麼不報警？王超問:如果弟弟從此消失，何娟會回到自己身邊嗎？何娟一巴掌重重的扇在王超臉上，隨後立即報了警。

兩天後，王超和何娟接到警察通知找到了王樂，兩人一同去警局。王樂見到王超情緒激動稱不認識王超，王超因為當初的錯念對王樂心有愧疚，一直安慰王樂。王樂覺得自己掙扎不過，他走到王超和何娟面前，拿出一副自己早就畫好的畫，畫上面有三個小人，左邊是哥哥，右邊是何娟，中間是自己。隨後王樂拿起一旁的黑筆在畫中的自己身上畫了一個大大的叉號。王超和何娟頓悟:原來王樂那天晚上聽到了何娟向哥哥提出分手的談話，知道自己太拖累哥哥，於是想離開哥哥，好讓哥哥擺脫自己這個拖油瓶，這樣就能和何娟重歸於好，進而正常的生活。王樂的情緒仍然很激動，何娟跑到王樂身邊對王樂許諾，以後再也不會離開王超，只要王樂能聽話，他們三個人會永遠在一起。王樂突然平靜，王超痛哭，三人相擁。

⑦ 微電影《夏天之旅》觀後感心得500個字作文

《夏天之旅》講述了一個中學生面對家長雜亂無序地強行灌輸、 填鴨式的教育方法產生了逆反心態在暑假期間離家出走跑到上虞舅舅家休閑玩耍，無意中被舅舅和表姐在工作學習生活上採取項目化安排的方法所潛移默化， 最後找到了事半功倍的學習方法、取得了明顯進步的故事。全片時長 14 分 34秒。