微電影維度

㈠ 宣傳片的微電影跟宣傳片的區別

微電影對企業突圍競爭算是最具時代意義的一種救贖，因為微電影是一種五維度的營銷新模式，橫跨了電影、電視、網路、行動、實體通路等五個維度的營銷布局，讓整體營銷到達一個全新的高度。
微電影一定是一個故事，不一定是品牌故事，但主要是品牌故事，而且它的背後一定是商業驅動，一定是專業化的製作，一定能夠起到商業電影一樣的視覺與情感享受。
1） 表達形式不同
宣傳片表達形式更為直接，無論是企業形象片還是產品直銷片，前者是整合企業資源，統一企業形象，直接告訴觀眾企業的品牌、信息、文化等；而產品直銷片更是通過現場實錄配合三維動畫，直觀突出產品的功能特點、使用方法、用後效果等。
唯有「故事」最動人，微電影則是以「故事情節」間接地表現企業、品牌或產品，劇情也賦予了企業微電影更豐富、更具創意的表現形式，使觀眾在不知不覺中受劇情感染而記住片子中傳遞的企業、品牌或產品的信息，並且形成主動的分享、推薦和傳播。 成功的微電影更多的是以情動人，對企業、品牌或產品進行故事營銷或情感營銷，與觀眾情感共鳴，因此觀眾的參與深度更有利於傳播，而宣傳片是將功能利益或情感獎賞直接灌輸，甚至很多城市形象宣傳片花費高昂拍攝出來的陣容，最終可能連廣告語、品牌語等都沒記住，更不用提傳播了。

㈡ 有個音樂的微電影，求名字，裡面唱過追夢赤子心

微電影《幸福59厘米》主題曲: 愛有多久-改編自GALA樂隊的《追夢赤子心》
中國內地 59分鍾 2011年8月18日

《幸福59厘米》是由張亞東、羅永浩、苗煒、包小柏、開心麻花、呂惠洲等6大跨界導演的新媒體電影，由喬任梁、藍燕、高露、李昕芸、潘辰、袁成傑、王婧、李呈媛主演，橫跨音樂、唱片製作、教育、話劇、媒體、廣告等諸多領域，每位導演拍攝與幸福有關的網路電影，6部短片從不同維度詮釋「幸福」的涵義。

㈢ 短視頻和電視劇軟體有區別嗎

短視頻和電視銷早數劇軟體有非常大的區別，軟體是一個工具，而短視頻是一種娛樂的東西，但是平時可以存在電視劇的軟體虧首上面的軟體的功能，要更睜悄加強大。

㈣ 怎麼拍微電影

說說拍攝一部微電影。

工具/原料

• 劇本

• 演員

• 攝像機

方法/步驟

• 1

  通常用方位、高度和距離三個維度來表示攝像機位。也有人習慣用拍攝角度和距離兩個維度來把握，此時，拍攝角度中的水平角度相當於前者的方位、垂直的角度相當於高度。

• 2

  1)拍攝方位:攝像方位是指圍繞被攝主體前後左右選擇的拍攝點，不同拍攝方位的造型規律可通過以下幾個典型方位進行把握。

  ①正拍 從正面被拍攝像主體進行拍攝的方式。

  ②正側拍 從被拍攝主體的正側面方位進行拍攝的方式。

  ③斜側拍 從界於被拍攝主體正面與政側面(或正背面)之間進行拍攝的方式。

  ④被拍 從被拍攝主體的背面方位進行拍攝的方式。

• 3

  (2)拍攝高度:拍攝高的是指在相對於被拍主體不同高度選擇的拍攝點。不同拍攝高度的造型規律可通過以下幾個典型高度進行把握:

  ① 平拍 攝像機位與被拍主體高度的拍攝方式。

  ② 仰拍 從低處對拍攝主題進行拍攝的方式。

  ③ 俯拍 從高處對拍攝主題進行拍攝的方式。

• 4

  (3) 拍攝距離:拍攝距離是指在相對於被攝主體不同距離選擇的拍攝點。以不同距離拍攝同一主體，主體在所的畫面中的占畫面積是不同的，我們通常用"景別"來表徵這種造型差異。不同拍攝距離的造型規律可通過以下幾個典型距離進行把握:

  ① 遠景 以表達有關環境的諸如空間范圍、數量規模、空間關系等整體視覺信息，表現場景的諸如氣氛、氣勢等整體觀感為主。

  ② 全景 以表達被攝主體的整體視覺信息為主，同時保留了與主體密切相關的一定范圍的環境信息，但主題的視覺形象是畫面的內容中心和結構中心。

  ③ 中景 以表達被攝主體的大部分的視覺信息為主。

  ④ 近景 以表達被攝主體的主要部分的視覺信息為主。

  ⑤ 特寫 以突出被攝主體的神情、質感和局部細節為主。

• 5

  後期軟體

  後期製作方面很多朋友都會問，」有沒有一個比較簡單的視頻編輯軟體「那我可以告訴大家會生會影比較簡單好學、這款編輯軟體可以滿足一些微劇作者的、後期需要、若果想再多些效果的那就用premiere。

注意事項

• 得有一定的資金

㈤ 好看的微電影有哪些

微電影即微型電影，又稱微影、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術的基礎上衍生出來的小型影片，下面我為大家推薦10部好看的微電影，喜歡的可以去看看哦。

【當哈利離別霍格沃茨】

該記錄片收錄在《哈利·波特與死亡聖器(下)》碟片中 揭秘你所不知道的台前幕後。

【回憶積木小屋】

一個老人住在已經被海水淹沒的陸地上。海水不斷上漲，老人的房子隨著海平面越蓋越高，而他為了找回心愛的煙斗決定穿潛水衣潛回被海平面覆蓋的舊屋中，當鏡頭隨著老人越潛越深，舊時回憶也隨之浮現 。全片寓意深遠，安靜溫暖，在08年昂西動畫節的一大堆電腦作品中顯得彌足珍貴。

【Happy Tree Friends】

是美國一個血腥的動畫系列，由Kenn Navarro和Rhode Montijo設計，1999年首創，不定期會有新的作品，至今已有兩百餘部的迷你秀(每一部的時間長度在1分鍾到7分鍾之內的短片)。這個動畫系列的主要內容是森林裡一群可愛的小動物之間發生的小故事，動物們性格各異，形象天真而可愛，但是動畫情節卻殘酷血腥，口味極重，與動物稚嫩的形象形成強烈的對比，具有與眾不同的震撼力。該動畫系列屬於限制級作品(美國等級限制為12+)，不適合兒童和大孩子(Not recommended for small children and big babies)觀看。屬於黑色幽默系列Flash動畫。最初誕生的目的是作為兒童安全宣傳教育短片。

【放牛班的春天】

該片講述了世界著名指揮家皮埃爾·莫安琦(重回法國故地出席母親的葬禮，他的舊友佩皮諾(Pépinot alte，戴迪亞·費拉蒙飾)送給他一本陳舊的日記，看著這本當年音樂啟蒙老師克萊門特 馬修遺下的日記，皮埃爾慢慢細味著老師當年的心境，一幕幕童年的回憶也浮出自己記憶的深潭。

【調音師】

阿德里安(Grégoire Leprince-Ringuet 飾)是一個學習鋼琴已有15年之久的天才鋼琴家，可是在夢 寐以求的伯恩斯坦鋼琴大賽上他功敗垂成，人生跌落谷底。經過一段時間調整，阿德里安重新振作，成為了一名盲人鋼琴調音師。事實上他只是帶上了隱形眼鏡，這會讓別人認為他聽覺方面更加敏銳，並由此得到更多的同情和小費，甚至還會窺視到別人的生活與隱私，他兀自沉浸在這種雖處鬧市又彷彿置身世外的超然之中。某天，他來到一戶人家工作，殊不知這里剛剛發生一起兇案……本片榮獲2011年盧紋(Leuven)國際電影節最佳短片獎、2012年法國愷撒獎最佳短片獎。

【父與女】

講述父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過林間小路，騎過草地，騎上高坡，來到平靜的湖邊，而父親在河岸揮別而去。思念父親的女兒，騎著單車，日復一日，年復一年的，來到河畔等待。

【山水情】

老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口，漁家少年留老人在自己的茅舍里歇息，老人感到寬慰。翌日，老人病體康復，取出古琴，彈奏一曲，琴聲把少年引到他的身邊。少年學藝心切，老人誨人不倦，兩人結為師徒。秋去春來，少年技藝大進，老人十分欣喜。但慰藉之餘，思慮如何使弟子更上一層樓。一日，老人偶爾看到雛鷹離開母鷹獨自展翅翱翔的`情景，豁然開朗。於是攜少年駕舟而去，經大川而登高山，壯美的大自然，使少年為之神往。臨別時，老琴師將心愛的古琴贈送給他，然後獨自走向山巔白雲之間。少年遙望消失在茫茫山野中恩師的身影，頓時靈感突來，他盤坐在懸崖峭壁之上，手撫琴弦，彈奏著心之曲，傾吐著對人生的贊美，悠揚的琴聲在山間回響。這部動畫片可謂中國水墨動畫片的顛峰之作，其畫面之精美已經遠遠超越故事內涵的哲理，把中國繪畫的水墨技巧發揮到了淋漓盡致的境界!

【神探夏洛克:福至如歸】

一系列看上去似乎毫無關聯的犯罪事件從西藏延伸至印度再到德國。夏洛克·福爾摩斯已經離開兩年了，但一些人不太確信他已經死了。

【對話的維度】

這部片子是Jan Svankmajer的系列作品「Alchemist of the Surreal」里的一部，也許是最好的一部。他是一位從荒誕中(或曰「超現實」中)發掘真理性的大煉金術師，相對於在作品中用上真人演員，他更喜歡將一堆一堆的木偶、日常器具、黏土、食物甚至傢具把玩於掌間，使這些亂七八糟的質料最後竟有了摧枯拉朽的感染力。

【夜與霧】

在納粹的集中營解放十年之後，阿倫雷乃拍攝了這部反映大屠殺暴行驚駭的32分鍾記錄片。

㈥ 如果你是編劇和導演，你應當如何安排白晝流星這個微電影的劇情

白晝流星這個微電影開播之後還是引起了很多人的關注，今天跟大家分享一下，如果我是這次的編劇和導演源物，我會有什麼不一樣的安排。

陳凱歌對《白晝流星》這部影片的解釋可以說是很到位，我覺得可以對照《進擊的巨人》這部影片的內容，這樣的拍攝出來的效果可能會更好一點。今天在這里分析了這么多，如果我是編劇和導演，我就會按以上的內容進行安排《白晝流星》這個微電影的劇情。

㈦ 如何給微電影師評價

給微電影師評價的話其實很簡單，就看他評價的視角是從導演維度，劇情維度，燈光維度，或者演員維度去評價哪個維度評價的好，就是給他做客觀的評價就可以了。

㈧ 你知道微電影與宣傳片有何區別嗎

企業拍攝宣傳片有對於他的傳播有很大的作用，而企業拍攝微電影亦有他無可替代的意義，微電影對企業突圍競爭算是最具時代意義的一種救贖，因為微電影是一種五維度的營銷新模式，橫跨了電影、電視、網路、行動、實體通路等五個維度的營銷布局，讓整體營銷到達一個全新的高度。微電影和宣傳片的區別微電影一定是一個故事，不一定是品牌故事，但主要是品牌故事，而且它的背後一定是商業驅動，一定是專業化的製作，一定能夠起到商業電影一樣的視覺與情感享受。

記憶力不同微電影帶來的記憶力的有效期是一段較長的時間，因為它屬於一種兼顧短中長線的營銷模式，微電影只是「1」，利用零成本的新媒體，配合微電影更容易生成標題黨、事件新聞等一系列配套行為，甚至微電影可根據主題，系列化拍攝，增強曝光度和宣傳周期；而傳統的宣傳片更注重短線，因為強調的是產品功效、企業形象等信息，想要的是立竿見影的銷售業績，這樣的訴求在產品供過於求、信息爆炸的時代導致記憶力都很短，過目即忘。表達形式不同。宣傳片表達形式更為直接，無論是企業形象片還是產品直銷片，前者是整合企業資源，統一企業形象，直接告訴觀眾企業的品牌、信息、文化等；而產品直銷片更是通過現場實錄配合三維動畫，直觀突出產品的功能特點、使用方法、用後效果等；唯有「故事」最動人，微電影則是以「故事情節」間接地表現企業、品牌或產品，劇情也賦予了企業微電影更豐富、更具創意的表現形式，使觀眾在不知不覺中受劇情感染而記住片子中傳遞的企業、品牌或產品的信息，並且形成主動的分享、推薦和傳播。

㈨ 上海有沒有比較好的企業宣傳視頻製作公司

白龍馬傳媒 公司就不錯，宣傳片微電影都能做。其實微電影和宣傳片是有很大區別的。微電影是一種五維度的營銷新模式，橫跨了電影、電視、網路、行動、實體通路等五個維度的營銷布局，讓整體營銷到達一個全新的高度。宣傳片表達形式更為直接，無論是企業形象片還是產品宣傳片，前者是整合企業資源，統一企業形象，直接告訴觀眾企業的品牌、信息、文化等