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『壹』 《丹麥女孩》原型故事是怎麼樣的

電影《丹麥女孩》原型故事關於畫家艾納爾·魏格納的故事，他是全球首例接受變性手術的人，變性之後，艾納爾·魏格納變成了莉莉·艾爾伯。

艾納爾·魏格納，原名為艾納爾·馬格努斯·安德烈亞斯·韋格納（Einar Magnus Andreas Wegener），1882年12月28日生於丹麥維厄勒，出生時是一個丹麥小男孩。

艾納爾從小熱愛藝術、熱愛繪畫，日後考入哥本哈根的丹麥皇家美術學院。求學期間，他遇到了一位美麗的女同學格爾達·戈特利布（Gerda Gottlieb），雙雙墜入愛河。1904年他們結婚了，他們的職業是擔任插畫師，艾納爾專長是風景畫，妻子格爾達為書籍和時尚類雜志畫插畫。

妻子格爾達以畫人物而見長，她缺少女模特，於是便讓丈夫穿上女人的絲襪和高跟鞋來充當模特。後來，還讓丈夫穿上了女裝，擔任模特。效果非常理想。艾納爾覺得穿女裝意外地舒適。之後便開始穿女裝，公開場合也是如此。

1930年，艾納爾·魏格納去德國做變性手術，這在當時尚處於試驗階段。艾納爾·魏格納成為第一個吃螃蟹的人。在兩年時間內，艾納爾·魏格納接受了四次系列手術。在她最後一次手術時，她的事例已經引發了丹麥和德國報紙媒體的極大關注。

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現在可以看了，電影《丹麥女孩》根據上世紀30年代的真人真事創作，講述的是丹麥藝術家Einar Wegener和妻子Greta Wegener的故事，值得一看。 導演:湯姆·霍珀 主演:埃迪·雷德梅恩/安布爾·赫德 類型:劇情/傳記

『肆』 影評-《丹麥女孩》

轉 好朋友高二的女兒的作品

 王樂

前言：《丹麥女孩》是根據世界上第一個變性人莉莉的故事改編拍攝而成的電影。

     長雲漫天，一望無際的平野，湖泊和沼澤在地平線上無限延伸，沼澤地里枯樹稀疏有致的倒影和水草的濃綠相交映，寒風呼嘯而過，成片成片的野草晃動身軀，雪山之巔上風起雲涌，層層疊疊的山巒涌動，沼澤地在原野上稀稀落落地分布，有幾棵枯樹排列在湖畔旁，黑色的軀體在這風景中顯得那麼突兀，稀落，卻又那麼執著。

     這是電影開頭的風景，有著像油畫般濃厚的色彩和文藝的氣息，故事就從這里開始，遙遠的19世紀20年代的丹麥。

     艾納和她的妻子格爾達都是畫家，過著像其他夫妻般正常的日子。格爾達是一個開朗活潑的女孩，一次偶然格爾達的模特不在，格爾達便讓艾納換上女裝為她做模特完成畫作，艾納卻因此發現自己對於女裝的痴迷，此後艾納常常偷穿格爾達的睡裙。一次舞會格爾達作為游戲將艾納裝扮成女郎莉莉同行，從舞會後艾納開始意識到自己的靈魂深處竟住著一個女人並無法克制地想成為莉莉，他和格爾達在經過崩潰，自我矛盾，以及壓抑後決心要讓莉莉變成現實。遺憾的是，艾納經過手術後身體出現排異離開了人世。

     影片中，舞會回來後格爾達為莉莉在舞會上和結識的男子親吻而崩潰：「我希望莉莉不再回來是好事，你知道那是你嗎？」「桑達兒他可能知道我是誰（指莉莉而非艾納）但是我並不一直都是我，有那麼一刻，我感覺自己是莉莉，我覺得他看到了這一面」莉莉就這樣說著，眼神里飽含著痛苦和矛盾。事實上，莉莉真的矛盾，莉莉曾對著鏡子將自己的里里外外的衣服脫干凈，看著赤裸裸的自己，靈魂也赤裸裸地顯現，他發現，自己男人的軀體下住著的，是莉莉。

    敬佩的是莉莉的勇敢。在那樣一個年代，即使是比東方開放的西方，莉莉這樣的「異類」會遭受各種異樣的眼光。莉莉看過很多的醫生，那些醫生，說他性變態，同性戀，甚至判定他患有精神病，即使這樣，莉莉依然堅定的想要成為完整的莉莉，甚至不懼死亡的風險。說到這，某些感人至深的片段又在我的腦海中浮現：莉莉對他的手術醫生說：「請您把它帶走，這軀體不屬於我」眼神中那種復雜的情緒直叫人心疼；「你有小寶貝了」莉莉看著年輕媽媽拱起的肚子，「你呢」（因為莉莉裝扮成女郎）然後我看見莉莉臉上劃過的失落，那是一種飽含著對現實的無奈和對成為母親，成為完整女性的渴望的情緒，似乎是莉莉靈魂深處的吶喊。

     或許我們缺乏的就是莉莉這種敢於正視自己靈魂的心。人生於世，似乎就要順應這個社會，因為這牽系著我們的人生，我們的命運，這是每個人都無法避免的。然當自己的內心與大數人的想法發生沖撞，許多人會選擇隨大流，不敢正視自己的內心，更別說靈魂。布乳諾為了維護日心說，不惜獻出生命，是因為在他的心裡，真理是他的魂是他的根。每個人的靈魂都是被身軀裹挾著的，有的人乾脆讓他同身軀爛死，有的人讓他變得越發圓滑世故，有的人敢於正視他，堅定地讓他散發出來，不受外物的干擾。敢於正視自己的靈魂，我們不才變得更加完整嗎？

     敬畏的更是格爾達的偉大。面對丈夫的失常，格爾達也有過崩潰，但更多的，她選擇的是和莉莉一起面對，她和莉莉的關系，就像是夫妻蛻變到姐妹的一個過程。莉莉曾說：「你聽到了我的心聲，格爾達，當所有人對我聽而不聞」如果沒有格爾達，可能世上就不會有完整的莉莉。知乎上有言：「莉莉固然勇敢，格爾達可謂偉大」，甚是贊同。

    而我們的社會中，缺少的就是這樣的「格爾達」，缺少這樣能夠尊重他人靈魂的群體。

   莉莉又讓我想起了金星，曾看過一些網友對於金星的攻擊，言語實在令人心寒，在那些網友的眼裡，變性是一種惡心的，令人不恥及鄙夷的做法，甚至可以隨意用來作為茶餘飯後的冷嘲熱諷。我們的社會有太多的不尊重了，難道我們不該深深地思考，為什麼要給一個人的靈魂設限？

  試想，如果莉莉的故事放在同一時期的中國，故事的走向又會怎樣？莉莉會受到更加激烈的攻擊，極有可能沒有人會像格爾達那樣支持她。這種設想的結果之所以會不同，其根本在於同一時期中西方所處的社會環境，社會性質和長期的文化傳統不同。中國社會一直以來都講究一種倫理，這種倫和理造成了長期以來部分國人意識形態中死板的一部分，可是究竟何謂倫？何謂理？我以為，正真的倫，是社會大的秩序和道義的不相違背，真正的理，是「仁」和「道」的有機結合。所以超越軀體，超越性別，超越社會大同並非有失倫理，你並非損害了他人和國家的利益，只是尊於內心，尊於靈魂，對於靈魂的設限，才是一種有失倫理的行徑。

     第二遍看《丹麥女孩》，我才發現影片中有多處伏筆。在莉莉還是「艾納」的時候，艾納的畫作總是一幅他的家鄉瓦埃勒的風景畫，濃厚的油畫描繪的總是這樣的圖景：雪山之巔上風起雲涌，層層疊疊的山巒涌動，沼澤地在原野上稀稀落落地分布，五棵枯樹排列在湖畔旁，軀體用黑色的顏料填充，在這風景中顯得那麼突兀，稀落，卻又那麼執著。

  「有時候我覺得你會滑入畫里，沉入沼澤里，想你朋友小時候的風箏」

     「不用擔心，我不會沉入沼澤中，沼澤在我心裡」

     事實證明，沼澤確實在艾納，不，莉莉的心裡。莉莉的女性情愫，來源於他的家鄉瓦埃勒，在那裡，他與童年夥伴漢斯有著不同尋常的感情，也是那個時候，莉莉的女性靈魂滋生，只是長久以來一直隱而未現，包括莉莉自己也沒意識到這一點。

   所以才會有片尾這樣的一幕：莉莉去世後，格爾達跟隨漢斯來到瓦埃勒，那裡長雲漫天，群山涌動，湖泊和原野在地平線上延展，有那麼幾棵枯樹，整齊地排列在湖畔旁，黑色的軀體在這風景中顯得那麼突兀，稀落，卻又那麼執著。

     格爾達登上群山之巔，俯瞰著瓦埃勒的一切，被這似乎可以寬容萬物的景象深深震撼了，在那一刻她似乎明白了莉莉為什麼那麼執著。北歐的寒風呼嘯而過，捲走了格爾達脖子上莉莉最愛的絲巾，那綢緞在蒼穹中自由飛舞，就像莉莉的靈魂，從此不受拘束……  

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『柒』 發生於百年前的驚世之舉，如何評價《丹麥女孩》

『捌』 電影《丹麥女孩》

《丹麥女孩》講的是一個男人變成女人的故事。根據真人的日記改編的電影，上映就震驚了世人。

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1926年哥本哈根，風景畫家艾納（埃迪·雷德梅恩 Eddie Redmayne 飾）和擅長人物畫的格爾達（艾麗西亞·維坎德 Alicia Vikander 飾）結為夫婦。

『玖』 《丹麥女孩》是一部怎樣的電影

這部電影是由湯姆·霍珀執導、「小雀斑」埃迪·雷德梅恩、艾麗西亞·維坎德聯袂主演。

但是以前從沒有這樣的電影，以真人真事為例，如此完整、細致、全方位展現了一位藝術家從變裝到變性，從心理到生理，從懵懂到迷茫到掙扎到覺醒的全過程，並且是由直男奧斯卡影帝主演。選擇這樣的題材，先期已經在頒獎季成功了一半。

《丹麥女孩》剝離了變裝的戲謔色彩，由表及裡深入人物內心，以情動人，展現了世界首位變性人「敢為天下先」所面臨的迷茫與惶恐，無論是當時是醫療條件還是世俗認知，都是橫亘在他未來人生面前的巨大考驗。這樣一來，《丹麥女孩》就有了點同志電影或經常獲得奧斯卡獎的「罕見病」題材的優勢，當然，變性人既不是狹義的同志，也當然不是罕見病。

所以對於變性者或者反串藝術，我們可以不喜歡，但是我們不能不尊重別人，因為別人努力了，就沒有我們說三道四的權力！

『拾』 《勇敢做自己——丹麥女孩》

      趁著長假也為清理手機內存，看了一部名叫《丹麥女孩》的電影，看後很有感觸，第一次寫影評，紀念一下。

   《丹麥女孩》（The Danish Girl）是由湯姆·霍珀導演的一部人物傳記電影，改編自20世紀30年代紅極一時的丹麥藝術家艾納·韋格納的真實經歷，講述丹麥變性藝術家艾納·韋格納（世界上第一位變性人）和妻子吉爾達·韋格納的故事，該片於2015年7月29日入圍第72屆威尼斯國際電影節主競賽單元影片，最終艾西莉卡·維坎德憑借該片妻子格蕾塔·維格納的角色贏得第88屆奧斯卡最佳女配角獎。

        童年時期，在好友漢斯的親吻下，艾納·韋格納認識到自己內心深處住著一個名叫莉莉的女人。親吻的這一幕被父親看到，好友漢斯被父親追著跑，這也造成了他將莉莉隱藏的無奈。每天早上醒來都要告誡自己，要做好自己作為男人的角色。成年後，他成為了一名畫家，娶了一位名叫吉爾達的畫家為妻。他們彼此相愛，互相扶持，每天一起作畫。當妻子的畫沒有市場，要求他穿上女裝作為自己的模特時，艾納心中的莉莉覺醒了。艾納深切的感受到自己作為男人的無奈，想要迫切的穿上女裝成為一個女人，尤其是他穿著女裝在宴會上碰到了本·衛肖扮演的同性戀藝術家後。在與藝術家的一次親吻時，他發現自己想做為一個女人被男人愛，並不是嚴格意義上的同性戀。為了糾正這種思想，他與妻子找到心理醫生尋求幫助，醫生只是把他的情況歸為簡單的內分泌失調，甚至認為他精神分裂，把他關起來。妻子在接受巴黎的邀約後，帶著艾納來到巴黎，面對艾納的病情越來越嚴重，她找到漢斯尋求幫助，而漢斯卻愛上了她。艾納終於決定在醫生的幫助下接受變性手術，真正地成為一個女人，為此他付出了生命的代價。

       記得一位整形醫生說，變性只是上帝把你的靈魂錯裝在另一個瓶子中，我們要做的就是把它回歸原位。電影中的每個人都是糾結痛苦的，艾納的痛苦不為人理解，作為男人，他被人們誤解是娘娘腔，作為女人，莉莉被困於男人的軀殼數十年，每天告誡自己要做一個男人。當他選擇成為女人，想要自己的新生，放棄艾納這個身份時，他深深的傷害了摯愛自己的妻子。作為20世紀30年代的人，要接受變性手術成為一個女人，當時的輿論壓力定然不小，更何況他還是一位名畫家，他的勇敢可見一斑。吉爾達是全劇最痛苦的人，一時的興起卻造成了嚴重的後果，摯愛的丈夫要與自己成為姐妹，她不僅要舍棄對丈夫的愛，還要接受和幫助致使丈夫死亡的「莉莉」的出現，當面對漢斯的感情時，她猶豫了，她還愛著作為男人的艾納，卻不得不接受他已死去的現實。在別人不理解甚至是嘲笑艾納時，她沒有選擇棄之而去，而是堅定的選擇站在丈夫身邊，共同抵抗流言蜚語，盡自己最大的力量理解他，幫助他，安慰他。在接受丈夫不可能回來的現實後，她需要一個堅強的臂膀幫助她走下去，於是她接受了漢斯的求愛，兩人共同陪伴艾納走完了最後的歲月。漢斯也是一位糾結痛苦的人，遇見了自己的真命天女，卻是深愛自己發小的模範妻子，想要放棄吉爾達自己的內心做不到，想要追隨，卻陷入「朋友妻不可欺」的窘境。他可能理解不了艾納想成為一個女人的堅定決心，但他卻給予了發小行動上的支持，在吉爾達需要一個依靠時，毅然伸出自己的雙臂，提供一個溫暖的朋友般的港灣，不求回報，只為給予你一點微薄的力量。本·衛肖扮演的同性戀藝術家是本片中痛苦最小的，但也充滿了無奈的人，原以為觸動自己心弦的是一個男人，卻發現對方一心想成為一個女人，放不下對方，卻也不得不接受對方已成為女人的現實。

       現代社會已經比上世紀開放許多，但還存在歧視少數派的現象，認為與自己不同就是病，我想導演不僅僅是想把艾納的遭遇講出來，更重要的是加強人們對人性的思考，增加少數派的關注，理解與體諒，蘿卜青菜，各有所愛，沒必要把自己的想法強加於人。願所有人都能勇敢做自己，從本片中汲取力量。