羅生門微電影

⑴ 請哪位編劇大神幫忙寫一份大學心理微電影劇本

現代羅生門，偏僻的汽車旅館發生命案，一對男女蹊蹺死亡，現場證據也被破壞。探長叫來案發時在旅館的三個人問話：分別是女死者的妹妹，男死者妻子和旅館老闆娘。三個證人對案件描述大相徑庭，卻都邏輯自洽。 （根據三個證人的描述。兩個死者要表演三次不同的劇情。）測謊儀竟然顯示三個證人都沒說謊！ 三個人均因為各自心理偏執，活在自我無欺騙里，所以都自己堅信自己的說法。到底真相如何？！

⑵ 旁觀女孩被強暴，真實事件改編的影片才可怕

這是一部時長為11分鍾的微電影，當看到由「真實事件改編」幾個字時，內心狠狠的被刺痛。

《車四十四》重溫這部影片，依舊被震撼，這是犯罪片、人性片、或者說是恐怖片都不為過，這里暫且將它定義為悲劇。

芥川龍之介在《羅生門》里說：「我曾聽說住在羅生門的惡鬼，是因為害怕人性的殘忍而逃走的。」

人有的時候比鬼還可怕，我害怕鬼但鬼未傷我分毫，我害怕人，人卻讓我遍體鱗傷。

長途巴士四十四路車上，龔蓓苾飾演的長途女司機善良、熱情，由吳超飾演的年輕人消瘦帥氣，一身正氣。

二人在車上聊著家常，女司機熱情的讓年輕人就坐，怕車不穩年輕人摔倒。

長途車路上遇到兩個男人拿著大包小包等車，像是乘客，女司或清檔機沿路邊停車，上來的二人兇相畢露拿出刀子准備打劫。

為了保命車里所有的人拿出了錢包，一個老者不想拿錢給歹徒。

女司機怕歹徒傷人，便勸老者把錢給歹徒以便保命，這一句話卻吸引了歹徒的注意。

老者仍然僵持不想拿錢，歹徒當場給了老者一頓暴揍，老者拿出了錢。

本以為歹徒滿載而歸後就會收手，其中一名歹徒看上了女司機的美貌，將女司機強行拖出長途車，二名歹徒將女司機帶到路邊的草叢准備欺負她。

吳超飾演的男青年見狀，趕緊號召車內乘客去救女司機，可車內人無動於衷，一個男青年准備起身，卻被他的老婆拉住了，所有的人坐視不理，表現冷漠。

最後男青年沖了出去，當場和歹徒搏鬥，難敵二人，還被歹徒刺傷了手臂，女司機沒能逃離魔爪，車里的一群人紛紛起身朝歹徒和女司機看去，無一人下車營救。

女司機最後狼狽的回到車里，男青年道歉自己沒能救的了他，女司機沒說衫亂話將他攆下了車，還把他的包從車窗扔了出去，便開車走了。

最後，四十四路車開進了懸崖，所有人全部喪生，最後只有男青年明白了其中的原由，他笑了，笑容里可能有劫後餘生的自喜，也可能有對冷眼旁觀的人們結局感到快意。

電影的實際原型為為伏虎山車禍事件，故事發生在1999年，女司機載14人在盤山公路行駛，原本這輛車應該是丈夫開的，因為丈夫生病只能妻子來頂班。

在乘客里有三名歹徒調戲女司機，有一名見義勇為的男子站出來制止，其餘乘客皆冷眼旁觀，男子被歹徒暴揍，女司機被三名歹徒當眾欺負，女司機以男子沒有救的了她為名將男子趕下車，行李也順道扔了出去，女司機最後開車沖向了懸崖。

原型故事更為殘酷，戲里戲外乘客們的態度都讓人痛徹心扉，事不關己，高高掛起，十幾個人居然不敢去治服兩個歹徒，人的內心是有多麻木才能如此冷漠。

有人說見義勇為是一種美德，人在危險之下自保是本能，只要正慶我沒事，誰死都和自己沒關系。一個人無法對抗惡勢力，才需要所有人的正義與努力。

如果你選擇視而不見，就是對惡的放縱，惡是會傳染的，誰能保證自己不會成為下一個女司機。

古人雲：「勿以惡小而為之，勿以善小而不為。」電影里的乘客沒有行善就算了，有一個細節讓人徹底心寒，我想這是女司機絕望的主要原因。

女司機被兩個歹徒欺負後回到車里，全車人看女司機的眼神里沒有同情，沒有愧疚、沒有安慰，只有事不關己的冷漠。

女司機渾身是傷趴在方向盤上痛哭，全車人不吱聲，女司機抬頭時只有一隻玩具狗對自己點頭，就連玩具狗彷彿也在嘲笑自己，這讓女司機徹底絕望了，也讓她內心徹底充滿了憎恨。

最後女司機選擇與乘客同歸於盡，這群乘客丟失了生命看起來很可憐，遭受了無妄之災。

現在的很多事件讓勇於見義勇為的人退縮了，也讓這個社會更冷漠了，如何在保障自己的權益下幫助他人，這是個問題，除了法律武器以外我覺得更需要我們能勇敢站出來。

但願《車四十四》的故事不在發生，我相信社會上有血性的人是多於冷漠的旁觀者的，因為他們有良心，希望我們能做的更好，讓弱者收到保護，讓施暴者得到懲罰，讓善意充滿人間。

⑶ 泰國的初戀那件小事，男主還有什麼作品

馬里奧·毛瑞爾（Mario Maurer）（1988年12月4日—）平面模特、演員、歌手，1988年12月4日在泰國出生，爸爸Roland是德國人，媽媽Warunya是泰籍中國人。在16歲的時候，他已經成為鍵顫一名模特同時做一些寫真拍攝、商業廣告和一些MTV。在2007年，2007年在電影《暹羅之戀》中擔任男配角，為此獲得了2008年亞洲電影大獎最佳男配角的提名。更在Starpics Thai Films Awards（泰國電影節）與Dekada Cinemanila中各獲得一座最佳男主角獎座。納肆 出演電影 ■2007年 《暹羅之戀》（The Love of Siam）『2007.11.22泰國首映』 ■2008年 《友誼 我和你》（Friendship）『2008.7.3泰國首映』 ■2008年 《愛4狂潮》『2008.12.23泰國首映』 ■2009年 《變鬼3.1》 『2009.4泰國首映』 ■2009年 《變鬼3.2》 『2009.8泰國首映』 ■2010年 《卡車爛漫旅》『2010.4.1泰國首映』 ■2010年 《初戀這件小事》『2010.8.12泰國首映』 ■2010年 《盜狗賊》(又名：The Dog)『2010.10.28泰國首映』 ■2010年 《見鬼驚魂旅》『2010.12.30泰國首映』 ■2010年 《曼谷功夫》『首映未知』 出演電視劇 ■2010年 《秋天的命運》『2010.01.09泰國播映』 ■2010年稿茄敗 3台《plerng Torsnong》——《修車》與 teaw 合作 2011年2月開播

⑷ 有哪些評分高的韓國和日本電影

前年我看到了一部超贊的日本電影。非常勵志，名字叫《墊底辣妹》。講述的是一個出生在重男輕女家庭的女孩子，從一個什麼都不會的，只知道臭美，只知道玩兒的班級墊底學生，通過夜校補習，不斷的自學，不斷的拼搏。克服了重重困難，終於考上了心儀的大學的故事。印象深刻的一幕就是她一邊騎自行車飛奔，一邊練習說音標，背單詞的場景。通過它的成功讓我感受了人生只要努力，就是有希望的。夢想有早有晚，只要開始就不會晚。他的老師以及父親從一開始的看不起，打擊，諷刺，挖苦到後來的鼓勵，幫助。使人感受到了人性的光輝和溫暖。讓人覺得生活充滿了正能量，充滿了希望。強烈推薦大家去看，尤其是現在學習路上受到打擊的同學們。堅持下去，總會有勝利的一天。你的每一步努力都會為你的夢想添磚加瓦。不要去想未來，只要現在，加油。

⑸ 門的影片簡介

微電影《門》主題選取了年輕觀眾能夠產生共鳴的現實與夢想的沖突，講述一對情侶到了適婚年齡，男方卻迫於現實無法實現當年的承諾，終分道揚鑣的故事。該影片最吸引人處在於，它運用了三個主人公的不同視角分三次去再現同一個事件。結構上有點《羅生門》的意思。
執迷於音樂的陽光大男孩「天野」和女友「文思」住在一個狹小的出租房內，成為一個成功的音樂人是他的夢想。然而經濟的壓力、女友的逼婚、岳父岳母的輕視讓他的心情跌到谷底。兩個人從最初的情投意合、相互支持理解，到後來因為現實的重重阻礙，爭吵的矛盾越來越多，堅持的夢想也不再相同，心與心的距離終漸行漸遠。

⑹ 你看過哪些優秀的國產微電影

其實我最忘不了的優秀的國產微電影就是我要進前十了。
這是一個大四學生的畢業作品，但是他真的告訴了我們很多東西，這部電影講述了一個學習倒數第一的男孩子因為喜歡年級組第二的女孩子，然後和她一起努力學習，最終考進班級前十的勵志古詩，其中有了愛情，親情，還有艱苦奮斗的精神，都讓我為之感動。
希望以後的我可以真正的努力讓自己變得更加優秀

⑺ 劉寶寅的作品

電影《風雨中的小樹》
電影《罌粟殺機》（阿根廷馬塔布拉塔國際電影節最佳導演獎）
數字電影《豐子愷》
12集電視劇<羊城疑案>
微電影《歲月無痕》
微電影《澄水如鑒》
微電影《浮生七夢》
宣傳片《浙江工商大學宣傳片》
宣傳片《追夢的足跡》
宣傳片《徐州經濟開發區》 建築漫遊作品《杭州武林府》
建築漫遊作品《浙江烏鎮》
建築漫遊作品《杭州西溪濕地》
建築漫遊作品《東海-檸檬郡》
建築漫遊作品《杭州未名園》
建築漫遊作品《天津生態農業產業園》 浙江衛視《浙江新聞聯播 》
浙江錢江電視台《平安浙江》
浙江影視頻道《浙江衛生監督在線》
浙江台教育科技頻道《中華美食驚奇》
浙江錢江台《新生》
東方電視台《戲游記》
湖南電視台《21點》
湖南電視台《都市一時間》
上海有線電視台《文化風景線》
東方電視台《上海記憶》 沃爾瑪 (Wal-Mart Stores)中國形象宣傳片
荷蘭皇家殼牌石油公司 (Royal Dutch Shell) 中國形象宣傳片
埃克森美孚(Exxon Mobil) 中國形象宣傳片
英國石油公司(BP) 中國形象宣傳片
豐田汽車公司(Toyota Motor) 中國形象宣傳片
中國 國家電網公司(State Grid) 企業宣傳片
大眾公司(Volkswagen) 企業形象宣傳片
福特汽車公司(Ford Motor) 中國形象宣傳片
埃尼集團(ENI) 企業宣傳片
三星電子 (Samsung Electronics) 中國形象宣傳片
花旗集團(Citigroup) 中國形象宣傳片
西門子(Siemens) 中國形象宣傳片
雀巢(Nestlé) 產品廣告配音
樂購(Tesco) 企業廣告配音
寶馬(BMW) 汽車中國聲音形象代言
波音(Boeing)中國形象宣傳片
貝塔斯曼集團(Bertelsmann)中國形象宣傳片
杭州西湖申遺形象宣傳片
中國移動形象宣傳片
中國銀行企業形象宣傳片
賓士汽車宣傳片
等近千部中外知名品牌的各類廣告片或專題片。 主演話劇作品：
主演話劇《風卷殘雲》獲全軍第三、四屆文藝會演優秀劇目獎；
主演話劇《綠色基因》獲全軍第五屆文藝會演優秀劇目獎；
主演話劇《老兵》獲第三屆全軍文藝新作品獎一等獎、紀念中國話劇90年新劇目交流演出優秀劇目獎、曹禺戲劇文學獎提名獎、文化部第八屆文華新劇目獎；
主演美國百老匯話劇《州長別墅的槍聲》，飾演的好萊塢明星德理克形神兼備，人物刻畫的入木三分，被上戲校友譽為上海戲劇學院的布萊德-皮特；
主演話劇《北京大爺》，上海戲劇學院96表演畢業大戲，轟動上海戲劇界；
參演話劇作品：
2011年《中央公園西路》CENTRAL PARK WEST
2011年《濱河大道》RIVERSIDE DRIVE
2011年《老賽布魯克鎮》OLD SAYBROOK
2009年《培爾 金特》 PEER GYNT
2008年《人贓俱獲》 THE THEIF
2008年《餐廳》 DINNING ROOM
2007年《一報還一報》MEASURE FOR MEASURE
2006年《哈姆雷特》HAMLET
2004年《安道爾》 ANDORRA
2004年《都市癥候群》CITY SYNODROME
2003年《捕鼠器》THE MOUSETRAP
2001年《白領心事》WHITE COLLAR VEXED
1997年《卞昆岡》BIAN KUN GANG
1996年《青鳥》 BLACK BIRD
上海戲劇學院讀書期間主演戲劇片斷：
話劇《白金國的人們》
話劇《李爾王》
話劇《溫莎的風流娘們》
話劇《等待戈多》
話劇《國王全能辦到》
話劇《一個黑人中士之死》
話劇《第二十四條軍規》
原創話劇《羅生門》
話劇《良辰美景》
話劇《屠夫》
話劇《安道爾》
話劇《叫我一聲哥，我會淚落如雨》
話劇《天邊外》
話劇《七十二家房客》
話劇《四川好人》
音樂劇《夢幻騎士之堂吉訶德》
話劇《暗戀桃花源》
話劇《眉間尺》
話劇《請君入瓮》
原創話劇《愛與恨》
原創音樂劇《巴黎聖母院》
原創話劇《菩薩嶺》
英國喜劇《黑暗中的喜劇》
俄羅斯當代話劇《潛在支出》
英國當代喜劇《步步高》
話劇《高加索灰闌記》
話劇《哈姆雷特》
話劇《悲悼》
話劇《禁閉》
話劇《毛猿》
話劇《榆樹下的戀情》
話劇《《駱駝祥子》
話劇《卡門》
話劇《雷雨》
話劇《日出》
話劇《北京人》
話劇《原野》
話劇《屈原》
話劇《李白》
話劇《北京往北是北大荒》
話劇《一個死者對生者的訪問》
話劇《龍須溝》
話劇《上海屋檐下》
話劇《羅慕路斯大帝》
話劇《奧賽羅》
話劇《暴風雨》
薩特的話劇代表作《死無葬身之地》
達里奧.福的話劇代表作《決不付帳》
契可夫的話劇《海鷗》
莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》
美國劇作家田納西.威廉斯的代表作《慾望號街車》
話劇《家》 電影《現代愛情戀歌》 飾賈紅岩
電影《神州奇俠》飾蕭秋水
電影《飛刀又見飛刀》飾獨孤求敗
電影《怒海狂奔》飾阿祥
電影《秋收起義》飾青年毛澤東
電影《片兒警》飾姜戎
電視劇《新警事之隱形兄弟 》 林利凡
電視劇《我的傻老婆》飾演：方盛坤
電視劇《剩女的嫁衣》 飾演：丁小雄
電視劇《前妻的車站》 飾演：斗琪
電視劇《戀人》 飾演：沈嚴
電視劇《如果還有明天》 飾演：姜凱陽
電視劇《法庭風雲》 飾演：高一功
電視劇《幽冥血河車》飾演：衛悲回

⑻ 關於電影的論文範文

電影作為八大藝術之一，於19世紀末從歐洲傳入日本後，成為一項極具代表性的大眾娛樂，並得到了世界的廣泛認可。下文是我為大家搜集整理的關於電影的論文範文的內容，歡迎大家閱讀參考!

關於電影的論文範文篇1
淺析岩井俊二青春電影的美學特徵

一、長鏡頭與交叉剪輯下意境的營造

從長鏡頭渲染下的青春純愛電影《情書》、《四月物語》，到交叉剪輯鏡頭下表現成長歷程和蛻變的《關於莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。岩井俊二在影片風格和題材上都做了最極端的挑戰，在其“青春片”所營造的意境中，愛情的唯美，生活的殘酷，青少年心靈的困惑和壓抑，都是對青春期少男少女真實精神世界的微妙探詢。岩井俊二在影片中多採用長鏡頭和快速交叉剪輯相結合的方式。在《關於莉莉周的一切》中，身著白色襯衫的少年戴著耳機靜靜地佇立於青綠的麥田中，沉迷於莉莉周的音樂世界裡。在電影片尾處蓮見刺向星野的鏡頭與楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中小四用刀刺向小馬的鏡頭敘事手法不謀而合。岩井俊二在一次采訪中也坦率地回應了這個問題，“我很喜歡楊德昌的電影，但每個人對電影的出發角度不同造就了對電影理解上了差異，《牯嶺街少年殺人事件》中有一半也是我自己的心聲，而另一半我把它放在了《關於莉莉周的一切》中”。“同樣是青春成長題材的影片，《牯嶺街少年殺人事件》採用的是一種壓抑陰冷的含蓄表達，而《關於莉莉周的一切》則強調形式上的動感，熱情、誇張、充滿爆發力”。

二、弱化情節強化情緒的主觀表達

岩井俊二在中國內地的走紅，直接聯系著“青春文學”，這也是其電影創作的又一特色――建立在小說創作基礎之上。當然，“岩井文學”中不可避免的導入了導演本身的價值觀，相對於故事情節，他更注重人物的情緒表達和心理變化。一方面，他帶著懷舊的情緒追溯逝去的時代，影片中對童年世界的懷舊成為成年人對青春的缺失的一種幻想性解決途徑。《情書》中沒有強烈的沖突情節，在兩條線索下的敘事時空中，通過兩個素未謀面女孩的書信聯系在一起，渡邊博子在寄託哀思中無意探尋出一段塵封多年的愛戀，女藤井樹在書信的來往中才發覺青春期的情愫早已生根發芽，只是隨男主角的離開戛然而止。岩井俊二沒有在敘事的策略上突出對死亡的恐懼，而是通過情緒的升華給予了觀眾更多的思考空間。另一方面，他通過社會的角度來表達對青年成長和意識形態的思考。影片《燕尾蝶》中，觀眾可以在碎片式的故事情節中感受到主人公內在情緒的微妙變化，從而引發內心的思考。這也是“岩井文學”所衍生出來的弱化情節而強化情緒的“青春敘事”方式的建構。但是，此類情節弱、情緒濃的主觀表達方式並不適用於任何題材的電影，對其後期電影主題的表達也有所限制。

三、青春意象背後人性的共通之處

“意象，指對存在於記憶中的事物在感受上，知覺上的體驗。而電影中的意象是表意之象，是導演主觀的“意”和客觀的“象”的融合，它是藝術創造過程中的產物”。寫滿藤井樹名字的借書卡、刻在鳳蝶胸前的燕尾蝶……岩井俊二運用極簡的影像風格，將青春的熱烈與生命的脆弱透過自然意象和虛擬意象表現出來，對青春期群體的人文關懷貫穿始終。

“《四月物語》中的落滿櫻花的街道和女主人公手中的紅色雨傘是岩井俊二對青春短暫和熱烈的意象隱喻”。《關於莉莉周的一切》中，“以太”一詞貫穿於影片的始終，是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名詞。同樣，《燕尾蝶》中所營造的並不存在的城市“元都”，象徵著青春里慾望的深淵。岩井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客觀存在里，這也是他對“青春”充滿無限可能的另類闡釋。

《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美，暗示著兩個女孩成長歷程中的蛻變。固力果胸口的蝴蝶紋身是她存在的證明，她來過，以一個飽受生活磨難的姿態，帶走了一隻蝴蝶的脆弱和美麗;鳳蝶，歷經世間創傷卻依然滿懷希望，胸前刻的燕尾蝶是她長大成人的專屬記號。她們渴望飛翔，即使是在追求人生破繭而出一刻隕落，岩井俊二採用這種獨特的青春意象，表達了他對已逝青春的祭奠。沉淪或者毀滅因其陰暗而被電影避之不談，但這卻是真實人性的一部分，岩井俊二試圖將成長中的青年從喧嘩虛幻的社會現象中抽離出來，從而理解現實的殘酷和真實世界的難能可貴。

岩井俊二是一個主觀意識特別強的導演，正如他自己所說：“我創作電影的理念是徹底極端的”。在影片《燕尾蝶》中，他塑造了強盜、妓女和拾荒者的不同身份來展現大城市高速運轉中一群病態而畸形的社會底層人士生活的場景，但他並沒有將這種陰暗徹底的呈現，而是從他們蒼涼的生活狀態和精神的缺陷里挖掘出了人性深處共有的善良。即使是在動盪不安的青春里，少年依然保留著內心的純凈。
關於電影的論文範文篇2
淺析日本電影中的中國古典文學

1.研究背景

電影作為八大藝術之一，於19世紀末從歐洲傳入日本後，成為一項極具代表性的大眾娛樂，並得到了世界的廣泛認可。特別是於上個世紀50年代，日本電影迎來了其黃金期。以導演黑澤明的《羅生門》(1951年)為首，溝口健二的《西鶴一代女》(1952年)，衣笠貞之助的《地獄門》(1953年)等連續在國際電影節上獲得大獎。縱觀日本電影的獲獎史，日本的時代劇，也就是極具日本風格的電影，獲得了國際電影界的歡迎。但是，很少為人所知的是，日本電影不僅從自己的“日本風”中取材，同樣也將外國文化作為素材，並加以改編。例如作為電影推廣初期的明治、大正時期，那時的觀眾所最為熟悉的外國文化，則是中國的古典文化。

2.不同時代中的以中國古典題材的日本電影

尚處於日本電影草創期的1911年，吉澤商店製作了《西遊記》。緊接著1912年，在西遊記廣受好評的情況下，再接再厲攝制了《三國志》。另外，還有很多例如《豹子頭林沖》(1919年、日活向島攝影所、小口忠導演)、《西廂記》(1920年、日活向島攝影所、田中容散導演)等一系列以中國古典作為題材的電影被持續不斷地搬上了日本大熒幕。

之後，世界格局發生了改變，第二次世界大戰爆發。電影主流也由無聲進入了有聲期。戰爭時期，日本電影又製作了一系列如《孫悟空》(1940年、山本嘉次郎導演)、《水滸傳》(1942年、岡田敬導演)、《鴉片戰爭》(1943年、牧野博導演)等為日本帝國主義服務的國策電影。

日本戰敗後的1950年代，日本電影進入了轉型期，邁入了黃金時代。《楊貴妃》(1955年、溝口健二導演)、《白夫人的妖戀》(1956年、豐田四郎導演)、長篇漫畫電影《西遊記》(1960年、藪下泰司、手?V治蟲、白川大作導演)等各種日本觀眾喜聞樂見的中國古典文學題材的電影，不但在日本上映，還進入了香港及東南亞等華語圈市場，成為了一道獨特的風景。

1970年代，電視取代電影，走進了日本的千家萬戶，成為了時代的主流。1978年至1980年，日本電視局製作的系列連續劇《西遊記1》和《西遊記2》，不但在日本受到廣大觀眾好評，甚至被中國中央電視台引進，走進了中國的千家萬戶。另外，於2007年製作的電影版《西遊記》(澤田鐮作導演)，以43.7億日元的票房，位居當年日本本土電影收入第四位。

3.從中國古典文學到日本電影

以《西遊記》為首，《三國志》、《白蛇傳》等以中國古典為原型的故事，經由日本導演、編劇以及演員的演繹，介紹給了日本的觀眾。但是，這些作品都有一個共同的特點，就是有許多地方經過了改編，展現出了與原作頗為不同的風味。

將外國的古典作品翻拍成電影，將具有各種全新的可能性。並且，雖然原作是古典文學作品，但內容也並不是一成不變的，其故事隨著時代的發展，也一直產生著變化。例如《白蛇傳》，最初馮夢龍主編的《警世通言》版本，其中的白娘子的性格，以及最後的結局，都與如今我們耳熟能詳地《白蛇傳》頗有不同。而日本電影選擇哪個版本的故事作為故事底稿，則具有極為深刻的意義。歷史故事也同樣，由於製作方所處國家和立場的不同，講述出的故事也會具有情節上的差異。上文中提到過的日本版《鴉片戰爭》這部電影就是最好的例子。研究日本版的各類中國古典或歷史故事電影與原版的異同，可以從中發現其政治意圖及意識形態，因此具有極為重要的意義。

4.結論

因此，狹義上而言，本研究為日本電影研究，但廣義上而言，其實為媒體以及大眾文化研究。由於本研究所涉及的研究對象可以說是歷來未被傳統研究所重視，因此，分析此類電影將可一窺日本電影的時代特徵、對外來文化的受容史，以及中日電影交流史。更是對日本電影史的一種補充，具有不可輕視的意義。
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⑼ 電影《門》講的是什麼

講述的是報社編輯蔣中天因為失業、失戀而痛苦、猜疑、癲狂、殺人，最後走上不歸路的故事。

主人公蔣中天對他上司兼同窗好友洪原毫不信任，同時他懷疑自己的哥們兒李作文與自己的女友文馨有染。於是在錯綜復雜的人物關系以及離奇命案、公司財產失竊一系列過程中，他迷失了自我的判斷能力，終於在打開心門的一剎那，發現了事情的真相。

(9)羅生門微電影擴展閱讀：

角色介紹

1、蔣中天

情敵成為上司，而疑心病導致他性格的矛盾和人格的分裂，失戀的同時又失業，導致蔣中天有點神經質，他殺死了戀人文馨，將她封在牆裡面，然後一直以為文馨拋棄了他失蹤了，一直在到處尋找她。

2、文馨

一個美麗的女人，和蔣中天是青梅竹馬的戀人，她美麗的活在蔣中天的記憶里，美麗的變成屍體，美麗的成為陳坤想像中的鬼。

3、洪原

洪原是蔣中天的假想情敵。洪原是蔣中天的同窗，後來又成為蔣的上司，因為同樣喜歡女主角文馨而一直被蔣中天懷疑，最終離奇死亡。

4、李作文

蔣中天和文馨的同學，一個喜歡周星馳，又有點油腔滑調、過分熱情的計程車司機，但後來又變得非常冷酷暴力，甚至有些神經質。