小電影皇帝娶奶媽

『壹』 《末代皇帝》奶媽為什麼被送走

王焦氏對溥儀非常的好，有一次溥儀鑽進王焦氏的懷里吃奶，可是因為很熱，溥儀很悶熱，就咬了王焦氏一下，王焦氏大叫了一聲。當時在場的宮女和太監都覺得很尷尬，王焦氏也覺得很尷尬。後來，這件事也就在宮里傳開了，接著，王焦氏就被趕出皇宮了。

《末代皇帝》是由義大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司聯合出品，由貝納爾多·貝托魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、彼德·奧圖等主演的傳記電影。

該片於1987年10月23日在義大利上映，其3D修復版於2015年6月在中國上海國際電影節上映。該片講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。

劇情簡介：

1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀（尊龍飾），作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。中國戰犯管理所所長（英若誠飾）發現情況有異，急敲衛生間的門，敲門聲使溥儀陷入了回憶。

1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太後（盧燕飾）旨意把3歲的溥儀接進宮中教養，准備接位。

『貳』 一部講明朝朱由校奶娘的電影魏忠賢如何自封九千歲

半妖春蘆春乳扒耐娘
外文：The Demon Wet Nurse
地區：香 港
語言：國 語
導演：夏祖輝
編劇：何嘩鏈永霖
類型：劇情
主演：單立文
時長：95分鍾
上映：1992年

『叄』 關於皇室奶娘的電影有哪些

《大宋宮詞》、《葉卡捷琳娜大帝》皇室奶娘的意思是奶娘或稱乳母，顧名思義就是專門負責給孩子餵奶的婦女。

『肆』 日本皇帝娶了奶娘的電視叫什麼名字

是日本宮斗劇大奧。

春日局（1579年－1643年10月26日），橘培本名齋藤福（阿福），父親是明智光秀的家臣齋藤利三，母親是稻葉通明之女。後來成為江戶幕府三代將軍德川家光的乳母，奉命前往皇宮覲見後水尾天皇，得到天皇賜號「春日局」。

在阿福生下第三個孩子不久，江戶城第二代將軍德川秀忠和正室阿江之間也生了個兒子，正在物色乳母。

阿福聽到這消息後志願去當乳母。經過了迂迴曲圓蠢唯折的過程，最後得到所司代板倉勝重的推薦，爭取到了給德川家的嫡子家光當乳母這個光榮的位置。阿福的出身並不好，父親是逆臣明智光秀的家臣，論容貌她連一般都趕不上，是個「次品」。

劇情簡介：

18世紀初，日本正處於德川幕府統治時期。是時一種名為「赤面皰瘡」的惡疾在島內流行，患病者無一例外皆為男性，此惡疾頑固難治，致令死亡人數不斷攀升，更令日本國內男女比例嚴重失調。居住在江戶的旗本武士水野家家境貧困。

為幫父母緩解壓力，19歲的少年武士祐之進（二宮和也 飾）作別青梅竹馬阿信（堀北真希 飾），決然前往大奧供職。

由於男性稀少，大奧成為了各色美男的天下檔亮。這群男人為了權力和地位乃至將軍的寵幸爭風吃醋，明爭暗鬥，與女子不遑多讓。不久，新任將軍吉宗公（柴咲コウ 飾）入住江戶，男性後宮由此再起波瀾

『伍』 跪求奶媽中文電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

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漁港石澳海灘上有不少形似女人的石頭，叫作「情人石」，據說是日日夜夜在海邊盼望情人歸來的少女所化。漁港富戶林金水的女兒秋子（鄭佩佩）本與蘇大貴（黃宗迅）青梅竹馬，二人長大，互有情意。大學生秦宇（喬庄）在漁港邂逅秋子，暗中愛上了她，最終留在漁港。同時，漁港另一姑娘曾阿鳳（文玲）卻愛上了大貴。兩段感情，四角關系，飽經波折，大貴與阿鳳、秦宇與秋子終於走在一起。怎料，一次出海，大貴和秦宇再沒有回來，石澳海灘又多了兩具「情人石」。

『陸』 末代皇帝里奶媽走了 皇帝為什麼說是my butterfly

表達他對乳母的依戀和喜愛。他三歲被送進宮離開了生母，只有乳母陪伴他，是他的朋友他的依靠，乳母於他就像天使一樣。貝托魯奇是很感性溫柔的導演。乳母美麗溫良，卻要被迫離開紫禁城，像蝴蝶一樣飛走了。溥儀很惆悵。一個外國導演卻創造出了莊周夢蝶的迷離惘然之感。這也是一種理解。

溥儀兒時生活中接觸較多的人，奶媽，太監，各種老妃。 毫無疑問奶媽是他童年所依賴依戀之人，無論生理還是心理。

溥儀這種人生活在紫禁城其實跟無父無母差不多，奶媽是他內心中的蝴蝶，無比美麗，輕盈，再過度解讀一下還飄忽不定，稍縱即逝（因為奶媽就是奶媽，什麼時候能奶什麼時候不能，奶到他幾歲，這都不是溥儀和奶媽說的算的）。

溥儀說的意思是奶媽不是一個人肉奶瓶，是他在這個世界唯一親情羈絆。 以蝴蝶為喻其實很直白了，沒那麼多隱意的。

(6)小電影皇帝娶奶媽擴展閱讀

《末代皇帝》是由義大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司聯合出品，由貝納爾多·貝托魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、彼德·奧圖等主演的傳記電影。該片於1987年10月23日在義大利上映，其3D修復版於2015年6月在中國上海國際電影節上映。

該片講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。

1988年，該片獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂等九個獎項。

1、波瀾壯闊的人生起伏

影片開始的時間軸被鎖定在建國之後，清王朝廢帝偽滿洲國的傀儡皇帝溥儀被作為戰犯從蘇聯押回國內。心灰意冷的他打算在廁所了結自己的性命，卻意外地被發現救起，於是倒敘的閃回手法交代起他跌宕起伏的一生。

電影以溥儀老師庄士敦的《紫禁城的黃昏》為架構，並詳細參考了《我的前半生》等相關著作，於是我們在影片里能看到一個和常識認知完全不同的溥儀。那個曾經充滿爭議被定為罪人的廢帝，在導演的視角里成了一個胸懷抱負卻懦弱無力，在歷史風波里被反復玩弄戲耍的庸人。

貝爾托魯奇曾說，「如果不是自己對溥儀抱有同情，就不會拍攝這部傳記電影」，影片中無數的細節似乎也一再印證著這句話。從紫禁城到天津，再從偽滿洲國到囚牢，他反抗過、掙扎過，然而他的一生註定無法像個平凡人一樣碌碌卻自由。

年少時束縛他的是那堵朱紅色的宮牆，是那些早已腐朽爛透卻必須遵循的規矩，是所有人畏懼和謊言編織成的巨網，這個擁有一切的孩子卻七年都不能見到親額娘一面。他看著先皇的那些妃子們，轉身就去找奶媽喝奶，在他的世界裡所謂的母親就和宮外紛繁的世界以及短暫的童年一樣模糊。

奶媽阿毛出宮時，溥儀一路呼喊她的名字，哭泣著說自己的蝴蝶飛走了。可這只蝴蝶象徵的不是對於母愛的一種渴望和難以割捨，而是他對於所謂成長的一種前所未有的恐懼，更意味著他皇帝身份無形的坍塌。

阿毛和宮外那個紛繁的大千世界一樣，在給了他無限想像的同時也成為了一種感情的寄託。太監們扯起白布，觸摸翻滾中他獲得無盡的快樂和自由，然而那條白布卻是始終一道無法逾越的屏障。紫禁城本就是一座圍城，宮門外的士兵好奇的向里張望，而身在其中的人則無時無刻都渴望著逃離。

溥儀本該像所有先人一樣被帝王的身份禁錮一輩子，卻因為歷史的變遷意外出走，盡管這種出走顯得那麼的不情願。馮玉祥軍隊武力地逼迫使他第一次發現，相比於所痛恨的紫禁城裡的禁錮，他更痛恨的是自己的弱小。

他會惋惜俄國人在滿洲搶走的土地，會割發表明自己親政改革的決心，會在一場大火之後趕走1200名太監，會在議會上據理力爭要求滿洲和日本同等的地位，可到頭來他才發現自己所做的一切在歷史的洪流面前原來顯得那麼渺小和無力。

天津租界里醉生夢死、紙醉金迷的他，只能像普通人一樣用放縱去面對所謂的失意和迷茫。或許他真的相信日本人所許諾的那個充滿著夢想的「滿洲國」，又或者他從來只能跟隨命運的腳步被推著向前。

2、光影營造的心路歷程

整部影片在光影方面的運用堪稱教科書級別，和多數電影雙重時空結構的處理一樣，導演用多種色調去區分多個時間節點，不同的光線安排也印證著人物不同時刻的內心變化。溥儀特殊的成長軌跡和人生選擇，在光影和色彩的映襯下顯得神秘而充滿魅力。

年少的背景交代，觀眾很少能在畫面里見到自然光的照射，大多時候都是小溥儀被孤單的放置在皇宮的陰暗處。慈禧封他為萬年皇帝時，整個大殿都被夕陽的余暉籠罩，陰森可怖中充滿著孩童的想像，大概也象徵著清王朝的日薄西山。

老師庄士敦的出現則照亮了溥儀內心深處每一寸的角落，知識的灌輸，視野的開拓，庄士敦不僅打開了他認識這個新世界的大門，更成為第一個用平等視角在和他作交流的人。於是鏡頭里出現的不僅僅只是密閉的宮門，我們在其中看到了更多空曠的場地、空間以及從前他不曾有過的些許自由。

光影也從此時漸漸變得明朗起來，整個場景都顯得充滿生機和希望。到大婚時溢出鏡頭的紅大概准確描述了溥儀那時的心境，新婚、親政，婉容的出現大概掃去了他年少時所有的陰霾，也讓意識到原來在這所有安排好的宿命之下他還有自己做選擇去掌控人生的餘地。

庫房的大火大概是全片最後一段色彩艷麗的場景，他趕走了所有的太監，像個真正的皇帝一樣掌控著自己的皇宮。整部影片的前半段都充滿著一種艷麗而奇幻的色彩，這是導演對於東方國度的神奇想像，也是對於溥儀此時境遇的另類寫照。

參考資料來源：網路-末代皇帝