A. 為什麼電影的幀頻為24啊與人的視神經反應速度有關么
當然是每秒鍾播放越多的幀數，用戶看來視頻播放就越順暢。而電影用24幀每秒的幀頻就能使觀眾感到播放順暢。在24幀的基礎上每增加1幀就會增加百分之五的成本，所以電影與電視工程師學會（SMPTE）制定標准24、25和30幀每秒的SMPTE時間代碼幀頻是通用的，每種用於行業中不同部分。電影的專業幀頻是24幀每秒，電視的專業幀頻在美國是30幀每秒。在中國電視的專業幀頻是25幀。
為什麼電影的幀頻為24，而電視是25，並且就因為差這么一幀，使得每次要在電視上放電影時，都得要進行格式轉換（多插一幀，即對某幀進行重播），而不把它們統一為25或24呢？電影不願換成25幀的理由是，人們對每秒24幀已很滿意，換成25幀會增加成本；電視不願換成24的原因是電網交流電的頻率為50Hz，如果換成其它場頻，當受到如熒光燈之類的燈光調制的時候會出現差拍。由於大家都不願意妥協，所以無法達成協議，只能和平共處到現在。因此我們在看電視電影的時候，總能看到多插的那一幀在閃爍。
B. 電影為什麼播放的時候每秒才24幅畫面不是25幀呢
電影為什麼播放的時候每秒才24幅畫面？
高一些不是效果更好嗎？
每秒播放的畫面就叫做幀率，現在電影採用的就是24幀率
比如說一個守門員做一個精彩撲救，整個過程有10秒鍾，那麼一共就有240幅畫面。
如果我們用2400幅畫面來記錄，那麼細節就會豐富得多。
可是為什麼我們都一直沒能看上更高幀頻的電影？
因為現在人們已經習慣了這個規格，從播放設備到想法都非常難做出改變。
最早的電影放映機如果去查的話，幾乎所有的結果都說是愛迪生發明的。
以愛迪生公司的規模跟研發實力來說，確實在放映發展的各個環節都起到了很大的推進作用。
但是在愛迪生之前還有更早的人
他就是法國人 路易斯·勒普利斯。
因為它的影響力小。
又在發明公布前夜莫名其妙的失蹤了。
結果在歷史上幾乎找不到這個人的名字。
就在勒普利斯失蹤之後兩個月，愛迪生在美國公布了發明。所以現在電影放映機眾所周知的發明人就是愛迪生。
也就是從 勒普利斯 開始。
電影膠片改用了一種叫做賽璐珞的材料。
賽璐珞其實就是塑料所用的舊有商標名稱，是商業上最早生產的合成塑料。
在這之前用的材料是玻璃片，放映或者剪輯都非常不方便。
賽璐璐雖然方便，但是有一個問題是非常容易著火。
播放的時候熱量一高就容易燒起來，燃燒還極為迅速。
你像原來有一部電影叫天堂電影院。
那裡面有一個老的放映員就是在一次膠片的燃燒事故中失明的。
那會兒的膠片不但非常危險，還非常貴。
當時的電影製作人自己也在尋找性價比最高的使用方式。
後來找到一個比較統一的結論，就是每秒鍾至少要播放16張圖片，看上去的效果才能算是流暢。
所以16幀就是最初電影的幀頻。
我們現在看到一九三幾年卓別林的電影，好像是在看快鏡頭一樣。
為什麼？
是因為我們現在使用的是每秒24幀的播放速度，播放了當初是每秒16幀的錄制畫面。
所以就相當於我們在同樣的時間里播放了太多的畫面，所以看起來才像快鏡頭一樣。
那個時候的電影膠片實在太貴了，所以能少用是盡量少用，沒人願意用超過16幀的速度播放。
最早的電影都是沒有聲音的，後來希望加入聲音同步錄制
結果就發現想把聲音也能連貫的印在膠片上，還得繼續往上提高幀頻， 達到最低24幀才可以。
所以電影行業又不得不把16幀提升到24幀。
而這個標准一用就是100多年。
時間到了2001年，任憑哪個劇組拍攝也都不用膠片了。
所以一些大片就開始嘗試用48幀來拍攝。
比如說2012年的霍比特人：意外之旅
但是非常可惜，全球當時只有1150家影院的屏幕支持這個幀頻。
這48幀的版本在中國就始終沒能播放出來。
而那些看了48幀版本的人反應也是出人意料的平靜，好像他們根本沒體會出有什麼不同。
最近一次以提升幀頻為宣傳熱點的電影
是2016年年底 李安拍攝的比利林恩的中場戰事
他用到了120幀。
中國當時只有幾塊屏幕支持播放，不過到現在已經幾年過去了也是沒什麼反應。
所以想見到更高的幀頻的電影的普及，我估計至少再等5年。
現在提升幀頻的阻礙只剩下影院的積極性。
影院不願意投入更多改造的成本。
所以想要看到翻天覆地的變化。
只能等待真正電影行業的危機來臨，或者出現一種必要的強大的需求才可能產生變化。
那個時候觀看高幀率的電影的普及速度會加快。