㈠ 你知道哪些視覺系電影
香港:後現代的王家衛
比較特殊的例子,就是王家衛。極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式讓王家衛的電影美學極為令人印象深刻。王家衛電影給人最直觀的印象便是精緻的畫面,《花樣年華》中如油畫一般的玫瑰色畫質,《春光乍泄》中布宜諾斯艾利斯淡綠色的魅影盡收眼底,《東邪西毒》中大漠黃沙孤帆客棧起紅塵,就連《重慶森林》中市井街頭和貧屋陋巷也在晃動的畫面中盡顯美感。
比如近期公映的《一代宗師3D》,雖然是轉制3D,但王家衛的藝術造詣對畫面層次的體現是其最重要的殺手鐧之一。,車站大戰、叢林獨舞、夕陽下斑駁的佛像立體感效果強烈,轉制同樣能達到不俗的效果。而電影的靜態畫面更是極為精緻,《一代宗師》中的不少畫面都可以拿來當做壁紙,葉問在金樓與宮二對弈的戲份,前景一張桌子,葉問與宮二為中景,後面是錯落站位的風塵女子,靜態畫面下再用3D進行加工,效果更進一步。電影中的畫面就是一幅幅絢麗的復古彩照,每個鏡頭極考究,就連風動帶起的衣襟在整體畫面中都顯得那樣隨和。
內地:視覺新銳彭宥綸嚴格來說,彭宥綸還不算是電影導演,但其為國內年輕偶像打造的諸多演唱會舞美、mv、短片等視覺內容,都超越了許多內地導演的視覺駕馭能力。所以簡單說下這位內地少見的視覺系導演的風格特點。彭宥綸以舞台視覺出身,在電影中對畫面構圖可以說是輕車熟路,卻又彰顯自己對構圖和鏡頭的獨特理念,從形象元素、攝影構圖、光線與影調、色彩語言以及運動形態等諸多方面帶給觀眾別樣的視覺沖擊。
首先是彭宥綸的畫面對比度強烈,明暗色調的混搭往往突出畫面的超現實質感。比如她為蘇醒拍攝的音樂微電影《北京city》開場這個畫面,在這部黑白影像的作品中,金色、紅色的暖色調裝飾背景讓整體陰郁的畫面多出了浪漫主義特色。
《卡西莫多的禮物》同樣如此,冷色調中的溫暖的白色與金色,顯示出強烈的對比感。當然這種視覺沖擊乃是影視作品中比較常見的,其實她的作品不追求色調的飽滿,只強調搭配。蘇妙玲主演的微電影《眼神總會認得》,通篇昏黃色濾鏡的使用,背景色上搭配深色調的主色調,且強調整體場景的錯落有致,比如信箱、書架和滿地的信件,角色在這樣背景構圖下,配以簡單的服飾,色彩上以淺暖色搭配背景的深暖色,在體積光的運用下,顯示出寫實與寫意風渾然搭配的效果。彭宥綸的幾部作品(如《卡西莫多的禮物》中地板的單車,或者潔白的牆壁前衣著色彩鮮艷的潮女)中色調搭配都是這樣。細膩而精緻的簡約主義搭配了誇張而飄渺的解構主義。
除去色調搭配風格,其最突出的風格便是構圖,彭宥綸的作品構圖感非常強烈,刻意追求那種對稱感和廣角。她的電影所有角色站位幾乎都處於畫面中央,比如《眼神總會認得》,在這部影片中是如《布達佩斯大飯店》中的對稱、復古風格,而這種對稱風格又顯示在角色兩側的對比。
在《卡西莫多的禮物》中,以一道門作為主視角,兩側黑白空間對比,一邊是壓抑無奈的心情,一邊是活潑開朗的氣氛。且在這部作品中,角色戴上了太空頭盔、防毒面具,畫上小丑的臉譜,在這種對稱和對比的風格下,近景呈現出扭曲的真實感,而遠景又飄渺遙遠,都市人孤獨而渴求,壓抑而無奈的心情在超廣角鏡頭中的近景特寫中表露無疑。門內門外的兩個世界,用廣角鏡展示。
廣角風格也是彭宥綸的視覺符號。這類鏡頭焦距短、視角大、景深大、所攝畫面有很強的透視感。《爸爸去哪兒2》的萌娃沙灘宣傳片中以沙灘作為主視角,遠處雲層與大海觥籌交錯,色彩艷麗,近景呈現出別致的真實感,而遠景又飄渺遙遠,這種新穎的鏡頭語言正是凸顯繽紛夢幻的本色,孩子們的天真和童趣的美好在在廣角鏡頭的拉升中表露無疑
視覺系導演的醉人之處
作為一個東方導演,彭宥綸的視覺風格有別於王家衛為代表的東方寫意式視覺系,而是偏於西方。內地這樣的視覺系導演很少,只能且看且珍惜了。視覺系導演給了我們別樣的視覺享受,從新銳導演彭宥綸,到大咖王家衛、蜷川實花,乃至西方成名已久的韋斯?安德森,他們的作品獨特而令人印象深刻,就像是一杯醇釀,又是一劑毒品,它讓你甘之如飴,又讓你為之上癮,可是,你止得住自己莫名的貪杯嗎
㈡ 和你在一起作文
在日常學習、工作和生活中,大家都不可避免地會接觸到作文吧,寫作文是培養人們的觀察力、聯想力、想像力、思考力和記憶力的重要手段。那要怎麼寫好作文呢?以下是我整理的和你在一起作文,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
從小生活在這片廣闊無垠的黃土得上,吸允著你甘甜的乳汁,你養育著萬千兒女,無私奉獻出自己的身體,變成土地,變成森林,沼澤和海洋,供孩子們生存,你就是——中國!雄偉壯觀的長城是你飄逸的長發,熱鬧繁華的北京城是你強勁的心臟,多水的江南是你輕盈的紗裙,粗獷的黃土高原是你黝黑的瞳仁。而生活在這里的中華兒女,是你身體里流淌著的血液,與你一起躍動著,激盪著。
我多難的祖國母親,在您的身體里,曾無知懦弱的中國子民,受著外國人的欺壓,在本以使中國人墮落的鴉片戰爭後,又是滿是淚水和汗水的南京大屠殺之中,您的孩子卻還殊不知奮起,寧願期盼上天,卻還不願自己動手去反抗,去報仇!
我幸運的祖國母親,還好,雖是無知的我們,但就憑著這絲毫的渴望,我們站起來了。有毛主席領導著這群被欺怒的餓狼,撲向侵略者,肆虐著身體內的委屈和淚水,如鮮血般的慘烈,我們知曉,已沒了退路,只能奮力一搏了。最後,我們以微笑,向著陽光向您致敬,我們歷盡風雨,終能看見美麗的彩虹。
我重新煥發青春的祖國母親。您看到了嗎?我們沒有辜負您的期望,現在,我們舉辦了零八北京奧運會,個個臉上滿是笑容,向著明天的朝陽,懷著明天滿滿的憧憬,大步邁向前方!
其實,我們知道,從開始三千年前的昌盛,到近代的屈辱,再到繁榮的今天,我們一直和您在一起,一起邁步前進,一起蹣跚前行,一直都和您在一起,是您給予我們的愛,讓我們有勇氣在困難中奮起,再去嚮往美好的明天!
「咚」一聲驚醒了林間在睡覺的小鳥,我坐在岸邊,抬頭仰望天空,月亮跑到雲里和它們在夜空中嬉戲,星星在夜室中開心地笑著,風拉起發絲在空中跳舞,花瓣頑皮地跑到地面和我坐到一起,花朵和我一起觀看夜空,我拿起腳邊的一塊石頭,向湖裡扔去,水平如鏡的湖面盪起一層層漣漪,我的心就如同石頭一般,沉入無邊的思緒。
我把頭埋入雙腿之間,回想起昨天的情景父母從南京工作一年後回來了,看到母親頭上捉迷藏的白發看起來甚是扎眼,眼角又多了幾條魚尾紋,臉上還有灼傷的痕跡。母親又瘦了。看到父親就想起那一句親切而又有一點點害怕的話:「田瑞,來過來給我拔白頭發」。我就會搬著凳子坐上個半天又無聊無枯燥,父親的那雙又大又粗糙的手很有安全感,記憶中最深刻的是父親那雙滄桑的眼睛,它深深地刻在了我的腦海中。時間毫不留情地在父母的臉上刻上它走過的痕跡。
「咕咕,咕咕」一聲又一聲的叫聲,把我從昨天的事情拉了回來,我抬頭仰望天空,雲兒走了,只留下月亮和星星在夜空上,皎潔的月光灑向大地,胡面照映出周圍的景物,我從湖面看到了自己。
我好想和母親永遠在一起!好想永遠在一起!永遠在一起?永遠在一起?
突然颳起一陣風,帶著花瓣在空中舞動。我想起林黛玉的《葬花吟》中的一句詩句:"「朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知」。
在此我下定了決心:我會在接下來的時間里珍惜和你們在一起的時光。
仲夏,柔和的陽光親吻著我的臉頰。竹林過濾了太陽幾何狀的紫外線,也過濾了我的憂愁。我漸漸放下考試的失意,心中早已被抽象的竹林所充斥。一陣大風吹過,帶走了誰的思緒?
不知何時,一滴驚喜的水珠落在我額頭邊,緊接著兩滴,三滴。銀粟似的雨點涌在凹石中打轉,像是深海中美人魚的眼神。下著下著,這雨卻失去了夏的聒靜,像是傾瀉山洪奔涌而下。雨水浸濕了我的衣領,更澆滅了我重新燃起的信心。
我沒有避雨,默默陪著這滿林的竹飽受雨的責怪。而短暫的美好過後,不講理的挫折迎面而來。生活就是如此霸道,薄出蠶翼的陽光背後不知暗暗裹挾了多少風雨!
模糊的雨中,渲染出幾點微弱的紅色。它們掛在竹梢上,粉色的花瓣折疊出可愛的形狀。竹子開花了,盡管失控的雨不停地下著,成千上萬片竹葉紛紛落至,可還是開花了。看似這竹花齊放如此震撼,實際上是一場悲壯凄慘的葬禮。竹子在開花後不久將會死去,可是,這也是竹子唯一新老交替的方式。竹子死亡後,將會長出新生的竹子。
即使是以生命為代價,即使是在最後的幾小時中,它們也是要開花。
面對這般景象,我又有何等顏面來傾訴自己的不幸?
生活雖雷雨交錯,而竹卻生生不息。
與你在一起,竹,一起越過挫折和坎坷。
共同生活在這美好的世界上,是你我美麗的緣份,而能在一生中與你協手共度,便是我人生中的一大樂事。
靜下心來,想想你可愛的模樣:肥肥的外面裹著一層油亮的橙色外衣,愛好化妝的你還拉來了綠葉作陪襯,將自己隱藏在大衣中,只露出你圓圓的肚臍。想到這不禁想要馬上把你找來吻上一口,品味留在唇齒間的芳香,啊,能和你,我這輩子最愛的水果在一起,真是足夠令我回味三生啊。
親愛的小桔子,請允許我這么稱呼你,因為只有這樣才能表達我對你的愛意。和你在一起的日子,也苦也有甜。記得那一年的寒假嗎?為了和你爭取在一起的時間。我不惜掏空了荷包,頂著上火、便秘的危險,「夜以繼日」的奔赴「前線」,與商店老闆討價還價,終於「千斤買處一笑」的碩果。而你呢,絲毫不讓我失望。向我大方的介紹了你的同胞兄弟;沙糖桔、遠方表親:橙子等你的諸多同胞,我也毫不吝嗇的一一給予它們一個「熱吻」。和你在一起,收獲的有真情,播下的是金錢,分享的卻是永恆不變的快樂。
打開你我共同編寫的歷史書,搜尋其中的「屈辱史」,紙上赫然顯示著20xx年冬季,我剛剛買的一本新書在剛剛觸犯了你的領地時,你便大肆入侵,在此書大部分空間流下了你猖狂的足印,這一段,我看得哭笑不得。和你在一起,收獲著如你那層白色襯衣味道一般的苦盡甘來。
我願我這一生中,能時時有你相伴,感受著你賜予的清香暖意,沉醉在甜甜的橙色夢想中!
「你快樂嗎?我很快樂……」歡快的歌聲提醒我,你在我身邊。我,和你在一起。你是什麼?不同的人,不同的時代,有著不同的回答。爺爺說,你是吃飽穿暖;爸爸說,你是能坐在教室里上課;姐姐說,你是能找到份好工作。不同的答案,向我展示著你神奇的魔術——變幻莫測。
對我來說,你是每次收到的成績單上的好成績;是偶爾老師給予的表揚;是實現了自己的一個小目標;是夜深人靜時獨自一人看一些好書;是收獲到了好句子;又或許,你是我得到一件喜歡的東西。我和你在一起,享受著屬於我的美好時光。
和你在一起——
當我每次回到家中,打開家門的那一刻,家人那充滿陽光的的笑容出現在我眼前時,我感受到了你的存在。
和你在一起——
每個周末的早晨,睜開雙眼,打開耳朵。看到陽光調皮地透過窗簾探了進來,聽到小鳥嘰嘰喳喳的歌聲中摻雜著媽媽煎荷包蛋的鍋鏟相碰聲。不用著急起床,躲在被窩里,靜靜的想像著母親在廚房裡忙碌的樣子。不一會兒——香氣溢滿整個家。
和你在一起——
每天下午,披著夕陽為我們准備的橙色的衣裳,背著那心愛的書包,和要好的同學一起肩並肩的走在回家的路上。將要落山的太陽還不忘將我們的背影拉得很長——很長——
和你在一起——
陽光明媚,藍藍的天空純凈的無一雜色——萬里無雲。如此和諧之景,我和你在一起,用心採集生活中的點點滴滴,無論是苦,是甜,都將他們化作你,更樂觀,更堅強的去面對。我與你,一路同行。
快樂,我要永遠和你在一起。
彼此的心意不必多語,必能通曉
——題記
下午和同學在操場上玩的時候看到了她,她一個人坐在單杠上晃著腿,好像在等什麼人 ,我們互相注視了一下,她微笑地點點頭,她一向不喜過多的言語,而和她在一起的時光並不多,卻讓人有一絲莫名的暖意。
該死,下大雨了,我聽見有人罵道,放學了,我站在屋檐下,看著晶瑩的雨水如線般流下,我下意識地四處搜尋著帶傘的同學,又忍不住結結實實地打了個噴嚏,突然一把暖色的傘罩到了我頭頂,似乎把陰霾的天空映得通紅,一扭頭,她站在傘下沖著我微笑。等雨小了,大家才踏上回家的路,這時天幾乎黑了,四周的空氣濕濘濘的冷冰冰的,開著遠光燈的汽車從朦朧的細雨中一晃而過,把柏油馬路映得如此不真實,在路上,他特意去街邊買了一杯奶茶,她特意地讓我拿著奶茶,自己卻把傘舉得高高的.,奶茶握在手中是暖暖的,一下子讓在風雨中瑟瑟發抖的我暖和起來。
看著她那比我矮一截的身體,我有一絲的不忍心,只見她咬著下唇,奮力地舉著傘,我忍不住心疼地一把拿過傘,接觸到她的手,那一刻也是震驚的,哇,她的手冰涼冰涼的,我趕緊把奶茶放在她的手裡,然而她卻不鬆手,依然把傘舉得高高的,告訴我說你拿著吧,我行的,又用另一隻手摟住了我的肩膀。終於到家了。看著她轉身消失在風雨中,我忍不住淚如雨下,喊著讓她跟我一起回家,她卻頭也不回地走了。
第二天,我們在學校門口相遇,彼此微微一笑,卻同時向對方伸出手,我們手拉手,向學校走去。
鏡頭一「爸爸,學校收資料費,要27塊錢。」我對爸爸說。爸爸聽了後,頗感不滿地問我:「上周不是才交了18元資料費嗎?」我心裡害怕起來,生怕爸爸知道我在欺騙他,生怕爸爸知道我是騙錢上網,支支吾吾著不知怎麼回答爸爸的問題,但爸爸還是從他的兜里掏出了27元錢遞給我,說:「到校就交給老師,可不要丟了啊!」……網路啊,請你看看,和你在一起,我失去了比金錢還要寶貴的誠實。
鏡頭二
英語課上了還不到十分鍾,我就沒有了一點精神。我清楚,這是我與A在網路玩了一整夜遊戲的結果。心裏面雖然強迫自己要拿出點精神,但卻管不住自己,慢慢地我就將頭靠在課桌上睡著了。當然,英語老師沒有忘記當著全班同學的面狠狠地批評我一番,外帶罰站兩節課的時間……網路啊,請你看看,和你在一起,我失去了比金錢還寶貴的人格尊嚴。
鏡頭三
我的朋友B被外校的C打了一頓,B將這件事情告訴我們,我們都非常氣憤,商量著如何解決這個問題。D說:「不如我們學學網路游戲中的辦法,一夥人聯合起來收拾收拾C。」這個建議獲得了我們一致的同意。於是,放學後,我們組織了六個人在路上截住了C,對他進行窮追猛打,直至將C打得頭破血流、肋骨折斷……網路啊,請你看看,和你在一起,我失去了比金錢還寶貴的善良品格。
網路啊,雖說你是高科技、現代化的象徵,但你讓我們失去了太多寶貴的東西!我懇請你想一個良方,讓我和你在一起的時候,只收獲知識和快樂,不要再失去所剩無幾的財富!
我已經忘記了,那天的天空是怎樣的明朗,但我卻清晰地記得,那一天,我們班沸騰了,全校沸騰了。
那一天,從地震重災區四川綿陽江油市轉來一名學生,他竟然被分到了我們班,成了我們的同班同學。頓時,全班沸騰了,大家用盡全身的力氣去鼓掌,來表示對他的歡迎。他驚訝地看著大家,看著這一張張如此陌生而又親切的面孔。從他那明亮的眸子里,我分明看見了感動。
他叫陳果,很文靜,給人很懂事的感覺。他坐在了班上成績最好的班長旁邊,同學們向班長投去羨慕的目光。班長激動地不知說什麼好。
班裡沒有多餘的教材,大家為難了。就在此時,出了名的「調皮大王」為陳果搬來一套嶄新的課本,陳果說「謝謝」,「調皮大王」倒不好意思了,一片紅雲爬上了臉頰,低聲說:「別客氣,都是同學嘛!」多麼感人的場面啊!很多同學潸然淚下,我的眼,也朦朧了。
普通話講得不好的班長,為了更好地幫助陳果,主動練起了普通話。望著一臉正經、發音不太標準的班長,我笑了。我發現陳果也笑了,但他的眼裡卻閃著淚花。
放學時,大家紛紛邀請陳果去自家吃飯,他又笑了。他雖然不知道每個人的名字,但他知道,大家都是疼愛他、關心他的親人。
大家明白,那場災難給他和許多的孩子留下了創傷,留下了陰影,所以都不願提起那場災難,不願帶給陳果痛苦。而從陳果那張稚氣未脫的臉上,我們也並沒有發現太多的焦慮與不安。是啊,面對突如其來的災難與前方未知的坎坷,陳果選擇了堅強。我們也應該和他一樣,選擇堅強。風雨再大,我們會一直握著他的手,保護他,不讓他再受傷害!
陳果,無論何時何地,我們都和你在一起!
我端坐桌前,與你對視,竟有了作文的靈感。「和你在一起」,文題略帶曖昧,卻夠有活力。也罷,難得有機會為你行文。
你是多愁善感的,每一個春、夏、秋、冬你都瞭然於心。你用獨特、新奇的方式來歌頌它們的美。我本來很懶,可偏偏你總是拉著我的右手,要我陪你這里看看那裡看看,看得多了,陪你竟然成了一種樂趣、習慣,成了我生活中不可缺的一部分。和你在一起的日子,數學極差的我已經懶得用腦細胞去心算,心裏面有一個念想,那就是你是最值得信任的。我和你一起經歷過整片星空的奇幻,偷聽過夜與蟬兒的悄悄話。緊接著你還是與我一起面對我最傷腦筋的奧數題。我看得腦袋發暈,你也望著四個選項發愁,但終歸我倆還是手牽手,再一起面對挑戰後的幸福。
時間真的如大家所說的一樣,是一個不折不扣的小偷。
我長大了,覺得右手涼涼的,手心裡似乎沒有了曾經那溫溫熱熱的感覺。那種握住你天馬行空地想像被時間偷走了,它送給我的竟然會是對你的厭煩。可是甩開你的手,卻又發現心房空空的。於是,我發誓依舊和你在一起,形影不離。況且,你依舊孩子氣一般拉住我的右手。
當我寫完這篇文章,你也該歇一歇了。
我真想用502膠水把我倆粘在一起。因為你是我右手的心,我的好基友——筆。
和你在一起,我感到快樂;有你的日子,真好!
你叫豆豆,是一條帶有棕色毛發的狗,雖然你沒有那麼美麗,但是那水汪汪的眼睛又大又圓,讓人看了就無法收回視線,誰見了都喜歡。你的腿有些短,但粗壯有力,奔跑的時候步子又快又小,十分有趣。你耳朵很小,但聽力不錯,尾巴呢?哦,這個有些難說,你毛茸茸的尾巴比尾巴長一點,經常自由自在地搖擺著,讓人羨慕不已。
記得有一次,那是一個下午,你隨我出去散步,看到一隻兇猛的狗向我走來,我嚇得往後退了好幾步,你看到我這樣,連忙跑到我身邊,對我叫了幾聲,然後兇狠狠地盯著那隻狗看,那隻狗先是很害怕,連忙跑走了,我以為那隻狗再也不會回來了,可過了一會兒,它又回來了,好像是因為覺得那種眼神並不會對它造成威脅。那隻狗先是一步步慢慢走過來,當你看到它快到我面前時,發瘋似的叫了幾聲,那隻狗便又回到了原來的位置,但沒一會兒,它便飛奔過來,你跑上去和它打了起來。我見了,嚇壞了,便跑到附近叫過來,說,你現在最好別去打擾它們,很容易抓傷你的。過了一會兒,這場架終於打完了,你的耳朵和腿部被抓傷了,而另一隻狗除了有血痕以外,沒有受傷,我十分心疼,帶著你去了寵物醫院,檢查結果沒什麼大事。
雖然你沒有原來那麼可愛了,但是你仍是我的好,和你在一起,我很幸福。
深夜裡,蟬唱著歡快的歌歡迎著月亮,柳枝在湖面上舞動著,樹葉緩緩飄落,躺在地上。
我漫步在大街上,微風向我撲來,不知哪裡來的花香,鑽進了風中。我一個人走著,有些孤獨,心中少了些什麼。路燈發出微黃的燈光,照著每一個過路的人們。
我拿出手機,翻著日記,但心中還是少了什麼。突然,那個標題吸引了我的注意,「和你在一起」。一輛輛車飛馳而過,風漸漸小了,柳枝也暫停了舞蹈,蟬的歌聲隨著風變弱了。
夏日如同一個小孩子,肆意地發揮它的熱。螞蟻們成群結隊的去覓食,鳥兒抖了抖翅膀,振翅飛向了空中。
我在跑道上跑著,最後一圈了,我的腳不知為何變得非常沉重,汗水順著臉頰聚在一起,滴落在了地上。所有人都在往前沖,而我不再繼續了,放慢腳步。大片大片雲朵飄過,遮擋住了熾熱的陽光,鳥兒不停地叫著,不知是歡迎雲朵,還是為我們加油。
我看著他的背影,眼眶酸酸的,風跟著我,不停地說:「放棄吧,你不行的,放棄吧!」我盼望著鼓勵的話語,可它似乎被風嚇到了,躲了起來。「加油!我和你一起。」他笑著對我說。雲朵向遠方飄去,風不再說話了,只是跑向了空中。
他跑在我身旁,用話語鼓勵著我,我和他一起跑著。
我站在路上,一個呼喊鑽進了我耳中,我扭頭,是他,他笑著。
「這盒『黑木耳』又貴又是盜版貨,這廠家也太不正規了,氣死我了……」咦?哪兒傳來這氣呼呼的聲音呢?哈哈,讓我來告訴你吧,每年的3月15日是「消費者權益保護日」,你瞧,南禪寺正舉辦「3·15我們和你在一起」廣場咨詢會,市民們正向工商局投訴呢!我們一群「小紅帽」也走進南禪寺「湊熱鬧」哩。
鏡頭一:
「3·15消費者權益保護日」當然和工商局息息相關。我采訪的首選對象必定是工商局的叔叔阿姨們。我懷著忐忑不安的心情,彬彬有禮地對一位穿著工商制服的叔叔說:「叔叔,您好,我是江南晚報小記者。請問消費者該如何維護自身權益?」「您好,為保護消費者的合法權益,維護社會經濟秩序,消費者有權自主選擇提供商品或者服務的經營者,有權進行比較、鑒別和挑選……」
鏡頭二:
消費者在「3·15消費者權益保護日」中也扮演著重要的角色。我徑直向一個正在投訴商品質量的老走去,「老,您好,我是江南晚報小記者。我見您剛剛在投訴一個商品,您對質監局領導的解答滿意嗎?您覺得什麼樣的物品最適合老百姓選購?」「小,你好啊!自從買了這個『冒牌貨』,我天天就氣不打一處來。今天聽了他們的解釋,我的心豁然開朗。對於老百姓來說,產品質量好,物美價廉,那就稱心如意了。」
經歷了半個小時的采訪活動,我受益匪淺。真希望天天都是「3·15」。
今天,我觀看了一個微電影——《和你在一起》,讓我久久不能忘懷。
這部電影主要講了:馬佳佳的生病了。而這時,有一個要跟她競爭中隊長之位。因為她的善良和孝順,使她最終當上了中隊長的故事。
最讓我感動的是馬佳佳發現她媽媽生病之後,每天邊上學,邊照顧媽媽。放學後,她總是早早地回家,為媽媽做家務。一個小小的女孩子,卻能支撐起整個家,她這種孝敬父母的品質讓我敬佩。當她發現媽媽暈倒在家中時,哭喊著:「媽媽,你醒醒。媽媽,你怎麼了?」這一遍遍焦急地呼喊聲,更體現出她對媽媽濃濃的愛。同學們知道了馬佳佳媽媽住院的當天是馬佳佳的生日。大家一起在電話中為她唱了一首生日歌。這歌聲寄託著同學們對馬佳佳生日的深切祝福和對她美好品質的敬佩。這美妙感人的歌聲深深地打動了我。結尾同學們大聲說道:「馬佳佳,我們和你在一起!」我不禁感嘆:這是多麼團結的一個班集體呀!馬佳佳孝順的品質令我敬佩,而這個團結的集體也深深地打動著我。我要向他們學習!
觀看了這部電影,使我受益匪淺。馬佳佳那孝順的品質使她不容置疑地當上了中隊長。在現實生活中,我們能做到「孝順」這二字嗎?「孝順」是中華少年的美好品質。我們要學習這優秀的品質,在家裡多幫幫父做力所能及的事。還要自己的事情自己做,減輕父母的負擔,像影片中的馬佳佳一樣孝順父母。並且要好好學習,將來報答父母的養育之恩。
孝順是每個人必須做到的,讓我們多孝敬父母吧!
從我出生起,就有一個人一直在我的身邊。
有一次,我數學考試考砸了,只得了85分。當卷子發下來後,我的內心有一種說不出的恐懼和害怕,「這次死定了,才考這么點分,回家不挨媽媽的打才怪!」回到家,我看著坐在沙發上玩手機的媽媽,裝出了一副可憐的樣子說:「媽,我去房間寫作業了。」媽媽說:「你們今天考試了嗎?卷子拿給我看。」媽媽說。見躲不過消息靈通的媽媽,我只好拿出了卷子。媽媽看到卷子上那「耀眼」的分數,臉上的笑容頓時消失了,下一秒,卷子就「四分五裂」了。我回到房間悄悄地哭。過了一會兒,房門打開了,媽媽進來默默地將一張紙放到我的桌子上,那紙上寫著:「女兒,對不起……」
還有一次,大概在凌晨三點鍾左右,我的肚子開始疼起來。剛開始我不以為意,喝了點水就又去睡了。可過了一會兒,我的肚子還是很疼,疼得我都睡不著覺,我把這事告訴了媽媽。「這會兒三點多,醫院應該有值班醫生,走,去醫院。」到了醫院,經過醫生的診斷,確定我是急性闌尾炎,要我住院觀察幾天。我在醫院一住就是五天,每天醒來看到的就是媽媽在病房裡忙個不停,一會兒打水,一會兒叫護士給我打點滴。當我健康出院時,我看到了媽媽頭上新添的白發,心裡又酸又漲。
希望下輩子我能當媽媽的媽媽,讓我來照顧她。
互聯網!你是高科技和現代化的象徵。據說和你在一起,我會收獲很多。比如:知識,快樂等。然而,你讓我失去了太多。
失去信譽
爸爸,我的零花錢用完了。我對爸爸說。父親聽了之後不滿地問我:我不是上周才給你的嗎?我心裡害怕,怕爸爸知道我拿錢上網。我昨天付錢了。我支支吾吾地說。但是我爸從口袋裡拿出200塊錢遞給我,說:留點花,讓你媽知道你又要和她吵架了!互聯網!你看,和你在一起,我失去了比金錢更珍貴的誠實。
失去尊嚴
數學課沒上十分鍾,一點精神都沒有。我很清楚這是晚上看網路小說的結果。雖然我強迫自己在心裡表現出一些精神,但我控制不住自己。慢慢地,我把頭靠在桌子上睡著了。數學老師當然沒有忘記作文。當著全班的面嚴厲批評了我。我羞愧地低下了頭。你看,和你在一起,我失去了對我如此重要的個人尊嚴。
失去好的性格
我的朋友小琪被一個來自外國學校的社會女孩打了。小七告訴了我們這件事。我們都很生氣,討論如何解決。曉曉說:要不我們學學網上的方法,一群人會聚在一起,聯合起來收拾社會女人。這項提議獲得了我們的一致同意。於是,放學後,我們組織了六個人把女孩攔在路上,對她苦苦追趕,思想教育,直到她說:「饒了我吧!」你看,有了你,我失去了我寶貴的好品格。
互聯網,雖然你是高科技和現代化的象徵,但你讓我和其他人失去了太多寶貴的東西!我懇求你想一個好的葯方,這樣你和我在一起的時候,你只會獲得知識和快樂,不會失去我的一點點財富!
㈢ 佳能和尼康那個好
就如同寶馬賓士哪個好?這是結合你的用途預算,具體機型具體分析。
首先,先糾正樓下:
佳能拍人像出彩,尼康拍風景好(扯淡)
佳能易學,尼康復雜(扯淡)
佳能AF電機在鏡頭上,耐性用差,昂貴(扯淡)
其次,先說一句:其實佳能尼康並沒決定性的好與壞,接下來開始對比。
尼康的單反更像老工業帝國,更注重攝影本身,傳統攝影所具備的功能一般都有。美國NASA也會選擇尼康的設備。
佳能的單反更像新型國家,在一些可以省略、後期替代的功能上會省略,但是在電影(視頻)領域佔有率很高、新型功能方面具有開創性,許多好萊塢、國內電影都會用佳能的單反補鏡頭,有些甚至完全使用單反拍電影。微電影用的更多了。
尼康的感光元件大多是由索尼提供,索尼本身實力強大,所以在純數據表現上尼康強。
佳能的感光元件數據上沒尼康強,但實際使用中並不會產生決定性的作用
尼康的CMOS在色彩表現中更擅長冷色
佳能的CMOS則更擅長表現暖色
樓下有人說C家適合人像、N家適合風景,是因為默認下C家偏柔N家更銳,但機內菜單改變設置即可。色彩上的略微區別也是。
尼康在半幅的鏡頭中可選擇性更多,在全畫幅的鏡頭群中價格高昂。
佳能在半幅鏡頭中可選擇性不多,但在全畫幅鏡頭群中因為有一批小三元,所以較具有高低層次
尼康的廣角鏡頭,素質上不是佳能可以比的,確實很強。
佳能的長焦鏡頭則很受人青睞,看看體育比賽新聞發布會清一色白色鏡頭就知道了。
成功的商業品牌都有需要注意的小陷阱。
尼康的對焦馬達有鏡頭的也有機身的。一些無馬達的機身搭配無馬達的鏡頭就無法實現AF。而且靠機身馬達也會影響到AF的可靠性。
佳能雖然有很多機身的對焦非常強,但是完全開啟是需要條件的,也就是鏡頭光圈≥F2.8。F4這類就無法完全開啟了。
㈣ 拍攝視頻用冰燈還是柔光燈
其實都挺好用的,或者說用著都比較簡單。不過柔光燈箱這種可以先排除了,反正也是業余愛好,沒必要弄這么占空間的玩意兒。
喜歡自拍,或者喜歡那種環形眼神光效果的,就買環形補光燈。
而冰燈個人最為推薦,因為收納起來省地方,外出使用的話背一般的雙肩攝影包就能帶上,還方便手持。
此外,還有一種平板補光燈,也是比較便攜的,特別是方形的。
另外,這些常亮燈雖然簡單方便也便宜但是還是不能完全替代閃光燈的。
㈤ 企業微電影拍攝哪些問題值得注意
劇本
一個好的劇本是成功的一半。沒有一個好的劇本,很難獲得好的口碑。導演和編劇之間的矛盾往往是最大的,因為兩者思考問題的角度不同,對一個片子的認識也就不相同。
拍攝手法,故事架構
同樣的故事以什麼樣的手段講述出來效果是不一樣的。好的故事架構能為故事增添很多色彩。包括伏筆,結尾,情感表達都是影片最重要的。
攝影
攝影是企業微電影拍攝的一個重要部分,對攝影師和導演的審美要求很高。對於微電影來說,前期拍攝的成果能大大減少後期的工作量。特效調出的效果和前期拍攝的效果是具有一定差異的。比如對於微電影中常用的暖色調來說,如果使用後期調整,視頻中會有微小色塊。
鏡頭切換與平滑
作為小成本企業微電影拍攝,人物的切換或對話,基本以鏡頭切換實現,視頻在一個片段中鏡頭不移動。拍攝過程中要盡量多切換鏡頭,以減少這種尷尬。另外,如果在拍攝中鏡頭能平滑移動,如同電影中鋪設的拍攝軌道一樣,那樣能增添很多故事感情。但同時這對拍攝成本、攝影師、後期剪輯工作的要求都會提高。
㈥ 教你如何拍攝微電影
你用手機拍過視頻嗎?你用單反拍過視頻嗎?你用單反拍的視頻能比過大師用手機拍的視頻嗎?這是為什麼呢?不光是器材的區別,更重要的區別是技巧。過硬的技巧可以秒殺過硬的器材,你也想擁有大師一般的技巧嗎?本篇將指引你如何成為大師。
在如今這個單反橫行的年代,數碼影像成為了現在人們日常生活不可或缺的一部分,由於現在大多數的單反相機都具備拍攝視頻的功能,而且拍攝效果一般都比家 庭DV略勝一籌,所以這導致了一個新興產業的雄起,就是微電影產業。由於微電影的製作時間短,專業門檻低,設備、人員投入少,大量的微電影作品如雨後春筍 般一樣涌現。
看完之後你也可以拍出這樣有感情的影片。當然這也是需要一點點的物質基礎,就是一台能拍視頻的單反,然後最好能搭配一顆長焦或者大光圈鏡頭,(如果你只有 套頭的話也沒關系)只要你掌握拍攝的技巧以及感覺,分分鍾秒殺器材黨。
·准確的曝光是任何影像作品的前提
難度系數:★☆☆☆☆
效 果:★★☆☆☆
好了,拿上你的相機准備開拍吧,在拍攝之前你要了解如何使用你的相機,當然這個在你相機的說明書里都可以學習到,這里就不再贅述了。其實,無論是拍視頻 還是拍照片,最最基礎的就是准確的曝光。如果你是完全的新手,不了解光圈快門的配合你可以用完全自動的P檔,或者你是懶得隨時調整參數設置使用光圈優先的 A檔,還是有特殊曝光要求完全手動曝光的M檔,反正不論是怎麼設置只要拍出來不過暗不過曝就是沒問題的。
那麼問題來了,那大師們都是如何處理的呢?也是准確曝光?還是另有高招?現在就來揭曉一下。其實,大師們除了准確的曝光之外,在一些特殊的環境下會做特 殊的處理。比如說,在一個十分昏暗的環境,要表現任務的迷惘,孤獨,黑暗。這樣,攝影師就不會用燈光把環境打亮,頂多是在背景里放置幾個曝光點,讓畫面顯 得通透,有空間感,順便勾畫一下人物的輪廓就足夠了。
黑暗環境下的人物拍攝
「過曝」的人物拍攝
上面這個畫面中,整體的曝光可以說是過曝的,事實上主要是為了人物的曝光准確,這樣處理,背景的細節雖然已經損失掉了,但為了體現人物的性格,感情,一個穿著睡衣靜靜看著書的美女,後面純白的背景不正好有意無意的強調了這點嗎。
我們不難看出大師的用意,其實這里還有一句話,無論是怎樣的曝光,它都是為了人物,為了故事服務的。所以沒有什麼固定的規則,有的只是為了故事,人物服務的最美的畫面。
·偏構圖讓你的畫面更具有意境
難度系數:★★☆☆☆
效 果:★★★★☆
有了正常的曝光之後,你就可以拿著相機出去拍攝了,這時候你會思考一個問題,在拍攝人物時,怎樣拍才能拍的好看,這就涉及到了另一個名詞-構圖。當然,任何一本攝影書上都可以找到各種各樣五花八門的構圖法則,但那些真的適用嗎?
傳統的九宮格構圖法
運用偏構圖拍攝
這還要根據你要拍攝的內容因地制宜,在養老院短片中,筆者大部分運用了上面這種偏構圖的方法,這個偏構圖不同於攝影書上傳統的'九宮格把人物放在畫面三分 之一的位置上,而是放在了一個比例更偏的位置,這樣偏構圖的用意其實是為了體現老人的孤單,把老人放在畫面的角落裡,特寫拍攝老人的眼神,而大量的留白又 把老人的眼神無限延伸,充分體現了老人對子女及生活的期待,短片便有了意境。不光是表現孤獨,很多時候偏構圖都是一種非常有感覺的構圖方法,即便這是個很 容易出感覺的構圖方法,但是也要適當運用,就像當要表現豬腳威猛高大的時候,你要是運用偏構圖拍攝,你的觀眾一定會狠狠的批評你的。
筆者使用的偏構圖法
電影截圖
不單是偏構圖,構圖的方法還有許許多多,每一種都非常重要,因為構圖會影響到很多因素,比如畫面的重點,環境的交代,氣憤的烘托,等等。
·虛化背景凸顯主體
難度系數:★★☆☆☆
效 果:★★★★☆
在這里還要提出幾點除了構圖能讓讓畫面更美更有感覺得辦法就是文章開頭說的要使用大光圈或者長焦鏡頭,因為光圈越大背景越虛,焦距越長,背景越虛,主體 越明顯,這樣你的片子就會更有感覺。就想敬老院裡面,筆者我採用的是70-300mm焦距的鏡頭,光圈開到最大,背景已經虛成一片了,只有老人褶皺的雙 眼。
眼神特寫
背景的虛化其實就是景深比較淺的原因,這在電影拍攝中的運用也相當普遍。景深淺也就意味著焦點的重要性,焦點也是這一幅畫面中最容易看到的地方,在上面 的截圖中,焦點就是在老人的左眼和鼻子上,其他的地方就被虛化掉了。還有就是在兩個人對話的時候,通過焦點的轉移,可以改變畫面的重心,對敘事有著及其重 要的作用。
·准確的白平衡讓後期變得輕松
難度系數:★☆☆☆☆
效 果:★★★☆☆
在擁有美麗畫面的同時,色彩也是可以增加情感的一個重要因素,後期製作雖然可以一定程度上解決色彩的問題,但在前期拍攝時也要非常注意,你要設置你相機 的白平衡。就像你熟知的那樣,暖色更讓你覺得親密,冷色更有距離感。在養老院這樣的環境,你把色溫可以設置的高一些(暖一些),不僅能讓畫面更具有親和 力,而且這樣在後期處理時把顏色調成黃綠老舊的感覺就容易多了。
左到右偏高色溫、正常色溫、偏低色溫
在影片的後期處理過程中,最後一步就是調色,調色師會根據導演的意圖,以及故事的情節發展還有整個影片的色調進行處理。在咱們自己拍攝的影片中,這一環 節可能無法做到那麼的精細,所以這就要求我們在前期的拍攝中多花一些功夫,多想一步,多試一試,自動,陰天預設,熒光燈預設等等,都沒有滿意的,也可以通 過數值自己設定。只有前期的拍攝完美,後期才能做出好片子。
·運動鏡頭讓畫面動感豐富
難度系數:★★★☆☆
效 果:★★★★★
要知道照片和視頻最大的區別就是視頻時連續不斷的,而照片是靜止的。試想一下你的畫面要是鏡頭不動,只是被攝物體在動,那你的畫面該是多麼的單調啊!看 一下那些優秀的電影,除了特定需要的鏡頭是固定的,其他所有鏡頭都是在運動。在運動鏡頭中一般常見的有推,拉,搖,移。推拉,就是變焦近和變焦遠。搖就是 機位固定,改變拍攝角度。移就是改變機位而不改變拍攝角度。在養老院中筆者大量的採用了搖鏡頭,一點點的揭示了老人的生活狀態,讓畫面更有穩重感。
拍攝老人吃飯 搖鏡頭從下向上
從下向上搖到老人吃飯
回想一下整篇文章,我們在拍攝時都需要注意哪些問題呢?
1、是准確的曝光:准確的曝光是拍攝的基礎,再美的畫面暗的看不清也是徒勞的。
2、舒服的構圖:在適當的時候運用背景虛化、偏構圖會提升畫面感覺。
3、美麗的色彩:在拍攝時調整適合你畫面情感的色溫。
4、運動的鏡頭:讓你的鏡頭運動起來吧。
掌握以上這些要點再加上你完美的鏡頭設計,拍出一部令自己滿意的影片是不是很容易呢?當然,在你拍攝出來這些美麗的畫面之後,還需要一點點的加工,通過後期剪輯軟體,把拍攝的素材進行剪輯拼接,加以潤色,相信你也可以拍攝出精彩的畫面。
㈦ 試題答案宋崇導演教你拍微電影考試試題答案
試題答案宋崇導演教你拍微電影考試試題答案
3.9三種構圖
1
不對稱構圖通過()來平衡畫面。
· A、人物視線
· B、背景
· C、光線
· D、構圖比例
我的答案:B
2
關於構圖,下列說法錯誤的是()。
· A、構圖要突出畫面的主題
· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系
· C、構圖要確保畫面的平衡
· D、在構圖中,人物應放在畫面的中間
我的答案:D
3
拍攝肖像時,人物的眼睛應在()位置。
· A、中線
· B、頂部
· C、中線上方
· D、中線下方
我的答案:C
4
現代構圖是封閉式構圖。()
我的答案:×
5
對稱是中國特有的審美標准。()
我的答案×:
3.10如何選擇、修改、創作劇本(1)
1
劇本獲獎的重要因素是()。
· A、包裝
· B、製作
· C、演員
· D、選題
我的答案:D
2
無論何種題材的影片,()是第一位。
· A、故事
· B、情節
· C、演員
· D、導演
我的答案:A
3
下列關於情節的說法中,正確的是()。
· A、現代電影講究情節的戲劇性
· B、一個情節里可以沒有故事
· C、情節是嚴密的因果關系的鏈條
· D、傳統電影不講究情節
我的答案:C
4
文學性是電影劇本的重要元素。()
我的答案:×
5
一個故事裡一定有情節。()
我的答案:×
3.11如何選擇、修改、創作劇本(2)
1
懸念在電影中的作用是什麼?()
· A、吸引觀眾繼續觀看影片
· B、增加戲劇性
· C、使情節更曲折
· D、加強影片氣氛
我的答案:A
2
美國電影中,用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括()。
· A、布景
· B、服裝
· C、場面
· D、燈光
我的答案:D
3
關於美國電影的奇觀,下列說法中錯誤的是()。
· A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則
· B、追逐是商業電影的重要元素
· C、格鬥中,英雄人物一定不能被打
· D、格鬥一定要合法合理
我的答案:C
4
希區柯克是世界著名電影懸念大師。()
我的答案:√
5
懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。()
我的答案:×
3.12如何選擇、修改、創作劇本(3)已完成
1
關於劇本人物的說法,錯誤的是()。
· A、人物一定要性格化
· B、人物刻畫要走向極端
· C、人物刻畫可以使劇本取勝
· D、現代劇本人物刻畫要簡單化
我的答案:D
2
過去中國電影中的人物只講共性,不講個性。()
我的答案:√
3.13如何選擇、修改、創作劇本(4)
1
關於台詞,下列說法中錯誤的是()。
· A、台詞具有時代感
· B、台詞具有地域性
· C、電影台詞要多
· D、當代台詞是生活化的
我的答案:C
2
藝術細節在電影中的作用是()。
· A、刻畫人物性格
· B、表現人物命運變化和成長
· C、推動劇情發展
· D、以......
場面排程的排程手法
電影的場面排程是演員排程與攝影機排程的有機結合,兩種排程相輔相成,都以劇情發展和人物性格、人物關系所決定的人物行為邏輯為依據。為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術感染力,在處理電影場面排程時,可以從劇情的需要出發,靈活運用以下三種手法: 在演員排程和鏡頭排程的具體處理上,可以運用各種對比形式,如動與靜、快與慢的強烈對比。若再配以音響上強與弱的對比,或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與後景的對比,則藝術效果會更加豐富多彩。
場面排程是什麼意思?要專業解釋
場面排程(mise-en-se)是在銀幕上創造電影形像的一種特殊表現手段,指演員排程和攝影機排程的統一處理,該詞來自法文mise-en-se,原指在戲劇舞台上處理演員表演活動位置的一種技巧。場面排程被引用到電影藝術創作中來,其內容和性質與舞台上的不同,它不僅關繫到演員的排程,而且還涉及攝影機排程(或稱鏡頭排程)。
構思和運用電影場面排程,須以電影劇本,即劇本提供的劇情和人物性格、人物關系為依據。導演、演員、攝影師等須在劇本提供的人物動作、場景視覺角度等基礎上,結合實際拍攝條件,進行場面排程的設計。利用場面排程,可以在銀幕上刻畫人物性格,體現人物的思想感情,也可以表現人物之間的關系,渲染場面氣氛,交代時間間隔和空間距離。場面排程對電影形像的造型處理,也起著重要的作用
影視場面排程和構圖相同嗎
影視拍攝的場面排程
在電影藝術中,場面排程包括演員排程和攝影機排程兩個方面。運用電影場面排程,須以劇情、人物性格、人物關系為依據。利用場面排程,可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離,對造型也起著重要作用。
演員排程分為:
⑴ 橫向排程,即演員從畫面的左或右方橫向運動;
⑵ 正向或背向排程,即演員面向或背向鏡頭縱向運動;
⑶ 斜向排程,即演員沿與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運動;
⑷ 上下排程,即演員從畫面上方或下方垂 直向相反方向運動;
⑸ 斜上斜下排程,即演員在畫面上方或下方沿與鏡頭垂線成夾角的線路向反方向運動;
⑹ 環形排程,即演員在畫面中作環形運動;
⑺ 無定形排程,即演員可在畫面上自由運動。演員排程的著眼點,不僅在於演員在畫面中構圖的美感,還應遵循人物特定情景下的動作邏輯。
攝影機排程的形式即攝影機的運動形式,如推、拉、搖、跟、移、升、降等;根據鏡頭位置可分為正拍、反拍、側拍等;根據鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉拍等。
電影場面排程是演員排程與攝影機排程的有機結合,它們相輔相成,都以劇情發展、人物性格和人物關系所決定的人物行為邏輯為依據。這兩種排程的結合,通常有以下 3 種方式:
①縱深排程,即在多層次的空間中配合演員位置的變化,充分運用攝影機的多種運動形式,例如跟拍一個人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個房間。這種排程利用透視關系使人和景的形態獲得較強的造型表現力,加強三度空間感。
②重復排程。在同一部影片中,相同或近似的演員排程或攝影機排程重復出現,會引起觀眾的聯想,領會其內在的聯絡,增強感染力。
③對比排程。如排程上的動與靜、快與慢再配以音響的強弱、光影的明暗則會使氣氛更為強烈。
場面排程與蒙太奇並不相悖,這兩種特殊的表現手段如果能夠相互結合相互融合,電影會具有更強的感染力和說服力。
隨著電影技術的不斷發展,場面排程的技巧和形式愈來愈豐富多彩。但是應避免兩種傾向,一是過於追求畫面構圖效果的 *** ,另一是片面強調生活真實的自然主義。
什麼是電影的場面排程
?
場面排程的蒙太奇
電影從無聲變為有聲以來,運用場面排程連續拍攝的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切,但是並未完全排除蒙太奇手段。場面排程與蒙太奇是可以並行不悖的。可以藉助於蒙太奇技巧,通過演員和攝影機運動的速度和節奏的變化,在相互對比之中,揭示出一種更為深刻的涵義。只有當這兩種表現手段融為一體時,電影語言的藝術表現力才更具有強烈的感染人的作用。假定有這樣兩個片斷:一個是地下工作者在充滿陽光的火車站里坐在椅子上等候著,另一個是另一個地下工作者為了和他接上關系正在陰森森的密林中被敵人追蹤拚命奔逃。一個是靜、亮、暖色,另一個是動、暗、冷色,這兩個片斷多次對比著交遞出現,能使觀眾在緊張的氣氛中,更強烈地感受地下工作者為革命冒生命危險的優秀質量。從各國的電影發展史來看,隨著電影技術的不斷改進,電影場面排程技巧的運用愈來愈豐富多彩。但是,有兩種傾向應該避免:一種是 *** 傾向。它不將場面排程用以創造真實感人的電影形像,不注重深入刻畫人物形像,而過於追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果,結果人為痕跡很重,使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義傾向。它排斥對電影場面排程精心的藝術構思和藝術處理,片面強調自然狀態,結果,雖然看來如現實生活一樣真實,但卻顯得粗糙雜亂,失去了電影形像作為一種藝術形像的魅力。
電影長鏡頭裡面場面排程的意義? 5分
通俗地說,
一個長鏡頭里的場面排程就是鏡頭內所有元素(人、物)的運動排嘩。唯運動體現了時間和空間的統一存在。但是決定這一切的,是在鏡頭之外的觀眾視角的存在。它決定著這種運動的呈現。而觀眾看到的是鏡頭運動中的全部元素在力場上的沖突及最終的強弱。
長鏡頭中場面排程的意義就是展現、捕捉甚至塑造出所有元素正確的強與弱的力場。不正確的力場分布和展現,就是失敗的場面排程,失敗的鏡頭運動。
電影場面排程和電視場面排程有何差異
連結發不了 你還是自己搜尋吧 看藝點
什麼是軸線規則?鏡頭排程的三角形原理是什麼
所謂軸線,是指被攝物件的視線方向、運動方向和不同物件之間的關系所形成的一條虛擬直線.在實際拍攝時,編攝人員圍繞被攝物件進行鏡頭排程時,為了保證被攝物件在電視畫面空間中的正確位置和方向的統一,攝像機要在軸線一側180度之內的區域設定機位、安排角度、排程景別,這即是攝像師處理鏡頭排程必須遵守的"軸線規則"。 遵守"軸線規則"是形成畫面空間統一感,,構成視覺方位系統一致性的基本條件。如果拍攝過程中攝像機的位置始終保持在軸線的同一側,那麼不論攝像機的高低俯仰如何變化,鏡頭的運動如何復雜,不管拍攝多少鏡頭,從畫面來看,被攝主體的位置關系及運動方向等總是一致的。
倘若攝像機越過原先的軸線一則,到軸線的另一側區域去進行拍攝,即稱為"越軸"。"越軸"後所拍攝的畫面中,被攝物件與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說,越軸前所拍畫面與越軸後所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話,就將發生視覺接受上的混亂。
在軸線一側所進行的鏡頭排程,能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝物件的動向及空間位置上的統一定向,這就是我們在場面排程中所說的方向性。遵守軸線規則去進行鏡頭排程,就能保證畫面間相一致的方向性。雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術,但是正確表達物體的方向是實現畫面的空間結構和電視畫面構圖的一個基本要求。否則,畫平面上被攝物件之間的方位關系就要發生混亂,畫面內容和主題的傳達就要受到干擾乃至誤解。以一個保持連續運動並具有一定運動方向的物體為例。當我們遵照軸線規則變化拍攝角度時,在兩兩相連的鏡頭中將產生以下三種方向關系:?
(1)用攝像機的平行角度或共同視軸角度,畫面中的運動物件的方向將完全相同。?
所謂共同視軸,即兩台攝像機在同一光軸上設定的拍攝角度,相連的鏡頭中拍攝方向不變,只有拍攝距離和畫面景別的變化。由於變焦距鏡頭的普遍使用,實際拍攝時也可以運用攝像機的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭排程。
(2)在軸線一側設定兩個互為反拍的機位,畫面中運動物件方向一致,但其正背、遠近不同。在電視攝像機的拍攝角度中,兩相成對的反拍角度有內、外兩種情況。內反拍角度是在軸線一側兩個方向相背的拍攝角度,外反拍角度則在軸線一側兩個方向相對的拍攝角度。
(3) 當鏡頭光軸與被攝物件的運動方向合一時,在畫面中無左右方向的變化,只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。實際上,在這種情況下攝像機的光軸是與軸線重合的,即位於軸線規則下的180°線上。由這種鏡頭排程所拍得的畫面運動主體無明顯的方向感,所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。中性方向的鏡頭也是符合軸線規則的,並被經常以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭,即原軸線一側鏡頭與越軸後一側鏡頭的組接中。
角色扮演的失調,包括哪些方面 a:角色不清 b:角色沖突
3.9三種構圖1不對稱構圖通過()來平衡畫面。·A、人物視線·B、背景·C、光線·D、構圖比例我的答案:B2關於構圖,下列說法錯誤的是()。·A、構圖要突出畫面的主題·B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系·C、構圖要確保畫面的平衡·D、在構圖中,人物應放在畫面的中間我的答案:D3拍攝肖像時,人物的眼睛應在()位置。·A、中線·B、頂部·C、中線上方·D、中線下方我的答案:C4現代構圖是封閉式構圖。()我的答案:×5對稱是中國特有的審美標准。()我的答案×:3.10如何選擇、修改、創作劇本(1)1劇本獲獎的重要因素是()。·A、包裝·B、製作·C、演員·D、選題我的答案:D2無論何種題材的影片,()是第一位。·A、故事·B、情節·C、演員·D、我的答案:A3下列關於情節的說法中,正確的是()。·A、現代電影講究情節的戲劇性·B、一個情節里可以沒有故事·C、情節是嚴密的因果關系的鏈條·D、傳統電影不講究情節我的答案:C4文學性是電影劇本的重要元素。()我的答案:×5一個故事裡一定有情節。()我的答案:×3.11如何選擇、修改、創作劇本(2)1懸念在電影中的作用是什麼?()·A、吸引觀眾繼續觀看影片·B、增加戲劇性·C、使情節更曲折·D、加強影片氣氛我的答案:A2美國電影中,用來製造強烈的視覺沖擊的元素不包括()。·A、布景·B、服裝·C、場面·D、燈光我的答案:D3關於美國電影的奇觀,下列說法中錯誤的是()。·A、電影奇觀必須遵循追逐和格鬥的原則·B、追逐是商業電影的重要元素·C、格鬥中,英雄人物一定不能被打·D、格鬥一定要合法合理我的答案:C4希區柯克是世界著名電影懸念大師。()我的答案:√5懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。()我的答案:×3.12如何選擇、修改、創作劇本(3)已完成1關於劇本人物的說法,錯誤的是()。·A、人物一定要性格化·B、人物刻畫要走向極端·C、人物刻畫可以使劇本取勝·D、現代劇本人物刻畫要簡單化我的答案:D2過去中國電影中的人物只講共性,不講個性。()我的答案:√3.13如何選擇、修改、創作劇本(4)1關於台詞,下列說法中錯誤的是()。·A、台詞具有時代感·B、台詞具有地域性·C、電影台詞要多·D、當代台詞是生活化的我的答案:C2藝術細節在電影中的作用是()。·A、刻畫人物性格·B、表現人物命運變化和成長·C、推動劇情發展·D、以上都是我的答案:D3細節可以創造真實。()我的答案:√3.14如何選擇、修改、創作劇本(5)1在創作台詞時,要注意()。·A、語言的時代感·B、不同地域的語言習慣·C、職業習慣語言·D、以上都是我的答案:D2好的劇本要貼近生活,給人以啟迪。()我的答案:√3.15如何選擇、修改、創作劇本(6)已完成1為什麼劇本要符合的創作風格?()·A、由於個人生活積累的原因,不是所有題材的電影都能拍。·B、節約拍攝時間。·C、減少拍攝成本。·D、尊重的藝術追求。我的答案:A2下列關於微電影劇作的說法中,錯誤的是()。·A、微電影一般只能有一個情節·B、情節前的序幕要短·C、可以不考慮細節·D、人物在三個左右我的答案:C3隻有獲得較高藝術成就的才能稱為大。()我的答案:×微電影製作(2)4.1演員創造角色已完成1演員創造角色的第一個階段是()。·A、影響角色·B、體驗角色·C、體現角色·D、認識角色我的答案:D2《雷雨》是()創作的話劇。·A、巴金·B、老舍·C、曹禺·D、錢鍾書我的答案:C3關於分析角色,下列說法中錯誤的是()。·A、需要分析角色的在劇中的地位和作用·B、分析角色需要體驗角色的......
㈧ 微電影視頻的色調怎麼調,用繪聲繪影,想調出暖色調,有文藝片的那種感覺- - 求教色調的比例是多少。。
一是到「色彩校正」里,根據需要進行調整。二是到「視頻濾鏡」里的「色彩平衡」和「色調和飽和度」,自定義里進行調整。
㈨ 微電影的色調可以由暖轉冷嗎
可以。
首先去掉顏色,只看灰度圖,調整出正確的過渡和明暗層次,避免過度調整。然後先調好色塊部分顏色,也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調,近處是暖色調,也就是顏色的設計過程。
控制顏色過渡,使得過渡不單調,顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節控制。顏色的調整不應明顯導致畫質下降,否則寧可不調或微調,畫質是視頻製作剪輯中的首要前提。